Rose Bampton - Rose Bampton
Rose Bampton (28 de novembro de 1907, Lakewood, Ohio - 21 de agosto de 2007, Bryn Mawr, Pensilvânia ) foi uma famosa cantora de ópera americana que teve uma carreira internacional ativa durante as décadas de 1930 e 1940. Ela começou sua carreira profissional atuando principalmente em papéis menores do repertório mezzo-soprano em 1929, mas depois mudou para cantando principalmente papéis principais de soprano em 1937 até sua aposentadoria do palco da ópera em 1963.
Ela teve uma parceria longa e frutífera com o Metropolitan Opera em Nova York, cantando lá por dezoito temporadas consecutivas entre 1932 e 1950. Seus maiores sucessos foram no repertório dramático de soprano , particularmente em óperas de Richard Wagner .
Não estranha ao repertório de concertos, Bampton era particularmente conhecida por suas interpretações de obras de Alban Berg , Arnold Schoenberg e seu amigo Samuel Barber , notadamente por ter interpretado composições de Barber com o compositor que a acompanhava em concerto.
Juventude e carreira: 1907-1932
Nascido em Lakewood, Ohio , Bampton cresceu em Buffalo, Nova York . Ela ingressou na Drake University em Des Moines, Iowa , onde inicialmente começou a treinar como soprano, mas foi redirecionada por seu professor de voz para o repertório mezzo-soprano após um sério surto de laringite . Pouco depois de se formar com um diploma de bacharel, Bampton fez sua estréia profissional de ópera, como Siebel em Gounod 's Faust no Chautauqua Opera em 1929. Seu desempenho foi recebido positivamente e ela foi convidada para se apresentar no Festival de Música de Worcester em Worcester, Massachusetts naquele verão .
No outono de 1929, Bampton mudou-se para a Filadélfia depois de receber a oferta de um contrato para se juntar à lista de cantores da Philadelphia Grand Opera Company (PGOC), onde cantou principalmente papéis de comprimario nos três anos seguintes. Bampton fez sua estréia PGOC como Mercedes em Georges Bizet 's Carmen em 23 de outubro de 1929 com um elenco que incluía Sophie Braslau como Carmen, Ralph Errolle como Don José, Chief Caupolican como Escamillo, e Henri Elkan condutor. Outros papéis com a empresa incluíram Mistress Bentson em Lakmé (1929), Feodor em Boris Godunov com Georges Baklanoff no papel-título (1929), Mama Lucia em Cavalleria rusticana (1929, 1931), Alisa em Lucia di Lammermoor (1930), o pastor menino em Tosca (1930, 1932), Myrtale em Thaïs (1930, 1932), a primeira empregada doméstica em Elektra com Charlotte Boerner como Crisotêmis (1931, 1932), Brangäne em Tristão e Isolda com Paul Althouse como Tristão (1932), Wellgunde em Das Rheingold e Götterdämmerung (1932), e Waltraute em Die Walküre (1932).
Enquanto se apresentava no PGOC, Bampton entrou no Curtis Institute of Music em 1930 para fazer pós-graduação em canto, onde seus professores de voz incluíam Horatio Connell e Queena Mario. Ela também teve a oportunidade de assistir a masterclasses ministradas por Lotte Lehmann . Enquanto estava em Curtis, ela desenvolveu uma amizade com outros estudantes, os compositores Samuel Barber e Gian Carlo Menotti . Barber a recrutou para cantar na estreia em Nova York de seu trabalho de câmara vocal Dover Beach em 1933. Bampton também cantou várias vezes com a Orquestra da Filadélfia no início dos anos 1930 sob a batuta de Leopold Stokowski . Com a orquestra ela nomeadamente cantou a Wood-Dove nos Estados Unidos estréia de de Schoenberg Gurre-Lieder (1932), foi o solista para um desempenho de Manuel de Falla 's El amor brujo (1932), e cantou o papel de Kundry em uma versão de concerto de Parsifal (1933) entre outras apresentações. Bampton fez várias aparições no Bethlehem Bach Festival durante o início dos anos 1930.
Uma gravação da apresentação de Bampton do Gurre-Lieder com a Orquestra da Filadélfia chegou aos ouvidos de Giulio Gatti-Casazza , então Diretor Geral da Metropolitan Opera. Impressionado com o desempenho dela, ele contatou Bampton para fazer um teste para a empresa. Ela concordou e acabou recebendo a oferta de um contrato do Met. De acordo com o Opera News , Bampton inicialmente hesitou em aceitar o convite, pois "ela tinha dúvidas se seu verdadeiro alcance vocal era mezzo ou soprano e estava preocupada com sua falta de experiência no palco". No entanto, ela cedeu e fez sua primeira aparição com a empresa por um fora de envolvimento cidade na Filadélfia em 22 de Novembro, 1932, como Laura Adorno em La Gioconda com Rosa Ponselle no papel-título, Giacomo Lauri-Volpi como Enzo, e Giuseppe Sturani condução .
O Metropolitan Opera e o sucesso internacional: 1932–1950
Apenas seis dias depois de sua estreia no Met na Filadélfia, Bampton fez sua primeira aparição na Metropolitan Opera House de Nova York, reprisando o papel de Laura. Nos quatro anos seguintes, ela cantou em papéis menores na casa: Sandman em Hänsel und Gretel , Waltraute, Wellgunde e a Voz de Cima em Parsifal . Os únicos dois papéis de tamanho mais considerável que ela interpretou foram, Amneris em Aida e Brangäne em Tristão e Isolda . Durante esses anos, ela começou um relacionamento romântico com o famoso maestro e pianista canadense Wilfrid Pelletier (1896–1982), que era regente regular no Met e marido de Queena Mario, professora de Rose no Curtis Institute. Depois que Pelletier se divorciou de sua esposa, o casal se casou em 1937 e, embora fosse feliz, nunca teve filhos.
No ano de seu casamento, Bampton estava se sentindo muito frustrada com sua falta de bons papéis no Metropolitan. Decidiu então se firmar no repertório de soprano, começando com uma interpretação de Leonora em Il Trovatore no Met em 7 de maio de 1937 com Arthur Carron como Manrico. Sua carreira Met no Met floresceu após este ponto com seus papéis na casa durante os próximos treze anos, incluindo Donna Anna em Don Giovanni , Elisabeth em Tannhäuser , Elsa em Lohengrin , Kundry, e os papéis principais em Gluck 's Alceste de e Verdi Aida entre outros. Seu papel mais frequente na casa era Sieglinde em Die Walküre ao lado de Lauritz Melchior . Em janeiro de 1940, ela mostrou um nível incrível de versatilidade musical quando cantou apresentações de Aida e Amneris com uma semana de diferença no Met. Sua última e 112ª apresentação na casa foi como Elsa em 17 de abril de 1950, com Set Svanholm no papel-título e Fritz Stiedry regendo.
Além de cantar no Met, Bampton cantou com muitas outras companhias de ópera em todo o mundo durante as décadas de 1930 e 1940, incluindo apresentações na Europa e América do Sul. Em 1936-1937, ela viajou pela Alemanha e pela Tchecoslováquia em concertos. Ela fez sua estreia na Bavarian State Opera como Leonora em 1936, e no mesmo ano apareceu na Semperoper em Dresden . Em 1937, ela fez sua única aparição na Royal Opera em Covent Garden como Amneris. Naquele mesmo ano, ela começou uma associação de uma década na Civic Opera House em Chicago , cantando primeiro com a Chicago City Opera Company e depois com a Chicago Opera Company . Algumas de suas representações mais aclamadas em Chicago incluem Maddalena em Andrea Chénier , Sieglinde e Elsa.
Entre 1937 e 1939, Bampton fez uma turnê pela Inglaterra , Holanda e Suécia em concertos. Em junho de 1939, ela estava em Port Elizabeth, África do Sul, para a Community Concert Association. Ela cantou no Teatro Colón , em Buenos Aires a cada ano entre 1942 e 1948, fazendo sua estréia com a empresa como a Marschallin em Richard Strauss 's Der Rosenkavalier . No Teatro Colón, ela desempenhou vários papéis que nunca interpretou em nenhum outro lugar, principalmente várias heroínas nas óperas de Strauss ( Daphne , Chrysothemis e Ariadne ), Eva em Die Meistersinger , Agathe em Der Freischütz e Condessa Almaviva em Le nozze di Figaro . Em 1946 apareceu em óperas no Teatro Municipal do Rio de Janeiro . Em 1949 ela cantou dois papéis na Ópera de São Francisco , Sieglinde e Donna Anna. No outono de 1950, ela fez sua única aparição na Ópera de Nova York , cantando o Marschallin.
Bampton também trabalhou ativamente como recitalista e artista de concerto durante as décadas de 1930 e 1940. Ela era uma artista convidada regular com a Filarmônica de Nova York (NYP) e outras orquestras. A associação profissional frutífera com Arturo Toscanini começou em 1936, quando Bampton cantou em Debussy 's La Damoiselle Élue com o NYP, e incluiu várias transmissões com o condutor e seu Symphony Orchestra NBC . Em 1944, ela desempenhou o papel de Leonore para a transmissão de rádio de Toscanini de Beethoven ópera de Fidelio . Outros membros do elenco incluem Jan Peerce e Eleanor Steber . A performance, originalmente transmitida em duas partes, cada uma em uma semana separada, foi lançada anos depois em LP e ainda mais tarde em CD. Foi a primeira transmissão de rádio de Toscanini de uma ópera praticamente completa - toda a música foi incluída, mas todo o diálogo (exceto o melodrama falado na cena da prisão) foi omitido.
Vida posterior e carreira: 1950-2007
Bampton e seu marido decidiram deixar o Met quando Rudolf Bing foi nomeado o novo gerente geral da empresa em 1950. Bampton afirmou em uma entrevista de 1989 que, "Ambos sentimos que não ficaríamos felizes com o novo regime. " Ela continuou a aparecer em óperas no início dos anos 1960, embora sua programação de ópera depois de 1950 fosse esparsa em comparação com a programação que ela mantinha nas décadas de 1930 e 1940. A última ópera de Bampton foi em Diálogos das Carmelitas como a sra. de Croissy no Mount Saint Mary College em Newburgh, Nova York em 1963. Ela continuou a se apresentar esporadicamente em recitais e concertos no início dos anos 1970. Seu marido morreu em 1982 e ela nunca se casou novamente.
Depois que sua carreira na ópera terminou, Bampton embarcou em uma segunda carreira como professora de voz, servindo por longos períodos nas faculdades de voz da Manhattan School of Music e da Juilliard School (1974–1991). Ela também teve passagens mais curtas no corpo docente da Escola de Artes da Universidade da Carolina do Norte , da Universidade Drake e da Universidade Adelphi .