Rossa Matilda Richter - Rossa Matilda Richter

Zazel posando com seu canhão no Royal Aquarium , em 1877

Rossa Matilda Richter (7 de abril de 1860–8 de dezembro de 1937), que usava o nome artístico de Zazel , foi uma trapezista e atriz inglesa que se tornou conhecida como a primeira bala de canhão humana aos 17 anos. Ela começou a se apresentar muito jovem, praticando acrobacias aéreas como andar na corda bamba em uma velha igreja de Londres . Ela começou a praticar balé , ginástica e trapézio aos 6 anos e, aos 12, saiu em turnê com uma trupe de acrobatas itinerantes. Em 1877, ela foi a primeira pessoa a ser disparada de um canhão, na frente de uma grande multidão no Aquário Real .

Jornalistas e o público expressaram preocupação por sua segurança desde o momento de suas primeiras aparições como Zazel. Ela foi apontada por um legislador como um dos motivos para a proposta de legislação na Inglaterra para evitar acrobacias perigosas, levando-a a levar o show aos Estados Unidos. Ela viajou pela Europa e América do Norte com circos, incluindo Barnum & Bailey , executando rotinas de corda bamba, trapézio e mergulho de altura, além da bala de canhão humana. Ao longo de sua carreira, ela sofreu vários acidentes e ferimentos, o mais grave dos quais em grande parte encerrou sua carreira em 1891.

Durante o tempo fora do circo, ela abriu uma companhia de ópera com o marido e interpretou papéis de cantora em algumas de suas produções. Ela também se ofereceu como voluntária para escrever e fazer exposições para promover o potencial de salvar vidas para as redes de segurança .

Vida pregressa

Richter nasceu em Londres em 1860, filho de pai de Dresden e mãe de Birmingham . Seu pai, Ernst Karl Richter, era um conhecido agente de talentos que fornecia artistas e animais para circos e outras produções. Sua mãe, Susanne Richter, era dançarina de circo. Ela era a segunda de pelo menos quatro filhos. Quando criança, ela foi ensinada a cair antes de aprender a se apresentar, praticando em uma velha igreja condenada em Londres, onde seu arame se estendia da capela - mor e descia pela nave até a galeria, e suas redes se espalhavam abaixo.

Ela começou sua carreira performática com quatro ou cinco anos, interpretando uma das irmãs de Cinderela em uma pantomima no Raglan Music Hall. Ela estava apenas substituindo outra criança que adoeceu, mas de acordo com o New York Clipper , "ela desempenhou o papel tão bem que se tornou uma das favoritas" e deu uma série de apresentações adicionais no teatro Drury Lane . Ela recebeu aulas de balé de um instrutor respeitado e, posteriormente, começou a fazer ginástica , aprendendo com professores chamados Stergenbach e os irmãos Levanti. Ela também se tornou uma trapezista desde os seis anos de idade, se apresentando pela primeira vez no Garrick Theatre em Whitechapel . Ela ficou conhecida por uma manobra "salto para a vida" no trapézio, que executou ao longo de sua carreira. Durante algumas dessas primeiras apresentações, ela usou o nome artístico de La Petite Lulu .

Quando ela tinha 12 anos, ela se juntou a uma trupe de acrobatas japonesas ou siamesas , com a qual aprimorou suas habilidades de equilíbrio, nas quais ela confiaria ao longo de sua carreira no circo. Eles viajaram para fazer shows em Dublin , Marselha e Toulouse . Embora ela fosse inglesa, um artigo contemporâneo no Clipper disse que "ela era conhecida como a única garota japonesa que já visitou a Europa e recebeu muitas medalhas como recompensa por sua ousadia e habilidade." Durante o show em Toulouse, ela sofreu o primeiro de muitos acidentes durante uma apresentação, caindo durante um ato de trapézio. Sua lesão foi grave o suficiente para que ela parasse de se apresentar por um curto período de tempo. De acordo com seu pai, era porque ele não autorizaria outras apresentações. Richter voltou para casa em Londres em 1873.

Bola de canhão humana no Royal Aquarium

A jovem se arrasta para dentro de um enorme morteiro - uma arma de aparência mais realista - com a maior indiferença e, em vez de estremecer, aplaudimos com mais entusiasmo e, em seguida, observamos e esperamos com uma ansiedade quase sem fôlego. Seguimos o progresso da tocha apenas por um momento. Ouvimos o alto relatório que segue sua aplicação ao pó, e eis! nossa visão se assusta com a visão de um míssil vivo voando pelo espaço e pousando são e salvo na enorme rede que se estende para recebê-lo. Antes que a fumaça se dissipasse da vasta boca do canhão de onde ela veio, ela avançou ao longo da rede e está se curvando e sorrindo no palco.

The Era , conforme citado no New York Clipper , 6 de outubro de 1877

O ato de bala de canhão humano foi concebido por William Leonard Hunt , um audacioso canadense que atendia pelo nome de "O Grande Farini". Ele era conhecido tanto por seus próprios desempenhos no arame farpado , como quando cruzou as Cataratas do Niágara , quanto pelos artistas de alto perfil que conseguiu. Antes de Richter, o ato mais conhecido de Farini foi seu filho adotivo Samuel Wasgate. A partir de 1870, Farini o vestiu com roupas femininas e começou a anunciar apresentações para "A bela Lulu, a garota aéreaista e catapultista circassiana". O ato de Lulu teve muito sucesso e ficou conhecido por acrobacias que envolviam Wasgate sendo lançado por catapulta , seja em uma rede ou em um trapézio. Só depois que um grave acidente o mandou para o hospital é que sua verdadeira identidade se tornou conhecida. O ato de catapulta de Lulu levou Farini a conceber um ato baseado em canhões. Em 1871, anos antes de sua primeira exibição pública, ele registrou uma patente nos Estados Unidos para "certos aparelhos novos e úteis para projetar pessoas e artigos no ar ou através dele". Quando o Royal Aquarium de Londres o contratou para aumentar sua lucratividade, ele o fez por meio de atos espetaculares como a bala de canhão humana.

Ernst Richter conhecia Farini e, anos antes, havia jurado que "nunca deveria ter um cachorro meu, muito menos uma filha, por suas performances perigosas". Ele acrescentou: "O que, de fato, a Sociedade para a Prevenção da Crueldade contra os Animais diria a Farini atirando até mesmo um burro de um canhão?" Suzanne Richter não era tão protetora, no entanto, e Ernst disse que ela o induziu a assinar um acordo que ele acreditava que seria com um de seus amigos, não Farini, e que teria apenas Rossa cantando e dançando.

Em abril de 1877, Richter de 17 anos ficou conhecido na Europa como a primeira bala de canhão humana, atuando como "Zazel, a bela bala de canhão humana", embora o filho de Hunt, "Lulu", estivesse realizando o ato de bala de canhão humana desde 1873. O Mackay Mercury escreveu que o evento "a arremessou das garras da morte para os braços da fama". Ela foi disparada de um canhão tipo mola, antes de viajar pelo ar e pousar em uma rede. Os relatos do evento variam de acordo com a distância que ela viajou, citando entre 6,1 metros (20 pés) e 21,3 metros (70 pés). O canhão usava molas de borracha para limitar a distância que ela viajaria. Embora Farini tenha depositado outra patente na Inglaterra em 1875 (e nos Estados Unidos em 1879) para uma "adaptação [do canhão] de modo a usar explosivos como meio de liberar a captura", ele já estava usando uma explosão à base de pólvora para efeito durante o show.

Um dos primeiros pôsteres anunciando as apresentações de Zazel no Royal Aquarium
Um pôster de Alfred Concanen anunciando a valsa "The New Zazel" composta por Charles Dubois

A maioria das fontes, incluindo o Guinness Book of World Records , cita Richter como a primeira bala de canhão humana. No entanto, a alegação foi contestada por outros que afirmam que "The Australian Marvels," Ella Zuila e George Loyal, realizaram o ato alguns anos antes. Zuila e Loyal foram contratados por Adam Forepaugh , um dono de circo americano que descobriu que seu rival, Barnum, pode trazer Richter para a América do Norte. A dupla foi uma atração em destaque no circo de Forepaugh e atraiu comparações a Richter por suas acrobacias aéreas semelhantes. Suas acrobacias de balas de canhão diferiam um pouco porque, ao invés de ser disparado de um canhão para uma rede, Loyal foi projetada do canhão e pega por Zuila, que ficaria pendurada de cabeça para baixo com os joelhos sobre a barra de um trapézio.

Richter foi apresentado no Aquário por um longo período de tempo, se apresentando às vezes duas vezes por dia, e freqüentemente para uma sala cheia de pessoas. Uma única apresentação pode atrair dezenas de milhares de pessoas. Farini também a trouxe para se apresentar em outros locais da Europa Ocidental. Louis Cooke escreveu em The Billboard que "o silêncio ofegante que sempre precedeu o ato enquanto ele estava sendo preparado apenas aumentou sua intensidade, e a reverência graciosa da jovem que teve a temeridade e força muscular para suportar o choque e a presença de espírito para guiar seu vôo nunca deixou de receber uma salva de aplausos entusiasmados. " Depois de vê-lo várias vezes, um redator do The Illustrated Sporting and Dramatic News escreveu uma resenha do ato na edição de 26 de maio de 1877. Elogiou "sua confiança inabalável, a facilidade graciosa e rapidez de seus movimentos, junto com seu rosto placidamente sorridente, [que] destroem todo sentimento de medo por sua segurança nas mentes do público, e permite que eles apreciem o espetáculo dela extraordinária agilidade, força e feitos aparentemente terrivelmente ousados, com sensações nada além de prazerosas, embora fortemente excitadas. " A autora descreveu a mistura de ansiedade e deleite que um membro do público deve esperar sentir, e notou que Richter contava entre seus fãs o futuro rei Eduardo VII , que supostamente assistiu a dois de seus shows quando era Príncipe de Gales .

A música freqüentemente acompanhava suas apresentações. No Aquarium, o diretor musical Charles Dubois compôs valsas para ela, que tiveram destaque em alguns anúncios do programa. Farini também escreveu uma canção, "Zazel", cantada por George Leybourne e publicada pela Musical Bouquet.

A bala de canhão humana não foi seu único ato. Ela começou a dar um salto alto por volta da mesma época, também no Aquário. Para essa façanha, ela faria saltos repetidos de uma plataforma elevada para uma rede, aumentando gradualmente a distância até atingir um pico de 29,6 metros (97 pés). The West Australian escreveu que ela começaria no topo do arco do proscênio , cairia 27,4 metros (90 pés) na rede e, em seguida, surgiria para sorrir para o público. Ela também andou na corda bamba , aumentando a dificuldade por às vezes renunciar à vara de equilíbrio padrão. Ela também incluiria truques como correr, ficar em um pé só, colocar cestas nos pés, deitar ou sentar no arame e girar enquanto o segura com os joelhos. The Era escreveu que o mergulho foi "surpreendente" e que "ela é maravilhosamente inteligente e graciosa" na corda bamba.

Acidentes e resposta pública

Isso não deveria ser permitido em um país que se autodenomina civilizado. Reclamamos dos espanhóis que assistem a touradas, mas o que faz um toureiro, um picador ou um bandillero senão colocar-se em uma posição em que fixa sua segurança em sua habilidade? Se, no entanto, na Espanha, crianças fossem contratadas por especuladores e forçadas a lutar na arena, haveria um clamor universal. E ainda assim nós na Inglaterra permitimos - não, nós patrocinamos - a exibição de uma criança se precipitando de uma grande altura, ou sendo baleada de um canhão para o benefício de um especulador.

Verdade , 22 de maio de 1879

Assim que o ato de bala de canhão humana começou e se tornou popular, as pessoas começaram a protestar contra o perigo percebido do show e tentaram, sem sucesso, interrompê-lo. Reclamações preocupadas chegaram ao Ministro do Interior , Richard Assheton Cross , que disse ao gerente do Aquário, Wybrow Robertson, que ele seria responsável se um acidente acontecesse com Richter. Em resposta, Robertson convidou Cross para ser ele próprio disparado do canhão.

O primeiro acidente de bala de canhão humano de Richter foi no Aquário, seguido por outro em Portsmouth em 1879, onde a rede usada para pegá-la estava podre devido ao uso e ela caiu. Embora ela não tenha quebrado nenhum osso, sua condição era grave o suficiente para que ela não pudesse se apresentar no dia seguinte. O Cidadão escreveu sobre a indignação expressa nas verificações de segurança aparentemente desleixadas que deixaram de lado o péssimo estado da rede: "Se o público exige tais exibições repugnantes ... então com certeza é dever daqueles que estão em posição de autoridade ver que o a precaução é uma realidade e não uma farsa. " The Graphic insistiu: "Quando o ministro do Interior será levado a ver a necessidade de restringir as sensacionais façanhas acrobáticas suicidas, que agora são, para nossa vergonha, digamos, tão populares?" Uma edição de 1880 da Orquestra também repreendeu o público, dizendo que esses atos "provam o gosto mórbido do público que se deleita com essas exibições".

Após o acidente de Portsmouth, Ernst Richter foi ao escritório do periódico Truth para falar com um de seus redatores. Publicou a opinião de que alguém deveria impedi-la de realizar um ato tão perigoso, e Ernst veio perguntar-lhes como ele poderia fazer exatamente isso. Ele temia pela segurança dela e queria afastá-la de Farini e de suas acrobacias. Naquela época, Ernst havia deixado o negócio do entretenimento, trabalhado como engenheiro e se separado de Susanna, com quem Rossa morava e que não levantou objeções ao potencial de perigo. Ernst disse que "os jornais dizem que alguém deve interferir para impedi-la de arriscar sua vida por dinheiro. Eu sou o pai dela e quero interferir ... Quando o canhão é disparado, seus membros têm que ficar rígidos. engano se for disparado um momento antes da hora, ela pode ser morta. Quando ela mergulhar, se ela não cair levemente, ela quebraria um membro; e se a rede embaixo estiver podre, como foi em Portsmouth, ela pode estar morto. " O relator da Truth admitiu que não sabia muito sobre a lei, mas disse que deveria conversar com um magistrado para perguntar como conseguir uma liminar , opinando que a justiça deveria de fato “impedir que meninas e crianças arriscem seus membros para que, com ou sem o consentimento de seus pais, seus encarregados podem merecer lucro. "

Mais tarde, no mesmo ano, em 15 de dezembro de 1879, ela caiu durante uma apresentação de trapézio em Chatham, Kent . O New York Clipper relatou que a rede parecia não oferecer muita proteção no local em que pousou, e ela "estava em uma condição aparentemente insensata", exclamando "Estou morta, estou morta!" quando ela foi tirada da área de atuação. Ela não foi encontrada gravemente ferida e mais tarde tocou novamente com as mãos enfaixadas, "e evidentemente sofrendo de grande nervosismo".

Em 1880, Edward Jenkins trouxe o projeto de lei dos Acrobatas e Ginastas para a Câmara dos Comuns , que visava evitar acrobacias perigosas. Houve algum retrocesso à ideia com base na noção de que também poderia proibir performances acrobáticas menos perigosas, para o qual Jenkins esclareceu que realmente tinha um punhado de performers em mente, incluindo Zazel. Houve um amplo debate em dois parlamentos, grande parte dele focado em como traçar a linha entre atos perigosos e aceitáveis. Muitos anos depois, Richter deu sua opinião sobre as intervenções legais em uma entrevista com John Squire, publicada eventualmente na Solo & Duet : "Muitos dos homens interferentes no Parlamento formaram um comitê sobre isso e aprovaram uma lei que me proíbe de fazê-lo . Oh, eu estava miserável! ... Eu adorei. Eles simplesmente não teriam o direito de me tirar a vida se eu amasse. Eu era ambicioso. Eu queria ser grande. Veja, era minha arte. "

Fazendo turnê com Barnum & Bailey e outros circos

O relacionamento entre Richter e Farini era mais próximo do gerente-funcionário do que dos colaboradores, e Farini ficava com a maior parte dos ganhos dos programas lucrativos, no valor de 120–200 libras esterlinas por semana. Em 1879, uma repórter observou que, ao viajar para locais diferentes, ela o fazia com uma passagem de trem normal: "poderia se supor que aqueles que obtêm grandes benefícios das performances inteligentes, mas perigosas ... teriam pago por ela exatamente pequena diferença entre uma passagem de primeira e segunda classe de Sloane Square para St. James's Park . " Segundo PT Barnum , que viajou a Londres para assistir à apresentação, Richter implorou que a levasse embora. Ela ficou chateada com a pequena cota que recebeu de Farini, quando foi a estrela do ato e assumiu os riscos físicos.

Farini fez saber que o ato Zazel era dele, divulgando avisos nesse sentido. Quando Richter começou a pedir mais dinheiro, ele secretamente começou a treinar mais jovens para atuar como Zazel. Não está claro quando e em que medida os outros "Zazels" se apresentaram, mas o número de atos usando esse nome se tornou comum o suficiente para que Richter começou a se referir a si mesma como "a Zazel original".

Em 1880, durante o processo relativo ao projeto de lei dos acrobatas e ginastas, Farini e Richter deixaram a Inglaterra. Ela se apresentou com o Barnum & Bailey Circus por uma temporada, se apresentando na França e depois nos Estados Unidos. Sua estréia em Nova York em 8 de abril de 1880 "foi bem-sucedida em todos os sentidos e recebeu aplausos fervorosos", segundo o Clipper . Embora ela fosse mais conhecida como uma bala de canhão humana, Richter continuou a realizar outros atos aéreos, como mergulho alto e trapézio. Ela voltou à Europa com Farini em novembro de 1881, ficou um curto período e voltou aos Estados Unidos em 1882, em turnê com o Inter-Ocean Show de John B. Doris.

Ópera

Richter se casou com George Oscar Starr, que trabalhava como assessor de imprensa para Barnum; e, juntos, eles tiraram um tempo do circo. Entre outras atividades, eles lançaram a Starr Opera Company em 1886. Eles pretendiam que fosse acessível a um público popular, e até fizeram um concerto para pessoas encarceradas na Prisão Estadual de Michigan. Embora ela não fosse conhecida por cantar, foi relatado que ela cantou uma canção chamada "It Is So Easy" após certas apresentações de circo. Ela desempenhou vários papéis na ópera cômica, incluindo uma atuação como Regina em La princesse de Trébizonde e Eliza em Billee Taylor, ou The Reward of Virtue . Segundo o Clipper , ela "mostrou que não tinha apenas uma voz excelente, mas a graça e a ação que só uma longa experiência e estudo podem dar à artista".

Retorno à vida circense e educação de segurança pública

Retratos de Richter na capa do New York Clipper em outubro de 1877 (à esquerda) e maio de 1888 (à direita).

Quando George Starr recebeu a oferta de um cargo de diretor administrativo da Barnum & Bailey, ela decidiu reingressar na vida circense. Ela também começou a usar sua experiência para educar o público e os funcionários da segurança pública sobre a utilidade e o potencial das redes de segurança, por exemplo, para pegar pessoas pulando de prédios em chamas. Vestida com roupas normais, incluindo joias e um chapéu, ela se jogava da janela de um prédio em uma rede. Uma edição de 1892 de The West Australian descreve uma dessas exposições: "Nunca houve uma ginasta mais destemida do que esta Zazel, que saltou despreocupadamente de uma janela do quarto andar para uma rede para ilustrar as possibilidades da rede como meio de salvar vidas. Ela amarrou uma corda forte em volta das saias e, jogando a cabeça para cima e para trás, saltou para o centro da rede com tanta confiança e graça quanto minha senhora salta de sua carruagem. "

Ela dedicou seu tempo para defender o uso de redes como ferramentas de salvamento por vários anos. Além de fazer acrobacias, ela escreveu sobre o assunto para pessoas que moram em grandes edifícios e trabalhou com o The Evening Sun para divulgar suas ideias, gerando conversas em todos os Estados Unidos. De acordo com o Clipper , "ela recebeu os agradecimentos do Corpo de Bombeiros de Nova York por sua bravura e conselhos, e a imprensa se uniu para elogiar editorialmente suas ações".

Em 1891, durante uma turnê pelos Estados Unidos com o circo de Adam Forepaugh, ela quase morreu durante um show no Novo México . Ela atuou com o canhão, bem como com um fio rígido. O fio estava a cerca de 12 metros do chão, indo da lateral da tenda do circo até dois postes presos no centro, encaixados em uma plataforma. De acordo com uma testemunha entrevistada no Mackay Mercury , os postes deveriam ser presos com uma fita de aço, mas foi deixada de lado acidentalmente. Quando ela estava fora do arame, começando a colocar um guarda-chuva, ela sinalizou para seus colegas de trabalho, que pensaram que ela queria que eles esticassem o arame. Quando eles fizeram isso, os postes se separaram e Richter caiu no chão. Ela caiu sobre as mãos e os joelhos, e uma das varas caiu em suas costas. Quando os postes foram movidos e alguém a pegou, seu corpo não conseguiu se endireitar. Dois homens puxaram seus ombros e pernas para endireitar sua aparência. A multidão entrou em pânico e ela foi ouvida gritando. A testemunha disse que foi "o acidente mais horrível que já testemunhei ... e já vi muitos acidentes em meus dias". Ela tinha quebrado as costas. Profissionais médicos locais forneceram tratamento de curto prazo antes que ela fosse levada para as instalações em Nova York. O acidente a retirou efetivamente de sua carreira no circo, e ela passou vários meses em um elenco de corpo inteiro suspenso.

Vida posterior

Em algum momento, Rossa e seu marido voltaram para a Inglaterra, morando em uma casa em Upper Norwood . Ele morreu em 1915 e pediu que suas cinzas fossem espalhadas aos "quatro ventos" no passeio de barco entre o Reino Unido e os Estados Unidos. As leis britânicas não permitiam, mas ela atendeu ao pedido dele secretamente no ano seguinte, e depois voltou para a Inglaterra. Em uma atualização na edição de 1933 do The Bystander , ela disse que estava morando sozinha no sul da Inglaterra , gostando de jogar roleta quando tinha a oportunidade. Ela morreu em 8 de dezembro de 1937 no hospital Camberwell House em Peckham .

Imagem e legado

[Richter] e todas as Loiras Femininas e os trapezistas voadores lançaram as bases para as performers femininas no circo. No final do século XVIII, as mulheres participaram pela primeira vez no circo como equestriennes ou como dançarinas e cantoras. Não estariam mais limitados a tais atos ou como mera decoração; agora eles podiam lutar igualmente em atos perigosos e ousados, atuando tão bem quanto qualquer homem. Assim como os direitos das mulheres cresceram ao longo do século, também cresceu o envolvimento das mulheres no circo.

Steve Ward, Sawdust Sisterhood: How Circus Empowered Women (2017)

Richter em 1879, retratado em um guia de viagens de Londres

A cobertura da imprensa das performances de Richter comentou sobre o impressionante espetáculo do ato e sua destemor e capacidade atlética. The West Australian escreveu que "nunca houve uma ginasta mulher mais destemida" e disse que "o medo era para ela uma quantidade desconhecida". O fato de ela também ter saltado de edifícios para demonstrar a funcionalidade de uma rede de segurança demonstrou ainda mais que ela era corajosa, mesmo fora dos limites de uma tenda de circo. The Clipper disse que "pessoalmente Zazel é brilhante, inteligente e conhecida por seus atos de caridade."

Embora jovem, Richter foi sexualizada em materiais publicitários desde as primeiras apresentações em Zazel. Enquanto o The Illustrated Sporting and Dramatic News explicou que as mulheres podem apreciar sua capacidade atlética, ele também forneceu várias descrições de sua figura "mais perfeita". Brian Tyson especulou que, olhando para os materiais de propaganda, parte do apelo do ato pode ter sido porque "para caber no canhão, ela teve que tirar a maior parte de suas roupas vitorianas". O pintor George Frederic Watts afirmou que ela era "a mulher mais corajosa que já vi" e que sua "forma [era] a mais perfeita que ele já viu". Quando Watts pediu que ela se sentasse para um retrato, sua irmã apareceu como uma acompanhante. Richter disse ao The Bystander que em algum momento ela perguntou a seu empresário, provavelmente Farini, se ela deveria doar o retrato de Watts para a National Portrait Gallery . “Ele apenas riu e disse 'o que eles querem na National Gallery com uma foto sua !'”. A partir de 2018, a Galeria traz três retratos dela em suas coleções: duas litografias de Alfred Concanen e outra de um artista desconhecido.

De acordo com os historiadores Janet Davis e Peta Tait, artistas de circo como Richter desafiaram os estereótipos da feminilidade por meio de atos que demonstraram feitos ousados ​​de força e agilidade. Alguns começaram a pensar que ela era na verdade um homem vestido de mulher. Tait argumentou que o espetáculo de canhão, normalmente no final de um show, serviu não apenas para fornecer uma conclusão poderosa, mas também para equilibrar as exibições mais físicas de atletismo de seus outros atos com um desamparo mais feminizado e relativamente passivo - "uma bela senhora atirou de um canhão monstruoso. " A descrição de Shane Peacock do show também destaca essa dinâmica: "Farini ficou em frente ao canhão, parecendo malvado em sua barba negra, comandando a doce e bela jovem Zazel para entrar no pilão e acendendo o pavio com um grande floreio, enviando-a através do Grande salão [do Aquário] em uma rede de sua própria invenção. " Um comentarista escreveu extensivamente sobre seus talentos, aparência e personalidade, dizendo que "sua natureza era tão pura e brilhante quanto seu rosto e sua forma eram belos". Elaborando sobre sua "pureza", continuava dizendo que "os príncipes buscavam seu favor, mas Zazel permaneceu a menina e mulher puras que é hoje. Sua pureza foi reconhecida pela Rainha Vitória ". Os promotores de circo destacaram a domesticidade de suas estrelas femininas para não serem vistos como muito revolucionários em termos de igualdade das mulheres. Os entrevistadores perguntaram a Richter sobre a vida no circo, e seu casamento com Starr facilitou a discussão sobre a vida saudável e quase tradicional dos artistas. Ela disse a uma entrevistadora, falando para mulheres do circo em geral, que "o instinto doméstico é muito forte entre as mulheres de circo, porque elas são privadas da vida doméstica grande parte do ano. Ela encontra uma saída em muitos pequenos formas, uma das quais é um apelo ao chef encarregado do vagão-restaurante para que possa fazer um bolo. " Combinar afirmações sobre a força das performers femininas com descrições lisonjeiras de sua beleza e figura pode ter servido a uma função de equilíbrio semelhante.

O ato de canhão de Richter inspirou uma cena no burlesco de Henry James Byron , Little Doctor Faust , quando apresentado no Gaiety Theatre . O personagem titular de Nellie Farren subia em um canhão, escapando por um alçapão escondido no palco enquanto seu co-ator, Edward O'Connor Terry , usava uma vareta para simular a preparação do canhão para disparar. Depois de uma explosão, ela voltaria correndo do outro lado do palco. Este ato também resultou em um acidente quando o alçapão não abriu. Quando seu co-star começou a usar a vareta, ele percebeu que estava batendo nela, e não no interior do canhão. Improvisando, Terry perguntou "Você está dentro? Você está longe? Você está quase longe?", Um trocadilho baseado em seu nome, "Nellie Farren." Tanto a cena quanto o improviso de Terry receberam uma resposta tão forte que foram mantidos em apresentações futuras.

Young Man's Fancy , um filme de comédia britânico de 1939escrito e dirigido por Robert Stevenson e co-escrito por Roland Pertwee , apresentava um personagem baseado em Richter. Anna Lee interpretou o papel, Ada, uma bala de canhão humana irlandesa.

Veja também

Notas