Spook Country -Spook Country
 Capa da primeira edição do Reino Unido
| |
| Autor | William Gibson |
|---|---|
| País | Estados Unidos |
| Língua | inglês |
| Gênero |
Thriller político Dark satire |
| Editor |
Sons Viking Press de GP Putnam |
Data de publicação |
2 de agosto de 2007 |
| Tipo de mídia | Imprimir (capa dura, brochura, audiolivro) E-book |
| Páginas | 371 pp (capa dura) |
| ISBN | 0-670-91494-0 |
| OCLC | 122283346 |
| Precedido por | Reconhecimento de padrões |
| Seguido pela | História Zero |
Spook Country é um romance de 2007 do autor de ficção especulativa William Gibson . Um thriller político ambientado na América do Norte contemporânea, ele seguiu o romance anterior do autor, Pattern Recognition (2003), e foi sucedido em 2010 por Zero History , que apresentava muito do mesmo elenco de personagens. O enredo compreende o cruzamento de contos de três protagonistas: Hollis Henry, um músico que virou jornalista pesquisando uma história sobre arte locativa ; Tito, um jovem agente cubano-chinês cuja família ocasionalmente trabalha para um ex-agente renegado da CIA; e Milgrim, um tradutor viciado em drogas mantido em cativeiro por Brown, um homem estranhamente autoritário e reservado. Os temas explorados incluem a onipresença da tecnologia locativa, a eversão do ciberespaço e o clima político dos Estados Unidos após os ataques de 11 de setembro de 2001 .
Spook Country rapidamente alcançou as listas dos mais vendidos da América do Norte e foi nomeado para a British Science Fiction Association e Locus Awards .
Resumo do enredo
A primeira vertente do romance segue Hollis Henry, um ex-membro da banda cult do início dos anos 1990, The Curfew, e um jornalista freelance. Ela é contratada pelo magnata da publicidade Hubertus Bigend para escrever uma história para sua nascente revista Node (descrita como European Wired ) sobre o uso de tecnologia locativa no mundo da arte. Com a ajuda da curadora Odile Richard, ela investiga o artista de Los Angeles Alberto Corrales, que recria virtualmente as mortes de celebridades como River Phoenix . Corrales a leva a Bobby Chombo, um especialista em tecnologias geoespaciais que lida com os requisitos técnicos de Corrales. A experiência de Chombo é solucionar problemas de sistemas de navegação para os militares dos Estados Unidos. Ele é recluso e paranóico, recusando-se a dormir na mesma grade do GPS em noites consecutivas, e só consente em falar com Hollis devido à sua admiração pelo toque de recolher.
Tito faz parte de uma família cubana chinesa de "facilitadores ilegais" freelance, como Brown os descreve - falsificadores, contrabandistas e pessoal de apoio associado com base na cidade de Nova York - e é designado por seus tios para entregar uma série de iPods a um misterioso Velhote. Tito é adepto de uma forma de sistema que engloba a habilidade profissional , uma variante da corrida livre e a religião Santería . Alega-se que o velho pode ter conexões com os círculos de inteligência americanos e Tito espera poder explicar a misteriosa morte de seu pai. Quando o velho pede um favor, sua família despacha Tito para uma nova missão perigosa.
A identidade do velho permanece obscura, embora o contexto implique que ele pode ser o pai do protagonista Cayce Pollard do Reconhecimento de Padrões , tendo se retirado dos canais da vida normal para se concentrar em interromper o que ele vê como elementos criminosos operando nos Estados Unidos. Governo dos Estados.
Rastreando a família de Tito está um homem conhecido como Brown, um agente secreto rude e obstinado de uma organização sombria de conexão incerta com o governo dos Estados Unidos. De orientação neoconservadora , Brown parece ter formação em aplicação da lei, mas pouco treinamento em espionagem. Brown e sua equipe tentam rastrear as atividades do velho e de Tito com a ajuda do prisioneiro Milgrim de Brown, a quem ele traduziu o russo codificado em volapuk usado pela família de Tito para se comunicar. Milgrim é viciado em ansiolíticos e é mantido dócil e obediente por Brown, que controla seu suprimento de Rize . Brown acredita que Tito e o velho estão de posse de informações que, se reveladas, minariam a confiança do público na participação dos EUA na Guerra do Iraque . Em suas tentativas de capturá-los e aos seus dados, no entanto, Brown é alimentado com desinformação por meio dos intrincados esquemas do velho.
As três vertentes do romance convergem em um contêiner de transporte de carga não especificada que está sendo transportada por uma rota tortuosa para um destino desconhecido. Em Vancouver, a equipe do velho, com Hollis a reboque, irradia o contêiner, que revelou conter milhões de dólares americanos desviados dos fundos de reconstrução do Iraque.
Antecedentes e composição
Concepção inicial e desenvolvimento
O processo de escrita de Spook Country começou para Gibson com o desejo de escrever um romance, mas sem quaisquer ideias ou temas que desejasse explorar. O ímpeto da história surgiu das impressões visuais do autor da Baixa Manhattan no inverno, de onde surgiu o personagem Tito. Pouco do material em seu discurso original do romance (postado online como parte de uma campanha promocional inicial pelos editores do livro) sobreviveu na versão final. A proposta original se concentrava em "Warchalker", um obscuro blog de guerra do Iraque que narra a história de uma remessa desaparecida de milhões de dinheiro para a reconstrução do Iraque. Os leitores do blog incluíam uma teórica de redes femininas interessada em tecnologia locativa e um morador de Manhattan de herança mista que trabalhava como freelancer com sua família para o crime organizado. O enredo teria seguido a tentativa desses leitores de rastrear um contêiner através de Warchalker em nome de um vilão não identificado.
Os personagens da proposta apareceram na versão final, embora de forma bastante alterada. Um rascunho inicial apresentando o músico que se tornou jornalista Hollis e o espião meio cubano Tito como os dois protagonistas não satisfez Gibson, então ele apresentou o personagem Milgrim, o tradutor viciado em drogas. A história da família de Tito de exilados chineses em Cuba voltando-se para o crime não foi baseada em eventos históricos, embora seu papel como "facilitadores ilegais" tenha sido inspirado por famílias criminosas reais especializadas em contrabando, um fenômeno que Gibson encontrou no decorrer de seu trabalho com os entidade de consultoria futurista Global Business Network . Embora ele pretendesse que seu romance de 2003, Pattern Recognition, fosse um trabalho independente, elementos dele se manifestaram no roteiro de seu sucessor, incluindo o personagem do guru do marketing amoral Hubertus Bigend . Conforme Gibson desenvolvia o enredo, "tornou-se aparente que Node , a sombria startup de revista, era muito bigendiana" e, assim, Spook Country passou a habitar o mesmo universo ficcional de seu predecessor. Em uma entrevista de janeiro de 2007, o autor revelou que o romance posterior foi ambientado na primavera de 2006 e descreveu o mundo compartilhado dos romances como "mais ou menos aquele em que vivemos agora".
Gibson foi apresentado aos sites de mídia locativa por meio de links de um amigo e, inicialmente, descobriu que o fenômeno era "excessivamente nerd e muito conceitual". Apesar de sua descoberta convincente da ideia de uma grade digital mapeando a superfície da Terra, Gibson viu pouca tração na narrativa de geocaching e geohacking e, em vez disso, retrabalhou o material na arte locativa do romance. “Quando comecei, pensei que o material da 'arte locativa' funcionaria da mesma forma que a tecnologia de imersão funcionava na minha ficção anterior”, comentou ele em uma entrevista subsequente. "Então comecei a gostar que não ia acontecer." A concepção das obras de arte do romance foi derivada do movimento de arte lowbrow e foi inspirada pelo talismã do movimento Juxtapoz , a única revista de arte que Gibson lia regularmente na época. O romance exibe a consciência de marca característica de Gibson (um elemento-chave da trama do Reconhecimento de Padrões ), que ele aprimorou enquanto examinava catálogos de produtos como parte de seu processo de escrita. O autor achou o processo de escrita enervante, pois a solução para o mistério do contêiner - o MacGuffin do romance - só veio a ele depois de ter escrito várias centenas de páginas do manuscrito.
Pré-lançamento
País : na mente ou na realidade. O mundo. Os Estados Unidos da América, nova edição aprimorada. O que está diante de você. O que está por trás. Onde sua cama é feita.
País do Fantasma : o lugar onde todos nós pousamos, poucos por escolha, e onde estamos aprendendo a viver. O país dentro e fora do crânio. A alma, assombrada pelo passado, pelo que foi, pelo que poderia ter sido. A percepção de que nem todos os caminhos de bifurcação são iguais - alguns perdem o valor.
O terreno de ser permeado por espectros. A base da realidade, igualmente abundante.
Ao atravessarmos um país fantasma, nós mesmos fomos transformados e não compreenderemos completamente como até que não sejamos mais o que éramos.
Exploração do título do romance por Jack Womack
Gibson anunciou o romance em 6 de outubro de 2006, em seu blog, onde fragmentos da obra foram postados de forma não sequencial por algum tempo, levando a muitas especulações do leitor sobre o conteúdo e o enredo do romance. No dia seguinte, o blog apresentou uma exploração do título discutido pelo amigo próximo e colaborador Jack Womack . Em agosto de 2007, Gibson fez uma aparição no mundo virtual Second Life para fazer uma leitura do romance; mais tarde refletindo sobre a experiência, ele comentou que a construção do Second Life era "muito mais corporativa" do que ele havia imaginado. Uma reportagem do The Times descreveu o evento como "fortemente carregado de significado" à luz do papel de Gibson na formação de concepções de ciberespaço e mundos virtuais.
Em uma entrevista para promover o lançamento do romance, Gibson revelou que uma das questões que mais afetaram seu processo de escrita desde o Reconhecimento de Padrões foi a sensação de que tudo no texto era potencialmente pesquisável online. “É como se houvesse uma espécie de texto teórico de hiperlink invisível que se estende para fora da narrativa do meu romance em todas as direções”, comentou. Um destinatário de uma cópia de leitura avançada iniciou a Node Magazine , um projeto literário disfarçado de revista de ficção do romance, com a intenção de fazer anotações no romance. O autor, sob o nom de plume patternBoy, mobilizou um grupo de voluntários para rastrear as referências e reunir a nuvem de dados em torno do trabalho - os elementos da história com pegadas em recursos da internet como Google e Wikipedia. O projeto teve precedentes no PR-Otaku de Joe Clark , uma tentativa de registrar e anotar o Reconhecimento de Padrões , mas embora isso tenha levado vários anos para ser desenvolvido, Node estava completo antes mesmo de o romance ser publicado.
Temas
Em 2006, se você convidar o zeitgeist para um chá, é isso que você vai conseguir.
Spook Country explora temas relacionados com espionagem , lucro de guerra e arte marcial esotérica , bem como temas familiares de romances anteriores do autor, como os usos não intencionais para os quais a tecnologia é empregada (por exemplo, arte locativa ) e a natureza da celebridade . A preocupação do autor com a semiótica e a apofenia no reconhecimento de padrões é transportada na sequência. Em uma crítica para o The Guardian , Steven Poole observou que "Este é um romance sobre, e também cheio de, sinais fantasmas, ou sinais que podem não ser sinais, e sobre a dificuldade de dizer a diferença. Gibson adora saturar as páginas com dados que podem ou não codificar pistas para o leitor. "
Eversão do ciberespaço
Por meio de seu tratamento da tecnologia locativa, o romance revisita noções de realidade virtual e ciberespaço proeminentes na primeira ficção ciberpunk de Gibson . Um personagem propõe que o ciberespaço está mudando; tornando-se um elemento integrante e indistinguível do mundo físico, em vez de um domínio a ser visitado. Durante a turnê do livro para o romance, Gibson elaborou este tema, propondo que a onipresença da conectividade significava que o que havia sido chamado de "ciberespaço" não é mais uma esfera discreta de atividade separada e secundária à atividade humana normal, mas que cada vez mais partes menos comuns da vida normal, sem conectividade, eram a exceção. “Se o livro tem um ponto a apontar onde estamos agora com o ciberespaço”, comentou, é que o ciberespaço “colonizou nosso cotidiano e continua colonizando o cotidiano”.
Divisão de classes
Um dos elementos do romance que o autor achou mais comoventes foi o da divisão de classes e como há um subconjunto de pessoas que têm acesso a um mundo de poder e riqueza que a grande maioria nunca experimentará, do qual Gibson citou Brown e seu uso evidentemente rotineiro de um jato particular como exemplo. O autor sentiu que, no momento em que este artigo foi escrito, tais abismos sociais estavam se alargando e traçaram paralelos com a era vitoriana , bem como com o mundo de seu romance revolucionário Neuromancer (1984), no qual não há classe média, apenas os super-ricos e uma subclasse predominantemente criminosa.
É um mundo muito vitoriano e, quando estava escrevendo Spook Country, sempre me deparei com a sensação de que o mundo que estou tentando prever está se tornando mais vitoriano, não menos. Menos classe média, mais como o México, mais como a Cidade do México. E eu acho que provavelmente não é uma boa direção.
- William Gibson, em entrevista à Amazon.com
Em uma entrevista ao The Telegraph promovendo o romance, Gibson conjecturou que o mundo estava se movendo para uma situação em que o status social é determinado pela "conectividade" - acesso à tecnologia de comunicação - ao invés da riqueza material.
Clima político do mundo pós-11 de setembro
De certa forma, 11 de setembro foi o verdadeiro início do século 21 [e] neste ponto, talvez ainda seja apenas nossa narrativa. Mas a maneira como respondemos a isso está mudando as coisas para outras pessoas no mundo também. Portanto, agora está se tornando parte de suas narrativas e suas narrativas terão diferentes versões da causa e seus efeitos do evento. Portanto, é como este choque sísmico, cujas ondas ainda estão se movendo na linha do tempo. Em seu epicentro está o 11 de setembro.
- William Gibson, em entrevista ao Brisbane Times , 7 de setembro de 2007
Mudanças socioculturais na América pós-11 de setembro, incluindo um tribalismo ressurgente e a "infantilização da sociedade", apareceram pela primeira vez como um motivo proeminente no pensamento de Gibson com o Reconhecimento de Padrões . Gibson interpretou os ataques como um ponto nodal , "uma experiência fora da cultura" que mudou irrevogavelmente o curso da história e marcou "o verdadeiro início do século 21". Depois de elaborar 100 páginas desse romance, ele foi compelido a reescrever a história de fundo do personagem principal, que os ataques repentinamente tornaram implausível; a isso ele chamou de "a experiência mais estranha que já tive com uma peça de ficção". O resultado viu Gibson apontado como um dos primeiros romancistas a usar os ataques para informar seus escritos. Nathan Lee em The Village Voice avançou com a noção de que, enquanto o Reconhecimento de Padrões se concentrava em "especificar a sensação ambiental de invasão em todos os aspectos da vida após o colapso das torres", Spook Country aceitou essa ansiedade como uma premissa, e foi assim "o mais reflexivo e menos enervante dos dois romances".
A política está presente como um tema subjacente em Spook Country em maior extensão do que em qualquer um dos romances anteriores do autor. O romance pode ser lido como uma exploração do medo, incerteza e paranóia generalizada de uma América dividida pela guerra interminável e divisiva do Iraque . Embora ele tenha evitado abertamente temas políticos em seu trabalho anterior por aversão ao didatismo , Gibson descobriu que na era Bush , a política havia "se elevado ao meu nível de estranheza". Sobre o clima em Washington, DC durante aquele período, ele revelou em uma entrevista de 2007 que "eu gosto do tipo de negação neo-stalinista da realidade. É isso que faz funcionar. É interessante ." Mike Duffy, da Escócia, no domingo, caracterizou o romance como um "guia surpreendente e eficaz para a América pós-11 de setembro"; Dave Itzkoff do The New York Times elaborou, propondo que foi "indiscutivelmente o primeiro exemplo do romance pós-11 de setembro, cujos personagens estão cansados de serem empurrados por forças maiores do que eles - burocracia, história e, sempre , tecnologia - e finalmente estão prontos para começar a reagir ".
Interpretação e recepção
Spook Country apareceu nas paradas de sucesso em 7 de agosto de 2007 - cinco dias após o lançamento. A novela entrou The Washington Post ' ficção de capa dura s bestseller lista para área de Washington DC no final de agosto em # 4, e em Setembro tinha alcançado # 2 em San Francisco e Canadá. Ele foi listado na posição # 6 na Publishers Weekly ' ficção s capa dura bestseller lista para os EUA, assim como em The New York Times lista de Best Seller para a ficção de capa dura (onde durou três semanas). Recebeu uma indicação para o Prêmio BSFA de melhor romance de 2007 e terminou em segundo lugar para The Yiddish Policemen's Union de Michael Chabon na classificação para o Prêmio Locus de Melhor Romance de Ficção Científica no ano seguinte. Em agosto de 2008, Rebecca Armstrong do The Independent nomeou Spook Country como um dos "Dez Melhores Thrillers".
Mike Duffy sentiu que embora o romance fosse menos abertamente ficção científica do que os romances anteriores de Gibson, ele manteve sua "inteligência, virtuosidade e percepções" e tinha "a mesma mistura vertiginosa de tecno-fetichismo, nuances e sutileza fraseológica que animaram seu trabalho anterior " " Spook País , em essência," pronunciada The Telegraph ' s Tim Martin, 'é um clássico narrativa busca paranóica, mas que remodela os tropos de vigilância mórbidos da Guerra Fria para uma era pós-Iraque'. Ken Barnes, do USA Today, descobriu que "[e] paisagens, eventos e pontos de vista mudam constantemente, de modo que o leitor nunca se sente verdadeiramente em terreno sólido", mas considerou o romance um "conto vívido, cheio de suspense e, em última análise, coerente". Em uma crítica para o The Washington Post , Bill Sheahan elogiou a captura do zeitgeist pelo romance e o comparou à aclamada ficção literária de Don DeLillo :
Apesar de um complemento completo de ladrões, traficantes e piratas, Spook Country é menos um thriller convencional do que um reflexo devastadoramente preciso do zeitgeist americano, e pode ser comparado ao melhor trabalho de Don DeLillo. Embora seja um tipo muito diferente de escritor, Gibson, como DeLillo, escreve ficção que está fortemente sintonizada com as correntes de pavor, desânimo e fúria perplexa que permeiam nossa cultura. Spook Country - que é um título lindamente com vários níveis - dá uma olhada nessa cultura. Com uma visão clara e um mínimo de comentários editoriais, Gibson nos mostra um país que se afastou perigosamente de seus princípios de governo, evocando uma espécie de nostalgia irônica por uma época em que, como disse um personagem, "os adultos ainda comandam as coisas. " Em Spook Country , Gibson dá mais um grande passo em frente e reafirma sua posição como um dos comentaristas mais astutos e divertidos de nosso surpreendente e caótico presente.
- Bill Sheahan, The Washington Post , 22 de julho de 2007.
Enredo, prosa e personagem
Ed Park, do Los Angeles Times, saudou o romance como um "palácio quebra-cabeça de proporções fascinantes e ecos teimosos", observando o fato de que o anti-herói Hubertus Bigend foi o elo mais proeminente para o Reconhecimento de Padrão como "deliciosamente sinistro". Tim Martin achou que a trama às vezes carecia de direção. Embora ele tenha admitido que o enredo principal de Henry / Bigend do romance parecia leve, Matt Thorne, escrevendo no The Independent, conjeturou que era parte do design consciente de Gibson que esse fio "se desenrola contra um pano de fundo de maquinações ocultas que têm uma ressonância muito mais escura e mais ampla" . Thorne declarou Spook Country um romance mais substancial do que seu predecessor nesta base. John Casimir do The Sydney Morning Herald concordou, escrevendo que apesar da semelhança nas tramas dos romances, a base narrativa do romance posterior era mais firme, sua estrutura "mais sofisticada" e suas "costuras menos visíveis".
Ed Park destacou a prosa do autor para elogiar, proclamando que "[s] entença por frase, poucos autores igualam o dom de Gibson para a descrição concisa, porém poética, o símile citável - pessoas e produtos são pregados com uma bela precisão que se aproxima do ideal platônico do catálogo ". Matt Thorne notou que embora ele achasse a tendência de Gibson para hiperespecificidade inicialmente irritante, "há qualidade hipnótica na catalogação implacável". A prosa do autor também foi exaltada por Clay Evans do Daily Camera e por Benjamin Lytal no The New York Sun , que declarou que "a verdadeira notícia, em Spook Country , é muito do talento que o Sr. Gibson uma vez trouxe para descrições do ciberespaço parece se encaixar perfeitamente, agora, em todos os tipos de coisas. " No The Seattle Times , Nisi Shawl jorrou que "mesmo sem o alto quociente legal do conteúdo do romance, o prazer da prosa de Gibson seria incentivo suficiente para a maioria de nós mergulhar neste livro ..." Simon Cooper de The Book Show concordou com as recomendações da prosa de Gibson, mas sentiu que o enredo e a caracterização decepcionaram o livro:
Existem algumas linhas e observações excelentes em Spook Country , mas para mim as partes eram maiores do que o todo. Gibson é um mestre em interpretar a paranóia generalizada, mas subliminar, de nossa sociedade de mercado de alta tecnologia. Mas enquanto no reconhecimento de padrões ele foi capaz de combinar isso com um foco sustentado, desta vez não funcionou muito bem. Em parte, isso ocorre porque a narrativa de três vias parece se dissipar, em vez de manter as partes díspares juntas. Em parte, acho que é porque os personagens principais parecem muito passivos ou distantes para gerar tensão narrativa suficiente. Ainda assim, Gibson é melhor do que a maioria dos escritores com sua visão sobre o presente da ficção científica, e não há como negar que o livro tem momentos de brilho aforístico.
- Simon Cooper, The Book Show , 5 de fevereiro de 2010.
Em um comentário para The Providence Journal , Andy Smith observou que o autor era "um mestre da atmosfera, se não for de caráter" - um sentimento ecoado pelo The Post e Courier ' s Dan Conover, que, embora elogiando inteligência e contemporânea relevância do romance, sentiu que a preocupação política subjacente de Gibson e a narração distanciada vieram às custas do desenvolvimento do personagem. Neil Drumming , da Entertainment Weekly , ao conceder ao romance uma classificação "B" concordou, reclamando que os protagonistas "muitas vezes apenas se sentem como autômatos de alta tecnologia com recursos úteis", cujas ações são o produto da manipulação por "forças externas e agentes cautelosos" ao invés de decisões conscientes. No The Daily Telegraph , Roger Perkins foi mais contundente, observando que o "ritmo implacável e deslocamento sem fôlego" da trama escondeu "o desenvolvimento do personagem que é tão profundo quanto o verniz dentário, mas igualmente brilhante". Matt Thorne resumiu a questão opinando que "O problema com um thriller que começa com um jornalista de tecnologia conversando com um artista experimental é que, não importa o quão empolgantes os eventos se tornem mais tarde, é difícil se importar."
Conclusão
Os críticos ficaram divididos quanto aos méritos do final do romance. Andy Smith lamentou que o final do romance "principalmente intrigante" foi "nitidamente anticlimático". Tim Martin escreveu que parecia "de alguma forma menos do que a soma de suas partes". Clay Evans descartou-o como "não especialmente significativo, mas divertido", enquanto Matt Thorne achou que faltava "a emoção de um thriller tradicional". O crítico do San Francisco Chronicle , Michael Berry, chamou-o de "uma inversão engenhosa", o que provou que, apesar de seu aparente cinismo, o romance era "estranhamente otimista para uma história de fantasmas". No geral, Thorne considerou o romance insatisfatório por conta do final nada assombroso e porque Gibson "esconde todas as complicações da trama com tanto sucesso que parece que tudo o que é importante está acontecendo fora do palco". Roger Perkins considerou o romance "um triunfo do estilo sobre a substância - que é exatamente a maneira como você suspeita que Gibson o deseja". Seu colega Martin refletiu que junto com os tropos gibsonianos regulares, havia "algo novo ... uma onda sombria e muito contemporânea de suspeita e má-fé" no romance que sugeria que o autor poderia estar se aproximando do ápice de sua escrita. Dan Conover concluiu que, embora a "sátira darkly cômica" fosse "uma adição valiosa ao cânone de Gibson e um artefato cultural significativo", ela não estaria entre as melhores obras do autor.
Referências
links externos
- Spook Country em WilliamGibsonBooks.com (site oficial do autor)
- Entrevista promocional do Spook Country com o autor no YouTube
- "The Art Pack encontra William Gibson" - entrevista com o autor com histórico do romance no Vimeo
- node.tumblr.com - resumos de capítulos e pesquisa de fundo da Node Magazine
- SpookCountry.co.uk - discussão e análise de Spook Country a partir de uma perspectiva do Reino Unido