San Carlo alle Quattro Fontane - San Carlo alle Quattro Fontane

Igreja de São Carlos nas Quatro Fontes
San Carlo alle Quattro Fontane
SCarloQuattroFontaneRome2.jpg
Fachada da Igreja de San Carlo alle Quattro Fontane por Francesco Borromini
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41 ° 54′06 ″ N 12 ° 29′27 ″ E / 41,90178 ° N 12,49075 ° E / 41,90178; 12,49075 Coordenadas: 41 ° 54′06 ″ N 12 ° 29′27 ″ E / 41,90178 ° N 12,49075 ° E / 41,90178; 12,49075
Localização 9A Via di Santa Prassede
Roma
País Itália
Denominação católico
Local na rede Internet www .sancarlino-borromini .it
História
Status Igreja paroquial
Consagrado 1646
Arquitetura
Arquiteto (s) Francesco Borromini
Estilo Barroco
Inovador 1638
Especificações
Comprimento 20 m (66 pés)
Largura 12 m (39 pés)
Clero
Protetor cardeal P. Pedro Aliaga Asensio

A igreja de San Carlo alle Quattro Fontane (São Carlos nas Quatro Fontes), também chamada de San Carlino , é uma igreja católica romana em Roma , Itália . A igreja foi projetada pelo arquiteto Francesco Borromini e foi sua primeira encomenda independente. É uma obra-prima icônica da arquitetura barroca , construída como parte de um complexo de edifícios monásticos no Monte Quirinal para os trinitários espanhóis , uma ordem dedicada à libertação de escravos cristãos. Ele recebeu a encomenda em 1634, sob o patrocínio do cardeal Francesco Barberini , cujo palácio ficava do outro lado da rua. No entanto, este apoio financeiro não durou e posteriormente o projeto de construção sofreu várias dificuldades financeiras. É uma das pelo menos três igrejas em Roma dedicadas a San Carlo, incluindo San Carlo ai Catinari e San Carlo al Corso .

História

Na década de 1630, os monges da Ordem Trinitária estavam procurando um arquiteto para construir uma igreja conectando seu mosteiro. Francesco Borromini ofereceu-se para completar a comissão gratuitamente, a fim de iniciar sua carreira como arquiteto solo.  

Os edifícios monásticos e o claustro foram concluídos primeiro, após o que a construção da igreja ocorreu durante o período de 1638-1641; em 1646 foi dedicado a São Carlos Borromeu . Embora a ideia da fachada em serpentina deva ter sido concebida bem no início, provavelmente em meados da década de 1630, ela só foi construída no final da vida de Borromini e a parte superior só foi concluída após a morte do arquiteto.

O local da nova igreja e do seu mosteiro situava-se no canto sudoeste do " Quattro Fontane ", que se refere às quatro fontes de canto colocadas oblíquas no cruzamento de duas estradas, a Strada Pia e a Strada Felice. A igreja oval de Bernini , de Sant'Andrea al Quirinale, seria mais tarde construída ao longo da Strada Pia.

As inscrições encontradas em San Carlo, uma fonte valiosa que ilustra a história da igreja, foram coletadas e publicadas por Vincenzo Forcella.

Arquiteto

Francesco Borromini (1599–1667) veio de uma família de classe baixa, mas rapidamente construiu um nome para si mesmo ao assumir pequenas comissões para igrejas em toda a Europa. Borromini ficou conhecido como o pai da arquitetura barroca após concluir seu primeiro projeto solo - San Carlo alle Quattro Fontane.

Borromini começou a se interessar pela arquitetura em suas viagens a Milão, nas quais seu pai o enviou para observar o corte de pedras. Seu interesse levou a anos de formação arquitetônica e escultórica, o que causou uma dívida crescente para com seu pai. Borromini fugiu para Roma para evitar sua dívida e se tornou um aluno estrela da arquitetura sob o comando do renomado arquiteto italiano Carlo Maderno. Juntos, Maderno e Borromini trabalharam lado a lado em vários gigantes da arquitetura, a Basílica de São Pedro, o Palazzo Barberini, Sant'Andrea della Valle, até que Maderno morreu e Borromini se viu trabalhando como arquiteto barroco solo.

Projeto

Exterior

Seção de San Carlo alle Quattro Fontane, ca. 1730

A fachada côncava-convexa de San Carlo ondula de uma forma não clássica. Altas colunas coríntias ficam em pedestais e sustentam os entablamentos principais; estes definem a estrutura principal de dois andares e a divisão tripartida da baía. Entre as colunas, colunas menores com seus entablamentos se entrelaçam atrás das colunas principais e, por sua vez, emolduram nichos, janelas, uma variedade de esculturas, bem como a porta principal, a edícula oval central de ordem superior e o medalhão oval emoldurado sustentado por anjos. O medalhão continha uma vez um afresco de 1677 de Pietro Giarguzzi da Santíssima Trindade . Acima da entrada principal, querubins herms emolduram a figura central de São Carlos Borromeu, de Antonio Raggi, e dos dois lados estão as estátuas de São João de Matha e São Félix de Valois , os fundadores da Ordem Trinitária.

A planta e a seção mostram o layout do local apertado e difícil; a igreja fica na esquina com o claustro ao lado e ambas estão voltadas para a Via Pia. Os edifícios monásticos ocupam o local, além do qual Borromini pretendia projetar um jardim. A igreja em si tem apenas 20 metros de largura e 12 metros de comprimento - considerando vital um plano não clássico. Antes de o estilo barroco se tornar o estilo de eleição no século XVII, o Renascimento era repleto de edifícios com formas muito retangulares. O estilo barroco introduziu curvas e ovais, que Borromini combinou com elementos cúbicos para criar uma planta baixa que se adequava aos estranhos requisitos do local. Não apenas as curvas se adequaram ao local, mas também realçaram o design barroco, criando movimento, brincando com a iluminação e as sombras, adicionando ornamentos e um drama extra.

Interior

Planta da Igreja de San Carlo alle Quattro Fontane.

O surgimento da arquitetura barroca levou Borromini a dar vida ao seu fundo de escultura, criando combinações inesperadas de curvas e formas retangulares em seu trabalho. Muitos arquitetos barrocos durante o século XVII focaram sua base de design para se alinhar com as proporções do corpo humano. Borromini era não clássico no sentido de que baseava seus projetos em figuras geométricas.

O interior da igreja é extraordinário e complexo. As três partes principais podem ser identificadas verticalmente como a ordem inferior ao nível do solo, a zona de transição dos pendentes e a cúpula em caixotão oval com sua lanterna oval.

Na parte inferior da igreja, o altar-mor encontra-se no mesmo eixo longitudinal da porta e dois altares no eixo transversal. Um altar é dedicado a São Miguel de Sanctis , o outro a São João Batista da Conceição. Entre eles, e dispostos em grupos de quatro, dezesseis colunas carregam um entablamento amplo e contínuo. O arranjo parece referir-se a um plano cruzado, mas todos os altares são visíveis, pois as duas colunas centrais em cada arranjo de quatro são colocadas oblíquas em relação à ordem axial do espaço. Isso cria um efeito de movimento ondulante que é reforçado pela variação no tratamento dos vãos entre as colunas com nichos, molduras e portas. Os historiadores da arquitetura descreveram como a estrutura da baía desta ordem inferior pode ter diferentes leituras rítmicas e a lógica geométrica subjacente para esta planta complexa, além de discutir o simbolismo da igreja e os desenhos arquitetônicos distintos de Borromini.

A cúpula com seu intrincado padrão geométrico

Os pendentes são parte da área de transição onde a forma ondulada quase em forma de cruz da ordem inferior é reconciliada com a abertura oval da cúpula. Os arcos que brotam das colunas dispostas diagonalmente da parede inferior ordenam em enquadrar os altares e a entrada, elevam-se ao encontro do entablamento oval e definem assim o espaço dos pendentes em que se fixam as rodelas.

O entablamento oval da cúpula tem uma 'coroa' de folhagem e emoldura uma visão de um caixão entrelaçado de octógonos, cruzes e hexágonos que diminuem de tamanho quanto mais alto se elevam. A luz inunda pelas janelas da cúpula inferior, escondidas pela abertura oval, e pelas janelas na lateral da lanterna. Em uma estruturação hierárquica de luz, a lanterna iluminada com seu símbolo da Santíssima Trindade é a mais iluminada, o caixão da cúpula é lançado em relevo nítido e profundo e a luz filtra gradualmente para baixo para o corpo inferior mais escuro da igreja.

Flanqueando a abside do altar-mor está um par de portas idênticas. A porta da direita leva ao convento por onde as criptas abaixo podem ser acessadas. A porta à esquerda leva a uma capela externa conhecida como Capella Barberini que contém um santuário para a bem-aventurada Elisabeth Canori Mora .

Cripta

A cripta abaixo segue o tamanho e a forma da igreja e tem uma abóbada baixa perfurada. Neste espaço se abrem capelas, incluindo uma capela octogonal no lado sudeste, onde Borromini pretendia ser sepultado. Possui arranjo de nicho maior e menor e cornija ondulada.

Claustro

Ao lado da igreja fica o claustro, que é um arranjo de dois andares. O espaço é mais longo ao longo do eixo de entrada do que largo, mas a ordem retangular é interrompida pelo corte dos cantos para que também possa ser entendido como um octógono alongado. Uma complexidade adicional é introduzida pela variação no espaçamento das doze colunas que carregam aberturas redondas e planas alternadas, a curvatura dos cantos e a balaustrada inventiva. Os temas geométricos são reforçados pela cabeça do poço octogonal central em uma base oval e os capitéis octogonais das colunas superiores.

Atrás da igreja, o refeitório, hoje sacristia, tem cantos arredondados, abóbada furada, janelas na fachada do jardim e posteriores alterações.

Veja também

Notas

Vídeo externo
AltarpieceSanCarlo4Fontane1.JPG
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Referências

  • Blunt, Anthony (1979). Borromini . Cambridge: Harvard University Press. ISBN 0-674-07926-4.
  • Steinberg, Leo (1977). San Carlo Alle Quattro Fontane de Borromini . Nova York: Garland Pub. ISBN 0-8240-2008-1.
  • Portoghesi, Paolo (2001). Storia Di San Carlino Alle Quattro Fontane (em italiano). Roma: Newton & Compton. ISBN 978-88-8289-485-6.
  • Troolin, Amy (nd). A arquitetura de San Carlo alle Quattro Fontane . Study.com. Rede.
  • Otto, Christian (2019). Francesco Borromini . Encyclopædia Britannica. Rede.
  • Sorabella, Jean (2003). Roma barroca . The Met. Rede.
  • Mansure, Adil e Skender Luarasi, eds. Encontrando San Carlino: Perspectivas Coletadas sobre a Geometria do Barroco. Routledge, 2019.

links externos