Rapsódia nº 1 (Bartók) - Rhapsody No. 1 (Bartók)

Este artigo é sobre a composição de 1928 de Bartók para violino e orquestra. Para a composição de 1904 de Bartók para piano, ver Rapsódia, op. 1 (Bartók) .

Rapsódia nº 1 , Sz. 86, 87 e 88 , BB 94 é a primeira de duas obras virtuosas para violino e piano, escrita por Béla Bartók em 1928 e posteriormente arranjada em 1929 para violino e orquestra, bem como para violoncelo e piano. É dedicado ao violinista virtuoso húngaro Joseph Szigeti , um amigo próximo de Bartók, que deu a primeira apresentação da versão orquestral em Königsberg em 1 de novembro de 1929, com Hermann Scherchen conduzindo a orquestra ( Kenneson 1994 , 127).

Bartók evidentemente compôs ambas as rapsódias puramente como um gesto pessoal, ao invés de uma comissão, e o fez sem contar a ninguém até que ambas estivessem concluídas ( Walsh 2005 , 235). De acordo com o violinista Zoltán Székely , ele e o compositor se conheceram um dia em 1928 e, depois de conversar um pouco, Bartók repentinamente anunciou que tinha uma surpresa para ele e produziu os manuscritos das duas rapsódias, que ninguém mais havia feito antes visto. "Um é para você; o outro é para Szigeti", Bartók disse a ele. "Você pode escolher o que quiser para a dedicatória." Székely escolheu a Segunda Rapsódia, mas rapidamente acrescentou, "isso não significa que a Primeira Rapsódia já foi dedicada a Szigeti!" ( Kenneson 1994 , 113).

Ambas as rapsódias exemplificam um modo de composição usando fontes de música camponesa, descrito por Bartók como pegando uma melodia existente e adicionando um acompanhamento junto com algum material introdutório ou final, de tal forma que a matéria recém-composta seja estritamente secundária - nunca competindo com o material popular para destaque. Isso foi reconhecido nas partituras das primeiras edições, que traziam o subtítulo "Danças Folclóricas" ( Walsh 2005 , 235-36). O objetivo de Bartók era transplantar todo o estilo de tocar violino da Europa Oriental para o contexto do concerto ocidental. A fim de promover este projeto, ele insistiu que Szigeti ouvisse as gravações de campo originais das quais as melodias foram transcritas ( Laki 2001 , 141). A Rapsódia usa os mesmos movimentos pareados lento-rápido ( lassú - friss ) do popular verbunkos húngaro (dança de recrutamento) encontrados na Rapsódia para Piano anterior de 1904, e aos quais ele retornaria mais tarde no primeiro movimento de Contrastes em 1938 ( Losseff 2001 , 124). Bartók especificou que cada um dos movimentos pode ser executado separadamente - não apenas o segundo movimento rápido, mas também o movimento lento de abertura mais sério de cada rapsódia ( Walsh 2005 , 235).

Análise

O primeiro movimento tem a forma ternária (ABA ′, mais uma coda ), cujo tema principal começa com uma melodia de violino em escala crescente carregada de influências ciganas, incluindo os ritmos pontilhados característicos. Esta é uma melodia de violino romeno do condado de Mureș , Transilvânia ( Lampert 1981 , 113). Está no modo lídio , ocorrendo pela primeira vez em sol, com um acompanhamento semelhante a um drone na parte do piano. Quando ele retorna na terceira seção, é transposto para C ( Walsh 2005 , 236). A seção intermediária contrastante do movimento é lúgubre, caracterizada por figurações curtas e longas. Esta é a única melodia húngara usada em qualquer uma das duas rapsódias, uma melodia de violino da Transilvânia chamada Lament of relevantátfalva gravada por Béla Vikár e posteriormente transcrita por Bartók ( Laki 2001 , 141). A coda retorna brevemente a um fragmento deste lamento, terminando com a marcação Fermata breve; poi attacca ("faça uma breve pausa, depois conecte-se ao próximo movimento") ( Walsh 2005 , 236).

O segundo movimento está em " forma de cadeia ", apresentando uma sucessão de cinco melodias independentes sem "nenhuma tentativa de criar estrutura ou integração" - diferente de um acelerando geral ( Walsh 2005 , 237). Possui um ar de brilho, exibindo as melodias de dança mais virtuosas e vibrantes. Na partitura publicada, Bartók forneceu dois finais alternativos. A primeira versão mais longa traz de volta o tema principal do primeiro movimento, na tonalidade G Lydian original, e termina com um floreio cadencial de dez compassos. O segundo final mais curto não lembra o material do lassú , mas, em vez disso, é baseado no primeiro tema em mi maior do segundo movimento, agora transposto para lá maior. Quando o segundo movimento é tocado sozinho, esse final mais curto é obrigatório ( Walsh 2005 , 237-39).

Fontes

  • Kenneson, Claude. 1994. Székely e Bartók: The Story of a Friendship . Portland, OR: Amadeus Press. ISBN  0-931340-70-5 .
  • Laki, Peter. 2001. "Obras para Violino Solo e Concerto para Viola". Em The Cambridge Companion to Bartók , editado por Amanda Bayley, 133-50. Cambridge Companions to Music . Cambridge e Nova York: Cambridge University Press. ISBN  0-521-66010-6 (tecido); ISBN  0-521-66958-8 (pbk).
  • Lampert, Vera. 1981. "Quellenkatalog der Volksliedbearbeitungen von Bartók. Ungarische, slowakische, rumänische, ruthenische, serbische und arabische Volkslieder und Tänze". Na Documenta Bartókiana 6, editada por Lászlo Somfai, 15–149. Mainz: B. Schott's Söhne. ISBN  3-7957-2071-0 .
  • Losseff, Nicky. 2001. "Os concertos e sonatas para piano para dois pianos e percussão". Em The Cambridge Companion to Bartók , editado por Amanda Bayley, 118–32. Cambridge Companions to Music. Cambridge e Nova York: Cambridge University Press. ISBN  0-521-66010-6 (tecido); ISBN  0-521-66958-8 (pbk).
  • Rodda, Richard. 2005. " Rapsódia No. 1: Sobre a Composição ", nota do programa para um recital de Robert McDuffie (violino) e Christopher Taylor, (piano) 10 de novembro. Site do Kennedy Center (acessado em 6 de março de 2012).
  • Walsh, Fiona. 2005. "Variante Finais para Duas Rapsódias de Violino de Bartók (1928–29)". Música e Letras 86, no. 2: 234–56. doi : 10.1083 / ml / gci034