Pigmalião e Galatéia (brincar) - Pygmalion and Galatea (play)

Os Kendals nos papéis principais, 1871

Pygmalion and Galatea, an Original Mythological Comedy é umapeça em versos em branco de WS Gilbert em três atos baseados nahistória de Pigmalião . Estreou no Haymarket Theatre em Londres em 9 de dezembro de 1871 e teve 184 apresentações de muito sucesso. Foi revivido muitas vezes, incluindo uma produção de 1883 em Nova York estrelando Mary Anderson como Galatea , uma revivificação de 1883-84 no Lyceum Theatre , novamente com Anderson, e uma produção de 1888 no Lyceum Theatre, com Julia Neilson como Cynisca.

Pigmalião foi o maior sucesso de Gilbert até aquela data e dizem que lhe rendeu £ 40.000 durante sua vida. Pygmalion e Galatea eram tão populares que outros Pigmalions foram levados às pressas para o palco. Em janeiro de 1872, Ganymede e Galatea estrearam no Gaiety Theatre . Esta foi uma versão em quadrinhos de Franz von Suppé 's schöne Die Galathee , coincidentemente com Arthur Sullivan ' irmão s, Fred Sullivan , no elenco. Em março de 1872, Pigmalião de William Brough ; ou, A Feira estátua foi reavivado, e em maio do mesmo ano, uma empresa francesa visitar produzido Victor Massé 's Galathée .

Gilbert criou vários versos em branco "comédias de fadas" no Haymarket Theatre para John Baldwin Buckstone e estrelando William Hunter Kendal e sua esposa Madge Robertson Kendal (irmã do dramaturgo Tom Robertson ), no início da década de 1870. Essas peças, influenciadas pela obra de fadas de James Planché , são fundamentadas na ideia de auto-revelação de personagens sob a influência de alguma magia ou alguma interferência sobrenatural. O primeiro foi O Palácio da Verdade em 1870, uma fantasia adaptada de uma história de Madame de Genlis . Pigmalião e Galatéia , uma sátira de atitudes sentimentais e românticas em relação ao mito, foi uma das sete peças que Gilbert produziu em 1871. Juntas, essas peças e sucessores como The Wicked World (1873), Sweethearts (1874), Charity (1874) e Broken Hearts (1875) fizeram por Gilbert no palco dramático o que os German Reed Entertainments fizeram por ele no palco musical. Eles estabeleceram que suas capacidades se estendiam muito além do burlesco e lhe renderam credenciais artísticas como escritor de ampla gama, que se sentia tão à vontade com o drama humano quanto com o humor ridículo.

Sinopse

WS Gilbert por volta de 1870

Na história do Pigmalião de Gilbert, o escultor é um homem casado. Ele esculpe muitas cópias da imagem da esposa, Cynisca. Sua esposa a princípio encoraja seu interesse por uma dessas estátuas, Galatea. Cynisca está sempre fora e não quer que o marido fique entediado. Quando a estátua ganha vida, entretanto, as coisas se tornam complexas, pois ela se apaixona por seu criador. Galatea nasce tão inocente que parece rebelde e atrapalha as vidas que ela toca durante seu dia na carne. Sob o fogo do ciúme de Cynisca, e vendo a dificuldade em que colocou Pigmalião, Galatea decide que seu estado original era mais feliz e volta a ser uma estátua.

Papéis e elenco original

  • Pigmalião, um escultor ateniense - WH Kendal
  • Leucippus, a Soldier - Mr. Howe
  • Chrysos, um patrono da arte - JB Buckstone
  • Agesimos, escravo de Chrysos - Sr. Braid
  • Mimos, escravo do pigmalião - Sr. Weathersby
  • Galatea, an Animated Statue - M. Robertson
  • Cynisca, esposa de Pigmalião - Caroline Hill
  • Daphne, esposa de Chrysos - Sra. Chippendale
  • Myrine, irmã de Pigmalião - Srta. Merton

Recepção crítica e legado

Julia Marlowe como Galatea em uma produção dos EUA
O despertar de Galatea , de Herbert Gustave Schmalz .

"The Cambridge History of English and American Literature" observou:

A sátira é perspicaz, mas não profunda; o jovem autor tende a zombar, e de modo algum aprendeu a fazer o melhor uso de sua fantasia curiosamente lógica. O fato de ele ocasionalmente degradar temas altos e bonitos não é surpreendente. Fazer isso tinha sido o procedimento normal no burlesco , e a idade quase esperava por isso; mas a de Gilbert não é a vulgaridade cockney então usual. Em Pigmalião e Galatéia , e, ainda mais, em Gretchen (1879) ... a vulgaridade é cínica e amarga.

Uma crítica do New York Times sobre uma produção da peça no Fifth Avenue Theatre em Nova York disse:

O Sr. Gilbert, que é inevitavelmente um humorista, deve-se reconhecer que colocou muita verdade e humanidade em seu Pigmalião e Galatéia. A jogada é, por um lado, dura e agressivamente desagradável. Seus personagens são baixos, vulgares e egoístas. Pigmalião - uma concepção poética antiga - é reduzido aqui ao esnobismo e à presunção. Sua irmã, sua esposa, seus parentes e seus amigos são insuportáveis. Mas, embora insuportáveis, eles não são especialmente falsos. Quem tenta retratar a vida é levado ao triste trabalho de retratar personalidades absurdas, fracas e sórdidas. Os homens, como os conhecemos, não são ideais. Eles são bastante caricaturas de ideais. O Sr. Gilbert, que tem força satírica brilhante, não hesita em colocar seu ferrão neles - e seu propósito é admiravelmente louvável. Em várias de suas peças ele é laborioso e fantástico; em Pigmalião e Galatéia, parece-nos, ele apresenta o pathos do idealismo de uma maneira muito eficaz, contrastando-o severa e cinicamente com a realidade franca. Galatea é o espírito da mulher doce, ingênua e ambiciosa; ela é conduzida a um mundo de amargura, ciúme, vulgaridade; ela ama seu criador, que é um escultor tolo e taciturno; ela encontra aqueles que provam a ela que a vida é triste. No final, desamparada e quebrantada na alma, ela retorna ao seu pedestal, profere seu melancólico adeus ao mundo e torna-se novamente uma estátua. A sátira em uma peça como essa é, é claro, desenhada de forma bastante sombria. O contraste entre a inocente Galatea e o egoísta Pigmalião é doloroso, triste. Mas será que o contraste, a sátira, é falso? Não há nada tão bonito, tão desconcertante quanto a potência da vida. É surpreendente, a posteriori , que a vida seja tão pequena, tão insatisfatória quanto é. Pigmalião e Galatéia tem, em conseqüência, uma profundidade que pode não parecer à primeira vista. É uma bagatela superficial - uma brincadeira dirigida aos nossos enfadonhos assuntos humanos. Mas a trama tem um ponto farpado.

Em 2012, o biólogo Fred Sander usou a peça "como um 'gancho' para explorar a ética e a ciência da clonagem" em seu livro Created In Our Own Images.com . Sander escreveu: "O drama de Gilbert não apenas antecipa a psicanálise no século 20, mas também, escrito cem anos antes da descoberta das células-tronco, ressoa metaforicamente com o século 21 da medicina genômica. ... A comédia de Gilbert ... aponta para novas questões biológicas, psicológicas, sociais e éticas levantadas pelo ... sequenciamento do genoma e a explosão da pesquisa com células-tronco. "

Notas

Referências

links externos