Steve Paxton - Steve Paxton
Steve Paxton | |
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 Steve Paxton 2012
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| Nascer | |
| Nacionalidade | americano |
| Conhecido por | coreografia , improvisação de dança |
Trabalho notável |
Proxy (1961), Satisfyin 'Lover (1969), PA RT (1978), Bound (1981), Goldberg Variations (1986), Night Stand (2004) |
| Estilo | Improvisação de contato (fundador), Material para a coluna vertebral (fundador) |
| Movimento | Judson Dance Theatre , dança pós-moderna |
| Prêmios | NEA Grant (1980), Guggenheim Fellowshing (1995), Venise Biennale Golden Lion (2004), Bessie for Lifetime Achievement (2015) |
Steve Paxton (nascido em 1939 em Phoenix, Arizona ) é um dançarino e coreógrafo experimental . Sua formação inicial foi na ginástica, enquanto seu treinamento posterior incluiu três anos com Merce Cunningham e um ano com José Limón . Como membro fundador do Judson Dance Theatre , interpretou obras de Yvonne Rainer e Trisha Brown . Ele foi um membro fundador do grupo experimental Grand Union e em 1972 nomeou e começou a desenvolver a forma de dança conhecida como Contact Improvisation , uma forma de dança que utiliza as leis físicas de fricção , impulso , gravidade e inércia para explorar a relação entre dançarinos.
Paxton acreditava que mesmo um dançarino não treinado poderia contribuir para a forma de dança, e assim começou seu grande interesse pelo movimento pedestre. Depois de trabalhar com Cunningham e desenvolver coreografia casual, definida como qualquer movimento sendo sua geração cuja abordagem influenciou a coreografia globalmente. Ele tenta permanecer recluso, exceto quando se apresenta, ensina e coreografa internacionalmente.
Improvisação de contato
Paxton foi influenciado pelas artes experimentais e pela cena performática de Nova York nas décadas de 1960 e 1970, e estava interessado em como o corpo poderia criar um playground físico. A improvisação de contato desenvolveu-se a partir de uma exploração do corpo humano e sob a supervisão de Paxton. Suas raízes remontam a 1972. A improvisação de contato, geralmente feita em duetos, extrai elementos das artes marciais, da dança social, dos esportes e das brincadeiras infantis. Ao entrar em uma estrutura de improvisação de contato, dois corpos devem se unir para criar um ponto de contato (ou seja, costas com pulso, ombro com coxa, cabeça com pés, costas com costas, as opções são infinitas), dar peso igualmente um ao outro, e, em seguida, crie um diálogo de movimento que pode durar por um período indeterminado de tempo, desde que ambos os participantes estejam totalmente engajados.
A improvisação de contato pode ser feita por qualquer pessoa, pois o surgimento de um vocabulário de movimento depende de um toque específico e do início da troca de peso com outra pessoa. Paxton no final dos anos 1970 se concentrou em ensinar, se apresentar e escrever sobre a improvisação de contato em todo o país e na Europa. A improvisação de contato passou a ser ensinada em todo o mundo por pessoas como Nancy Stark Smith , que trabalhou em estreita colaboração com Paxton, e por outros que foram expostos a ela por diferentes dançarinos, coreógrafos, professores e improvisadores de contato.
Abordagem para o movimento
Paxton acreditava que mesmo um dançarino não treinado poderia contribuir para sua forma de dança experimental. Desde seu trabalho com Merce Cunningham e José Limón , e posteriormente sua contribuição para a formação do Judson Dance Theatre e Grand Union , Paxton ficou fascinado com a exploração do corpo humano. Sua abordagem de um vocabulário de movimento incluía o mundo pedestre ao seu redor. Paxton descreve o corpo como uma máquina física que pode ser expressiva por natureza e pela cultura ao seu redor. Com o surgimento de sua primeira dança Proxy (1961), as atividades nesta peça, como caminhar, sentar e comer, preocuparam a abordagem do movimento de Paxton por algum tempo.
Paxton era conhecido por eliminar quaisquer influências externas que impedissem a obra de ser aceita como era. Ele compôs uma gama de vocabulário de movimentos não dançantes que parecia dar-lhe um estado de ser relaxado, mas autoritário na performance. Paxton minimizou as diferenças entre o público e o artista. Por sua vez, seu vocabulário de movimento tornou-se fragmentos da mecânica de movimento "cotidiana" e isso continha um mundo de possibilidades para o potencial individual. Outra peça que mostrou seu fascínio pelo mundo do pedestre foi Satisfyin 'Lover (1967). Essa dança era para um grupo de trinta e quatro a oitenta e quatro pessoas e utilizava andar, ficar em pé ou sentar-se de acordo com a pontuação.
Abordagem com o corpo
Paxton não apenas utilizou a arquitetura do corpo humano, mas também usou objetos para enfatizar como o corpo poderia se manipular em torno de diferentes objetos. Ele estava interessado em textura, forma, tamanho e até mesmo como o uso de animais influenciava ou mudava seu vocabulário de dança. Isso é evidente em peças como Jag Ville Gorna Telefonera (1964). Nessa peça, ele usou três galinhas, uma cadeira estofada de tamanho normal feita de bolo e glacê amarelo e roupas com zíperes nas costuras que podiam ser retirados e montados de várias maneiras.
Paxton também desafiou o conceito de sexo e sexualidade na dança. Paxton não foi apenas um revolucionário para o mundo mutável da dança ao seu redor, mas sua experimentação com o movimento e a estrutura do corpo humano criou uma versão diferente do que era ser um dançarino. Ele mudou e desafiou os aspectos da dança moderna tradicional. Hoje, dançarinos, performers, coreógrafos e professores de todo o mundo incorporaram em seus estudos alguma forma de seus ensinamentos de Improvisação de Contato.
Prêmios
Em 1980, Paxton recebeu uma bolsa do National Endowment for the Arts. Paxton recebeu um 1994 Foundation for Contemporary Arts subsídios a artistas Award, e em 1995 John Simon Guggenheim Memorial Foundation Fellowship Em 2014 Paxton foi premiado com o Leão de Ouro Lifetime Achievement em Dança na Bienal de Veneza . Em 1987 e 1995, Paxton ganhou o prêmio "Bessie" de Dança e Performance de Nova York e, em 2015, Paxton foi premiado com o Bessie pelo conjunto de sua obra.
Trabalhos selecionados
- 1961: Proxy
- 1964: Jag Vill Gärna Telefonera
- 1966: Coisas Físicas
- 1970: Palestra Intravenosa
- 1978: PA RT (com Lisa Nelson , em uma música de Robert Ashley )
- 1986: Variações Goldberg
- 2004: Night Stand (com Lisa Nelson )
- 1986-2008: Material para a coluna vertebral
Em outubro de 2013, Paxton, considerado 'um titã da vanguarda dos anos 1960 e 70', fez uma rara apresentação de Night Stand com a colaboradora de longa data Lisa Nelson em uma galeria de Nova York; a peça foi criada em 2004, mas nunca antes havia sido apresentada nos Estados Unidos.