Robie House - Robie House

Frederick C. Robie House
Frederick C. Robie House.JPG
Localização 5757 South Woodlawn Avenue, Chicago, Illinois
Coordenadas 41 ° 47′23,4 ″ N 87 ° 35′45,3 ″ W / 41,789833 ° N 87,595917 ° W / 41.789833; -87.595917 Coordenadas: 41 ° 47′23,4 ″ N 87 ° 35′45,3 ″ W / 41,789833 ° N 87,595917 ° W / 41.789833; -87.595917
Área 0,3 acres (0,12 ha)
Construído 1909
Arquiteto Frank Lloyd Wright
Estilo (s) arquitetônico (s) Estilo pradaria
Corpo governante A Universidade de Chicago
Critério Cultural: (ii)
Designado 2019 (43ª sessão )
Parte de A arquitetura do século 20 de Frank Lloyd Wright
Nº de referência 1496-002
Partido estadual Estados Unidos
Região Europa e América do Norte
Designado 15 de outubro de 1966
Nº de referência 66000316
Designado 27 de novembro de 1963
Designado 15 de setembro de 1971
Robie House está localizado na área metropolitana de Chicago
Robie House
Localização da Frederick C. Robie House na área metropolitana de Chicago
Robie House está localizado em Illinois
Robie House
Robie House (Illinois)
Robie House está localizada nos Estados Unidos
Robie House
Robie House (Estados Unidos)
Interior (1911)

A Frederick C. Robie House é um marco histórico nacional dos EUA agora no campus da Universidade de Chicago, no bairro South Side de Hyde Park, em Chicago , Illinois. Construído entre 1909 e 1910, o edifício foi projetado como uma casa unifamiliar pelo arquiteto Frank Lloyd Wright e é conhecido como o maior exemplo da Prairie School , o primeiro estilo arquitetônico considerado exclusivamente americano. Foi designada como National Historic Landmark em 27 de novembro de 1963, e estava na primeira lista do National Register of Historic Places de 15 de outubro de 1966. Robie House e uma seleção de outras propriedades de Wright foram inscritas na Lista do Patrimônio Mundial sob o título " A arquitetura do século 20 de Frank Lloyd Wright " em julho de 2019.

História

Wright projetou a Robie House em seu estúdio em Oak Park, Illinois, entre 1908 e 1909. O projeto precedente para a Robie House foi a Ferdinand F. Tomek House em Riverside, Illinois, projetada por Wright em 1907–08. Na época em que contratou Wright para projetar sua casa, Robie tinha apenas 28 anos e era gerente assistente da Excelsior Supply Company, uma empresa no lado sul de Chicago de propriedade e administrada por seu pai. Embora os desenhos posteriores da Robie House mostrem uma data de 1906, Wright não poderia ter iniciado o projeto do edifício antes da primavera de 1908 porque Robie na verdade comprou a propriedade apenas em maio daquele ano. Ele e sua esposa, Lora Hieronymus Robie, formada em 1900 pela Universidade de Chicago, selecionaram a propriedade na 5757 South Woodlawn Avenue para permanecer perto do campus e da vida social da universidade. A propriedade era um lote urbano típico no Hyde Park, medindo 60 pés (18 m) por 180 pés (55 m).

O empreiteiro do projeto, HB Barnard Co. de Chicago, começou a construção em 15 de abril de 1909. Wright não supervisionou a construção da casa, exceto nos estágios iniciais. Ele fechou seu estúdio em Oak Park no outono de 1909 e partiu para a Europa para realizar o trabalho que o levou à publicação do Portfólio de Wasmuth . Ele entregou suas encomendas existentes a Hermann von Holst , que contratou Marion Mahony , desenhista do escritório de Wright, e George Mann Niedecken, designer de interiores de Milwaukee, Wisconsin, que trabalhou com Wright na Susan Lawrence Dana House em Springfield, Illinois, a Avery Coonley House em Riverside, Illinois, e a Meyer May House em Grand Rapids, Michigan, para continuar seu trabalho no projeto. A influência de Niedecken pode ser vista no design de alguns dos móveis da casa, bem como nos tapetes do hall de entrada, da sala de estar e da sala de jantar.

A família Robie - Frederick, Laura e seus dois filhos, Frederick Jr. e Lorraine - mudou-se para a casa em maio de 1910, embora todos os detalhes finais, incluindo tapetes e móveis, não tenham sido concluídos até janeiro de 1911. O custo final de a casa custava $ 58.500 - $ 13.500 para o terreno, $ 35.000 para o projeto e construção do edifício e $ 10.000 para a mobília. (Equivalentes simples ajustados pela inflação de $ 58.500 em 1910 giram em torno de $ 1,5 milhão em 2015, embora outras maneiras de comparar preço e valor ao longo do tempo possam colocar esse número tão alto quanto $ 10 milhões sem contabilizar qualquer prêmio potencial como resultado da fama histórica do casa.) O orçamento original de Robie era de US $ 60.000.

O mandato de Robie em sua casa foi de curta duração, no entanto. Como resultado dos problemas financeiros decorrentes da morte de seu pai em julho de 1908, que foi atormentado por dívidas de jogo que Robie herdou sem saber (supostamente totalizando cerca de US $ 1 milhão, ou o equivalente a US $ 27 milhões hoje), e a deterioração de seu casamento, Robie foi forçada a vender a casa depois de morar nela por apenas quatorze meses. David Lee Taylor, presidente da Taylor-Critchfield Company, uma agência de publicidade, comprou a casa e todo o seu conteúdo projetado por Wright em dezembro de 1911. Taylor morreu menos de um ano depois, e sua viúva, Ellen Taylor, vendeu a casa e a maioria de seu conteúdo para Marshall D. Wilber, tesoureiro da Wilber Mercantile Agency, em novembro de 1912. Os Wilbers foram a última família a morar em Robie House, morando lá por quatorze anos.

Em junho de 1926, os Wilbers venderam a casa e seu conteúdo para o Seminário Teológico de Chicago , que a usou como dormitório e refeitório, embora estivesse principalmente interessado no local para fins de expansão futura. Conseqüentemente, a Robie House sofreu grandes danos internos, incluindo a destruição de quase todas as arandelas de ouro características da parede. Além disso, na época, um zelador descobriu a cadeira de balanço feita à mão de Wright descartada em uma pilha de lixo e a salvou. Anos depois, o zelador contatou a Universidade de Chicago quando o museu foi inaugurado e devolveu a cadeira para Robie House, onde está atualmente em exibição em um dos quartos. Em 1941, um estudante graduado do Instituto de Tecnologia de Illinois acidentalmente descobriu que o seminário estava avançando com um plano para demolir a Casa Robie e informou seus instrutores, incluindo Ludwig Mies van der Rohe . A ameaça de demolição gerou uma tempestade de protestos. Embora os planos do seminário tenham sido posteriormente adiados, a crise foi evitada mais pelo início da Segunda Guerra Mundial do que pela aquiescência do proprietário do imóvel.

A ameaça mais séria à Robie House surgiu 16 anos depois. Em 1º de março de 1957, o seminário anunciou planos de demolir a Robie House em 15 de setembro para iniciar a construção de um dormitório para seus alunos. Desta vez, um clamor internacional surgiu, e o próprio Wright, então com quase 90 anos, voltou para a Robie House em 18 de março, acompanhado pela mídia, estudantes e organizadores de bairro para protestar contra a demolição da casa. Comentando sobre a ameaça de demolição, Wright brincou: "Tudo isso mostra o perigo de confiar qualquer coisa espiritual ao clero." Duas fraternidades da Universidade de Chicago forneceram ao seminário uma alternativa realista aos seus planos de demolição. Durante seu breve mandato como estudante na Universidade de Wisconsin, Wright havia sido membro da fraternidade Phi Delta Theta . A casa do capítulo Phi Delt da Universidade de Chicago estava localizada duas portas ao norte da casa Robie na 5737 Woodlawn Avenue, e o seminário já era o proprietário do lote entre as duas propriedades. Os Phi Delt se ofereceram para desocupar sua casa, e a fraternidade Zeta Beta Tau , localizada ao lado da casa Phi Delt, se ofereceu para desocupar sua casa também. Essas ofertas foram um ponto de inflexão no esforço para salvar a casa Robie, uma vez que as três propriedades proporcionaram ao Seminário terreno suficiente para o dormitório que pretendiam construir.

Em agosto de 1958, William Zeckendorf , um amigo de Wright e um incorporador imobiliário de Nova York então envolvido em vários projetos de desenvolvimento no lado sul de Chicago, adquiriu a Robie House por insistência de Wright do seminário por meio de sua empresa de desenvolvimento Webb & Knapp. Em fevereiro de 1963, Zeckendorf doou o prédio para a Universidade de Chicago. A Universidade usou Robie House como Instituto de Assuntos Internacionais Adlai E. Stevenson e, mais tarde, o prédio serviu como sede para a Associação de Ex-alunos da Universidade. Em 15 de setembro de 1971, a Comissão sobre Marcos de Chicago , com o apoio do prefeito Richard J. Daley , declarou a Casa Robie um marco de Chicago.

Em janeiro de 1997, a Universidade mudou seus escritórios e entregou tours, operações, arrecadação de fundos e restauração para o Frank Lloyd Wright Trust em 1 de fevereiro. Em 2002, o Frank Lloyd Wright Trust começou a restaurar a Robie House à sua aparência original em 1910, quando a construção foi concluída e a casa refletiu melhor a intenção do projeto do arquiteto e do cliente. Harboe Architects, uma empresa líder em preservação histórica, conduziu uma avaliação, preparou planos para restauração e liderou a restauração de interiores. O Trust segue as diretrizes desenvolvidas pelos Padrões do Secretário do Interior para o Tratamento de Propriedades Históricas. A restauração foi concluída em 2019, custando mais de 11 milhões de dólares. Após uma grande restauração estrutural de aço, alvenaria externa e instalação de sistemas mecânicos modernos, a restauração se concentrou nos elementos internos, como madeira, vidro e móveis.

Arquitetura

Exterior (1911)

The Robie House é um dos exemplos mais conhecidos do estilo de arquitetura Prairie de Frank Lloyd Wright . O termo foi cunhado por críticos e historiadores da arquitetura (não por Wright), que perceberam como os edifícios e seus vários componentes deviam sua influência de design à paisagem e à vida vegetal da pradaria do meio-oeste dos Estados Unidos. Típico das casas da pradaria de Wright, ele projetou não apenas a casa, mas todos os interiores, as janelas, a iluminação, os tapetes, os móveis e os tecidos. Como escreveu Wright em 1910, "é absolutamente impossível considerar o edifício uma coisa e sua mobília outra. ... São todos meros detalhes estruturais de seu caráter e integridade."

Exterior

Os beirais do telhado em cantiléver , faixas contínuas de janelas de vidro artístico e o uso de tijolos romanos enfatizam a horizontal, que tinha ricas associações para Wright. A linha horizontal o lembrava da pradaria americana e era uma linha de repouso e abrigo, apropriada para uma casa. As paredes externas são duplamente construídas com a construção de um núcleo de tijolo comum de Chicago com um verniz de tijolo romano com manchas de ferro laranja-avermelhado. Para enfatizar ainda mais a horizontal dos tijolos, as juntas horizontais foram preenchidas com uma argamassa de cor creme e as pequenas juntas verticais foram preenchidas com argamassa de cor de tijolo. À distância, essa pontaria complexa e cara cria uma impressão de linhas contínuas de cor horizontal e minimiza a aparência de tijolos individuais. O design das janelas de vidro de arte é um padrão abstrato de vidro colorido e claro usando ângulos de 30 e 60 graus favoritos de Wright. Wright usou designs semelhantes em tapeçarias dentro da casa e em portões que cercam os espaços externos e fecham o pátio da garagem. O orçamento generoso de Robie permitiu a Wright projetar uma casa com uma estrutura em grande parte de aço, o que representa a deflexão mínima dos beirais. As urnas de plantio, copings, lintéis, peitoris e outras guarnições externas são de calcário Bedford .

Interior

Cores naturais suaves são usadas em todo
O salão principal mostra a falta de colunas estruturais
Em vez de formas estilizadas da Natureza, um dos motivos favoritos de Wright, padrões geométricos são apresentados

Na planta, a casa é desenhada como dois grandes retângulos que parecem deslizar um sobre o outro. O Sr. Wright se referiu ao retângulo na parte sudoeste do local, que contém os principais espaços de convivência da casa, como "o navio principal". No primeiro andar estão a sala de "bilhar" (extremidade oeste) e a sala de jogos infantis (extremidade leste). A sala de bilhar dava acesso a um grande cofre e uma área de armazenamento construída sob a projeção da varanda frontal na extremidade oeste do local. O bilhar e a sala de jogos abrem para uma pequena passagem e portas perto do centro do edifício para um jardim fechado no lado sul do edifício. Outra porta da sala de jogos se abre para o pátio na extremidade leste do local. No segundo andar estão o hall de entrada no topo da escada central, a sala de estar (extremidade oeste) e a sala de jantar (extremidade leste). Os armários embutidos inglenook separavam originalmente o corredor de entrada da sala de estar. As salas de estar e de jantar fluem uma para a outra ao longo do lado sul do edifício e se abrem através de uma série de doze portas francesas contendo painéis de vidro de arte para uma varanda externa ao longo do lado sul do edifício com vista para o jardim fechado. A extremidade oeste da sala de estar contém uma " proa " com janelas de vidro artístico e duas portas de vidro artístico que se abrem para a varanda oeste sob o telhado em balanço. Wright pretendia que os usuários do edifício se movessem livremente do espaço interno para o externo.

O retângulo na porção nordeste do local, chamado de "navio menor", contém os cômodos mais funcionais e relacionados a serviços da casa. No primeiro andar fica a porta principal e o hall de entrada (extremidade oeste), de onde uma escada leva às salas de estar e de jantar do segundo andar. Um lavabo está localizado no lado norte do hall de entrada. Mais a leste estão um armário de casacos e uma escada traseira, a sala da caldeira, a lavanderia e o depósito de carvão, seguido por uma pequena oficina, lavabo e garagem para três carros. A baía mais a oeste da garagem originalmente continha um poço de mecânico, e a baía mais a leste continha equipamentos para lavar e limpar automóveis. No segundo andar do navio menor está um quarto de hóspedes acima do hall de entrada e um banheiro completo adjacente. A leste da escada dos fundos ficam a cozinha, a despensa do mordomo e a sala de estar dos criados. Dois quartos e um banheiro completo acima da garagem completam os aposentos dos criados.

O terceiro andar se sobrepõe aos vasos maiores e menores no centro do edifício. Wright referiu-se ao terceiro andar como o "mirante", o "lugar com belas vistas". O lado sul do terceiro andar contém o quarto principal, zona de vestir, casa de banho completa e, através de um pequeno armário e uma porta de vidro artístico, uma varanda virada a sul e poente. Dois quartos adicionais e um banheiro completo estão localizados no lado norte deste andar. Todas as janelas neste nível contêm painéis de vidro de arte. As gavetas da cômoda são embutidas nas paredes dos quartos, sob as janelas, e se projetam nos espaços do beiral.

Todo o edifício tem aproximadamente 9.062 pés quadrados (841,9 m 2 ).

A massa da chaminé contendo quatro lareiras - uma na sala de bilhar, sala de jogos, sala de estar e quarto principal - e a escada principal do hall de entrada para as salas de estar e de jantar do segundo andar sobem pelo centro da casa, a partir da qual o resto do o edifício irradia. A massa da chaminé é construída com o mesmo tijolo e calcário que o exterior.

A porta da frente e a entrada principal estão parcialmente escondidas no lado noroeste do edifício, sob uma varanda saliente, a fim de criar uma sensação de privacidade e proteção para a família. O hall de entrada em si é escuro e de teto baixo, mas as escadas para o segundo andar criam uma sensação de antecipação conforme o visitante se move para cima. Uma vez lá em cima, as salas de estar e de jantar cheias de luz criam um forte contraste com o hall de entrada escuro, fazendo com que as salas de estar e de jantar pareçam ainda mais especiais. Estas duas divisões estão separadas pela massa central da chaminé, mas os espaços estão ligados ao longo dos seus lados sul, e a massa da chaminé tem uma abertura por cima da lareira através da qual as divisões se comunicam visualmente. Essas características unem os dois espaços, criando uma abertura de plano que, para Wright, era uma metáfora para a abertura da vida política e social americana.

Tal como acontece com todas as casas Prairie, Wright projetou as luminárias para a Robie House. Por toda a casa, arandelas de parede podem ser encontradas na forma de uma sombra hemisférica suspensa sob uma luminária quadrada de bronze. Nas salas de estar e de jantar do segundo andar, globos esféricos dentro de quadrados de madeira são integrados ao acabamento do teto, unindo ainda mais os dois espaços visualmente. A iluminação intradorso percorrendo toda a extensão dos lados norte e sul das salas de estar e de jantar, bem como a iluminação intradorso nas proas das salas de estar e de jantar, são cobertos com grades de madeira projetadas por Wright, apoiadas por difusores de vidro translúcido colorido. Como essas luzes podem ser operadas de forma independente, diferentes efeitos podem ser criados nesses espaços. Finalmente, um abajur de mesa projetado por Wright com uma cortina de vidro de arte estava em uma mesa de biblioteca projetada por Wright na sala de estar.

As vigas de aço nos tetos e pisos carregam a maior parte do peso do edifício para os pilares nas extremidades leste e oeste. Como resultado, as paredes externas têm pouca função estrutural e, portanto, são preenchidas com portas e janelas contendo 174 painéis de vidro de arte em 29 designs diferentes. Em vez de formas estilizadas da Natureza, um motivo favorito de Wright, predominam as formas geométricas. A combinação de tanto vidro e falta de colunas estruturais internas resultou em um espaço arejado que parecia maior do que é, acentuando o plano aberto preferido de Wright.

O adorno foi reduzido ao mínimo em todos os lugares

Wright também projetou os móveis, tapetes e tecidos para a maioria das casas da pradaria. No entanto, a mobília projetada por Wright na Robie House foi construída apenas para o hall de entrada, as salas de estar e de jantar, o quarto de hóspedes e uma cama para os quartos do terceiro andar. Algumas dessas peças são atribuídas ao colaborador de design de interiores de Wright, George Mann Niedecken. A situação financeira de Robie após a morte de seu pai pode ser a explicação de por que a casa inteira não foi mobiliada com móveis do projeto de Wright. A maior parte da mobília original está atualmente na coleção do Smart Museum of Art da Universidade de Chicago, embora apenas a mesa da sala de jantar e as cadeiras estejam em exibição mais ou menos permanente. Uma das peças mais marcantes do mobiliário desenhado por Wright para a Robie House é um sofá com braços estendidos, ecoando os cantiléveres da cobertura externa do prédio, que efetivamente criam mesinhas laterais em cada lado do sofá. O sofá projetado por Wright foi emprestado desde 1982 do Smart Museum para o Metropolitan Museum of Art de Nova York e está em exibição como parte da mobília da sala reconstruída da Francis W. Little House (1915) localizada em o Museu. Cantiléveres em miniatura também podem ser encontrados nas prateleiras do buffet da sala de jantar embutido e em uma ilha de preparação de alimentos na cozinha.

Significado arquitetônico

Detalhe da janela interna (1963)

The Robie House foi uma das últimas casas que Wright projetou em sua casa e estúdio em Oak Park, Illinois, e também uma das últimas casas de sua Prairie School. De acordo com a Pesquisa de Edifícios Históricos Americanos, a Comissão sobre Marcos Arquitetônicos de Chicago da cidade de Chicago declarou: "A ousada interação de planos horizontais sobre a massa da chaminé e os pilares e janelas estruturalmente expressivos estabeleceram uma nova forma de design doméstico." Porque os componentes da casa são tão bem projetados e coordenados, é considerada um exemplo quintessencial da arquitetura da Prairie School de Wright e a "régua de medição" com a qual todos os outros edifícios da Prairie School são comparados.

A casa e o nome Robie foram imortalizados na famosa publicação de Ernst Wasmuth de 1910, Ausgefuhrte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright ( Edifícios e projetos concluídos de Frank Lloyd Wright , também conhecido como "The Wasmuth Portfolio"). Esta publicação apresentou a maioria dos designs de Wright, incluindo aqueles não construídos, durante seus anos em Oak Park e os trouxe à atenção dos alunos da escola Bauhaus na Alemanha e da escola De Stijl na Holanda. Ludwig Mies van der Rohe, entre outros grandes arquitetos do século 20, afirmou que Wright foi uma grande influência em suas carreiras. Mies van der Rohe mais tarde visitou a Robie House e a casa de Wright ( Taliesin ) em Spring Green, WI.

O significado arquitetônico da Robie House foi provavelmente melhor declarado em um artigo de 1957 na revista House and Home :

Durante as décadas de triunfo do ecletismo, também houve muitos inovadores - menos anunciados do que os praticantes da moda, mas exercendo uma influência mais duradoura. Destes inovadores, nenhum pode rivalizar com Frank Lloyd Wright. Por qualquer padrão, sua casa Robie era a Casa dos anos 1900 - na verdade, a Casa do Século.

Acima de tudo, a Robie House é uma magnífica obra de arte. Mas, além disso, a casa introduziu tantos conceitos no planejamento e na construção que sua influência total não pode ser medida com precisão por muitos anos. Sem esta casa, muito da arquitetura moderna como a conhecemos hoje, pode não existir.

Em 1956, o The Archectural Record selecionou a Robie House como "uma das sete residências mais notáveis ​​já construídas na América".

Em 1991, o American Institute of Architects nomeou Robie House entre os melhores trabalhos de todos os tempos dos arquitetos americanos.

Em 2008, o Serviço Nacional de Parques dos Estados Unidos submeteu a casa Robie, junto com outras nove propriedades de Frank Lloyd Wright, a uma lista provisória para o status de Patrimônio Mundial. Os 10 sites foram enviados como um site inteiro. Mais recentemente, em julho de 2012, o Secretário do Interior Ken Salazar anunciou que nomearia formalmente a Robie House e dez outros edifícios projetados por Wright como nomeações dos EUA para o status de Patrimônio Mundial. A decisão final sobre a inclusão na lista será feita pelo Comitê do Patrimônio Mundial, composto por representantes de 21 nações e assessorado pelo Conselho Internacional de Monumentos e Sítios. Após propostas revisadas, as propriedades foram inscritas na Lista do Patrimônio Mundial sob o título " A arquitetura do século 20 de Frank Lloyd Wright " em julho de 2019.

O conjunto de Lego de 2011 Robie House

Em 2011, a Lego lançou um conjunto de modelos de 2.276 peças da Robie House em sua linha de produtos Lego Architecture (conjunto de número 21010). Foi o terceiro prédio de Wright a ser apresentado na série.

Robie House é o assunto de um documentário da PBS de 2013 e de um livro complementar, "10 edifícios que mudaram a América".

Em comemoração ao Bicentenário de Illinois de 2018, a Robie House foi selecionada como um dos 200 Great Places de Illinois pelo componente do American Institute of Architects Illinois (AIA Illinois).

Vizinhança

Na época em que a Robie House foi inaugurada em 1908, os lotes ao redor da casa estavam quase todos vazios, exceto os lotes imediatamente ao norte na Woodlawn Avenue, que estavam cheios de casas grandes. A leste do local e em um beco de serviço municipal, uma casa de estilo provincial francês para o físico ganhador do prêmio Nobel Albert A. Michelson foi construída por volta de 1923. Os lotes ao sul estavam vazios e proporcionavam vistas panorâmicas do parque Midway Plaisance . dos locais da Exposição Colombiana Mundial . A oeste, um bloco inteiro de terreno baldio separava o local do crescente campus da Universidade de Chicago, mas em 1930 a Capela Rockefeller (1928), o Seminário Teológico de Chicago (1928) e o Instituto Oriental (1930) foram construídos.

Diretamente ao sul, na 58th Street da Robie House, fica o Charles M. Harper Center da Booth School of Business da University of Chicago . Projetado pelo arquiteto uruguaio Rafael Viñoly e concluído em 2004, o edifício respeita a escala da Casa Robie e contém elementos que refletem as contribuições de Wright para o vocabulário da arquitetura moderna.

Galeria

Veja também

  • Lista de trabalhos de Frank Lloyd Wright
  • Storrer, William Allin. O companheiro de Frank Lloyd Wright . University Of Chicago Press, 2006, ISBN  0-226-77621-2 (S.127)

Notas

links externos