Srđan Dragojević - Srđan Dragojević

Srđan Dragojević
Срђан Драгојевић
Srdjan Dragojevic portrait.jpg
Dragojević em 2019
Membro da Assembleia Nacional da Sérvia
No cargo de
junho de 2013 a maio de 2016
Detalhes pessoais
Nascer ( 01/01/1963 )1 de janeiro de 1963 (58 anos)
Belgrado , PR Sérvia , FPR Iugoslávia
Partido politico Partido Socialista da Sérvia (SPS) (2010–2017)
Educação University of Belgrade ( BA )
University of Arts in Belgrade (BA)
Profissão
Ocupação
Anos ativos 1986 – presente
Trabalho notável
Lepa sela lepo gore , Rane
Cônjuge (s)
Tatjana Strugar
( m.  1988; div.  2007)
Crianças 5

Srđan Dragojević ( cirílico sérvio : Срђан Драгојевић , pronunciado  [sř̩d͡ʑan drâɡojeʋitɕ] , nascido em 1 de janeiro de 1963) é um diretor de cinema e roteirista sérvio, que surgiu na década de 1990 como uma figura significativa no cinema sérvio.

Desde 2010, ele é membro da diretoria do Partido Socialista da Sérvia (SPS). No final de agosto de 2013, ele se tornou um MP do SPS na Assembleia Nacional da Sérvia .

Juventude e carreira

Nascido de um pai jornalista, Anđelko Dragojević (1934-2017), originário da Srbica e de uma tradutora francesa mãe Ljiljana, Dragojević se descreveu como um "filho da nomenklatura comunista de nível médio na Sérvia". Seu pai trabalhou para os jornais Borba e Večernje novosti de Belgrado , incluindo uma passagem administrativa na OOUR Novosti . Em sua juventude, Dragojević tocou guitarra na banda punk / new wave TV Moroni . Ele também se interessou por jornalismo, escrevendo para o jornal Polet  [ hr ] e a revista Start  [ sh ] .

Ele obteve uma licenciatura em psicologia clínica da Universidade de Belgrado 's Faculdade de Filosofia . Em 1987 ele começou a estudar cinema e direção de TV na Universidade de Artes Faculdade 'de Arte Dramática (FDU), sob a tutela de Bajo Šaranović e tem um outro grau.

Paralelamente, Dragojević foi ativo na poesia, publicando um livro de poemas chamado Knjiga akcione poezije (O Livro da Poesia de Ação) em 1986 e ganhando o Prêmio Branko por isso. Ele mesmo admitiu que grande parte de sua poesia foi inspirada na arte soviética da década de 1920 e em poetas como Vladimir Mayakovsky :

Para mim, a arte soviética é o pináculo artístico do século XX. As histórias de milhares de pessoas ouvindo poesia ao mesmo tempo me fascinaram e inspiraram. E não era qualquer poesia, era a arte mais refinada, mas conseguiu encontrar seu caminho para a população comum - trabalhadores e camponeses. E para comunicar ideias importantes. E falar para pessoas que antes nunca tiveram nenhuma experiência com poesia. Você sabe, depois do sucesso do meu livro, a Associação de Escritores Sérvios me enviou para diferentes leituras de poesia em vários Centros Culturais. Mas, tudo o que você veria eram vinte avós que provavelmente entraram apenas para se aquecer um pouco. Nenhum jovem à vista, completamente deprimente! Eu sabia que tinha que mudar meu meio, naquele momento e ali .

Dragojević publicou mais um livro de poesia Čika kovač potkiva bebu em 1988 antes de se dedicar ao cinema. Ele voltou brevemente à poesia em 1995 como um diretor de cinema já estabelecido para lançar Katkad valja pročitati poneku knjigu da ne ispadnete glupi u društvu .

Carreira cinematográfica

Estreia e período inicial

Dragojević fez sua estreia na direção com 29 anos de idade, com Mi nismo anđeli, de 1992, cujo roteiro ele também havia escrito anteriormente. O que era essencialmente seu projeto de tese de graduação da FDU, uma comédia juvenil irreverente ambientada em Belgrado sobre uma adolescente nerd que fica grávida de um playboy local, acabou se tornando um grande sucesso na Iugoslávia francesa e, eventualmente, no resto dos países da ex-Iugoslávia.

Com seu perfil cinematográfico aumentado, em 1993, Dragojević foi definido para começar a filmar um projeto Almodóvaresque exagerado intitulado Devedesete (The Nineties) sobre lealdade, ciúme, infidelidade e intimidade, com o plano original de filmar três finais separados e distribuir três versões de o filme. No entanto, a implosão financeira do estúdio de produção estatal Avala Film em meio à inflação galopante na RF da Iugoslávia pôs fim a esse projeto.

Ele foi próximo contratado juntamente com Aleksandar Barišić  [ sr ] para co-escrever um veículo estrela para turbo-folk estrela Dragana Mirković que eventualmente se tornou 1994 do amplamente criticado comédia romântica musical slatko od snova  [ sr ] . Produzido pelo influente gerente de show business sérvio Raka Đokić  [ sr ], cujos clientes incluíam jovens estrelas locais do gênero folk, o filme de alto orçamento foi idealizado como a plataforma cinematográfica de Dragana Mirković, de 25 anos, destinada a exibi-la sob uma luz diferente musicalmente (mais dance-pop menos comercial popular ) e, assim, aumentar a sua fama por todo o país, bem como Djokic tinha conseguido fazer por Lepa Brena vários anos antes com ela Hajde da se volimo filme que cresceu em um dois-sequela enorme sucesso franquia geradora de dinheiro. Seguindo o mesmo padrão, Đokić novamente investiu fundos em indivíduos proeminentes da cinematografia local. Atraídos por seu dinheiro, numerosos filmes sérvios e pessoas da indústria musical (incluindo Dragojević, Branka Katić , Nebojša Bakočević , Rambo Amadeus , etc.) normalmente se desassociaram completamente e até mesmo se opuseram ideologicamente ao meio comercial da música folk reunida para fazer o filme. Ainda assim, Slatko od snova foi um fracasso de bilheteria, só conseguindo se tornar um grande prazer culpado nos anos que se seguiram por seu excesso exagerado.

O ano de 1994 também viu Dragojević escrever e dirigir uma comédia musical feita para a TV Dva sata kvalitetnog programa de TV ("Duas horas de programação de TV de qualidade") que foi ao ar no terceiro canal da televisão RTS (3K) como parte de sua véspera de Ano Novo de 1995 programação. Durante o ano seguinte, 1995, ele dirigiu alguns episódios da série RTS Otvorena vrata ("A porta aberta").

Aclamação da crítica

Quatro anos depois de sua estreia, Dragojević finalmente voltou a dirigir filmes - desta vez rompendo completamente com o gênero jovem para enfrentar as questões horríveis relacionadas às guerras iugoslavas em curso com um drama polêmico contendo elementos de comédia de humor negro, Lepa sela lepo gore , set na Bósnia devastada pela guerra . Além de elogios da crítica, o filme teve um impacto comercial mensurável com mais de 700.000 ingressos vendidos no mercado interno durante sua exibição teatral. Também gerou muita controvérsia em toda a Europa sobre seus aspectos ideológicos: enquanto muitos o viam como uma poderosa denúncia de guerra, outros o viam como "cinema fascista". O filme teve até sua entrada recusada no Festival de Cinema de Veneza de 1996 , além de dividir o júri no Festival Internacional de Cinema de Thessaloniki de 1996 , que acabou negando o prêmio principal, apesar de ser um sucesso esmagador com o público do festival. Na América do Norte, o filme recebeu elogios da crítica mais ou menos universais quando Dragojević começou a ser cortejado por Hollywood quase imediatamente após a notável exibição do filme no circuito de festivais em todo o continente. Ele assinou contrato com a William Morris Agency no final do verão de 1996 e foi levado para Los Angeles, onde teve reuniões com diferentes chefes de estúdio. No entanto, profundamente insatisfeito com os roteiros que estavam sendo oferecidos, o diretor decidiu voltar para casa e fazer outro filme na Sérvia. Portanto, o único resultado tangível de seu breve flerte com Hollywood nesta ocasião foi o acordo com a Fox Lorber para a distribuição limitada de vídeos caseiros e teatrais norte-americanos de Lepa sela lepo gore .

De volta ao país, na frente política, Dragojević apoiou as manifestações antigovernamentais de 1996-97 , falando em comícios e participando de passeatas de protesto.

Em 1998, Dragojević fez um retrato sombrio e crítico da vida em Sérvia em Rane , de Slobodan Milošević , que foi outro sucesso crítico para o jovem diretor. Vagamente baseado em uma história real, seu enredo conta a história de dois adolescentes criminosos que cresceram juntos antes de se voltarem um contra o outro. Lançado em maio de 1998 e, como a maioria das produções locais, financiado em grande parte por instituições estatais como a emissora estatal RTS, o filme provocou uma resposta severa dos elementos do governo que não apreciaram o retrato brutal do diretor da Sérvia de Milošević. Embora não tenham banido o filme de uma vez, eles impactaram severamente seu ciclo promocional ao se recusarem a veicular os anúncios do filme na mídia impressa e eletrônica estatal. Durante a promoção do filme no circuito de festivais na América do Norte, Dragojević expressou preocupação por não poder continuar a fazer filmes na Sérvia sob o comando de Milošević.

Esses temores não se revelaram infundados, já que suas tentativas de arrecadar fundos para a adaptação cinematográfica da peça de teatro de 1984 de Dušan Kovačević , St. George Slays the Dragon, foram rapidamente abatidas.

Anos de Hollywood

Em 1999, Dragojević estava farto da Sérvia ao perceber que não teria permissão para fazer os filmes do jeito que queria. Ele, portanto, convocou suas conexões com Hollywood para explorar mais uma vez suas opções do outro lado do lago e logo abriu negociações com a Miramax, já que novamente começou a atrair algum interesse da América, incluindo uma exibição de Rane em janeiro no Festival de Cinema de Sundance .

No final de março de 1999, uma semana após a OTAN começar a bombardear a Sérvia , Dragojević embarcou em um ônibus para Budapeste com sua esposa e seus dois filhos e foi para Nova York, onde tinha uma exibição programada de Rane, organizada pela Film Society of Lincoln Center no Museu de Arte Moderna como parte de sua 28ª série anual de Novos Diretores / Novos Filmes. A chegada ao país que está bombardeando sua terra natal o colocou em uma posição estranha e desconfortável e ele reconheceu em entrevistas. Ele permaneceu nos Estados Unidos, viajando pelo país com Rane, que teve várias outras exibições em festivais (incluindo o San Francisco International Film Festival ) enquanto negociava simultaneamente os termos com a Miramax.

Em julho, seu contrato com a Miramax foi anunciado e a família mudou-se para Los Angeles, estabelecendo-se em Laurel Canyon . Dragojević passou os próximos anos morando e trabalhando nos Estados Unidos, dividindo seu tempo entre LA e Nova York. Ele estava sob o chamado acordo de primeira escolha, que o obrigava a oferecer tudo o que ele estava interessado em desenvolver (seja seu próprio trabalho ou o trabalho de outra pessoa cujos direitos podem ser comprados) para a Miramax primeiro e, então, se a Miramax recusar, ele estava livre para comprar em outro lugar. O negócio também funcionava na outra direção, em que a Miramax lhe oferecia roteiros, livros, histórias ou refazia ideias que considerasse adequadas à sua sensibilidade e ele teria o direito de recusa.

No entanto, Dragojević teve grandes problemas para persuadir os estúdios a financiar seus projetos, e ele também não gostou das ideias que lhe foram oferecidas. O mais perto que ele chegou de terminar um filme foi a comédia de assalto em cujo roteiro ele foi co-creditado com Alan Sereboff - The Payback All-Star Revue - que foi concordada em ser uma co-produção entre Miramax e Mel Gibson 's Icon Productions . O anúncio foi feito em novembro de 2000 com Dragojević otimista sobre o projeto que ele imaginou como um "filme engraçado e comercial contendo uma mistura única de gêneros, incluindo tramas secundárias de Shakespeare e estruturas imprevisíveis". O enredo girava em torno de uma banda de músicos que tocavam no cassino Riviera em Las Vegas e decidem roubar o local onde se apresentam. Embora eles consigam retirar o assalto com sucesso, eles enfrentam problemas durante a fuga. Agora presos, eles concordam em se entregar com a condição de que tenham uma entrevista com um repórter da Rolling Stone para contar sua história. O enredo planejado apresentou uma infinidade de personagens com muitos subenredos. No entanto, no meio da pré-produção, o filme foi cancelado em 2001 devido a uma ameaça iminente de greve do SAG e o anúncio da Warner Bros. de colocar o remake de 11 de oceano com um elenco de estrelas em pré-produção, que a Miramax pensou que iria prejudicar O apelo de bilheteria da vingança. Nos anos seguintes, agora conhecido por suas entrevistas francas e coloridas, Dragojević falou abertamente sobre a experiência:

A coisa toda é meio hilária. Depois de recusar um monte de scripts, e também de ter minhas próprias ideias rejeitadas, eu realmente precisava limpar minha cabeça. Então, aluguei um carro e passei o verão inteiro viajando pelos Estados Unidos e Canadá com minha família. Antes disso, entre a pilha de scripts que meu agente me enviou, li uma coisa chamada The Payback All-Star Revue, e disse a ela que não é tão ruim - principalmente por desejo de não tê-la pensando que estou algum tipo de maluco que rejeita tudo. Depois de voltar para Los Angeles alguns meses depois, meu agente marcou uma reunião no Icon sem me dizer especificamente do que se tratava, então presumi que fosse outra troca geral de ideias. Então, depois de meia hora de brincadeiras, eles trouxeram esse roteiro de Payback e naquele momento eu não tinha a menor ideia do que eles estavam falando. Essa é a impressão profunda e duradoura que o roteiro me deixou. Então, tentando salvar a cara, eu começo a enganá-los com a porcaria mais geral já contada sobre como o roteiro é moderno e tem um amplo apelo, mas também é inteligente. Quero dizer, um absurdo absoluto e sem sentido. Então, agora a reunião acabou e eu vou para casa completamente vermelho e envergonhado, mas então meu agente liga e me diz que eu consegui o trabalho porque o pessoal do Icon está em êxtase com minha 'visão do material'. Então, rapidamente desenterrei aquele script apenas para lê-lo novamente e ver no que me meti. Eu congelei de horror. Foi um monte de merda. Passei então os seis meses seguintes lutando com unhas e dentes para melhorar o roteiro, que do ponto de vista criativo era como ser um cozinheiro que recebeu uma tigela de excremento e pediu para fazer uma refeição decente com ela. E do lado do negócio era tão difícil porque eu tinha seis executivos em cima da minha cabeça, microgerenciando tudo. No total, lutei com eles por um ano sobre o roteiro e o elenco porque simplesmente não conseguia entender que eles tinham a palavra final. Finalmente chegamos ao que parecia ser um meio-termo: eles aceitaram minha versão do roteiro e eu aceitei suas escolhas de elenco de merda, como Joshua Jackson, por exemplo. Achei que já dirigi atores estreantes antes, então acho que devo ser capaz de trabalhar com seus imbecis americanos. Cheguei a voar com meu diretor de fotografia, Dušan Joksimović, de Belgrado. No entanto, durante toda essa briga, Ocean's Eleven foi anunciado, que tinha um tema semelhante e eles de repente cancelaram o projeto. Ainda assim, o filme que estávamos prestes a fazer não seria uma merda. Não teria sido tão bom também, mas definitivamente teria sido melhor do que Ocean's Eleven .

Como mencionado, enquanto na América, havia inúmeros outros projetos que ele finalmente acabou não se envolver. Logo ao chegar, Dragojević se reuniu com Harvey Weinstein , que lhe ofereceu MILCO Mančevski 's roteiro poeira , mas Dragojević recusaram, argumentando que é um muito roteiro pessoal que pode mais ou menos ser dirigido por Mančevski, e também devido à descoberta de que, como ele disse em uma entrevista, "oferecendo-me esse roteiro foi o 'pequeno' foda-se 'dos ​​irmãos Weinstein para Mančevski a quem eles estavam mal termos com naquele momento ". O estúdio então ofereceu a Dragojević a trilogia Heaven, Hell, Purgatory , enquanto eles particularmente queriam que ele dirigisse Hell , porém ele recusou veementemente, rotulando o roteiro de "a coisa mais idiota que já li" em outra entrevista. Dragojević estava interessado em filmar a peça Closer de Patrick Marber desde 1999, quando ele chegou aos Estados Unidos, mas o estúdio o recusou, contratando o veterano diretor Mike Nichols, que fez o filme em 2004. O estúdio então ofereceu Dragojević Reindeer Games , mas ele recusou, imaginando que algo melhor surgiria. Ele próprio admitiu que estava particularmente interessado em dirigir Frida ou View from the Top ; no entanto, no caso do primeiro, a produtora e estrela do filme Salma Hayek queria uma diretora, então o trabalho foi para Julie Taymor, enquanto no caso do Depois, os produtores do filme, assim como sua estrela Gwyneth Paltrow , não gostaram da visão irônica de Dragojević sobre o roteiro e Bruno Barreto conseguiu o emprego. Ele também estava concorrendo ao mexicano , mas o cargo foi para Gore Verbinski . Resumindo sua experiência em Hollywood, Dragojević disse:

As pessoas na Europa veem a Miramax como um estúdio artístico e independente onde os diretores têm toda a liberdade artística que desejam, mas esse definitivamente não é o caso. Você só pode ter isso se você já for conhecido ou famoso ... ou se você tiver uma estrela de grande nome ligada ao seu filme, que te protege quando você está lidando com os produtores e o estúdio. Quando você é um jovem e desconhecido diretor da Europa, seu grau de autonomia artística é zero ... Passei anos lutando por certos projetos dos quais queria fazer parte, aparecendo em reuniões todo geeked com dez páginas de notas datilografadas I preparado contendo melhorias de roteiro, notas visuais, etc., enquanto verbalmente oferece sugestões, soluções, críticas. E nada, eles sempre escolhem outra pessoa. Até que finalmente tive um momento de iluminação e compreensão de que tudo o que eles realmente querem de um diretor é entusiasmo. Nem criatividade, nem conhecimento, nem inteligência, mas apenas entusiasmo cego. Eles não veem o diretor como um autor, nem mesmo como um artesão - os artesãos são aqueles ao seu redor, como o assistente de direção ou o DOP. Para eles, o diretor é um (sub) empreiteiro que garante que o clima no set seja bom. E isso em poucas palavras é porque eu finalmente tive o suficiente e decidi ir embora .

Voltar para a Sérvia

Em 2001, Dragojević voltou à sua terra natal sem ter feito um filme na América. Com o produtor Biljana Prvanović, ele fundou a produtora Delirium Films em 2002.

No início de 2003 ele foi anunciado como tendo sido contratada para desenvolver um script para e, eventualmente, direta jogo bonito , filme baseado em Andrew Lloyd Webber 's musical que já tinha sido encenada em Londres West End . Junto com um jovem escritor americano, Dragojević criou um roteiro adaptado da história de Ben Elton ambientada no oeste de Belfast durante os anos 1970 sobre um grupo de protestantes e católicos jogando no mesmo time de futebol enquanto tensões sectárias os cercam. No entanto, no final nada aconteceu e anos depois Dragojević revelou em uma entrevista que uma briga irrompeu com os produtores sobre seu desejo de remover duas das canções.

Na mesma época, ele também tentou lançar vários projetos, como o romance pós- Holocausto After de Melvin Jules Bukiet com a amiga produtora Julia Rosenberg, bem como um filme proposto baseado no romance de Julian Barnes , The Porcupine , de 1992 , mas foi incapaz de levantar fundos para qualquer um deles. Ele também teve uma ideia para um filme chamado 1999 Cum in the Rye, que foi conceituado como a última parcela de sua trilogia dos anos 1990, mas também não conseguiu levantar fundos suficientes.

De repente, no verão de 2004, ele decidiu fazer Mi nismo anđeli 2  [ sr ] , a sequência de seu maior sucesso comercial, depois de escrever o roteiro do zero em apenas três semanas. Filmado em co-produção com a Pink International Company e lançado no início de 2005, Mi nismo anđeli 2 quebrou recordes de bilheteria na Sérvia com 700.000 ingressos vendidos, apesar de receber críticas negativas e até mesmo acusações de plagiar a comédia de Stan Dragoti de 1989, Ela está fora de controle . O próprio Dragojević ocasionalmente se referiu ao filme como um "diálogo aberto com o gênero de comédia B americana dos anos 1980 ". Mesmo assim, alguns observadores viram seu envolvimento no projeto como uma tentativa de entregar um rápido sucesso de bilheteria comercial que possibilitaria financeiramente os projetos que ele estava realmente interessado em fazer. Dragojević inicialmente evitou colocá-lo nesses termos, mas vários anos depois admitiu isso explicitamente em algumas entrevistas.

Na mesma época, Dragojević escreveu um dos rascunhos do roteiro do filme de Uroš Stojanović, Čarlston za Ognjenku, que ele escreveu como uma "comédia maluca ou Frank Capra pós - moderno ", no entanto, Stojanović acabou tomando uma direção diferente com o filme.

Logo depois, Dragojević começou a trabalhar no terceiro episódio da franquia Mi nismo anđeli . Isso resultou em Mi nismo anđeli 3: Rokenrol uzvraća udarac, que ele co-escreveu com Dimitrije Vojnov  [ sr ] , mas deixou as responsabilidades de dirigir para Petar Pašić  [ sr ] . A abordagem adotada seguiu as linhas do cinema de Hollywood - o roteiro foi oferecido a sete diretores, cada um dos quais teve que fazer uma apresentação com Pašić escolhido no final. Mesmo assim, as críticas foram ainda piores do que na sequência anterior e o filme foi um fracasso de bilheteria. Resumindo as sequências de Mi nismo anđeli vários anos depois, em 2009, Dragojević disse:

Você sabe, eu entendo totalmente e aceito a animosidade que tanto as pessoas da indústria quanto os fãs do original sentem em relação às sequências. Anđeli 2 foi feito exclusivamente do meu desejo desesperado de arrecadar fundos para o projeto que lutei por mais de três anos - a adaptação para o cinema de O Porco-espinho de Julian Barnes, um thriller político sombrio sobre o comunismo e a transição para o capitalismo. Anđeli 2 começou a ir muito bem nos cinemas em 2005, mas logo apareceu uma cópia pirata e, embora o filme ainda desse um bom lucro, não conseguimos levantar a quantia projetada que serviria de fundos iniciais para The Porcupine . Devo também mencionar o veto esbofeteado pelo representante da Bósnia em uma sessão do Eurimages , que praticamente matou qualquer chance de O Porco-espinho ser feito. Além disso, o Anđeli 3 fazia parte do mesmo pacote com a Pink International Company que também incluía o projeto de 1999. No entanto, depois que o filme foi rodado, a Pink Television mudou de ideia para que, em vez de ser exibido como um filme de TV na Pink, Anđeli 3 fosse lançado nos cinemas em 2006. Seu fracasso nas bilheterias praticamente derreteu todo o dinheiro Anđeli 2 feito. Agora, vários anos depois do fato, posso dizer que há até alguma justiça poética nisso: minha motivação para fazer esses dois filmes não era apenas ganhar dinheiro, mas também permitir a criação de outros filmes sérios. E, uma vez que, no final das contas, não consegui atingir esse objetivo, qualquer efeito financeiro das sequências de Anđeli não tem sentido para mim. Esses dois filmes foram o desvio da minha carreira que acabou se tornando um beco sem saída . E eu só tenho a culpa disso. Eu fui um idiota? Definitivamente. Mas, pelo menos eu lutei. Na Sérvia, a maioria dos cineastas prefere não fazer nada e viver da glória de ontem. Eu, por exemplo, gosto de fazer filmes .

Dragojević foi trazido por John Cusack para o projeto intitulado Brand Hauser: Stuff Happens , que o sérvio deveria dirigir. No entanto, a produtora Nu Image liderada por Avi Lerner queria que o roteiro fosse reescrito, um trabalho que também foi para Dragojević, que por sua vez trouxe Dimitrije Vojnov, continuando assim sua colaboração literária. O roteiro que a dupla criou foi descrito por Dragojević como "um Dr. Strangelove moderno ". Dragojević então passou três meses na Bulgária fazendo um trabalho de preparação com seu cenógrafo e diretor de fotografia, chegando a voar para locações no Marrocos e no Cazaquistão, onde partes do filme seriam filmadas. Então, semanas antes do início das filmagens do filme, Cusack se intrometeu em Londres, onde estava filmando 1408 , expressando seu descontentamento com a versão de Dragojević e Vojnov do roteiro e exigindo um retorno à versão original co-escrita pelo próprio Cusack. Isso significou o fim do envolvimento de Dragojević no projeto, já que ele decidiu deixar a Bulgária no dia seguinte. O filme acabou sendo rodado com o roteiro original e o novo título War, Inc .. O único detalhe da reescrita do roteiro de Dragojević que entrou no filme foi o outdoor da marca fictícia de cigarros Democracy Light, que ele havia usado anteriormente em seu filme Rane .

Dragojević no set de St. George Shoots the Dragon em 2007

No verão de 2007, Dragojević começou a filmar o histórico melodrama St. George Shoots the Dragon , um filme ambicioso e caro baseado no roteiro de Dušan Kovačević sobre um triângulo amoroso tendo como pano de fundo o esforço de guerra sérvio na Primeira Guerra Mundial . Financiado em parte pelos governos da Sérvia e da Republika Srpska , o filme despertou muito interesse da mídia na Sérvia. Foi de longe o maior projeto de filme do qual Dragojević já fez parte. A produção do filme, no entanto, não foi fácil. Desde a demissão de Sergej Trifunović como líder e substituído por Milutin Milošević até o diretor de fotografia Miljen "Kreka" Kljaković abandonando o projeto, a imprensa sérvia detalhou muitos dos problemas no set. No final, quando o filme estava prestes a ser lançado na Sérvia em meados de março de 2009, o próprio Dragojević admitiu decepção pessoal com algumas das escolhas que fez durante as filmagens do filme em uma longa entrevista para a revista Vreme . Entre outras coisas, ele disse: "Eu investi tanta energia neste filme que comecei a acreditar que se tornaria uma obra-prima, mas não foi."

No final de 2010, o filme de Dragan Bjelogrlić , Montevideo, Bog te vídeo, que Dragojević co-escreveu com Ranko Božić, recebeu críticas positivas e grande sucesso comercial. Simultaneamente, o engajamento político de Dragojević no Partido Socialista da Sérvia (SPS), uma parte da coalizão governante na Sérvia, foi anunciado.

No final de outubro de 2011, o último filme de Dragojević, Parada, estreou. Cobrindo o tópico politicamente sensível dos direitos dos homossexuais na Sérvia, o filme gerou alguma controvérsia antes da estreia. De sua parte, Dragojević ousadamente o anunciou como "o melhor filme da minha carreira", e logo expandiu a afirmação: "Dizer isso foi o resultado da minha satisfação com o fato de ter conseguido controlar uma coisa muito arriscada - o equilíbrio contínuo entre os conceitos de 'alta comédia' e 'alto drama' e para impactar propositalmente o sistema límbico do espectador , manipulando e desenhando emoções que considero necessárias para cada segmento do filme, resultando na reação emocional e cognitiva que planejei ".

Filmografia

Ano Filme Diretor escritor Produtor Prêmios / Notas
1992 Não somos anjos sim sim Não
1994 Programa de TV Dva sata kvalitetnog sim Não sim drama de TV
1995 Otvorena vrata sim Não Não Série de TV, diretor de vários episódios
1996 Pretty Village, Pretty Flame sim sim Não Prêmio do Júri Internacional no Festival Internacional de Cinema de São Paulo
1998 As feridas sim sim Não Prêmio Cavalo de Bronze no Festival de Cinema de Estocolmo
2005 Mi nismo anđeli 2 sim Não sim
2006 Mi nismo anđeli 3: Rock & roll uzvraća udarac Não sim sim
2009 São Jorge Atira no Dragão sim Não sim Prêmio de Melhor Contribuição Artística no Festival Mundial de Cinema de Montreal
2010 Montevidéu, Bog te vídeo Não sim Não
2011 Parada sim sim sim Três prêmios no Festival Internacional de Cinema de Berlim
2014 Atomski zdesna sim sim sim
2020 Nebesa sim sim Não Em pós-produção
2020 Zastoj Não Não sim

Carreira política

O SPS é uma escolha lógica, a única para mim. O facto de estarmos em lados opostos não é algo que considero um problema. Pelo contrário, é a prova de que as pessoas podem mudar - para melhor. O fato de eu e algumas das pessoas que apoiei na década de 1990 estarmos agora em lados opostos - é o que considero um problema maior. Se quisermos avançar [como sociedade], e não acho que estou sozinho nisso, temos que deixar para trás tanto os anos 1990 quanto a década que veio depois do dia 5 de outubro .

-Dragojević em dezembro de 2010 sobre sua entrada na política ao aderir ao Partido Socialista da Sérvia (SPS).

Em dezembro de 2010, a associação de Dragojević com o Partido Socialista da Sérvia (SPS) de Ivica Dačić foi anunciada com a nomeação do cineasta de 47 anos para a diretoria do partido. Outras nomeações para placa principal do partido na mesma ocasião foram: ténis de mesa jogador Aleksandar Karakašević , LGBT ativista Boris Milićević, ator bata živojinović , aposentado corredor de longa distância e ex-atleta olímpico Franjo Mihalić e Handballer aposentado Svetlana Kitic . Quando Dragojević se juntou, o SPS já era um participante da coalizão governamental multipartidária dominada pelo Partido Democrata (DS) , estreitamente alinhada e controlada pelo presidente sérvio Boris Tadić, que era simultaneamente líder do DS. Considerando que o SPS foi fundado e anteriormente chefiado por Slobodan Milošević , de quem Dragojević é um crítico declarado, muitos no público sérvio acharam a decisão do cineasta estabelecido de se juntar ao partido surpreendente e peculiar. Dragojević colocou sua motivação para se tornar politicamente ativo no contexto de melhorar as políticas culturais sérvias, trazendo a "venda do Filme Beograd, lamentável estado do Filme Avala e fechamento do Museu Nacional desde 2003" como exemplos de coisas que ele tentará mudança. Ele também opinou que o SPS havia mudado desde os dias em que Milošević o dirigia antes de declarar "o renascimento de centros culturais fechados em pequenas cidades da Sérvia" como seu principal objetivo ao ingressar nele, acrescentando que o SPS era "a única parte interessada em meu plano".

No final de março de 2012, o nome de Dragojević foi apresentado no 55º lugar na lista eleitoral de 250 pessoas do partido para as eleições parlamentares de 2012 . Além dos membros do SPS, a lista também incluiu candidatos do Partido dos Reformados Unidos da Sérvia (PUPS) e da Sérvia Unida (JS). Dragojević participou ativamente na campanha eleitoral, fazendo um programa de debate na TV e aparecendo em comícios públicos. A lista SPS-PUPS-JS acabou ganhando 44 assentos parlamentares, o que significava que Dragojević não obteve o status de deputado ( MP ) no parlamento sérvio . Após a eleição, a coalizão em torno do Partido Progressista Sérvio (SNS), juntamente com a lista SPS, formou um governo com Dačić como primeiro-ministro e Aleksandar Vučić como primeiro vice-primeiro-ministro.

No entanto, ano e meio depois, Dragojević obteria o status de MP . Após a remodelação do gabinete de agosto de 2013 , dois MPs do SPS - Branko Ružić e Aleksandar Antić - renunciaram aos seus cargos parlamentares devido a terem sido nomeados para cargos ministeriais no gabinete reconstruído do primeiro-ministro Ivica Dačić e do vice-PM Aleksandar Vučić . As posições parlamentares vagas de Ružić e Antić foram, assim, assumidas por Milutin Mrkonjić e Srđan Dragojević. Em janeiro de 2014, Dragojević foi criticado por seu colaborador cinematográfico Dragan Bjelogrlić por ter aceitado o trabalho parlamentar: "Gostaria que ele não tivesse feito isso. Esse ambiente não combina com ele. Ele é maior do que todos eles. O posto do MP não é degradante por si só, mas quando penso em Dragojević, o punk rocker, ou na década de 1990, quando ele dizia coisas bruscamente, e muitas vezes descaradamente, na cara das pessoas, agora ele parece um javali que foi domesticado e colocado na gaiola parlamentar ".

Em março de 2017, Dragojević foi expulso do SPS depois de expressar publicamente o apoio ao candidato da oposição Saša Janković nas eleições presidenciais de 2017 na Sérvia .

Pessoal

Dragojević foi casado com a figurinista e artista visual Tatjana Strugar de 1988 a 2007. Eles têm três filhos: as filhas Irina e Eva, e o filho Matija.

Referências

links externos