Jazz suave - Smooth jazz
Jazz suave | |
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Origens estilísticas | |
Origens culturais | Década de 1970, Estados Unidos |
Outros tópicos | |
Lista de músicos |
Smooth jazz é um gênero de crossover jazz de orientação comercial que se tornou dominante na década de 1980 e no início da década de 1990.
História
Smooth jazz é um crossover jazz de orientação comercial que ganhou destaque na década de 1980, substituindo o jazz fusion mais ousado do qual emergiu. Evita o "risco" improvisado do jazz fusion, enfatizando a forma melódica e grande parte da música inicialmente "uma combinação de jazz com música pop fácil de ouvir e R&B leve ".
Em meados da década de 1970, nos Estados Unidos, era conhecido como "smooth radio" e não foi denominado "smooth jazz" até os anos 1980.
Artistas notáveis
O meio para final dos anos 70 incluiu canções “ Breezin' 'interpretada por outro pioneiro smooth jazz, o guitarrista George Benson em 1976, a composição instrumental' Feels So Good " por flugelhorn jogador Chuck Mangione , em 1978, o que você não vai fazer por amor por Bobby Caldwell junto com seu álbum de estréia foi lançado no mesmo ano, o grupo de jazz fusion Spyro Gyra instrumental " Morning Dance ", lançado em 1979.
Smooth jazz cresceu em popularidade na década de 1980, quando Anita Baker , Sade , Al Jarreau e Grover Washington Jr. lançaram vários sucessos.
Recepção crítica e pública
O gênero smooth jazz experimentou uma reação exemplificada por reclamações da crítica sobre o som "brando" do saxofonista mais vendido Kenny G , cuja popularidade atingiu o pico com seu álbum de 1992, Breathless .
O crítico musical George Graham argumenta que o "som do chamado 'smooth jazz' de pessoas como Kenny G não tem nada do fogo e da criatividade que marcaram o melhor da cena de fusão durante seu apogeu na década de 1970".
Digby Fairweather , antes do início da estação de jazz britânica theJazz , denunciou a mudança para um formato de jazz suave na extinta estação de rádio 102.2 Jazz FM , afirmando que os proprietários da Rádio GMG foram responsáveis pela "tentativa de estupro e (felizmente abortiva) redefinição de a música - aquela que nenhum verdadeiro amante do jazz dentro dos limites do M25 jamais conseguirá esquecer ou perdoar. "