Sébastien Japrisot - Sébastien Japrisot
Sébastien Japrisot | |
|---|---|
| Nascer | Jean-Baptiste Rossi 4 de julho de 1931 Marselha, França |
| Faleceu | 4 de março de 2003 (71 anos) Vichy, França |
| Nome de caneta | Sébastien Japrisot Robert Huart |
| Ocupação | Autor Roteirista Diretor de cinema |
| Período | 1950–2003 |
| Gênero | Ficção literária , ficção policial |
| Assinatura |  |
Sébastien Japrisot (4 de julho de 1931 - 4 de março de 2003) foi um escritor, roteirista e diretor de cinema francês. Seu pseudônimo era um anagrama de Jean-Baptiste Rossi , seu nome verdadeiro. Famoso por subverter as regras do gênero do crime , Japrisot quebrou as fórmulas estabelecidas "em suas partes componentes para reuni-las de maneiras originais e paradoxais". Alguns críticos argumentam que embora a obra de Japrisot possa carecer do elemento experimental explícito presente nos romances de alguns de seus contemporâneos, ela mostra influências de teorias estruturalistas e das técnicas não ortodoxas dos Novos Novelistas .
Ele permanece pouco conhecido no mundo de língua inglesa, embora todos os seus romances tenham sido traduzidos para o inglês e todos, exceto um, tenham sido transformados em filmes.
Biografia
Jean-Baptiste Rossi nasceu em 4 de julho de 1931, em Marselha , em uma família de imigrantes italianos. Seu pai os abandonou quando o menino tinha seis anos. Apoiado pela mãe, Rossi foi estudar com os jesuítas na École de Provence e depois no Lycée Thiers. Lá ele começou a escrever seu primeiro romance Les Mal-partis.
Ele veio para Paris para estudar filosofia na Sorbonne, mas passou a maior parte do tempo terminando seu romance. Contava a história de um menino rebelde de 14 anos em uma escola jesuíta e seu caso de amor apaixonado com uma freira de 26 anos. Apesar do assunto polêmico, o livro foi publicado por Robert Laffont em 1950. Foi bem recebido no Reino Unido ( The False Start , 1951) e nos Estados Unidos ( Awakening , 1952), onde vendeu 800.000 cópias. Rossi escreveu então a novela Faces of Love and Hatred , publicada em outubro de 1950. Ele seguiu traduzindo ficção do inglês para o francês, incluindo vários Westerns Hopalong Cassidy e obras de JD Salinger - O apanhador no campo de centeio em 1953, e Nove histórias em 1961. Com a necessidade de gerar renda estável, Rossi começou a trabalhar em agências de publicidade, primeiro como redator e depois gerenciando campanhas para a Air France , Max Factor e Formica . Rossi também tinha um interesse antigo por cinema, e o produtor Pierre Braunberger ofereceu-lhe para fazer um filme baseado na história de Maupassant . Rossi respondeu que preferia criar suas próprias histórias e escreveu e dirigiu dois curtas-metragens: La machine à parler d'amour (1961) e L'idée fixe (1962).
No início da década de 1960, ele se viu devendo uma quantia considerável em impostos atrasados. Seu amigo Robert Kanters, que então administrava a coleção do “Clube do Crime” em Denoël , ofereceu a Rossi um adiantamento considerável para escrever um romance policial. Sem ter certeza do resultado, o escritor escolheu o pseudônimo 'Sébastien Japrisot', que era um anagrama de seu nome verdadeiro. Em um curto período de tempo, ele escreveu dois romances policiais: The Sleeping Car Murders e Trap for Cinderella . Este último ganhou o Grand Prix de Littérature Policière em 1963. Em 1965, os dois livros foram adaptados para o cinema, dirigidos por Costa-Gavras e André Cayatte, respectivamente.
Japrisot seguiu isso com A Dama no Carro com Óculos e uma Arma , que lhe rendeu o Prix d'Honneur de 1966 na França. Também ganhou o Crime Writer's Association Gold Dagger de melhor Thriller publicado no Reino Unido em 1968 por um escritor estrangeiro. Foi transformado em filme por Anatole Litvak em 1970, estrelado por Samantha Eggar , Oliver Reed e Stéphane Audran .
A década de 1960 e o início da década de 1970 foram marcadas pelo maior envolvimento de Japrisot com o cinema. Ele escreveu roteiros originais para Farewell Friend (1968), Rider on the Rain (1970) e And Hope to Die (1972), bem como dirigiu a adaptação cinematográfica de seu romance de estreia Les Mal-partis (1975).
Retornou à literatura em 1977 com o romance One Deadly Summer, que recebeu o Prix des Deux Magots em 1978. A versão cinematográfica , dirigida por Jean Becker em 1983, ganhou quatro Césars , incluindo um para Japrisot de Melhor Roteiro Adaptado.
A partir de então, Japrisot dividiria seu tempo entre o cinema e a literatura. Seu próximo romance, The Passion of Women, foi publicado em 1986. Em 1988, ele escreveu e dirigiu o thriller semisseroso Juillet en septembre, estrelado por Laetitia Gabrielli e Anne Parillaud . O filme foi ridicularizado pela crítica e sem sucesso comercial, e foi o último esforço de direção de Japrisot.
Em 1990, Japrisot e sua companheira Cathy Esposito se mudaram de Paris para uma casa que ele comprou perto de Busset , Allier . O último romance de Japrisot, A Very Long Engagement, foi publicado em 1991, recebendo ampla aclamação da crítica na França e no exterior. Foi premiado com o Prix Interallié no mesmo ano.
Japrisot escreveu então dois roteiros para Jean Becker : The Children of the Marshland (1999), adaptando o romance de 1958 de Georges Montforez, e A Crime in Paradise (2001), baseado no filme de Sacha Guitry , La Poison, de 1951 .
Ele morreu em 4 de março de 2003 em Vichy . Seu novo romance Là-haut les tambours ("Bateria nas alturas") permaneceu inacabado.
Jean-Baptiste Rossi está sepultado na nova seção do cemitério de Busset.
Estilo literário
Martin Hurcombe escreveu que os quatro romances de Japrisot (de Armadilha para Cinderela a A Paixão de Mulheres ) se encaixam na definição do romance de suspense: "eles são estruturados em torno de um crime que antecede a narrativa do romance, um crime que é reconstruído em forma narrativa em o curso desse romance. " No centro de cada romance está "uma competição entre diferentes narradores potenciais do crime". Hurcombe então conclui que "os romances de Japrisot, portanto, colocam o valor da narrativa e a capacidade de convencer os outros por meio de uma versão narrativa triunfante do crime, acima da verdade física e objetiva sobre o mesmo evento."
Simon Kemp observa que as duas técnicas literárias mais características de Japrisot são subjetividade e polifonia - "perspectivas restritas de primeira pessoa e um coro não muito harmonioso de vozes - que juntas produzem as narrativas não confiáveis pelas quais seus mistérios são sustentados." Seus romances "são narrados ou focalizados por meio de personagens cuja perspectiva restrita sobre os acontecimentos que vivenciam mantém o leitor igualmente no escuro até que chegue o momento da revelação para ambos". Japrisot aumenta esse efeito ocasionalmente usando narração no tempo presente, "dando uma sensação de narração simultânea com as ações narradas e, assim, evitando a artificialidade de um narrador retrospectivo que esconde sua visão retrospectiva." A polifonia na ficção de Japrisot é usada para equilibrar "a restrição do ponto de vista com uma proliferação de vozes diferentes ao contar a história". Essas narrativas geralmente tratam de eventos disputados envolvendo várias testemunhas e participantes. "No decorrer da narrativa, o leitor é então apresentado a vários relatos do mesmo incidente por diferentes personagens." Como resultado, "a verdade deve ser peneirada pelo leitor da variedade de pontos de vista parciais e testemunhos inconsistentes oferecidos".
Essas técnicas complexas tornam as obras de Japrisot difíceis de categorizar e representam um problema para os editores, seja para comercializar seus romances como ficção policial ou ficção literária. Em uma entrevista incluída na edição francesa de A Dama no Carro com Óculos e uma Arma , Japrisot menciona a ambigüidade de sua situação: os críticos de ficção policial acham seus romances muito literários, enquanto os críticos literários acham seus trabalhos muito emocionantes.
Howard Junker chamou Japrisot de "um grande talento, que os estudantes do romance popular e da forma narrativa em geral vão querer analisar".
Influências literárias
Japrisot afirmou que ele não gostava de ler, e que Lewis Carroll ‘s Alice no País das Maravilhas , e Ernest Hemingway ‘s cinquenta mil e outras histórias todos fossem um só precisava de escrever bem. Ele também gostava de G .K. Chesterton e Georges Simenon .
Alice no país das maravilhas de Lewis Carroll e sua sequência servem como um ponto de referência constante no trabalho de Japrisot, fornecendo as epígrafes de One Deadly Summer , The Passion of Women e A Very Long Engagement , e aparecendo como citações de abertura na tela em Rider on the Rain , bem como em And Hope to Die . Essas citações aludem à visão limitada dos personagens e "sua incapacidade de dominar os eventos que os cercam e confundem". Os textos de Carroll podem ter fornecido a Japrisot "o arquétipo da jovem protagonista em busca de conhecimento e identidade" que figura em Armadilha para Cinderela , A Dama no Carro com Óculos e Arma , Um Verão Mortal e Um Engajamento Muito Longo . Assim como a heroína de Carroll, "os personagens de Japrisot parecem ter entrado em uma dimensão onde as certezas não existem mais e o mistério está em saber quem você é."
Legado
Após a morte de Japrisot, o então Ministro da Cultura da França, Jean-Jacques Aillagon, emitiu um comunicado no qual chamou Japrisot de "mestre da narrativa, um escritor apreciado tanto pela crítica quanto pelo público" e "seu maior recurso veio de seu amor por seus personagens e a história do nosso país, que continuará a ser a essência da sua obra. ”
A Associação Sébastien Japrisot foi fundada em Busset em 2004 para promover e preservar seu legado literário.
Uma conferência intitulada "Sébastien Japrisot: A Retrospective" foi realizada na Universidade de Bristol em setembro de 2005. Vários acadêmicos da Europa e da América do Norte se reuniram para discutir e avaliar a contribuição de Japrisot para a ficção policial e o cinema. Os materiais da conferência foram publicados em 2009 como "Sébastien Japrisot: a Arte do Crime". Jacques Dubois escreveu no prefácio: "Embora o próprio Japrisot tenha sido indiferente em estabelecer um legado a qualquer custo, ele tem o raro mérito de nos obrigar a reconsiderar nossos critérios e opiniões sobre a grande literatura." Martin Hurcombe e Simon Kemp escreveram que, por causa de sua reputação como meramente um autor de ficção policial, "Japrisot não recebeu a devida consideração acadêmica, apesar do fato de que muitos de seus trabalhos aparecem em programas de graduação na Europa e na América do Norte." Eles argumentam que embora o trabalho de Japrisot possa carecer "do impulso experimental explícito de muitos de seus colegas nas décadas de 1960 e 1970, ele também refletiu e, portanto, popularizou certas correntes intelectuais de sua época". Em seus escritos, pode-se encontrar influências de teorias estruturalistas e as técnicas não ortodoxas dos Novos Romancistas , "uma vez que quebra as fórmulas da clássica história de detetive em suas peças componentes para recompô-las de maneiras originais e paradoxais".
Trabalho
| Ano de publicação na França | Título original em francês | Título / tradução em inglês | Publicação |
|---|---|---|---|
| 1950 | Les Mal Partis |
O Falso Começo = Despertar |
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| 1950 | Visages de l'amour et de la haine |
Rostos de amor e ódio |
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| 1962 | Compartimento tueurs |
As 10h30 de Marselha = Os assassinatos do carro adormecido Transl. por Francis Price |
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| 1963 | Piège pour Cendrillon |
Armadilha para Cinderela Transl. por Helen Weaver |
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| 1965 | L'Odyssexe | - | - |
| 1966 | La Dame dans l'auto avec des lunettes et un fusil |
A senhora no carro com óculos e uma arma Transl. por Helen Weaver |
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| 1968 | Adeus l'ami |
Adeus, amigo Transl. por Patricia Allen Dreyfus |
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| 1972 | La Course du lièvre à travers les champs | - | - |
| 1977 | L'Été meurtrier |
One Deadly Summer Transl. por Alan Sheridan |
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| 1986 | La Passion des femmes |
A paixão das mulheres Mulheres em evidência Transl. por Ros Schwartz |
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| 1991 | Un long dimanche de fiançailles |
Uma tradução de engajamento muito longo . por Linda Coverdale |
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| 1992 | Le Passager de la pluie |
Rider on the Rain Transl. por Linda Coverdale |
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Filmografia
- 1961: La machine à parler d'amour (curta) (diretor, roteirista) como Jean-Baptiste Rossi
- 1961: L'idée fixe (curta) (diretor, roteirista) como Jean-Baptiste Rossi
- 1964: L ' homme perdu dans son journal (curta) (diretor, roteirista) como Jean-Baptiste Rossi
- 1965: Trap for Cinderella (roteirista, baseado em seu romance)
- 1965: The Sleeping Car Murders (baseado em seu romance)
- 1968: Adieu l'ami a.ka Honra Entre Ladrões a.ka Farewell, Friend (título no Reino Unido) também conhecido como So Long, Friend (roteirista)
- 1970: Rider on the Rain (roteirista)
- 1970: A Dama no Carro com Óculos e uma Arma (baseado em seu romance)
- 1972: And Hope to Die (roteirista, baseado em um romance de David Goodis )
- 1975: Story of O (roteirista, baseado em um romance de Pauline Réage )
- 1975: Folle à tuer a.ka Mad Enough To Kill (roteirista, baseado em um romance de Jean-Patrick Manchette ) (sem créditos a pedido de Japrisot)
- 1976: Les Mal Partis (diretor, roteirista, baseado em seu romance) como Jean-Baptiste Rossi
- 1983: One Deadly Summer (roteirista, baseado em seu romance)
- 1988: Juillet en septembre a.ka Julho em setembro (diretor, roteirista)
- 1992: Daam Autos ( A Dama no Carro ), Estônia, (baseado em seu romance A Dama no Carro com Óculos e uma Arma ), dirigido por Peeter Urbla
- 1999: Children of the Marshland (roteirista, baseado em um romance de Georges Montforez)
- 2000: Traektoriya babochki (Trajetória da Borboleta), minissérie da TV russa (baseada em seu romance Armadilha para Cinderela )
- 2001: Dama v ochkakh, s ruzhyom v avtomobile ( A Dama no Carro com Óculos e uma Arma) , minissérie da TV russa (baseada em seu romance)
- 2001: A Crime in Paradise (roteirista, baseado em La Poison de Sacha Guitry )
- 2004: A Very Long Engagement (baseado em seu romance)
- 2013: Armadilha para Cinderela (baseado em seu romance)
- 2015: A Dama no Carro com Óculos e uma Arma (baseado em seu romance)
Prêmios
- 1963: Grand Prix de Littérature policière para Piège pour Cendrillon (Denoël, 1963).
- 1966: Prix de l' Unanimité para Les Mal Partis
- 1966: Prix d'Honneur para La Dame dans l'auto avec des lunettes et un fusil
- 1968: Prêmio Gold Dagger de Melhor Romance Criminal do Ano 1968 (Melhor Estrangeiro) - The Crime Writer's Association for The Lady in the Car (Souvenir Press)
- 1978: Prix des Deux-Magots para L'Été meurtrier (Denoël, 1977)
- 1981: Prêmio Martin Beck - Svenska Deckarakademin (Académie suédoise) - para Vedergällningen (L'Été meurtrier)
- 1984: César de la meilleure adaptação cinématographique (Melhor Roteiro Adaptado) - Academia Francesa de Cinema - para L'Été meurtrier (filme de Jean Becker, 1983).
- 1991: Prix Interallié para Un long dimanche de fiançailles (Denoël, 1991).
- 1996: Grande leitura para adultos (menção honrosa) - Livreiros independentes do norte da Califórnia Associados (NCIBA) (EUA) para um compromisso muito longo