Stadio dei Marmi - Stadio dei Marmi

Stadio dei Marmi (1932), Foro Italico, Roma, Itália
Esculturas atléticas em mármore de Carrara com 60 e 4 metros de altura circundam o estádio, produzidas por 24 artistas e escultores durante o regime fascista
Stadio dei Marmi - um desfile militar durante o regime fascista (Mussolini)

O Stadio dei Marmi ("Estádio dos Mármores") é um dos quatro estádios do colossal complexo esportivo Foro Italico , inicialmente denominado Foro Mussolini. Os outros estádios são o Stadio Olimpico , o Stadio del tennis Romano e o Stadio Olimpico del Nuoto . Foi projetado na década de 1920 como um complemento à anexa Academia Fascista de Educação Física (hoje sede do CONI , Comitê Olímpico Italiano), para ser utilizado por seus alunos em treinamento. O Stadio dei Marmi foi inaugurado em 1932, no 10º aniversário da Marcha em Roma , perto do bairro romano Monte Mario , pelo arquiteto Enrico Del Debbio sob o governante fascista Benito Mussolini . O Stadio dei Marmi é cercado por 60 estátuas clássicas de atletas com 4 metros de altura, feitas de mármore de Carrara . O estádio foi construído para celebrar as conquistas fascistas e o Gioventú del Littorio, o movimento jovem do Partido Nacional Fascista da Itália. Em seu reinado de vinte anos, o regime fascista usou o esporte para introduzir e incutir novas tradições, ideais, costumes e valores fascistas, com o objetivo de formar cidadãos guerreiros. O Stadio dei Marmi foi usado para sediar algumas das preliminares de hóquei em campo para os Jogos Olímpicos de Verão de 1960 e também sediou a cerimônia de abertura do Campeonato Mundial de Esportes Aquáticos de 2009 .

História

Logo no início, o movimento fascista viu o potencial do uso do esporte para promover suas ideologias políticas e econômicas. Imediatamente após a Marcha em Roma , o regime fascista investiu em grandes arenas, edifícios e instituições esportivas, como o Stadio dei Marmi, que tornou o esporte acessível a todas as classes da sociedade. Por meio do esporte, as instituições fascistas enfatizaram e promoveram os valores fascistas, que desenvolveram uma identidade nacional. Os esportes mais prevalentes e valorizados incluem esportes de combate, como boxe , luta greco-romana e lançamento de dardo , martelo ou pedra . Por meio da educação física e dos esportes, o governo fascista pretendia criar milícias e guerreiros profissionais, que prontamente entrariam na guerra. Mussolini iniciou a construção do Foro Itálico em 1928 como a cidade esportiva central e, em 1932, abriu o Instituto Superiore Fascista di Educazione (Instituto Fascista de Educação Física) como a primeira instituição atlética masculina. A importância que o regime fascista deu à educação física masculina destacou as características do cidadão fascista ideal, bem como os rígidos binários de gênero que ele instilou na cultura italiana. Após sua inauguração, o Stadio dei Marmi se tornou o principal centro de treinamento de educação física para o Gioventú Italiana Littorio, o movimento jovem do Partido Nacional Fascista da Itália. Durante o período fascista, o Estádio e o complexo tornaram-se o centro do atletismo da nação e cada vez mais renomado até que a Itália entrou na guerra em 1940. De acordo com o historiador Eden K. McLean, "o Fórum de Mussolini foi projetado para formar educadores e líderes políticos unidos por um Sensibilidade ítalo-fascista sobre o passado, presente e futuro da raça. "

Esculturas e arquitetura

Uma estátua clássica de Doryphoros Polykeitos (440 aC - molde de gesso) que, entre outros, influenciou o desenho escultural das estátuas atléticas que circundam o estádio
Retrato Retrato do líder fascista, Benito Mussolini (1930)

As 60 imponentes estátuas atléticas de mármore de Carrara que circundam o estádio foram presenteadas pelas províncias italianas e incorporaram os antigos valores cardeais romanos: virilitas, fortitudo, disciplina e gravitas (virilidade, fortaleza, disciplina e dignidade). Eles foram projetados e produzidos por 24 escultores, que foram escolhidos em um concurso, e incluíram artistas como Nicola D'Antino, Aldo Buttini , Silvio Canevari , Carlo de Veroli, Publio Morbiducci , Eugenio Baroni, Arnolfo Bellini, Francesco Messina e Romano Romanelli . Os escultores aderiram a formas e elementos clássicos, quando usaram como modelos estátuas gregas e romanas, como Doryphoros de Polykleitos e Discobolus de Myron, que se destacaram na arquitetura lisa de mármore branco do estádio. As estátuas, monumentos e arquitetura produzidos sob o regime fascista eram uma fusão de elementos romanos antigos e modernos. Segundo o arquitecto Enrico Del Debbio, o complexo desportivo foi concebido como um "conjunto arquitectónico de severa monumentalidade ... o resultado é o surgimento de um conjunto monumental, que remonta aos maiores monumentos da Roma Antiga". As estátuas impressionantes do Stadio dei Marmi lembram o antigo Foro Imperiale romano. Essas estátuas, que incorporaram elementos clássicos, serviram para glorificar Mussolini, a fim de equipará-lo a Augusto , o imperador romano, e homenagear o fascismo. "As referências óbvias a Roma, afirmavam os propagandistas fascistas, tornavam o Foro Mussolini a personificação viva do 'espírito mediterrâneo e do mundo latino no seu melhor'."

Atleta che scaglia una pietra de Aroldo Bellini (atleta que joga pedra); Stadio dei Marmi

Renato Ricci , chefe da Opera Nazionale Balilla (ONB), a organização juvenil fascista, supervisionou o processo de design e escultura das estátuas que circundam o Stadio dei Marmi, com o objetivo de garantir a padronização estilística e a consistência visual entre as esculturas entalhadas pelos vários artistas. As estátuas representavam os esportes fascistas mais estimados e pretendiam evocar o heroísmo, exibindo atletas monumentais e imponentes em poses estáticas, poderosas e valentes com foco em gestos e proporções, ao invés de movimentos ou ações arbitrárias. Muitas das estátuas são mostradas em repouso, em posturas vigorosas. Na estátua de Aroldo Bellini de uma Atleta che scaglia una pietra (atleta que joga uma pedra), por exemplo, a pose do atleta carece de sinais de qualquer esforço físico.

O Stadio dei Marmi exemplifica a antiga metáfora do corpo político: a importante inter-relação entre o corpo masculino ideal e a nação ideal. Suas esculturas atléticas em grande escala representam o corpo masculino idealizado e forte que foi fundamental para a ideologia fascista, ao mesmo tempo que reforça a crença de que através dos esportes ' mens sana in corpore sano ' (mente sã em um corpo são) pode ser alcançado.

Os jogos olímpicos e uso subsequente

Palazzo della Civiltà Italiana, localizado no novo bairro construído pelo regime fascista, Esposizione Universale Roma (EUR)

Antes da Segunda Guerra Mundial , o regime fascista da Itália investiu em projetos de construção de grande escala, como o novo bairro Esposizione Universale Roma (EUR), que incluía o Palazzo della Civiltà Italiana , e o Foro Mussolini (agora conhecido como Foro Italico), que continha o Stadio dei Marmi. Até hoje, esses monumentos, edifícios, estátuas, estátuas e bairros são incorporados ao passado, à cultura e à história da Itália, devido à falta de fundos na Itália do pós-guerra para reconstruir os principais bairros e edifícios e à presença e persistência de Ideologia fascista. Depois que o regime fascista foi derrotado em 1943, o Foro Itálico não foi destruído e demolido porque foi usado pelos militares aliados como um centro de refúgio. Após o reinado de Mussolini (1922 a 1943), o Stadio dei Marmi, como parte do complexo maior, tem sido usado continuamente para vários eventos esportivos, incluindo os Jogos Olímpicos de 1960, a final da Copa do Mundo de 1990, e é hoje o estádio de duas séries Equipes A: AS Roma e SS Lazio.

Jogos Olímpicos de 1960, no Stadio dei Marmi
Obelisco de mármore de 18 metros de altura com a inscrição 'Mussolini Dux' na entrada do Foro Itálico

Os Jogos Olímpicos de 1960 representaram uma oportunidade para revelar a nova identidade democrática da Itália. Antes dos Jogos Olímpicos, as autoridades começaram a debater as óbvias insígnias fascistas , mosaicos e elementos que cercam o complexo esportivo e como o mundo poderia responder a eles. Na época, visitantes de todo o mundo chegaram ao Foro Itálico, passando pelo obelisco de mármore de 18 metros de altura com a inscrição 'Mussolini Dux' e testemunhando uma série de mosaicos e placas de mármore celebrando o líder fascista e o movimento. Durante a década de 1960, havia uma forte divisão política entre a esquerda e a direita. Quando a esquerda chegou ao poder e sugeriu a remoção de símbolos abertamente fascistas dentro e ao redor do estádio olímpico, houve uma oposição fascista substancial. Os neofascistas, apoiados pelo Movimento Sociale Italiano , exigiam que: 'la storia non si cancella' (a história não deve ser apagada). Duas das inscrições extremamente inflamadas foram retiradas, mas muitas foram preservadas por medo de que aqueles que celebravam o fascismo e sua ideologia se revoltassem e perturbassem a aparência democrática e unida da Itália. A influência social, econômica e política, assim como o poder do Vaticano , permitiu que "o passado fascista [fosse] afogado sob o peso da herança clássica e cristã". O Vaticano era dono do terreno embaixo do estádio, e o Papa, Papa Pio XII , apoiou o uso do estádio para os Jogos porque não só atrairia muitos visitantes, mas também geraria receita para o Vaticano . Durante a década de 1960, houve pouco foco, controvérsia ou crítica colocada sobre a "herança fascista" ou suas "origens políticas" e o propósito do estádio, mas sim sobre a história da Roma antiga e seus elementos clássicos usados ​​no design de as estátuas dentro do estádio e a arquitetura do próprio estádio.

Antes do campeonato de futebol de 1990, o Foro Italico passou por uma restauração em grande escala. Algumas pessoas apoiaram a restauração desses estádios como uma iniciativa para proteger o patrimônio histórico italiano, enquanto outros consideraram como um ato de honra ao líder fascista, Mussolini. A restauração foi administrada por Walter Veltroni , o ministro da Cultura, que afirmou: "Para condenar [o fascismo] precisamos entendê-lo, historicizá-lo e racionalizá-lo, não removê-lo".

Romanità e o regime fascista

Stadio dei Marmi

Romanità é "uma profunda afeição por Roma e pelas coisas romanas, em um esforço para se identificar com uma Roma primordial que é impermeável às tendências políticas e sociais contemporâneas." Esse gosto surgiu na sociedade fascista por meio da ênfase dada aos esportes como uma forma de educação cívica e militar, e continua a prosperar na cultura do futebol italiano. Além de ser um local fascista, o Stadio dei Marmi, com suas antigas estátuas de inspiração romana e grega e arquitetura moderna, pura e simples, é também um local de Romanità, onde todas as classes sociais italianas aprenderam valores de unidade, vigor e virilidade. Os extremistas argumentam que a grandeza do próprio Stadio dei Marmi é um exemplo da "superioridade das formas culturais romanas". Por meio do esporte e do conceito de Romanità, o regime fascista não só se associou à Roma Antiga, mas se fortaleceu e se unificou. Até hoje, o conceito de Romanità continua a habitar o Stadio Olimpico, no Foro Italico, com os times de futebol rivais AS Roma e SS Lazio.

Crítica

A professora Valerie Higgins, Diretora do Programa de Patrimônio Cultural Sustentável, observou que a decisão de manter quase todos os monumentos, inscrições, símbolos e arquitetura fascistas visíveis não foi um ato de herança negativa ou homenagem ao terror do passado, mas um ato para falsificar e preservar um aparência unida para o mundo. Portanto, ela argumentou que o uso do Stadio dei Marmi nos Jogos Olímpicos de 1960 foi um exemplo "de como a Itália nunca chegou a um acordo total com seu papel na Segunda Guerra Mundial , e o espectro dessa falta de acerto de contas continua para assombrar o planejamento do patrimônio. " Recentemente, tem havido muito debate em torno do que fazer com monumentos, inscrições, edifícios e arquitetura de origem fascista, onde a esquerda afirma que a Itália democrática não deve apagar sua história, os moderados alegam indiferença e a direita vê esses locais apenas como arquitetura, em vez de propaganda fascista.

Referências

Coordenadas : 41,934290 ° N 12,457380 ° E 41 ° 56 03 ″ N 12 ° 27 27 ″ E /  / 41,934290; 12,457380