Esculturas de Sperlonga - Sperlonga sculptures

O grupo central em Sperlonga , com a Cegueira de Polifemo ; reconstrução do elenco do grupo, com à direita a figura original do "portador do odre" vista em frente à versão fundida.
A gruta e o lago hoje, o triclínio com grama. A ilha "Scylla" pode ser vista na gruta.
Planta da villa e gruta
O " grupo Scylla " (reconstrução do elenco)
Olhando para fora da gruta

As esculturas de Sperlonga são um grande e elaborado conjunto de esculturas antigas descobertas em 1957 no terreno da antiga villa do imperador Tibério em Sperlonga , na costa entre Roma e Nápoles . Depois de reconstruídas, as esculturas foram dispostas em grupos ao redor do interior de uma grande gruta natural de frente para o mar usada por Tibério para jantar; muitos estudiosos acreditam que ele mandou instalar as esculturas. Os grupos mostram incidentes da história do herói homérico Odisseu , e são em estilo "barroco" helenístico, "um barroco forte e desenvolvido", mas são geralmente considerados como datando do início do período imperial.

Como Tácito e Suetônio contam, a gruta desabou em 26 DC, quase matando Tibério, e então ou em uma queda posterior as esculturas foram esmagadas em milhares de fragmentos, de modo que as reconstruções modernas têm muitos elementos ausentes. Um museu foi estabelecido em 1963 em Sperlonga para exibir as esculturas reconstruídas e outros achados da villa, com reconstruções em molde dos grandes grupos, que são descritos pela classicista Mary Beard como "reinvenções criativas". Como na primeira imagem aqui, muitos elementos podem ser vistos duas vezes, como originais remendados e como reconstruções usando moldes de gesso de peças originais, preenchidas com suposições elaboradas.

Como normalmente reconstruídas, as esculturas foram organizadas em quatro grupos principais ao redor de uma piscina circular artificial que ocupava a maior parte da gruta e se conectava a uma piscina maior do lado de fora, uma em uma ilha no centro do círculo. No fundo da caverna e à direita estava um grupo mostrando a Cegueira de Polifemo, o ciclope (gigante de um olho) por Odisseu e seus homens, dominado pela enorme figura de Polifemo deitado bêbado. À frente disso, em uma ilha no meio da piscina, estava um grupo mostrando o navio de Odisseu sendo atacado pelo monstro Cila . Dois grupos menores colocados nas laterais da abertura da piscina para a piscina principal do lado de fora são geralmente interpretados como, à esquerda, um " grupo Pasquino " de Odisseu carregando o corpo de Aquiles do campo de batalha, e à direita, Odisseu prestes a trair Diomedes depois de roubar a imagem de culto troiano do Paládio de Tróia durante o cerco pelos gregos.

Em um nicho na face do penhasco acima da entrada da gruta estava Ganimedes carregado pela Águia , um disfarce de Zeus , aparentemente do mesmo período dos grupos de Odisseu. Algumas outras estátuas ao redor da gruta parecem pertencer a períodos anteriores e posteriores e foram excluídas dos comentários gerais aqui. As esculturas foram projetadas para serem vistas de um triclínio ou espaço de jantar com sofás, presumivelmente dentro de pelo menos uma tenda ou um "pavilhão de luz", situado em uma ilha retangular no tanque de peixes que corre para a gruta, e provavelmente também caminhando ao redor do gruta em si, e possivelmente tomar banho na piscina. Eles provavelmente teriam sido iluminados artificialmente, especialmente à noite, já que a parte de trás da gruta estaria bastante escura mesmo à luz do dia. A gruta também foi decorada com "estalactites e incrustações artificiais", bem como um piso opus sectile colorido , e uma "sala" à esquerda do grupo Polifemo tinha várias máscaras teatrais montadas nas paredes, projetadas para serem iluminadas por trás.

Os grupos

A execução das esculturas varia consideravelmente em qualidade, e deve ter exigido uma grande equipe além dos três mestres citados na inscrição (ver abaixo). Mas a variação é interna e também entre os grupos e figuras, e os estudiosos aceitam que todo o conjunto foi feito como um único projeto. Eles são marcados por um uso excepcionalmente extenso de suportes de mármore simples entre os elementos esculpidos, deixados para fortalecer as figuras; até mesmo os dedos dos pés de Polifemo são conectados por eles. Isso tem sido usado para defender a produção fora do local, talvez em Rodes , com as escoras necessárias para proteção durante o transporte. Muitos elementos só são finalizados para serem vistos de ângulos particulares, com suas "costas" mal trabalhadas.

A descoberta inicial das esculturas em 1957 foi por engenheiros civis construindo a estrada costeira logo acima do local, e houve um intervalo de perturbação no local antes de começar a ser escavado sob direção arqueológica adequada, o que deixou a localização original exata de alguns fragmentos grandes lamentavelmente imprecisos, permitindo prolongadas discussões sobre quais peças pertencem a qual grupo, e onde os grupos originalmente estavam, que foram gradualmente resolvidos como peças menores, registradas de forma mais profissional, são casadas no processo contínuo de reconstrução.

Os quatro grupos de Odisseu mostram os diferentes lados de seu caráter complexo, bons e maus: "em suma, a síntese parece ser literária e alexandrina , com seu exagero da personalidade camaleônica do herói e sua ênfase, para além do que está em Homero, nos dois extremos de sua personalidade - sua coragem e sua perfídia ”.

Grupo pasquino

" Grupo Pasquino " é o nome dado a um grupo escultórico em estilo helenístico que retrata um guerreiro apoiando o cadáver de um camarada, da fragmentária mas conhecida escultura apelidada de Pasquino ainda erguida em uma rua de Roma. Embora mostre algumas diferenças com outras versões, o grupo Sperlonga está suficientemente próximo para ser considerado como uma adaptação do mesmo original se, como muitos supõem, Sperlonga não é a versão principal da composição, embora seja a primeira a sobreviver.

Normalmente, como acontece com o Pasquino , o sujeito é considerado Menelau apoiando o corpo de Pátroclo , o que foi sugerido como o sujeito aqui, mas a maioria dos estudiosos concorda que a intenção aqui é mostrar Odisseu carregando o corpo do morto Aquiles para fora do campo de batalha fora de Troy (ou possivelmente Ajax carregando). Este é um assunto incomum, não em Homero, mas mencionado por Ovídio ( Metamorposes , 13, 282 ff) e se encaixa no resto do programa. Aqui, Odisseu é mostrado em sua forma mais convencionalmente virtuosa, demonstrando pietas . As quatro pernas, duas no chão e a cabeça do guerreiro vivo são os principais elementos reconstruídos até agora.

Grupo paládio

A cabeça de Diomedes, e o paládio que ele agarra

Este grupo também mostra um assunto incomum. Acredita-se que ele representa o momento em que, escapando após roubar a imagem do Palladium que protegia Tróia, Odisseu tenta matar seu camarada Diomedes para ficar com todo o crédito para si mesmo. Diomedes sente a espada desembainhada de Odisseu atrás de si e impede a tentativa. Esse episódio, também não em Homero, mostra Odisseu no mínimo digno de crédito, exibindo dolus . Em Metamorfoses 13, 337ss. Odisseu se gaba de ter capturado o Paládio, assim como algumas linhas anteriores ele reivindica o crédito por resgatar o corpo de Aquiles. O episódio ocorreu à noite e pode ser imaginado como mal iluminado para aumentar o efeito.

A identificação permanece um tanto especulativa, com a peça chave remontada sendo a metade superior de uma figura com cerca da metade do tamanho de uma Atenas com um capacete agarrada por uma mão aproximadamente em tamanho natural. A isso estão associados uma figura em tamanho natural sem cabeça, que não é o dono da mão que segura, e uma ou mais cabeças. Odisseu pode ser a figura, com a cabeça e a mão agarrada pertencendo a Diomedes. Alguns acreditam que a cabeça e o lado do torso de Odisseu em um boné frígio sem o nariz (ilustrado) pertencem aqui e não ao grupo Polifemo, visto que está localizado na reconstrução do grupo. O estilo do rosto da figura Palladium foi dito representar "um estágio tardio na transformação da carne helenística jônica em classicismo Julio-Claudiano" com elementos arcaizantes encontrados em outras esculturas Julio-Claudianas.

Grupo Polifemo

O tão discutido "portador de odre", original como reconstruído

Conforme relatado por Homero, o ciclope Polifemo, que prendeu Odisseu e sua tripulação em sua caverna com uma pedra enorme e começou a comê-los, embriagou-se e adormeceu. Odisseu não pode matá-lo porque ele não seria capaz de mover a pedra, então ele aquece a ponta de uma estaca de oliveira na caverna no fogo e com isso cega o único olho do gigante. No dia seguinte, ele e seus homens escapam agarrando-se às ovelhas de Polifemo enquanto ele as deixa sair para pastar, sentindo apenas suas costas. O momento mostrado é quando a estaca aquecida está sendo levantada e à direita um dos companheiros carregando o odre se arrasta tentando não acordar o gigante; esta é talvez a mais completa das figuras originais.

Este era um assunto mais frequente na arte, e com o grupo Ganimedes é a única parte do todo para a qual nenhum assunto alternativo foi sugerido. Mostra a famosa e admirada caliditas implacável ou astúcia de Odisseu, junto com sua bravura. Dos três homens empunhando a flecha, na reconstrução do molde no museu ele é o mais próximo do olho do gigante, embora esta figura seja colocada por alguns estudiosos do grupo Palladium. A localização do porta-odre, e se ele era um acréscimo ao modelo de bronze putativo para o conjunto, foram muito discutidos. Um relevo de sarcófago do século III em Catânia (ilustrado abaixo, incluindo o portador de odre), é considerado uma versão simplificada do grupo Sperlonga Polifemo ou seu modelo, e foi importante como base para a reconstrução em Sperlonga.

O portador do odre e o companheiro mais baixo na haste são duas das figuras mais completas que sobreviveram, enquanto de Polifemo apenas sua cabeça, uma perna enorme e um pé, um braço e a outra mão foram unidos até agora; seu torso reconstruído é em grande parte adivinhação. Este grupo era o que ficava mais afastado, a uns 40 metros, do triclínio , nas traseiras da gruta à direita, mas o visitante podia passar à sua frente e também subir alguns degraus à direita para obter vistas muito mais próximas.

  • O menor portador do eixo

  • Cabeça e parte superior do corpo de Ulisses do grupo Polifemo, original reconstruída

  • Parte inferior do corpo de Ulisses

  • O Polifemo reconstruído

Grupo Scylla

A mão de Scylla segurando uma cabeça (reconstrução do molde)

Isso mostra uma seção da nave de Odisseu atacada pelo monstro Cila, cujo corpo, em fontes gregas, brotou uma série de tentáculos e cabeças de lobo. Na arte, ela era normalmente representada como uma fêmea de tamanho grande do diafragma para cima, com um anel de cabeças de cachorro ou lobo em longos pescoços na cintura e grandes tentáculos ou uma longa cauda de peixe nas partes inferiores. Esta era evidentemente a concepção ampla em Sperlonga, mas os vários fragmentos de navio, monstro, marinheiros atacados e uma mão monstruosa segurando uma cabeça são um tanto incertos em suas posições relativas, e "nenhum fragmento do torso de Skylla foi ainda reconhecido". Ao contrário do grupo Polifemo, nenhuma reconstrução geral usando elencos e re-imaginação criativa está em exibição. O grupo todo tinha cerca de 3 metros de altura e as figuras humanas são geralmente contadas como cinco marinheiros e um piloto.

Não há imagem totalmente comparável, embora fragmentos do que provavelmente era um grupo menor tenham sido encontrados na Villa de Adriano em Tivoli (uma ilustrada abaixo), em condições bastante melhores. As evidências sugerem que quaisquer grupos anteriores não tinham o navio e eram menos ambiciosos. Um grupo de bronze perdido de data ou aparência incerta é mais tarde registrado em Constantinopla , que foi sugerido como modelo, embora haja problemas com essa ideia. Existem inúmeras cenas com os mesmos componentes básicos em objetos muito menores, incluindo moedas.

  • Conforme exibido em 2012

  • Conforme exibido em 2014, outro lado

  • O grupo Scylla, Sperlonga (15801970865) .jpg
  • Sperlonga sculptures.jpg

Ganimedes e a Águia

O Ganimedes original do penhasco acima da gruta

A estátua de Ganimedes com Zeus como uma águia atrás dele foi colocada em uma base de alvenaria especialmente construída bem acima do centro da entrada da gruta; uma réplica agora está na posição original (muito alta para a ilustração acima, pode ser vista aqui ). Bastante incomum, Ganimedes está totalmente vestido e, ainda mais incomum, ele usa o traje folclórico local contemporâneo da parte da Ásia Menor ao redor de sua terra natal, Tróia, ou talvez até mais ao leste. Seu corpo é em um luxuoso mármore policromado , ele próprio frígio de perto de Tróia, mas sua cabeça é em um mármore branco que talvez tenha sido pintado. Ganimedes era um príncipe troiano, na maioria das versões de seu mito o tio-avô do rei Príamo (às vezes o tio ou mesmo irmão), mas este aspecto nacional raramente é enfatizado em sua história, e esta "é a única representação conhecida de Ganimedes como distintamente Trojan ".

Escultores

Detalhe da cabeça de Odisseu

Uma inscrição esculpida no navio do grupo Scylla registra os três escultores responsáveis: "Athenodoros, filho de Agesander", "Agesandros, filho de Paionios" (Paionios é um nome raro) e "Polydoros, filho de Polydoros". Estes são os mesmos três nomes, embora não na mesma ordem, que Plínio, o Velho, registra como os escultores do grupo de Laocoön e Seus Filhos de propriedade do Imperador Tito por volta de 70 DC, que geralmente é considerado o famoso grupo escavado em Roma em 1506 e agora nos Museus do Vaticano . Plínio os lista na ordem Agesandro , Athenodoros e Polydorus, não fornecendo pais, mas dizendo que eles eram da ilha grega de Rodes .

Pensa-se que a antiguidade estrita governou a sequência de nomes em tais casos e, salvo um simples erro de Plínio, que não pode ser o mesmo Agesandro em Plínio, onde Agesandro é listado primeiro, e Sperlonga, onde Agesandro vem em segundo lugar. Era comum que rodianos recebessem o nome de seus avós, com os mesmos nomes se alternando ao longo de muitas gerações por vários séculos. Uma inscrição na base de uma estátua em Lindos , firmemente datada de 42 aC, registra "Atenodoro, filho de Agesandro", mas novamente não está claro como esses dois nomes se relacionam com as outras referências - na verdade, ambos os nomes eram muito comuns em Rodes , embora infrequente em outros lugares. Por outro lado, Polydorus, o último nomeado em ambas as inscrições, é geralmente um nome grego comum, mas muito menos em Rodes, e como escultor parece conhecido apenas de Plínio e Sperlonga, enquanto um Atenodoro era evidentemente famoso, registrado em várias bases para esculturas ( todos encontrados ou gravados separados de suas esculturas), mais como um rótulo ou legenda do que uma assinatura. Em alguns ele é novamente "Athenodorus, filho de Agesander". Este é também o nome de um padre registrado em uma inscrição em Lindos datada de 22 aC, que também registra um possível irmão "Agesandro, filho de Agesandro"; qualquer um deles pode ter sido escultor também, ou não.

As esculturas de Sperlonga têm um estilo semelhante ao de Laocoön , mas com muitas diferenças significativas, não menos na qualidade, sendo irregulares, mas geralmente de habilidade e acabamento muito inferiores, embora o conjunto também seja consideravelmente maior, e teria exigido muitos assistentes para o mestres.

Data e originalidade

A discussão acadêmica sobre a datação precisa do grupo e questões relacionadas, a chamada "Guerra de Sperlonga", continuou desde a descoberta, como um transbordamento das discussões sobre os Laocoön , que já tinham dois séculos de idade. O colapso da gruta registrado em 26 DC fornece um terminus ante quem , e tem implicações para o Laocoön , que alguns gostariam de datar por volta de 70 DC. A data mais antiga proposta para os grupos Sperlonga é cerca de 50 aC, embora, como com o Laocoön, haja uma outra questão se, no todo ou em parte, eles são cópias de obras anteriores.

Alguns estudiosos vêem indícios claros de que o programa dos grupos foi projetado especificamente para Tibério, enquanto outros pensam que o grupo antecede em algumas décadas sua propriedade da villa. Vários graus de adaptação de modelos anteriores, provavelmente em bronze, para se ajustar tanto ao cenário de Sperlonga quanto aos requisitos do programa conceitual são permitidos. Para Peter von Blanckenhagen, os dois grupos maiores não devem ser entendidos "nem como originais genuínos nem como réplicas verdadeiras, mas como versões inovadoras e altamente inventivas de apenas grupos helenísticos tematicamente semelhantes em escala muito menor", enquanto os dois grupos menores são cópias mais próximas dos originais. RRR Smith (Bert / Roland) vê os quatro grupos como reproduções de grupos anteriores em bronze, com o grupo Scylla talvez uma adaptação mais livre e inventiva. A "reprodução de alta classe de grupos mitológicos helenísticos ... era claramente um mercado limitado e especializado. Príncipes e imperadores eram compradores" e "esses escultores foram provavelmente os melhores de sua época".

Alguns consideram as esculturas feitas em Rodes para caber na gruta Sperlonga, daí o uso intensivo de suportes, enquanto outros observam que é muito mais fácil mover escultores do que esculturas. A origem do mármore não foi claramente estabelecida, o que pode lançar mais luz sobre o assunto. Os historiadores das técnicas de construção romanas geralmente datam o cenário das esculturas, incluindo as bordas da piscina e outros elementos, do século 1 aC.

Partes das esculturas podem estar intimamente relacionadas a peças de outras fontes. Em particular, uma cabeça no Museu Britânico (ilustrada abaixo) é muito próxima daquela do "portador do odre", um dos companheiros geralmente colocados no grupo Polifemo: "É surpreendentemente semelhante em estilo e detalhes à cabeça de Sperlonga, e mostra que ambos são cópias altamente precisas de um modelo comum ". Este foi encontrado na pantanela da Villa de Adriano em Tivoli por Gavin Hamilton por volta de 1769, e posteriormente formou parte da coleção de mármores de Towneley comprada pelo museu. A Villa de Adriano também teve uma versão reduzida do grupo Scylla, como parte de sua coleção de cópias das mais famosas obras da escultura grega (ilustração abaixo); o relevo de Catania Polyphemus é mencionado acima. As escalas dos grupos Sperlonga são ligeiramente inconsistentes, o que é argumentado como evidência de um conjunto de modelos originais diferentes para os grupos.

Fontes literárias rivais foram reivindicadas para o programa escultural, como visto nos dois livros alemães Sperlonga und Vergil de Roland Hampe (1972) e Praetorium Speluncae: Tiberius und Ovid in Sperlonga por Bernard Andreae (1994), que propôs que o próprio Ovídio aconselhasse Tibério no programa, ou idealizado, que foi então especificado para os escultores. Peter Green e outros disseram que isso é implausível, dado que Ovídio foi exilado, para nunca mais voltar, em 8 DC. A interpretação virgiliana de Hampe vai além de outras ao propor que o timoneiro do barco do grupo Scylla não é Odisseu ou um de seus tripulantes, mas Palinurus , o timoneiro de Enéias na Eneida de Virgílio , mas essa ideia recebeu pouco apoio.

Galeria de peças relacionadas

Uma encomenda de Tibério?

Vista lateral da gruta

O caso de o ciclo de Odisseu ser uma comissão de Tibério baseia-se em várias linhas de argumentação. Ele está firmemente ligado à gruta por Tácito e Suetônio, e a maioria dos estudiosos aceita que ele a possuía e a villa acima, que parece remontar ao final da República.

Argumentou-se que o programa incomum reflete a ancestralidade particular de Tibério, seus gostos literários e sua personalidade e perspectiva política, e que ele pode ter se identificado com Odisseu de uma maneira especial; Juvenal iria depois compará-los. Também foi argumentado que Tibério estabeleceu um precedente para representações imperiais de cenas com Odisseu e Polifemo, que mais tarde foram seguidas por Cláudio , Nero e Adriano .

Em termos da ancestralidade lendária reivindicada por várias das principais famílias romanas, Tibério era descendente por nascimento de Odisseu através da gens Claudia , e também, por sua adoção por Augusto na gens Julia , de Enéias , o príncipe troiano e fundador da Roma. Seus gostos literários favoreciam os autores gregos contemporâneos, a maioria agora perdidos, e recheios da mitologia grega - Suetônio conta como gostava de questionar seu "séquito de pedantes" durante o jantar, e a "combinação de livresco e horror, no que é, depois tudo, a decoração da sala de jantar "foi pensada para refletir a" idiossincrasia pessoal "de seus gostos. Ele era um gourmet perspicaz, até mesmo pedante, e jantar era uma das poucas coisas em que ele estava disposto a gastar dinheiro.

Tibério passou um período em exílio efetivo em Rodes , onde é sugerido pelos proponentes de seu papel que teriam vindo a conhecer a oficina ou artistas responsáveis, e desenvolvido um gosto por seu estilo, e possivelmente visto versões anteriores de alguns ou todos os grupos. Mais tarde na vida, ele provavelmente foi o responsável por outro conjunto de decorações escultóricas na Gruta Azul, Capri , desta vez em uma piscina-caverna natural com água nas paredes.

Relatos da queda em 26 DC

A gruta e o penhasco em 2010, com a réplica do Ganimedes acima

Tácito, Annales , 4.59 (texto latino em nota):

Aconteceu nessa época que um acidente perigoso ocorrido com o imperador reforçou vagos rumores e deu-lhe motivos para confiar mais plenamente na amizade e na fidelidade de Sejano. Eles estavam jantando em uma casa de campo chamada "A Caverna", entre o golfo de Amuclæ e as colinas de Fundi , em uma gruta natural. As pedras em sua entrada repentinamente caíram e esmagaram alguns dos assistentes; então o pânico se apoderou de todo o grupo e houve uma fuga geral dos convidados. Sejano pairou sobre o imperador e com os joelhos, rosto e mão encontrou as pedras que caíam; e foi encontrada nesta atitude pelos soldados que vieram em seu socorro. Depois disso, ele ficou maior do que nunca e, embora seus conselhos fossem desastrosos, ele era ouvido com confiança, como um homem que não se importava consigo mesmo.

Suetônio, Os Doze Césares , "Tibério", 39:

... enquanto ele jantava perto de Tarracina em uma vila chamada Gruta, muitas pedras enormes caíram do teto e esmagaram vários convidados e servos, enquanto o próprio imperador escapou por pouco.

... iuxta Tarracinam em praetorio, cui Speluncae nomen est, incenante e o complura et ingentia saxa fortuito superne dilapsa sunt, multisque convivarum et ministrorum elisis praeter spem evasit.

A palavra praetorium só é usada em outras partes de Suetônio para denotar um palácio imperial.

Notas

Referências

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Leitura adicional

As principais monografias, para as quais ver comentários acima, não são em sua maioria em inglês.

  • Die Skulpturen von Sperlonga de Baldassare Conticello e Bernard Andreae
  • Praetorium Speluncae: Tiberius und Ovid in Sperlonga por Bernard Andreae (1994)
  • Sperlonga und Vergil de Roland Hampe

links externos

Coordenadas : 41,2526 ° N 13,4492 ° E 41 ° 15 09 ″ N 13 ° 26 57 ″ E /  / 41,2526; 13,4492