Tempestade de neve: Hannibal e seu exército cruzando os Alpes - Snow Storm: Hannibal and his Army Crossing the Alps

JMW Turner , Tempestade de neve: Hannibal e seu exército cruzando os Alpes , 1812.

Tempestade de neve: Hannibal e seu exército cruzando os Alpes é um óleo sobre tela de JMW Turner , exibido pela primeira vez em 1812. Deixado para o país na herança de Turner , foi adquirido pela National Gallery em Londres em 1856 e agora é mantido pela Tate Gallery .

Conteúdo

A pintura retrata a luta dos soldados de Aníbal para cruzar os Alpes Marítimos em 218   aC, enfrentados pelas forças da natureza e das tribos locais. Uma nuvem negra de tempestade curva domina o céu, pronta para descer sobre os soldados no vale abaixo, com um Sol amarelo-alaranjado tentando romper as nuvens. Uma avalanche branca desce a montanha à direita. O próprio Hannibal não é claramente representado, mas pode estar montando o elefante apenas visível à distância. O grande animal é diminuído pela tempestade e pela paisagem, com as planícies ensolaradas da Itália se abrindo além. Em primeiro plano, tribos salassianas lutam contra a retaguarda de Aníbal, confrontos que são descritos nas histórias de Políbio e Tito Lívio . A pintura mede 146 × 237,5 centímetros (57,5 × 93,5 pol.). Ele contém a primeira aparição na obra de Turner de um turbilhão oval de vento, chuva e nuvem, uma composição dinâmica de luz e escuridão contrastantes que se repetirá em obras posteriores, como sua pintura Tempestade de neve de 1842 : Barco a vapor na boca de um porto .

fundo

Turner viu paralelos entre Aníbal e Napoleão , e entre a histórica Guerra Púnica entre Roma e Cartago e as guerras napoleônicas contemporâneas entre a Grã-Bretanha e a França. A pintura é a resposta de Turner ao retrato de Jacques-Louis David de Napoleão Cruzando os Alpes , de Napoleão liderando seu exército sobre a Passagem do Grande São Bernardo em maio de 1800, que Turner viu durante uma visita a Paris em 1802. Turner definiu sua pintura no Vale de Aosta , uma das possíveis rotas que Hannibal pode ter usado para cruzar os Alpes, que Turner também havia visitado em 1802.

Identificar Napoleão e França com Aníbal e Cartago era incomum: como uma potência terrestre com uma marinha relativamente fraca, a França era mais comumente identificada com Roma, e o poder naval da Grã-Bretanha traçava paralelos com Cartago. Um simbolismo mais típico, ligando o poder naval moderno da Grã-Bretanha com o antigo poder naval de Cartago, pode ser detectado nas obras posteriores de Turner, Dido Building Carthage e The Decline of the Carthaginian Empire .

Composição

A composição irregular, sem eixos geométricos ou perspectiva, quebra as regras tradicionais de composição. É semelhante à aquarela de Turner 1800-2, Edward I's Army in Wales , pintada para ilustrar uma passagem do poema The Bard de Thomas Gray , em que um exército marcha diagonalmente pela pintura através de uma passagem na montanha e é atacado por um arqueiro à esquerda da pintura. Turner esboçou as figuras do primeiro plano já em 1804, e observou uma tempestade impressionante de Farnley Hall , a casa de Walter Fawkes em Yorkshire, em 1810; fazendo anotações no verso de uma carta, ele comentou com o filho de Fawkes, Hawkesworth, que seu semelhante seria visto novamente em dois anos, e seria chamado de "Hannibal cruzando os Alpes". Turner também pode ter se inspirado em uma pintura a óleo perdida do exército de Hannibal descendo os Alpes para o norte da Itália pelo aquarelista John Robert Cozens , Uma paisagem com Hannibal em sua marcha pelos Alpes, mostrando a seu exército as planícies férteis da Itália , o único óleo pintura que Cozens exibiu na Royal Academy, e também uma entrada na lista de pinturas imaginárias escritas por Thomas Gray , que especulou que Salvator Rosa poderia ter pintado "Hannibal passando os Alpes". Outro incentivo para fazer a pintura poderia ter sido a visita de uma delegação do Tirol a Londres em 1809, em busca de apoio para se opor a Napoleão.

História da exposição

A pintura foi exibida pela primeira vez na exposição de verão da Royal Academy em Somerset House em 1812, acompanhada no catálogo com algumas linhas do poema épico inacabado de Turner, Fallacies of Hope :

Ofício, traição e fraude - Força Salassiana ,
Pendurada na retaguarda desmaiada! em seguida, pilhagem seiz'd
O vencedor e o cativo, - Saguntum despojo 's,
da mesma forma, tornou-se sua presa; ainda o chefe avançou,
Look'd no sol com esperança; - baixo, largo e pálido;
Enquanto o arqueiro feroz do ano decrescente
Mancha a barreira esbranquiçada da Itália com tempestades.
Em vão cada passagem, ensanguin'd profundamente com mortos,
Ou fragmentos rochosos, ampla destruição rolada.
Ainda nas planícies férteis da Campânia - ele pensou,
Mas a forte brisa soluçou, " Cuidado com as alegrias de Cápua !"

Turner insistiu que a pintura deveria ser pendurada baixa na parede da exposição para garantir que seria vista do ângulo correto. Foi amplamente elogiado como impressionante, terrível, magnífico e sublime.

A pintura foi deixada para a nação na Turner Bequest em 1856 e mantida pela National Gallery até ser transferida para a Tate Gallery em 1910.

Referências