Rembrandt Peale - Rembrandt Peale

Este artigo é sobre o artista americano. Para o pintor holandês, veja Rembrandt .
Rembrandt Peale
Rembrandt Peale self-portrait.jpg
Rembrandt Peale, autorretrato
(1828; Instituto de Artes de Detroit )
Nascer ( 1778-02-22 )22 de fevereiro de 1778
Bucks County, Pensilvânia
Faleceu 3 de outubro de 1860 (1860-10-03)(com 82 anos)
Filadélfia , Pensilvânia
Nacionalidade americano
Educação Paris (1808), (1809-1810), Grã-Bretanha (1832)
Conhecido por Artista
Trabalho notável
 Rubens Peale com um Gerânio , George Washington, Patriae Pater , Tribunal da Morte
Movimento Neoclássico
Clientes) Charles Willson Peale , George Washington , Thomas Jefferson , Rubens Peale , John Marshall , John C. Calhoun , Charles Mathews , Jean-Antoine Houdon , DeWitt Clinton , Thomas Sumter

Rembrandt Peale (22 de fevereiro de 1778 - 3 de outubro de 1860) foi um artista americano e guardião de museu. Um prolífico pintor de retratos, ele foi especialmente aclamado por suas semelhanças com os presidentes George Washington e Thomas Jefferson . O estilo de Peale foi influenciado pelo neoclassicismo francês após uma estadia em Paris no início dos trinta.

Biografia

Miniatura de Rembrandt Peale em 1795, por seu tio, James Peale

Rembrandt Peale nasceu como o terceiro dos seis filhos sobreviventes (11 morreram) de sua mãe, Rachel Brewer, e do pai, Charles Willson Peale , em Bucks County, Pensilvânia, em 22 de fevereiro de 1778. O pai, Charles, também um artista notável , batizou-o em homenagem ao notável pintor e gravador holandês do século XVII Rembrandt Harmenszoon van Rijn . Seu pai também ensinou todos os seus filhos, incluindo Raphaelle Peale , Rubens Peale e Titian Peale , a pintar cenários e retratos, e ensinou Rembrandt nas artes e nas ciências. Rembrandt começou a desenhar aos oito anos. Um ano após a morte de sua mãe e o novo casamento de seu pai, Peale deixou a escola de artes e completou seu primeiro autorretrato aos 13 anos de idade. A tela mostra o domínio inicial do jovem artista. As roupas, no entanto, dão a impressão de que Peale exagerou como um garoto de 13 anos seria, e os cabelos de Peale são cacheados como os de um anjo da Renascença. Mais tarde em sua vida, Peale "muitas vezes mostrou esta pintura para jovens iniciantes, para encorajá-los a ir de 'mal' a melhor ..."

Em julho de 1787, Charles Willson Peale apresentou seu filho Rembrandt a George Washington, e o jovem aspirante a artista observou seu pai pintar o futuro presidente. Em 1795, aos 17 anos, Rembrandt pintou um Washington envelhecido, fazendo-o parecer muito mais velho do que na realidade. O retrato foi bem recebido e Rembrandt fez sua estreia.

Aos 20 anos, Peale casou-se com Eleanor May Short (1776-1836), de 22 anos, na Igreja Católica de St. Joseph, na Filadélfia. Durante o casamento, Peale e Short tiveram nove filhos: Rosalba , Eleanor, Michael Angelo, Angelica e Emma Clara entre eles. Em 1840, ele se casou com Harriet Cany (1799-1869), uma de suas pupilas e artista por direito próprio.

Em 1822, Peale mudou-se para a cidade de Nova York, onde embarcou na tentativa de pintar o que ele esperava que se tornasse a "imagem padrão" de Washington. Ele estudou retratos de outros artistas, incluindo John Trumbull , Gilbert Stuart e seu próprio pai, bem como seu próprio quadro de 1795, que nunca o havia satisfeito verdadeiramente. Seu trabalho resultante Patriae Pater , concluído em 1824, retrata Washington através de uma janela oval, e é considerado por muitos como perdendo apenas para a icônica pintura Ateneu de Gilbert Stuart do primeiro presidente. Posteriormente, Peale tentou capitalizar o sucesso do que rapidamente ficou conhecido como sua imagem "Vigia". Patriae Pater (latim para "Pai de nosso país") foi comprado pelo Congresso em 1832 por $ 2.000. Atualmente está na Antiga Câmara do Senado.

Em 1826, ele ajudou a fundar a National Academy of Design na cidade de Nova York.

Peale passou a criar mais de 70 réplicas detalhadas, incluindo uma de Washington em uniforme militar completo que atualmente está pendurado no Salão Oval . Peale continuou a pintar outros retratos notáveis, como os do terceiro presidente Thomas Jefferson enquanto ele estava no cargo (1805), e mais tarde um retrato do Chefe de Justiça John Marshall .

Viagens

A Filha Romana (1811)

Famoso por sua natureza "itinerante", Peale visitou a Europa várias vezes para estudar arte (Ward). Ao longo de sua vida, Peale viajou pelo hemisfério ocidental em busca de inspiração e oportunidades como artista. Seu pai ajudou a pagar sua passagem para Paris, onde permaneceu de junho a setembro de 1808, e novamente de outubro de 1809 a novembro de 1810. Em Paris, Peale estudou as obras de Jacques-Louis David , que o influenciaram a pintar no estilo neoclássico. Ele pintou o famoso explorador Alexander von Humboldt e vários outros patronos notáveis, como Joseph Louis Gay-Lussac e François André Michaux . Após seu sucesso na França, Peale voltou para a Filadélfia em 1810.

Seus esforços para estabelecer seu conhecimento e domínio da arte foram exibidos em sua pintura The Roman Daughter (1811). A pintura retrata uma jovem protegendo seu pai, um prisioneiro acorrentado, e alimentando-o em seu peito, o emblema da " Caridade Romana " relatado nas páginas de Plínio. Foi considerado muito "sensacional" pelo povo da Filadélfia, que não simpatizou com seus esforços para "melhorar o estado das artes plásticas na América" ​​no século XIX. Em meio às dificuldades econômicas da Guerra de 1812 , o presidente Jefferson - que prometeu comprar o retrato de Washington de 1795, mas não conseguiu cumprir sua promessa -, em vez disso, encorajou Peale a ir para a Europa, já que "temos um gênio entre nós, mas nenhuma riqueza desempregada para recompense-o ".

Museu Peale's Baltimore

Rembrandt Peale, Rubens Peale com um Gerânio (1801)
Artigo principal: Museu Peale

Motivado pelo estabelecimento de seu pai do Museu Americano de Filadélfia (1786) e tendo sido malsucedido na Filadélfia, Rembrandt Peale assumiu o papel de seu pai em outra cidade. Em 15 de agosto de 1814, Peale lançou seu primeiro museu assim que chegou ao município de Baltimore, Maryland, na Holliday Street entre as ruas East Saratoga e Lexington, o primeiro edifício construído na América para servir como museu. Posteriormente, serviu como a segunda Câmara Municipal de Baltimore, 1830–1875; uma escola primária, secundária e secundária "de cor", parte do sistema de escolas públicas segregadas de Baltimore, 1878-1889; e foi restaurado em 1931 como Museu Municipal da Cidade de Baltimore. Renovado e restaurado novamente em 1981, ele reabriu com uma exposição de história interpretativa inovadora, "Rowhouse: A Baltimore Style of Living". Em 1985, o Museu Municipal, que havia crescido para cinco locais (Peale Museum, Carroll Mansion, 1840 House, Baltimore Center for Urban Archaeology e HL Mencken House), foi renomeado como Baltimore City Life Museums. Ele fechou em 1997, um ano após a abertura de um novo centro de exposições de 30.000 pés quadrados.

O museu foi elaboradamente iluminado por lâmpadas a gás , seguindo o exemplo de seu irmão Rubens, na Filadélfia. Essa inovação causou uma ótima impressão. Peale havia adquirido uma importante patente de iluminação a gás e, com alguns associados, fundou a bem-sucedida Gas Light Company of Baltimore. No entanto, tendo pouco senso de negócios, ele pouco fez para administrar a empresa e foi forçado a sair depois de alguns anos devido à Guerra de 1812.

Em 1828, um ambicioso Peale levantou fundos e tentou ganhar dinheiro com suas pinturas anteriores, a fim de viajar para Roma. Ele levou consigo seu filho de 15 anos, Michael Angelo, um jovem artista determinado que copiava as pinturas de seu pai com admiração. Peale exibiu retratos de Horatio Greenough e Washington como Patriæ Pater na academia florentina .

Peale morreu em 12 de junho de 1860, na Filadélfia, e está enterrado no cemitério Woodlands, no oeste da Filadélfia.

Trabalho

"O mais antigo artista americano vivo", Detalhe de uma fotografia de Rembrandt Peale tirada por Mathew B. Brady

Exibido e discutido em "In Pursuit of Fame: Rembrandt Peale 1778-1860", Washington DC, National Portrait Gallery, Smithsonianinstitute, 1992-93, The portrait of Margaret Irvine Miller exemplifica a capacidade de Peale de transmitir uma história e capturar personagens ao tomar a liberdade com a maneira como ele retratou seus assistentes. A Sra. Miller, nascida na classe trabalhadora, mais tarde elevou sua posição na sociedade da Filadélfia. Embora suas roupas sejam aristocráticas, a pose e o olhar da Sra. Miller são os de uma mulher direta da classe trabalhadora. A sutil justaposição é magistralmente capturada nos melhores termos.

Em 1801, Peale pintou um retrato de seu irmão Rubens , o mais jovem dos seis filhos de Peale, que sempre teve uma admiração por jardinagem e cuidados com a vida natural. Peale sentou seu irmão ao lado de um gerânio . A pintura representa a admiração do artista pelo amor de um irmão pela natureza e pode ter sido inspirada pelo artista holandês do século 17, David Teniers, o Jovem , que pintou uma série de pinturas a óleo sobre cobre representando os cinco sentidos. Sua pintura, Smell , é bastante semelhante à de Rembrandt Peale. A peça de Rembrandt captura a essência da paz de espírito de um jovem jardineiro / artista, olhando graciosamente para fora, uma postura de maravilha e calma.

Em 1824, Peale pintou o Patriæ Pater , no qual um retângulo apoiando uma coroa oval envolve a imagem atraente de George Washington. A pintura de maior sucesso dos 50 anos de carreira de Peale, inspirou John Marshall a ter seu retrato feito por Peale da mesma maneira. A pintura foi criticada por falta de autenticidade, pois só foi concluída após a morte de Washington (1799). No entanto, Peale recebeu elogios por seu retrato por muitos políticos notáveis, como o sobrinho de Washington, o juiz Bushrod Washington , que era um juiz associado da Suprema Corte dos Estados Unidos, e Marshall.

A pintura neoclássica de Peale, A Filha Romana, demonstra compaixão e defesa graciosa; sua cópia do Anjo de Correggio e sua imensa pintura alegórica, Corte da Morte (1820), revelam o mesmo estilo artístico.

Legado

Retrato de George Washington (1795-1823)
Ballou's Pictorial , Volume XIII, 17 de outubro de 1857

Rembrandt Peale concluiu mais de 600 pinturas. Ele pintou retratos de muitas pessoas notáveis, incluindo os presidentes americanos George Washington e Thomas Jefferson, o presidente do tribunal de justiça John Marshall e John C. Calhoun. Suas pinturas estão em muitas coleções públicas.

Coleções

Retrato de Rosalba Peale (1820), Smithsonian American Art Museum
Retrato de Edward Shippen Burd da Filadélfia (cerca de 1806–1808)

A seguir está uma lista parcial de coleções com obras de Rembrandt Peale:

Outras pinturas notáveis

Um retrato identificado

Uma pintura de um comediante que era conhecido do pintor britânico George Clint - um artista cujo estilo se parecia com o de Peale e que reivindicou a pintura como sua - foi examinada pela National Portrait Gallery de Londres em 1914. Foi inicialmente confirmada como sendo de Clint obra de arte. Mais tarde, a galeria examinou mais profundamente a história por trás da pintura: o comediante inglês Charles Mathews havia chegado a Nova York em 1822 e ido embora pouco depois de Peale tê-lo recebido para uma pintura de retrato.

Galeria

Notas

Referências

  • Hunter, Jr., Wilbur H. "Peale's Baltimore Museum". College Art Journal, vol. 12, No. 1. (Outono, 1952), pp. 31-36
  • Mahey, John A. "The Studio of Rembrandt Peale." American Art Journal, vol. 1, No. 2. (outono, 1969), pp. 20–40.
  • Meschutt, David. "" Retrato de Charles Mathews de Rembrandt Peale, British Comedian, Identified. "American Art Journal, Vol. 21, No. 3. (1989), pp. 74-79.
  • Miller, Lillian B. Rembrandt Peale: A Life in the Arts: 1778-1860 . The Historical Society of Philadelphia, Philadelphia, 1985
  • Soltis, Carol Eaton. " Rubens Peale de Rembrandt Peale com um gerânio : uma possível fonte em David Teniers, o jovem". American Art Journal , vol. 33, No. 1/2. (2002), pp. 4-19
  • Ward, David C. "Celebration of Self: The Portraiture of Charles Willson Peale and Rembrandt Peale, 1822-27." American Art, vol. 7, No. 1. (Winter, 1993), pp. 8–27.

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