Stanley Cortez - Stanley Cortez

Stanley Cortez
Nascer ( 1908-11-04 )4 de novembro de 1908
Faleceu 23 de dezembro de 1997 (23/12/1997)(89 anos)
Ocupação Cinematográfico
Membro do conselho de Presidente ASC (1985-1986)

Stanley Cortez , ASC (4 de novembro de 1908 - 23 de dezembro de 1997) foi um cineasta americano . Ele trabalhou em mais de setenta filmes, incluindo Orson Welles ' The Magnificent Ambersons (1942), Charles Laughton ' s The Night of the Hunter (1955), Nunnally Johnson 's As Três Faces de Eva (1957), e Samuel Fuller ' s Choque Corridor (1963) e The Naked Kiss (1964).

Biografia

Cortez nasceu com o sobrenome "Krantz" na cidade de Nova York e estudou na New York University. Ele adotou seu nome profissional Cortez para capitalizar a fama de seu irmão mais velho, Jacob Krantz, que havia se transformado no ídolo da matinê Ricardo Cortez . Ele trabalhou pela primeira vez como designer de cenários elegantes para vários estúdios de fotógrafos de retratos (incluindo o de Edward Steichen ), o que pode muito bem ter incutido nele seu grande talento: um forte sentimento pelo espaço e a capacidade de mover sua câmera por aquele espaço em de forma a incorporá-lo no formato bidimensional do filme. Seu primeiro trabalho na indústria cinematográfica foi para a Pathé News , o que mais tarde lhe permitiu dar a seus filmes um toque de jornal quando necessário. Durante a década de 1920 e o início da de 1930, ele subiu na escada usual de cinegrafista de Hollywood: assistente de câmera, operador de câmera e cinegrafista (ou primeiro cinegrafista, posto que alcançou em 1936). Ele conseguiu trabalhar para alguns dos grandes cinegrafistas de Hollywood, entre eles Karl Struss , Charles Rosher e Arthur C. Miller . Paralelamente , Cortez conseguiu fazer um filme experimental, Scherzo (1932), que se valeu das técnicas de Slavko Vorkapić ; os críticos se referiram a esse curta como uma "sinfonia de luz".

Os primeiros filmes de Cortez como diretor de fotografia não são de primeira linha, mas muitas vezes tinham temas incomuns que lhe permitiam experimentar. (na verdade, ao longo de sua carreira, ele demonstrou a capacidade de dar a obras medíocres um certo interesse por meio de técnicas experimentais.) Em A Mulher Esquecida (1939), ele fez um close-up extremo dos olhos da atriz para criar uma sensação de visão em sua mente. Então Cortez teve sua grande chance de trabalhar com Orson Welles em The Magnificent Ambersons (1942). Cortez viu o cenário do filme antes de ser nomeado o primeiro cinegrafista. Seu senso espacial lhe disse que filmar dentro desses sets seria um tremendo desafio. Welles intuiu que o domínio de Cortez sobre o espaço do estúdio era exatamente o que este filme - tendo uma casa como cenário principal - exigia. Muito do trabalho de Cortez no filme foi cortado pelo estúdio. Durante a Segunda Guerra Mundial, Cortez serviu no Corpo de Sinalização do Exército dos Estados Unidos.

Em seus últimos anos, Cortez mostrou habilidade em filmar dramas psicológicos. Em uma obra relativamente menor, Smash-Up, a história de uma mulher (1947), Cortez criou a sensação de embriaguez ao fazer fotos subjetivas com luzes piscantes colocadas dentro da câmera, em vez de usar a foto banal com lentes distorcidas. Charles Laughton deu a Cortez outro desafio - A Noite do Caçador . O filme extraordinário exigia tomadas subaquáticas experimentais e cenários com iluminação expressionista, e Cortez conseguiu conferir aos movimentos da câmera uma qualidade musical. Em As Três Faces de Eva (1957), Cortez encontrou sua atriz: Joanne Woodward seria para ele o que Greta Garbo foi para William H. Daniels e Marlene Dietrich para Lee Garmes . As modulações sutis de iluminação de Cortez combinam com as mudanças igualmente sutis de expressão de Woodward, e ambos juntos criam a sensação de Eva, uma personalidade psicologicamente dividida, tornando-se outra pessoa. No filme de Samuel Fuller, Shock Corridor , de 1963 , os corredores labirínticos e as salas do estúdio são transformados pela câmera de Cortez em um símbolo de encarceramento e insanidade.

Cortez começou Chinatown (1974), mas o diretor Roman Polanski o substituiu após alguns dias de filmagem devido a um desacordo sobre o estilo visual. Ele foi substituído por John Alonzo .

Cortez morreu em 1997 de um ataque cardíaco e está enterrado no cemitério Mount Sinai Memorial Park .

Filmografia selecionada

Referências

  • "Stanley Cortez." Dicionário Internacional de Filmes e Cineastas, Volume 4: Escritores e Artistas de Produção , 4ª ed. St. James Press, 2000.

links externos