Simon Vouet - Simon Vouet
Simon Vouet | |
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Nascer |
Paris , França
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9 de janeiro de 1590
Faleceu | 30 de junho de 1649 Paris, França
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(59 anos)
Educação | Estúdio do pai, anos na Itália (1613-1627) |
Conhecido por | Pintura , Desenho |
Movimento | Barroco |
Clientes) | Luís XIII , Cardeal Richelieu |
Simon Vouet ( francês: [vwɛ] ; 9 de janeiro de 1590 - 30 de junho de 1649) foi um pintor francês que estudou e ganhou destaque na Itália antes de ser convocado por Luís XIII para servir como Premier peintre du Roi na França. Ele e seu estúdio de artistas criaram pinturas religiosas e mitológicas, retratos, afrescos, tapeçarias e enormes esquemas decorativos para o rei e para patrocinadores ricos, incluindo Richelieu . Durante este tempo, "Vouet foi indiscutivelmente o artista principal em Paris" e foi imensamente influente na introdução do estilo barroco italiano de pintura na França. Ele também foi "sem dúvida um dos mais destacados desenhistas do século XVII, igual a Annibale Carracci e Lanfranco ".
Carreira
Simon Vouet nasceu em 9 de janeiro de 1590 em Paris. Seu pai, Laurent, era pintor em Paris e lhe ensinou os rudimentos da arte. Aubin Vouet , irmão de Simon, também era pintor, assim como a esposa de Simon, Virginia da Vezzo , seu filho Louis-René Vouet, seus dois genros, Michel Dorigny e François Tortebat , e seu neto Ludovico Dorigny .
Simon começou sua carreira como pintor de retratos. Aos 14 anos ele viajou para a Inglaterra para pintar um retrato encomendado e em 1611 fez parte da comitiva do Barão de Sancy , embaixador francês no Império Otomano, com o mesmo propósito. De Constantinopla, ele foi para Veneza em 1612 e estava em Roma em 1614.
Ele permaneceu na Itália até 1627, principalmente em Roma, onde o estilo barroco estava se tornando dominante. Ele recebeu uma pensão do rei da França e seus patronos incluíam a família Barberini , Cassiano dal Pozzo , Paolo Giordano Orsini e Vincenzo Giustiniani . Ele também visitou outras partes da Itália: Veneza; Bolonha (onde a família Carracci tinha sua academia); Gênova (onde, de 1620 a 1622, trabalhou para os príncipes de Doria ); e Nápoles.
Ele era um acadêmico nato , que absorveu o que viu e estudou, e destilou em sua pintura: a iluminação dramática de Caravaggio ; Maneirismo Italiano; Cor e di sotto de Paolo Veronese em su ou perspectiva reduzida; e a arte de Carracci , Guercino , Lanfranco e Guido Reni .
O imenso sucesso de Vouet em Roma levou à sua eleição como presidente da Accademia di San Luca em 1624. Sua comissão oficial mais proeminente do período italiano foi um retábulo de São Pedro em Roma (1625-1626), destruído em algum momento após 1725 ( embora fragmentos permaneçam.)
Em resposta a uma convocação real, Vouet retornou à França em 1627, onde foi nomeado premier peintre du Roi . Louis XIII encomendou retratos, desenhos de tapeçaria e pinturas dele para o Palais du Louvre , o Palais du Luxembourg e o Château de Saint-Germain-en-Laye . Em 1632, trabalhou para o Cardeal Richelieu no Palais-Royal e no Château de Malmaison . Em 1631 ele decorou o château do presidente de Fourcy, em Chessy, o hôtel Bullion, o château do marechal d'Effiat em Chilly , o hôtel do Duc d'Aumont, a capela de Séguier e a galeria do Château de Wideville .
Hoje, várias pinturas de Vouet estão perdidas e "apenas dois grandes esquemas decorativos sobrevivem, os dos castelos de Colombes e Chessy", mas os detalhes e imagens de muitas obras perdidas são conhecidos por gravuras de Michel Dorigny , François Tortebat e Claude Mellan .
Vida pessoal
Em 1626, ele se casou com Virginia da Vezzo , "uma pintora por seus próprios méritos ... conhecida por sua beleza", que se apresentava como a Madonna e como santas para as comissões religiosas de Vouet. O casal teria cinco filhos. Virginia Vouet morreu na França em 1638. Dois anos depois, Vouet casou-se com uma viúva francesa, Radegonde Béranger, com quem teve mais três filhos.
Legado
Como escreve um historiador da arte: "Quando Vouet voltou a Paris em 1627, a arte francesa era dolorosamente provinciana e, para os padrões italianos, estava mais de um quarto de século atrás de seus tempos. Vouet introduziu a última moda, educou um grupo de jovens artistas talentosos —E o público também — e trouxe Paris atualizado. "
O estilo de Vouet tornou-se exclusivamente seu, mas era distintamente italiano, importando o barroco italiano para a França. Um contemporâneo francês, sem o termo "barroco", disse: "Em sua época, a arte da pintura começou a ser praticada aqui de uma forma mais nobre e bela do que nunca." Em sua antecipação da "liberdade bidimensional e curvilínea das composições rococó cem anos depois ... Vouet talvez deva ser contada entre as fontes mais importantes da pintura do século XVIII". Em suas obras para a corte real francesa, "a importância de Vouet como formulador de decorações oficiais é, de certa forma, comparável à de Rubens ".
O considerável ateliê ou oficina de Vouet produziu toda uma escola de pintores franceses para a geração seguinte. Seu aluno mais influente foi Charles le Brun , que organizou toda a pintura decorativa de interiores em Versalhes e ditou o estilo oficial na corte de Luís XIV da França , mas que zelosamente excluiu Vouet da Académie Royale em 1648.
Outros estudantes de Vouet incluído Valentin de Boulogne (a figura principal dos franceses " Caravaggisti " ), François Perrier , Nicolas Chaperon , Michel Corneille, o Velho , Charles Poerson , Pierre Daret , Charles Alphonse du Fresnoy , Pierre Mignard , Eustache Le Sueur , Claude Mellan , o artista flamengo Abraham Willaerts , Michel Dorigny e François Tortebat . Esses dois últimos se tornaram seus genros. André Le Nôtre , o designer de jardins de Versalhes , foi aluno de Vouet. Também no círculo de Vouet estava um amigo de seus anos na Itália, Claude Vignon .
Durante sua vida, escreve Arnaud Brejon de Lavergnée, "a estatura de Vouet aumentou continuamente, suas pinturas se tornando cada vez mais belas, especialmente na última década." Mas, "embora sua carreira tenha sido tão brilhante quanto se pode imaginar," Vouet "não desempenhou nenhum papel na fundação da Académie Royale " que seria tão dominante após sua morte ", e foi negligenciada pelos biógrafos e amadores mais influentes. Entre 1660 e 1690, apenas Poussin e Rubens foram levados a sério ... e as gerações posteriores tiraram suas próprias conclusões disso. " Mais ainda corroendo seu legado, "Vouet foi sem dúvida o seu melhor nestes conjuntos [seus magníficos esquemas decorativos para castelos e igrejas], a maioria dos quais foram destruídos durante a Revolução " do século seguinte.
Embora nunca totalmente esquecido por conhecedores e colecionadores (como William Suida ), Vouet caiu em uma obscuridade relativa que não foi remediada até a monografia de William R. Crelly de 1962, e depois pela grande retrospectiva do trabalho de Vouet no Grand Palais em Paris em 1990-1991 com seu colóquio e catálogo, que Brejon de Lavergnée diz ter cumprido "seu objetivo de reabilitar o artista." "A retrospectiva de Simon Vouet ... ainda é vividamente lembrada. Desde então, os estudos sobre o pintor, seu círculo e seus alunos abundaram, definindo a imagem do artista e de sua oficina de forma cada vez mais clara."
O organizador da exposição, Jacques Thuillier, "certamente tem razão ao reivindicar o retábulo da Apresentação de Jesus no Templo como uma das maiores obras-primas da pintura monumental do século XVII", escreve Brejon de Lavergnée, que afirma ainda que nas obras do artista de década de 1640, como São Francisco de Paola Ressuscitando uma Criança ", pode-se ver Vouet encerrando sua carreira com pinturas de uma imensa gravidade informadas por uma intensa energia espiritual. Imagens da maior força, essas pinturas constituem o apogeu dos franceses do século XVII quadro."
Dois Modelli para retábulo de São Pedro (1625), LACMA
Exposições
- 1967: Vouet para Rigaud: Mestres Franceses do Século XVII , Museu de Arte do Finch College, Nova York, 20 de abril de 1967 - 18 de junho de 1967.
- 1971: Simon Vouet 1590–1649: Primeiro Pintor do Rei , Galeria de Arte da Universidade de Maryland, College Park, MD, 18 de fevereiro de 1971 a 28 de março de 1971.
- 1990–1991: Vouet , Galeries Nationales of the Grand Palais , Paris, 6 de novembro - 11 de fevereiro de 1991; uma grande retrospectiva da obra de Simon Vouet.
- 1991: Simon Vouet: 100 neuentdeckte Zeichnungen , Neue Pinakothek , Munique, 9 de maio - 30 de junho de 1991; exposição de 100 desenhos recém-descobertos do acervo da Biblioteca Estadual da Baviera .
- 2002–2003: Simon Vouet ou l'éloquence sensible , Musée des Beaux-Arts de Nantes , 5 de dezembro de 2002 - 20 de fevereiro de 2003; exposição de desenhos da Biblioteca Estadual da Baviera em Munique.
- 2005–2006: Loth et ses filles de Simon Vouet: Éclairages sur un chef-d'œuvre , Musée des Beaux-Arts de Strasbourg , 22 de outubro de 2005 - 22 de janeiro de 2006.
- 2008–2009: Simon Vouet, les années italiennes (1613–1627) , Musée des Beaux-Arts de Nantes, 21 de novembro de 2008 - 23 de fevereiro de 2009, e Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon , 27 de março - 29 de junho 2009
Trabalho
Pinturas
O catálogo de Crelly's raisonné de 1962 lista mais de 150 pinturas preservadas de Vouet. Desde essa publicação, "uma série de pinturas, algumas delas de considerável importância, apareceram em várias partes do mundo e a lista de suas obras continua a crescer." Um novo catálogo raisonné, de Arnauld e Barbara Brejon de Lavergnée, está para breve. Esta é uma lista parcial por localização atual e, se possível, por data.
Louvre , Paris
- Príncipe Marcantonio Doria d'Angri (1621)
- São Guilherme de Aquitânia (1622-1627)
- A Sagrada Família com Santa Isabel e o Menino São João Batista (1625–1650)
- Mulher usando um véu branco (década de 1630)
- Alegoria da Riqueza (c. 1635-1640)
- Alegoria da Caridade (1630-1635)
- Gaucher de Châtillon (1632-1635)
- Alegoria da virtude (c. 1634)
- Caridade Celestial (c. 1640)
- Apresentação de Jesus no Templo (1641)
- Hesselin Madonna ou Madonna do Corte de Carvalho (c.1640-1645)
- Retrato de Luís XIII entre duas figuras femininas que simbolizam a França e Navarra (1643)
- Retrato de um jovem
- Polymnia, Musa da Eloquência
Em outro lugar na França
- Retrato presumido de Aubin Vouet , irmão do artista (c. 1620), Musée Réattu , Arles
- Anges portant les instruments de la Passion (1625), Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon
- Cupido e Psique (1626-1629), Musée des Beaux-Arts de Lyon
- Auto-retrato (1626-1627), Musée des Beaux-Arts de Lyon
- Suite dos amores de Rinaldo e Armida (1631), baseado no poema épico de Tasso , Jerusalém Entregada , coleção de Guyot de Villeneuve, Paris
- Magdalen arrependida (1633), Musée de Picardie , Amiens
- Ceres Trampling the Attributes of War (1635), Musée des Beaux-arts Thomas Henry , Cherbourg-Octeville
- Deposição de Cristo (c.1635), Musée d'art moderne André Malraux , Le Havre
- Lot e suas filhas (1633), Musée des Beaux-Arts de Strasbourg , tema de uma exposição especial em 2005–2006
- Crucificação (1636-1637), Musée des Beaux-Arts de Lyon
- As Quatro Virtudes Cardeais - Alegoria da Temperança, Alegoria da Força, Alegoria da Prudência, Alegoria da Justiça (1638), Salão de Marte, Versalhes
- Morte de Dido (c. 1641), Musée des Beaux-Arts de Dole
- Time Vanquished by Love, Venus and Hope (1640-1645), Musée des Arts Décoratifs, Bourges
- Allégorie de la Charité (1640–1645; possivelmente uma obra de estúdio), Musée d'Art et d'Histoire de Draguignan
- Última Ceia , Musée des Beaux-Arts de Lyon
Itália
- Maria Madalena (1614–1615), Palácio do Quirinal , Roma
- Anjo com Dados e Túnica e Anjo com Lança da Paixão (1615-1625), Museo di Capodimonte , Nápoles
- Última Ceia (1616–1620), Palazzo Comunale, Loreto
- Crucificação (1621-6122), Chiesa del Gesù , Gênova
- Jovem com um ruff (1620), Luigi Koeliker Collezione , Milão
- Davi com a Cabeça de Golias (1620-1622), Palazzo Bianco , Gênova
- Natividade da Virgem (c. 1629), San Francesco a Ripa , Roma
- Anunciação (c. 1621-1622), Uffizi , Florença
- Circuncisão de Jesus (1622), Museo di Capodimonte , Nápoles
- Retrato de Artemisia Gentileschi com instrumentos de pintura (c. 1623–1625), coleção particular
- A tentação da renúncia de São Francisco e São Francisco aos bens (1624-1625), San Lorenzo in Lucina , Roma
- A visão de Santa Ágata de São Pedro na prisão (c. 1625), Palazzo Abatellis , Palermo
Em outro lugar da Europa
- A Anunciação (nd), Museu Pushkin , Moscou
- Amantes (1614-1618), Museu Pushkin , Moscou
- Judith (1620-1622), Museu Kunsthistorisches , Viena
- O casal incompatível (Vanitas) (c. 1621), Museu Nacional , Varsóvia
- Sophonisba Recebendo o Cálice Envenenado (c. 1623), Gemäldegalerie Alte Meister , Dresden
- Time Vanquished by Love, Beauty and Hope (1627), Prado , Madrid
- Diana (1637), Cumberland Gallery, Hampton Court Palace , Inglaterra
- Sleeping Venus (1630-1640), Museu de Belas Artes , Budapeste
- Parnassus ou Apollo and the Muses (c. 1640) Museu de Belas Artes de Budapeste
- O Despertar da Europa (1640), Museu Thyssen-Bornemisza, Madrid
- Artemisia Building the Mausoleum (início de 1640), Nationalmuseum , Estocolmo
- Judith , Alte Pinakothek , Munique
- São Jerônimo (c.1620), Biblioteca Nacional do País de Gales , País de Gales
Estados Unidos
- Saint Agnes (c. 1615), Blanton Museum of Art , Austin
- O alabardeiro (c. 1615–1620), Dayton Art Institute
- Woman Playing a Guitar (c. 1618), Metropolitan Museum of Art , Nova York
- Retrato de um cavalheiro (c. 1620), Blanton Museum of Art , Austin
- São Lucas e São João (1622–1625), Museu de Arte da Filadélfia
- São Jerônimo e o Anjo (c. 1622–1625), Galeria Nacional de Arte , Washington, DC
- Dois Modelli para Retábulo de São Pedro (1625), LACMA , Los Angeles
- São Sebastião (c. 1625), Museu de Belas Artes, Houston
- A Sagrada Família com o Menino São João Batista (1626), Legião de Honra , São Francisco
- Santa Cecília (c. 1626), Museu de Arte Blanton , Austin
- Salomé (1626-1627), Crocker Art Museum , Sacramento
- Anjos com Atributos da Paixão: Anjo Segurando o Vaso e a Toalha para Lavar as Mãos de Pôncio Pilatos e Anjo com a Inscrição da Cruz (1627), Instituto de Artes de Minneapolis
- Virginia da Vezzo, a esposa do artista, como a Magdalen (c. 1627), LACMA , Los Angeles
- Santa Maria Madalena (c. 1630), Museu de Arte de Cleveland
- Diana e Endymion e Neptune and Amphitrite (1630), Castelo Hearst , San Simeon
- Madonna and Child (1633), National Gallery of Art , Washington, DC
- Enéias e seu pai Fleeing Troy (c. 1635), Museu de Arte de San Diego
- The Toilet of Venus (1640), Carnegie Museum of Art , Pittsburgh
- Venus and Adonis (1642), J. Paul Getty Museum , Los Angeles
Canadá
- The Fortune-teller (c. 1620), National Gallery of Canada , Ottawa
- Aparição da Virgem e do Menino Jesus a Santo Antônio (1630–1631), por Vouet em colaboração com François Perrier , L'église Saint-Roch de Quebec , Cidade de Quebec
- São Francisco de Paola ressuscitando uma criança (1648), L'église-Saint-Henri de Lévis, Quebec
Japão
- Santa Catarina (nd), Museu Nacional de Arte Ocidental , Tóquio
Tapeçarias
As composições da Vouet preservadas em tapeçarias incluem:
- Doze tapeçarias baseadas em cenas do poema épico de Tasso , Jerusalém Entregada , incluindo Rinaldo nos braços de Armida no Louvre.
- Seis tapeçarias da série The Story of Theagenes and Chariclea (1634-1635), baseada em cenas do romance grego antigo Aethiopica , na Legião de Honra , em São Francisco.
- Oito tapeçarias baseadas em cenas do Antigo Testamento, incluindo Moisés Salvo das Águas (A Descoberta de Moisés) (c. 1630) no Louvre.
- Oito tapeçarias baseadas em cenas da Oddysey .
- Vinte e três tapeçarias baseadas em Loves of the Gods, incluindo Netuno e Ceres e Aurora e Cephalus no Hôtel de Sully .
Galeria de pinturas (cronológica)
Parnassus ou Apollo and the Muses (c. 1640), Museu de Belas Artes , Budapeste
Santa Catarina (nd), Museu Nacional de Arte Ocidental , Tóquio
Maria Madalena (1614–1615), Palácio do Quirinal , Roma
Amantes (1614-1618), Museu Pushkin , Moscou
Santa Inês (c. 1615), Museu de Arte de Blanton
Mulher tocando violão (c. 1618), Museu Metropolitano de Arte
O alabardeiro (c. 1615–1620), Dayton Art Institute
Anjo com dados e túnica (1615–1625), Museo di Capodimonte , Nápoles
Anjo com a lança da paixão (1615–1625), Museo di Capodimonte , Nápoles
Retrato de um cavalheiro (c. 1620), Museu de Arte de Blanton
São Jerônimo (c. 1620), Biblioteca Nacional do País de Gales , Aberystwyth
O cartomante (c. 1620), Galeria Nacional do Canadá
O casal incompatível (Vanitas) (c. 1621), Museu Nacional , Varsóvia
Judith (1620-1622), Museu Kunsthistorisches , Viena
Circuncisão de Jesus (1622), Museo di Capodimonte , Nápoles
Judith (c. 1620–1625), Alte Pinakothek , Munique
São Lucas (1622–1625), Museu de Arte da Filadélfia
Saint John (1622–1625), Museu de Arte da Filadélfia
São Jerônimo e o Anjo (c. 1622–1625), Galeria Nacional de Arte , Washington, DC
Sophonisba Recebendo o Cálice Envenenado (c. 1623), Gemäldegalerie Alte Meister
Retrato de Artemisia Gentileschi com instrumentos de pintura (c. 1623–1625), coleção particular
Anjos carregando instrumentos da paixão (1625), Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon
Visão de Santa Ágata de São Pedro na Prisão (c. 1625), Palazzo Abatellis , Palermo
São Sebastião (c. 1625), Museu de Belas Artes, Houston
Santa Cecília (c. 1626), Museu de Arte de Blanton
A Sagrada Família com o Menino São João Batista (1626), Legião de Honra , São Francisco
Salomé (1626-1627), Crocker Art Museum , Sacramento
Anjo segurando o vaso e a toalha para lavar as mãos de Pôncio Pilatos (1627), Instituto de Artes de Minneapolis
Anjo com a inscrição da cruz (1627), Instituto de Artes de Minneapolis
Time Vanquished by Love, Beauty and Hope (1627), Prado
Natividade da Virgem (c. 1629), San Francesco a Ripa , Roma
Santa Maria Madalena (c. 1630), Museu de Arte de Cleveland
Netuno e Anfitrite (década de 1630) Castelo Hearst
Madonna and Child (1633), National Gallery of Art , Washington, DC
Lot e suas filhas (1633), Musée des Beaux-Arts de Strasbourg
Ceres Trampling the Attributes of War (1635), Musée des Beaux-arts Thomas Henry , Cherbourg-Octeville
Enéias e seu pai Fleeing Troy (c. 1635), Museu de Arte de San Diego
Deposição de Cristo (c. 1635), Musée d'art moderne André Malraux , Le Havre
Diana (1637), Cumberland Gallery, Hampton Court Palace
Sleeping Venus (1630-1640), Museu de Belas Artes , Budapeste
The Toilet of Venus (c. 1640), Carnegie Museum of Art , Pittsburgh
A morte de Dido (c. 1641), Musée des Beaux-Arts de Dole
Artemisia Building the Mausoleum (início de 1640), Nationalmuseum , Estocolmo
Venus and Adonis (1642), J. Paul Getty Museum
Allégorie de la Charité (1640–1645; possivelmente uma obra de estúdio), Musée d'Art et d'Histoire de Draguignan
Retrato do Cardeal Jules Mazarin , sd, coleção particular
Gabinete atribuído a Pierre Gole (c. 1620-1684), Legion of Honor , San Francisco
Galeria: Imagens de Vouet e sua família
Simon Vouet, autorretrato , Uffizi
Simon Vouet, autorretrato presumido (c. 1620-1625), Musée de Picardie
Ottavio Leoni , Retrato de Simon Vouet (1625)
Simon Vouet, autorretrato (c.1626-1627) Musée des Beaux-Arts de Lyon
Nicolas Mignard , Retrato de Simon Vouet
François Perrier , Retrato de Simon Vouet (1632)
Robert Van Voerst (em homenagem a Anthony van Dyck ), Retrato de Simon Vouet
Retrato de Simon Vouet por seu genro, François Tortebat , Versalhes
Frédéric Hillemacher, Retrato de Simon Vouet (gravura, 1854), Museu Britânico
Simon Vouet, presumido retrato de Aubin Vouet , irmão do artista (c. 1620), Musée Réattu , Arles
Simon Vouet, fragmento de um possível retrato de Virginia da Vezzo (c. 1624-26), Gemäldegalerie , Berlim
Claude Mellan , Retrato de Virginia da Vezzo (1626), esposa de Simon Vouet
Simon Vouet, Virginia da Vezzo, a Esposa do Artista, como a Magdalen (c. 1627), LACMA
Simon Vouet, Retrato de Angélique Vouet (sua filha), pastel, Louvre
Referências
Bibliografia
- Bissell, R. Ward (2011). "Simon Vouet, Raphael e a Accademia di San Luca em Roma." Artibus et Historiae , Vol. 32, No. 63 (2011), pp. 55–72.
- Blunt, Anthony. "Alguns retratos de Simon Vouet." The Burlington Magazine for Connoisseurs , vol. 88, No. 524 (novembro de 1946), pp. 268 + 270-271 + 273.
- Brejon de Lavergnée, Arnauld. "Quatro novas pinturas de Simon Vouet." The Burlington Magazine , vol. 124, No. 956 (novembro de 1982), pp. 685-689.
- Brejon de Lavergnée, Arnauld. "Paris: Vouet no Grand Palais" (revisão da exposição). The Burlington Magazine , vol. 133, No. 1055 (fevereiro de 1991), pp. 136-140.
- Brejon de Lavergnée, Arnauld. "Simon Vouet. Nantes e Besançon" (crítica da exposição). The Burlington Magazine , vol. 151, No. 1272 (março de 2009), pp. 187–189.
- Brejon de Lavergnée, Barbara. Musée du Louvre, Cabinet des Dessins, Inventaire général des dessins, École française, Dessins de Simon Vouet 1590–1649. Paris: Réunion des musées nationaux, 1987. (Catálogo abrangente dos desenhos de Vouet no Louvre e em outros lugares.)
- Brejon de Lavergnée, Barbara. "Novas atribuições em torno de Simon Vouet." Master Drawings , vol. 23/24, No. 3 (1985/1986), pp. 347-351 + 425-432.
- Brejon de Lavergnée, Barbara. "Alguns novos pastéis de Simon Vouet: retratos da corte de Luís XIII." The Burlington Magazine , vol. 124, No. 956 (novembro de 1982), pp. 688-691 + 693.
- Crelly, William R. The Painting of Simon Vouet. Yale University Press, 1962.
- Fredericksen, Burton B. "Duas pinturas de teto recentemente descobertas por Simon Vouet." The J. Paul Getty Museum Journal , Vol. 5 (1977), pp. 95–100.
- Gomez, Susana. "O Encontro da Tradição Emblemática com a Óptica. O Elefante Anamórfico de Simon Vouet" . Nuncius: Jornal do Material e História Visual da Ciência , vol. 31, edição 2, pp. 288–331.
- Loire Stéphane, eitor. Simon Vouet: actes du colloque internacional Galeries nationales du Grand Palais, 5-6-7 février 1991 . Paris: Publication Information, c1992.
- Loth et ses filles de Simon Vouet: Éclairages sur un chef-d'œuvre (catálogo da exposição). Estrasburgo: Musée des Beaux-Arts de Strasbourg, 2005.
- Lurie, Ann Tzeutschler. " A Arrependida Madalena, de Simon Vouet." O Boletim do Museu de Arte de Cleveland , vol. 80, No. 4 (abril de 1993), pp. 158-163.
- Manning, Robert. "Algumas pinturas importantes de Simon Vouet na América" em Studies in the History of Art, dedicado a William E. Suida em seu octogésimo aniversário. Fundação Kress / Phaidon Press, 1959.
- Markova, Vittoria. "Uma nova pintura de Vouet na Rússia." The Burlington Magazine , vol. 132, No. 1050 (setembro de 1990), pp. 632–633.
- Posner, Donald. "The Painting of Simon Vouet " (crítica do livro). The Art Bulletin , vol. 45, No. 3 (setembro de 1963), pp. 286–291.
- Arroz, Louise. " Hesperus de Simon Vouet e a Mitopoética do Louvor." Estudos em História da Arte , vol. 74, Symposium Papers LI: Dialogues in Art History, from Mesopotamian to Modern: Readings for a New Century (2009), pp. 236-251.
- Schleier, Erich. "Um Bozzetto de Vouet, não de Lanfranco." The Burlington Magazine , vol. 109, No. 770 (maio de 1967), pp. 272 + 274-276.
- Schleier, Erich. "Dois novos Modelli para o Retábulo de São Pedro de Vouet." The Burlington Magazine Vol. 114, No. 827 (fevereiro de 1972), pp. 90-94.
- Schleier, Erich. "O Altar-Piece de São Pedro Destruído de Vouet: Mais Evidências." The Burlington Magazine , vol. 110, No. 787 (outubro de 1968), pp. 572–575.
- Simon Vouet: 100 neuentdeckte Zeichnungen: aus den Beständen der Bayerischen Staatsbibliothek (catálogo da exposição). Munique: Staatliche Graphische Sammlung München, 1991.
- Simon Vouet ou l'éloquence sensible: Dessins de la Staatsbibliothek de Munich (catálogo da exposição). Paris: Réunion des musées nationaux; Nantes: Musée des beaux-arts de Nantes, c. 2002
- Simon Vouet: les années italiennes, 1613–1627 (catálogo da exposição). Paris: Hazan; Nantes: Musée des beaux-arts; Besançon: Musée des beaux-arts et d'archéologie, 2008.
- Thuillier, Jacques. Vouet: Galeries nationales du Grand Palais, Paris, 6 de novembro de 1990 a 11 de fevereiro de 1991 (catálogo da exposição). Paris: Réunion des musées nationaux, c. 1990.
links externos
- Três retratos do artista que ensinou Luís XIII a desenhar , leiloados na Christie's em 27 de maio de 2020
- 10 obras de arte de ou após Simon Vouet no site Art UK
- Simon Vouet no Google Arts & Culture
- Trabalha na WGA
- Pinturas de Simon Vouet no Castelo Hearst, na Califórnia
- Santa Inês , Santa Cecília e Retrato de um Cavalheiro no Museu de Arte de Blanton, de Simon Vouet
- Simon Vouet no Museu J. Paul Getty
- Autorretrato de Vouet, com notas de moda no Arquivo Arte | Moda, Universidade de Bérgamo
- Artigo sobre Vouet, sua esposa e sua colega pintora Virginia da Vezzo (em italiano)
- Sylvain Kerspern em retratos de Simon Vouet (em francês)
- L'homme à la figue (Homem com figos) , um olhar sobre o significado sexual codificado da pintura de Vouet em Caen (em francês)