Samuel Palmer - Samuel Palmer

Samuel Palmer
Samuel Palmer - Auto-retrato - WGA16951.jpg
Auto-retrato, c. 1826
Nascer
Samuel Palmer

( 1805-01-27 )27 de janeiro de 1805
Londres
Faleceu 24 de maio de 1881 (1881-05-24)(com 76 anos)
Redhill , Surrey
Nacionalidade britânico
Conhecido por Pintura, gravura , desenho,
Trabalho notável
Jardim em Shoreham ,
Movimento Os antigos

Samuel Palmer RWS Hon.RE (Hon. Fellow da Society of Painter-Etchers ) (27 de janeiro de 1805 - 24 de maio de 1881) foi um pintor de paisagens , gravador e gravador britânico . Ele também foi um escritor prolífico. Palmer foi uma figura-chave do Romantismo na Grã-Bretanha e produziu pinturas pastorais visionárias.

Vida pregressa

Palmer, que nasceu em Surrey Square, próximo à Old Kent Road, em Newington, Londres (hoje Walworth ), era filho de um livreiro e ex- ministro batista , e foi criado por uma piedosa enfermeira. Palmer pintou igrejas por volta dos doze anos e exibiu pela primeira vez obras inspiradas por Turner na Royal Academy aos quatorze anos. Ele teve pouco treinamento formal e pouca instrução formal, embora tenha sido educado brevemente na Merchant Taylors 'School .

Shoreham

Em um jardim Shoreham (1820 ou início de 1830)

Através de John Linnell , ele conheceu William Blake em 1824. A influência de Blake pode ser vista no trabalho que ele produziu nos dez anos seguintes (geralmente considerado o seu maior). As obras eram paisagens em torno de Shoreham , perto de Sevenoaks, a oeste de Kent . Ele comprou uma casa de campo degradada, apelidada de "Abadia do Rato", e viveu lá de 1826 a 1835, retratando a área como um semi-paraíso, misterioso e visionário, frequentemente mostrado em tons de sépia sob a luz da lua e das estrelas. Palmer se associou a um grupo de artistas influenciados por Blake, conhecidos como os Antigos (incluindo George Richmond e Edward Calvert ). Eles estavam entre os poucos que viram as pinturas de Shoreham, pois, como resultado de ataques de críticos em 1825, ele abriu seus primeiros portfólios apenas para amigos selecionados.

O pai de alguma má reputação de Palmer - Samuel Palmer pai - mudou-se para a área, seu irmão Nathaniel lhe ofereceu uma mesada que "faria dele um cavalheiro" e restauraria o bom nome da família. Samuel Palmer sênior alugou metade da Queen Anne -era 'Waterhouse', que ainda fica às margens do rio Darent em Shoreham e agora é conhecida como 'Water House'. A enfermeira de Palmer, Mary Ward, e seu outro filho William juntaram-se a ele lá. O Waterhouse foi usado para acomodar convidados da "Abadia do Rato". Em 1828, Samuel Palmer deixou "Rat Abbey" para se juntar a seu pai em Water House e viveu lá pelo resto de seu tempo em Shoreham. Enquanto estava em Shoreham, ele se apaixonou por Hannah Linnell, de quatorze anos, com quem se casou mais tarde.

Maturidade

Um milharal ao luar com a estrela da tarde ( c. 1830)

Depois de retornar a Londres em 1835 e usar um pequeno legado para comprar uma casa em Marylebone , Palmer produziu trabalhos menos místicos e mais convencionais. Parte do motivo para voltar a Londres foi para vender seu trabalho e ganhar dinheiro com aulas particulares. Ele gozou de melhor saúde ao voltar para Londres e já estava casado com Hannah, filha do pintor John Linnell, que ele conhecia desde que ela era criança, e se casou quando ela tinha dezenove e ele trinta e dois. Ele desenhou em Devonshire e no País de Gales nessa época. Sua visão pacífica da Inglaterra rural foi interrompida pelo violento descontentamento rural do início da década de 1830. Seu pequeno legado financeiro estava se esgotando e ele decidiu produzir trabalhos mais adequados ao gosto do público se quisesse ganhar uma renda para si e para sua esposa. Ele estava seguindo o conselho de seu sogro. Linnell, que antes havia demonstrado notável compreensão da singularidade do gênio de William Blake , não foi tão generoso com seu genro, para com quem sua atitude era autoritária e muitas vezes rude.

Palmer se voltou mais para a aquarela, que estava ganhando popularidade na Inglaterra. Para promover uma carreira comercial, o casal embarcou em uma lua de mel de dois anos para a Itália, possibilitada pelo dinheiro dos pais de Hannah em 1837. Na Itália, a paleta de Palmer ficou mais brilhante, às vezes ao ponto de extravagância, mas ele fez muitos esboços e estudos finos que mais tarde seria útil na produção de novas pinturas. Em seu retorno a Londres, Palmer procurou patrocinadores com sucesso limitado. Por mais de duas décadas ele foi obrigado a trabalhar como mestre de desenho particular, até que se mudou de Londres em 1862. Para aumentar suas preocupações financeiras, ele voltou a Londres para descobrir que seu irmão dissoluto William havia penhorado todas as suas primeiras pinturas, e Palmer foi obrigado a pagar uma grande soma para resgatá-los. Segundo todos os relatos, Palmer era um excelente professor, mas o trabalho com alunos pouco inspirados reduzia o tempo que ele poderia dedicar à sua própria arte.

Anos depois

A partir do início da década de 1860, ele obteve certo sucesso de crítica com suas paisagens posteriores, que tinham um toque do trabalho inicial de Shoreham sobre elas - o mais notável é a gravura de The Lonely Tower (1879). Ele se tornou um membro pleno da Water Color Society em 1854, e sua mostra anual deu-lhe uma meta anual para trabalhar.

Um sonho nos Apeninos ( c. 1864)

Seus melhores trabalhos atrasados incluem uma série de grandes aquarelas ilustrando Milton 's poemas L'Allegro e Il Penseroso e suas gravuras, um meio no qual ele trabalhou de 1850 em diante, incluindo um conjunto ilustrando Virgil .

Os últimos anos de Palmer foram obscurecidos pela morte em 1861, aos 19 anos, de seu filho mais velho, Thomas More Palmer - um golpe devastador do qual ele nunca se recuperou totalmente. Viveu em vários locais mais tarde na sua vida, incluindo uma pequena casa de campo e uma villa a preços acessíveis, ambas em Kensington , onde viveu no Douro Place 6 , depois uma casa em Reigate . Mas foi somente quando uma pequena medida de segurança financeira surgiu em seu caminho que ele foi capaz de se mudar para Furze Hill House em Redhill , Surrey, a partir de 1862. Ele não podia pagar a entrega de um jornal diário em Redhill, sugerindo que suas finanças as circunstâncias ainda eram apertadas.

Palmer morreu em Redhill, Surrey, e foi enterrado com sua esposa no cemitério de St Mary, Reigate.

Legado

Palmer foi amplamente esquecido após sua morte. Em 1909, muitas de suas obras em Shoreham foram destruídas por seu filho sobrevivente Alfred Herbert Palmer, que queimou "uma grande quantidade da obra do pai ... Sabendo que ninguém seria capaz de entender o que eu queimasse; eu queria salvá-lo de um destino mais humilhante ". A destruição incluiu "cadernos, cadernos e obras originais e durou dias". Não foi até 1926 que a redescoberta de Palmer começou por meio de uma mostra com curadoria de Martin Hardie no Victoria & Albert Museum , Desenhos, gravuras e xilogravuras feitas por Samuel Palmer e outros discípulos de William Blake . Mas demorou até o início dos anos 1950 para que sua reputação se recuperasse, estimulada pelo livro de 280 páginas Samuel Palmer (1947) de Geoffrey Grigson e mais tarde por uma exposição do trabalho de Shoreham em 1957 e pela seleção de 1960 de Grigson dos escritos de Palmer. Sua reputação se baseia principalmente em seu trabalho em Shoreham, mas alguns de seus trabalhos posteriores receberam recentemente mais reconhecimento.

O trabalho de Shoreham teve uma influência poderosa em muitos artistas ingleses depois de ser redescoberto. Palmer foi uma influência notável em FL Griggs , Robin Tanner , Graham Sutherland , Paul Drury , Joseph Webb , Eric Ravilious , John Minton , a gravura em vidro de Laurence Whistler e Clifford Harper . Ele também inspirou o ressurgimento da gravura de paisagens do século XX, que começou entre os alunos do Goldsmiths 'College na década de 1920. (Veja: Jolyon Drury, 2006)

Em 2005, o British Museum colaborou com o Metropolitan Museum of Art para encenar a primeira grande retrospectiva de seu trabalho, programada para coincidir com o bicentenário do nascimento de Palmer. A mostra decorreu de outubro de 2005 a janeiro de 2006, e no Metropolitan Museum of Art, Nova York, de março a maio de 2006. A Fine Art Society , Londres, realizou uma exposição em 2012, intitulada "Samuel Palmer, seus amigos e seguidores", que se concentrava em paisagens.

Existem três placas comemorativas para Palmer. Uma placa azul não oficial está localizada no local de nascimento de Palmer, na Surrey Square. A Waterhouse listada como Grade II, em Shoreham, Kent, tem uma placa comemorando a residência de Palmer lá de 1827 a 1835. Uma placa azul do Greater London Council está localizada em 6 Douro Place, Kensington W8, marcando que Palmer viveu lá de 1851 a 1861 Sua última casa foi The Chantry (o antigo Furze Hill Place), em Cronks Hill, perto de Redhill, que está listado como Grade II para a conexão com Palmer.

A casa mais antiga de Shoreham, Kent, é chamada de Reed Beds, mas também é conhecida como Samuel Palmer School of Fine Art. A National Portrait Gallery mantém um retrato de Palmer feito em 1829 por seu amigo George Richmond; as notas do catálogo do NPG afirmam que a expressão e o cabelo comprido de Palmer lembram o autorretrato de Albrecht Dürer em 1500 como Cristo.

Palmer Close, um beco sem saída em Redhill (construído na década de 1960) foi nomeado em sua homenagem.

Escritos

  • Um endereço para os eleitores de West Kent : Panfleto 1832
  • Folha de balanço da vida de 1861 : epitáfio sobre a morte de seu filho Thomas More Palmer
  • Indo para Shoreham, Kent para projetar de Ruth : uma oração, 1826
  • Com cano e caçada rural ao longo : Um poema, Samuel Palmer's Sketchbook 1824, British Museum Fac-símile publicado por William Blake Trust em 1862

Notas

Origens

  • Campbell-Johnston, Rachel (2011). Mysterious Wisdom: The Life and Work of Samuel Palmer . Londres, Bloomsbury.
  • Drury, Jolyon (2006). Revelation to Revolution: The Legacy of Samuel Palmer. The Revival and Evolution of Pastoral Printmaking, de Paul Drury e da Goldsmiths School no século XX . (Auto-publicado.) ISBN  978-0-9552148-0-6
  • Herring, Sarah (1988). "Desenhos de Shoreham de Samuel Palmer em tinta indiana: uma questão de luz e sombra". Apollo vol. 148, no. 441 (novembro de 1998), pp. 37–42.
  • Lister, Raymond (1974). Samuel Palmer, A Biography Faber e Faber, London ISBN  0-571-09732-4
  • Lister, Raymond ed (1974). The Letters of Samuel Palmer OUP, Oxford 1974. ISBN  978-0-19-817309-0
  • Lister, Raymond (1988). Catálogo Raisonné das Obras de Samuel Palmer . Cambridge University Press .
  • Lister, Raymond (1986). As pinturas de Samuel Palmer . Cambridge University Press, 1986.
  • Palmer, AH (1892). The Life and Letters of Samuel Palmer Painter and Etcher (1892; reimpressão fac-símile 1972).
  • Shaw-Miller, S. e Smiles, S. eds (2010). Samuel Palmer revisitado . Ashgate, 2010. ISBN  978-0-7546-6747-6
  • Twohig, E. (2018) "Print REbels: Haden - Palmer - Whistler e as origens da RE", Royal Society of Painter-Printmakers, London. ISBN  978-1-5272-1775-1
  • Vaughan, W. e Barker, EE (2005). Samuel Palmer 1805-1881 Visão e paisagem . [Catálogo da exposição, British Museum, Londres e Metropolitan Museum, Nova York.]
  • Vaughan, W. (2015). Samuel Palmer: Sombras na parede. New Haven e Londres: Yale University Press.

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