Rutland Boughton - Rutland Boughton

Rutland Boughton (23 de janeiro de 1878 - 25 de janeiro de 1960) foi um compositor inglês que se tornou conhecido no início do século 20 como compositor de ópera e música coral. Ele também foi um ativista comunista influente dentro do Partido Comunista da Grã-Bretanha (PCGB) .

Sua obra inclui três sinfonias, vários concertos, canções parciais, canções, música de câmara e ópera (que ele chamou de "drama musical" em homenagem a Wagner). Sua obra mais conhecida foi a ópera The Immortal Hour . Seu Bethlehem (1915), baseado na peça Coventry Nativity Play e notável por seus arranjos corais de canções natalinas tradicionais , também se tornou muito popular entre as sociedades corais em todo o mundo.

Entre suas muitas obras, o prolífico Boughton compôs uma série completa de cinco óperas de mitos arturianos , escritas ao longo de um período de trinta e cinco anos: The Birth of Arthur (1909), The Round Table (1915-1916), The Lily Maid ( 1933–34), Galahad (1943–44) e Avalon (1944–45). Outras óperas de Boughton incluem The Moon Maiden (1918); Alkestis (1920–22); e The Ever Young (1928-1929).

Através do Boughton Trust (veja abaixo), muitas de suas principais obras foram gravadas e estão disponíveis em disco, incluindo The Immortal Hour , Bethlehem , Symphony No 1 Oliver Cromwell , Symphony No 2 Deirdre , Symphony No 3, Concerto de Oboé No 1, string quartetos e várias peças de câmara e canções.

Além de suas composições, Boughton é lembrado por sua tentativa de criar um "Bayreuth Inglês" em Glastonbury, estabelecendo a primeira série de Festivais de Glastonbury . Eles funcionaram com enorme sucesso de 1914 até 1926, quando o apoio às suas atividades musicais acabou depois que ele ingressou no CPGB .

Biografia

Rutland Boughton era filho do dono da mercearia William Boughton (1841–1905), cuja loja estava situada na Buckingham Street, na cidade de Aylesbury , Buckinghamshire. Desde cedo mostrou sinais de um talento excepcional para a música, embora as oportunidades de treinamento formal não tenham se tornado imediatamente disponíveis para ele. Em 1892, depois de deixar a escola aos 14 anos, foi aprendiz de uma agência de concertos de Londres e seis anos depois atraiu a atenção de vários músicos influentes, incluindo o MP Ferdinand de Rothschild da família Rothschild, o que lhe permitiu levantar dinheiro suficiente para estudar o Royal College of Music de Londres.

Como um socialista comprometido, as primeiras influências de Boughton incluíram William Morris , John Ruskin , George Bernard Shaw e Edward Carpenter , o último com quem desenvolveu um relacionamento vitalício.

Enquanto estava no RCM, Boughton estudou com Charles Villiers Stanford e Walford Davies de 1898 a 1901. Mais tarde, ele começou a trabalhar ad hoc primeiro no poço do Haymarket Theatre, em seguida, como acompanhante oficial do barítono David Ffrangcon-Davies (cuja filha, Gwen , mais tarde tornou-se associada aos Festivais de Glastonbury em seu famoso papel Etain em The Immortal Hour). Em 1903, ele se casou com a filha do antigo vizinho de Aylesbury, Florence Hobley; ele viveu para se arrepender do casamento. Foi em 1905 (o ano em que completou sua primeira sinfonia Oliver Cromwell ) que ele foi abordado por Sir Granville Bantock para se tornar um membro da equipe do Instituto de Música de Birmingham e Midland (agora Conservatório de Birmingham ).

Birmingham e Midland Institute of Music

Foi enquanto estava em Birmingham (1905 a 1911) que Boughton teve muitas novas oportunidades e fez muitos amigos. Ele provou ser um excelente professor e um excelente regente de coral, o que lhe rendeu muito reconhecimento. Foi também durante esses anos que ele se apegou à jovem estudante de arte, Christina Walshe, que mais tarde se tornaria sua parceira e "braço direito" artístico para seus projetos em Glastonbury. Sua amizade com Shaw começou quando Boughton foi rejeitado em seu convite para colaborar em uma ópera. Shaw inicialmente se recusou a se associar a qualquer música de Boughton, mas Boughton não se deixou dissuadir e, eventualmente, Shaw percebeu que eles tinham algo em comum que duraria.

De seu processo de autodescoberta e autodidatismo surgiram os objetivos artísticos que ocupariam Boughton por toda a vida. Quando jovem, ele planejou um ciclo de catorze dias de dramas sobre a vida de Cristo, no qual a história seria encenada em um pequeno palco no meio de uma orquestra, enquanto os solistas e o coro comentariam a ação. Embora isso não tenha dado em nada, a ideia permaneceu com ele e em 1907 a descoberta de Boughton das teorias e práticas de Richard Wagner , combinada com sua impressão de que a visão da Igreja sobre o Cristianismo havia falhado um pouco, resultou em outro assunto - Rei Arthur .

Baseado no Ciclo do Anel em Bayreuth , e paralelo às idéias do jovem poeta Reginald Buckley em seu livro "Arthur of Britain", Boughton começou a criar uma nova forma de ópera que ele mais tarde chamou de "drama coral". Nesse momento, os três colaboradores - Boughton, Buckley e Walshe - buscavam estabelecer um festival nacional de teatro. Embora o Covent Garden de Londres fosse ideal para o repertório operístico estabelecido, não o seria para os planos que Boughton e Buckley tinham e, eventualmente, eles decidiram que deveriam construir seu próprio teatro e, usando o talento local, estabelecer uma forma de comuna ou cooperativa.

A princípio, Letchworth Garden City em Hertfordshire foi considerada um local adequado para o projeto (o Movimento Arts and Crafts era importante naquela época), mas mais tarde eles se voltaram para a cidade de Glastonbury em Somerset , o alegado local de descanso do Rei Arthur e em uma área imersa na lenda. Enquanto isso, Sir Dan Godfrey e sua orquestra de Bournemouth estabeleceram uma reputação de apoiar a nova música inglesa e foi aqui que a primeira ópera de Boughton do ciclo arturiano, The Birth of Arthur , recebeu sua primeira apresentação. Foi também em Bournemouth onde a 2ª Sinfonia de Boughton foi ouvida pela primeira vez e The Queen of Cornwall foi apresentada pela primeira vez com uma orquestra, com a presença de Thomas Hardy em cujo poema a ópera foi baseada.

Glastonbury

Em 1911, Boughton pediu demissão de Birmingham e mudou-se para Glastonbury, onde, junto com Walshe e Buckley, começou a se concentrar no estabelecimento da primeira escola nacional de música anual de verão do país. A primeira produção não foi o projeto Arthurian Cycle, mas o novo drama coral de Boughton, The Immortal Hour , composto em 1912, que com um apelo nacional para arrecadar fundos foi produzido com o apoio total de Sir Granville Bantock , Thomas Beecham , John Galsworthy , Eugene Goossens , Gustav Holst , Dame Ethel Smyth e Shaw e outros. Sir Edward Elgar prometeu lançar a pedra fundamental e Beecham emprestar sua orquestra de Londres. Porém, em agosto de 1914, mês marcado para o início da primeira produção, foi declarada a Primeira Guerra Mundial e os planos completos tiveram de ser adiados. Boughton, no entanto, estava determinado a prosseguir e o Festival começou e, no lugar da orquestra de Beecham, ele usou um piano de cauda e, em vez de um teatro, as Salas de Assembléias locais que permaneceriam o centro das atividades até o final dos Festivais em 1926 , na época Boughton montou mais de 350 peças encenadas, 100 concertos de câmara, uma série de exposições e uma série de conferências e recitais - algo nunca antes testemunhado na Inglaterra. Em 1922, o Boughton's Festival Players saiu em digressão e estabeleceu-se em Bristol na Folk Festival House (agora demolida) e em Bournemouth .

A partir de 1911, Boughton também trabalhou como crítico musical, inicialmente para o Daily Citizen e o Daily Herald e, nos anos posteriores, para o Sunday Worker .

A mais notável e bem-sucedida das obras de Boughton é a ópera The Immortal Hour , uma adaptação da peça de Fiona Macleod (o pseudônimo de William Sharp) baseada na mitologia celta. Tendo sido bem-sucedido em Glastonbury e bem recebido em Birmingham, o diretor do então novo Birmingham Repertory Theatre , Barry Jackson , decidiu levar a produção do Glastonbury Festival Players para Londres, onde alcançou a quebra de recorde de mais de 600 apresentações. Em sua chegada ao Regent Theatre em 1922, garantiu uma série inicial de mais de 200 apresentações consecutivas e mais 160 em 1923, com um revival de grande sucesso em 1932. As pessoas vieram ver a ópera em mais de uma ocasião (incluindo membros do a família real) e especialmente para ver e ouvir a jovem Gwen Ffrangcon-Davies, cuja interpretação como Etain iniciou sua carreira profissional de atriz.

Além de The Immortal Hour e Bethlehem , suas outras óperas The Queen of Cornwall (1924) baseadas na peça de Thomas Hardy, e Alkestis (1922) baseada na tradução de Gilbert Murray da peça grega Alcestis , de Eurípides (que foi apresentada em Covent Garden , da British National Opera Company e foi transmitido pela nascente British Broadcasting Company , ambos em 1924), também foram muito bem recebidos. Estas últimas obras não foram ouvidas publicamente desde meados da década de 1960, quando o Boughton Trust original, organizado por Adolph Borsdorf, patrocinou apresentações de concertos profissionais em Londres e Street em Somerset.

Fim do Festival de Glastonbury

A queda dos Festivais de Glastonbury foi acelerada quando Boughton, simpatizando com o lock-out dos mineiros e a greve geral de 1926 , insistiu em encenar sua ópera muito popular da Natividade, Belém (1915) na Church House, Westminster , Londres, com Jesus nascido em um casa de mineiro e Herodes como um capitalista de cartola, flanqueado por soldados e policiais. Esta peça foi fortemente atacada pelo Daily Mail , provocando um "clamor". Boughton também se juntou ao Partido Comunista da Grã-Bretanha (CPGB) e divulgou amplamente os detalhes de sua filiação. Este evento causou muito embaraço ao povo de Glastonbury, que retirou seu apoio de Boughton, causando a liquidação dos Jogadores do Festival.

Vida posterior

De 1927 até sua morte em 1960, Boughton viveu em Kilcot , perto de Newent em Gloucestershire, onde completou as duas últimas óperas de seu ciclo arturiano ( Avalon e Galahad , que até hoje não foram executadas) e produziu alguns de seus melhores trabalhos, cuja qualidade só foi alcançada nos últimos vinte anos. Estas incluem suas 2ª e 3ª sinfonias (a última foi apresentada pela primeira vez no London Kingsway Theatre em 1939 na presença de, entre outros, Ralph Vaughan Williams , Clarence Raybould e Alan Bush ), uma série de peças para oboé (incluindo dois concertos, um dedicado à sua talentosa filha Joy Boughton e o outro a Léon Goossens ), música de câmara e várias peças orquestrais. Em 1934 e 1935, Boughton tentou repetir seus sucessos anteriores em Glastonbury com festivais encomendados em Stroud e Bath , e estes viram o lançamento de novas obras, The Lily Maid (a terceira ópera do Ciclo Arturiano) e The Ever Young . A reputação de Boughton foi, no entanto, afetada por suas inclinações políticas para o comunismo , e sua música foi subsequentemente negligenciada pelos quarenta anos seguintes. Em 1956, Boughton deixou o Partido Comunista da Grã-Bretanha , embora tenha permanecido um socialista comprometido pelo resto de sua vida. Boughton morreu na casa de sua filha, Joy, em Barnes , Londres, em 1960.

Citações sobre Boughton

• "Eu acredito que as obras de Boughton serão eventualmente consideradas como uma das realizações mais notáveis ​​na história de nossa música" - Charles Kennedy Scott , 1915
• " The Immortal Hour is a work of genius" - Sir Edward Elgar , 1924
• "... A Hora Imortal me encanta. A coisa toda me prendeu" - Dame Ethel Smyth , 1922
• "Agora que Elgar se foi, você tem o único estilo pessoal inglês original no mercado ... Acho que adquiri um grande gosto por ele" - George Bernard Shaw , 1934
• "Lembro-me vividamente de como Boughton vivia seus personagens e do efeito magistral da escrita coral" - Sir Arthur Bliss em The Immortal Hour , 1949
• "Em qualquer outro país, uma obra como The Immortal Hour estaria no repertório anos atrás" - Ralph Vaughan Williams , 1949

The Rutland Boughton Music Trust

O Rutland Boughton Music Trust foi criado em 1978, o ano do centenário do compositor, para encorajar performances e patrocinar gravações de suas obras. Muitos deles, incluindo algumas estreias mundiais, agora aparecem em disco com o selo Hyperion Records . A sinfonia de Oliver Cromwell - ouvida pela primeira vez em 2005 - e três das Músicas do Inglês (ouvidas pela última vez por volta de 1904/5) foram lançadas por Dutton, bem como uma seleção de músicas para mezzo e pianoforte no próprio selo da British Music Society . Dutton também lançou a gravação de estreia mundial da adaptação de Boughton da peça de Thomas Hardy, The Queen of Cornwall , patrocinada pelo Trust.

Composições (lista seletiva)

Dramático

Música-Drama

• O Nascimento de Arthur (1909)
• The Immortal Hour (1912-1913)
• Belém (1915)
• A Távola Redonda (1915–16)
• Alkestis (1920-22)
• A Rainha da Cornualha (1923–24)
• The Ever Young (1928–29)
• The Lily Maid (1933–34)
• Galahad (1943–44)
• Avalon (1944–45)

Obras dramáticas mais curtas

• A capela em Lyonesse (1904)
• Agincourt (1918)
• A donzela da lua (1918)

Balé

• Dança da morte de Grania (1912)
• Branca de Neve (1914)
• A morte de Columbine (1918)
• Primeiro de Maio (1926–27)

Música incidental

• Dante e Beatrice (c. 1902)
• A Terra do Desejo do Coração (1917)
• Pequenas peças de São Francisco (1924–25)
• Isolt (1935)

Orquestral

• Uma noite de verão , poema sinfônico (1899, revisado em 1903)
• The Chilterns , suíte sinfônica (1900)
• Britannia , marcha sinfônica (1901)
• Variações sobre um tema de Purcell (1901)
• Elegia imperial: Into the Everlasting , poema sinfônico (1901)
• Troilus and Cressida (Thou and I) , poema sinfônico (1902)
• Escola para o escândalo , abertura (1903)
• Sinfonia nº 1, Oliver Cromwell (1904–1905)
• Love in Spring , poema sinfônico (1906)
• Três Danças Folclóricas , para orquestra de cordas (1912)
• A Mesa Redonda , abertura (1916)
• A Rainha da Cornualha , abertura (1926)
• Sinfonia nº 2, Deirdre (1926–27)
• Três voos para orquestra (1929)
• Winter Sun (1932)
• Abertura do Ciclo Arturiano (1936)
• Sinfonia nº 3 em Si menor (1937)
• Rondo em tempo de guerra (1941)
• Prelúdio orquestrado em um hino de Natal (1941)
• Variações da Reunião (1945)
• Jogos de Aylesbury , suíte para orquestra de cordas (1952)

Concertante

• Concerto para oboé e cordas nº 1 em dó (1936)
• Concerto para oboé e cordas nº 2 em sol (1937)
• Concerto para flauta e cordas (1937)
• Concerto para orquestra de cordas (1937)
• Concerto para trompete e orquestra (1943)

Música de câmara

• Celtic Prelude "The Land of Heart's Desire" (1921)

Sonata para violino (1921)

• Quarteto de cordas nº 1 em A, The Greek (1923)
• Quarteto de cordas nº 2 em Fá, From the Welsh Hills (1923)
• Trio para flauta, oboé e piano (1925)
• Quarteto de oboé nº 1 (1932)
• Três canções sem palavras , para quarteto de oboé (1937)
• String Trio (1944)
• Quarteto de oboé nº 2 (1945)
• Piano Trio (1948)
• Cello Sonata (1948)

Música coral

• The Skeleton in Armor , para coro e orquestra (1898, revisado em 1903)
• Sir Galahad , para coro e orquestra (1898)
• The Invincible Armada , para coro e orquestra (1901)
• Dois conjuntos de variações corais , para coro desacompanhado (1905)
• Poema sinfônico à meia-noite para coro e orquestra (1907)
• The City , motete para coro desacompanhado (1909)
• Seis canções espirituais , para coro desacompanhado (1910)
• Six Celtic Choruses , para coro desacompanhado (1914)
• The Cloud , para coro e orquestra (1923)
• Pioneiros , para coro e orquestra (1925)
• Criança da Terra , ciclo para coro desacompanhado (1927)

Canções

• Canções do Inglês (1901)
• Four Faery Songs (1901)
• Six Songs of Manhood (1903)
• Five Celtic Songs (1910)
• Songs of Womanhood (1911)
• Canções da infância (1912)
• Músicas de símbolo (1920)
• Four Everyman Songs (1922)
• Três canções de Hardy (1924)

Pontuações

A maioria das partituras manuscritas originais de Boughton pode ser vista na Biblioteca Britânica , Euston Road , Londres

Uma grande variedade de músicas e outros materiais impressos de Rutland Boughton é mantida na biblioteca do Royal College of Music.

Perguntas sobre a disponibilidade de partituras para apresentação devem ser feitas ao The Rutland Boughton Music Trust ou, em alguns casos, ao editor apropriado.

Referências

Origens

• Barber, Richard, King Arthur in Music . Boydell & Brewer, 1993.
• Benham, Patrick, The Avalonians . Publicações de imagens góticas, Rev. 2006.
• Brook, Donald, Galeria dos Compositores . Rockcliff, 1945
• Dent, Edward J, Opera . Penguin Books, 1940
• Hurd, Michael. 'Rutland Boughton', em Grove Music Online (2001)
• Hurd, Michael. Hora imortal: a vida e o período de Rutland Boughton (1962). Rev. 1993 como Rutland Boughton and the Glastonbury Festivals . Rev. 2014 por The Rutland Boughton Music Trust.
• Mancoff, Debra N., The Arthurian Revival - Essays on Form, Tradition and Transformation . Garland Publishing Ltd, 1992.
• Randel, Don Michael (1996). Dicionário biográfico de música de Harvard . Harvard University Press. p. 97 . ISBN 9780674372993.

links externos

• Rutland Boughton Music Trust