Stichomythia - Stichomythia

Stichomythia (grego: Στιχομυθία; stikhomuthía) é uma técnica em versos dramáticos em que sequências de versos únicos alternados, ou meias-linhas (hemisticomitia) ou discursos de duas linhas (disticomitia) são dados a personagens alternados . Normalmente apresenta repetição e antítese . O termo se originou no teatro da Grécia Antiga , embora muitos dramaturgos tenham usado a técnica desde então. Etimologicamente, ele deriva do grego stikhos ("linha, linha do verso") + muthos ("fala, fala").

A esticomitia é particularmente adequada para seções de diálogo dramático em que dois personagens estão em uma disputa violenta. A intensidade rítmica das linhas alternadas combinada com respostas rápidas e cortantes no diálogo pode criar um efeito poderoso.

No drama da Grécia Antiga

A esticomitia teve origem no drama grego. Adolf Gross conclui que a esticomitia se desenvolveu a partir da resposta coral. J. Leonard Hancock difere a esse respeito, não encontrando evidências esmagadoras para qualquer teoria de origem em particular, mas admitindo que o papel da simetria musical deve ter sido significativo. Em vez disso, ele descobre que as tendências, dentro da estética da Grécia Antiga, em direção à expressão agonística, sutileza na linguagem e amor pela simetria, ajudaram a dar origem à esticomitia como um dispositivo de diálogo popular.

Em Seneca

A stichomythia seneca, embora em última análise derivada da stichomythia ateniense (como o teatro romano é derivado do teatro grego em geral) difere em vários aspectos. Primeiro, Sêneca usa a técnica menos do que todas, exceto as primeiras peças existentes da tragédia grega clássica. Em segundo lugar, a forma esticomítica encontrada em Sêneca é menos rígida. Finalmente, e mais substancialmente, as tragédias de Sêneca são muito mais propensas a girar em torno de sofismas literários, mesmo deixando de lado o enredo da peça em seções inteiras enquanto os personagens se envolvem em uma tangente essencialmente linguística.

No teatro mais recente

O drama italiano e francês da Renascença desenvolveu-se em muitos aspectos como uma imitação do drama clássico dos gregos e romanos. Elementos esticomíticos, no entanto, muitas vezes estavam ausentes. Onde ocorreram, eles tenderam a seguir o exemplo de Sêneca ao usar “palavras de ordem” como pontos de lançamento para cada linha subsequente.

O teatro moderno raramente usa versos, portanto, qualquer construção que dependa de versos, como a esticomitia, também é rara. Onde uma forma de esticomitia foi usada, os personagens envolvidos estão tipicamente construindo linhas subsequentes sobre as idéias ou metáforas das linhas anteriores, ao invés de palavras.

Tendências gerais

Em termos de relações de caráter, a esticomitia pode representar interações tão mundanas como trocas de perguntas e respostas, ou tão tensas quanto discussões acaloradas. Enquanto os comprimentos iguais das linhas podem criar uma sensação de igualdade de voz entre os personagens, a esticomitia também pode apresentar um personagem silenciando outro com uma rejeição vociferante, especialmente quando a linha de um personagem interrompe a do outro.

Em termos de como a esticomitia avança como uma seção de diálogo, os gregos antigos tendiam a favorecer temperos sutis e reflavoreamentos de partículas gramaticais, enquanto as passagens esticomíticas do Senecan (e por extensão do Renascimento) frequentemente giravam em minúcias verbais ou "palavras de ordem". O teatro moderno, por outro lado, usa a técnica de tal maneira que os personagens usam cada linha para adicionar profundidade a uma ideia ou metáfora compartilhada.

Exemplos

Sófocles

Um pequeno exemplo da tradução de Antígona de RC Jebb : a cena é uma discussão entre Ismene e sua irmã Antígona . Para mais exemplos da Antigone , consulte o texto no Internet Classics Archive [6] .

ISMENE: E que vida me é cara, privada de ti?
ANTIGONE: Pergunte a Creon; todo o teu cuidado é para ele.
ISMENE: Por que me irritar assim, quando não te aproveita de nada?
ANTÍGONO: De fato, se eu zombar, é com dor que zombo de você.
ISMENE: Diga-me, - como posso te servir, mesmo agora?
ANTÍGONO: Salve-se: Não tenho rancor de sua fuga.
ISMENE: Ah, ai de mim! E eu não terei nenhuma participação em seu destino?
ANTÍGONO: Sua escolha foi viver; meu, morrer.
ISMENE: Pelo menos a tua escolha não foi feita sem o meu protesto.
ANTÍGONO: Um mundo aprovou tua sabedoria; outro, meu.

Shakespeare (um exemplo de hemisticomitia)

Ricardo III , Ato I, cena ii. Richard Plantagenet , Conde de Gloucester (mais tarde Ricardo III da Inglaterra ) ameaça se matar a menos que Lady Anne, viúva do Príncipe Eduardo (de Lancaster), concorde em se casar com ele.

LADY ANNE: Eu gostaria de conhecer seu coração.
GLOUCESTER: Isso está figurado na minha língua.
LADY ANNE: Temo que ambos sejam falsos.
GLOUCESTER: Então nunca o homem foi verdadeiro.
LADY ANNE: Bem, bem, guarde sua espada.
GLOUCESTER: Diga, então, minha paz está feita.
LADY ANNE: Isso você saberá daqui por diante.
GLOUCESTER: Mas devo viver com esperança?
LADY ANNE: Todos os homens, espero, vivam assim.
GLOUCESTER: Vouchsafe para usar este anel.
LADY ANNE: Receber não é dar.

GLOUCESTER: Doce santo, pela caridade, não seja tão maldoso.
LADY ANNE: Diabo, pelo amor de Deus, portanto, e não nos incomode,

Em Hamlet , Ato III, Cena iv (a cena do armário), Hamlet é confrontado por sua mãe, a rainha, sobre a peça (III, ii) que Hamlet armou para expor seu tio assassino.

RAINHA: Hamlet, você está muito ofendido com seu pai.
HAMLET: Mãe, você deixou meu pai muito ofendido.
RAINHA: Venha, venha, você responde com uma língua preguiçosa.
HAMLET: Vá, vá, você questiona com uma língua perversa.

Em "O Mercador de Veneza", Shylock e Bassanio entram em uma discussão usando esticomitia em 4.1.65-9, que "captura a tensão dramática de um interrogatório quase forense":

SHYLOCK: Não sou obrigado a agradar-te com as minhas respostas.
BASSANIO: Todos os homens matam as coisas que não amam?
SHYLOCK: Odeia qualquer homem aquilo que ele não mataria?
BASSANIO: A princípio, toda ofensa não é um ódio.
SHYLOCK: O que, você faria uma serpente te picar duas vezes?

Uma intensificação adicional é freqüentemente alcançada pelo antilabe , no qual uma única linha de verso é distribuída em alto-falantes alternados.

Corneille

Uma troca em Le Cid (1.3.215-226), de Pierre Corneille , foi chamada de "um exemplo excelente do manejo habilidoso de Corneille para a 'esticomitia'". Don Diègue (um homem idoso, o pai do herói) foi nomeado tutor do príncipe, cargo que o conde ( le Comte ) queria.

LE COMTE: Ce que je méritois, vous avez emporté.
DON DIÈGUE: Qui l'a gagné sur vous l'avoit mieux merité.
LE COMTE: Qui peut mieux l'exercer en est bien le plus digne.
DON DIÈGUE: En être refusė n'est pas un bon signe.
LE COMTE: Vous l'avez eu par brigue, ėtant vieux courtisan.
DON DIÈGUE: L'éclat de mes hauts faits fut mon seul partisan.
LE COMTE: Parlons-en mieux, le Roi fait honneur a votre âge.
DON DIÈGUE: Le Roi, quand il en fait, le mesure au coragem.
LE COMTE: Et par là cet honneur n'était dû qu'à mon bras.
DON DIÈGUE: Qui n'a pu l'obtenir ne le méritoit pas.
LE COMTE: Ne le méritoit pas! Moi?
DON DIÈGUE: Vous.
LE COMTE: Ton
impudence, Téméraire viellard, aura son récompense. [ Il lui donne un soufflet

Drama musical

Na cena em Wolfgang Amadeus Mozart 's ópera As Bodas de Fígaro , libreto de Lorenzo Da Ponte , onde aprende Susanna que Marcellina é mãe de Figaro, ela repete sua descrença ( Sua madre? , Isto é, 'sua mãe?') Para cada caráter e é tranquilizado com as mesmas palavras. Um crítico chamou essa de "a forma mais alegre e agradável imaginável" de esticomitia. Para outro exemplo de ópera, a seguinte passagem do libreto de Andrea Maffei de Giuseppe Verdi 's I Masnadieri tem sido chamado de 'stichomythia musical', embora ele não contém repetição ou antítese:

AMALIA: Qual mare, qual terra da me t'ha diviso?
CARLO: Deh! cessa, infelice, l'inchiesta crudel!
AMALIA: Mendaci novelle ti dissero ucciso.
CARLO: Beato se chiuso m'avesse l'avel!
AMALIA: Tu pure, o mio Carlo, provasti gli affanni?
CARLO: Li pode il tuo core per sempre ignorar!
AMALIA: Anch'io, derelitta, ti piansi lung'anni.
CARLO: E un angelo osava per me lagrimar?

Exemplos de musicais são "I Remember it Well" (letra de Alan Jay Lerner , primeira versão no musical da Broadway Love Life , a segunda no filme Gigi ) e " Anything You Can Do " (de Irving Berlin , de Annie Get Your Gun ) . Outra é de "A Última Ceia" em Jesus Cristo Superstar . Quando Judas diz que Jesus sabe quem o trairá, segue-se uma passagem de esticomitia (com uma interrupção de duas linhas):

Jesus: Por que você não vai fazer isso?
Judas: Você quer que eu faça!
Jesus: Depressa, eles estão esperando
Judas: Se você soubesse por que eu faço isso ...
Jesus: Não me importo por que você faz isso
Judas: Pensar que te admirei,
por enquanto te desprezo
Jesus: Seu mentiroso ... você Judas

Filme

No contexto da prosa da maioria dos filmes, a esticomitia foi definida como uma "troca espirituosa de frases curtas" e associada aos personagens do filme noir Jeff Bailey em Out of the Past , Sam Spade e Philip Marlowe . Outro exemplo de filme noir está em Double Indemnity (diálogo de Billy Wilder e Raymond Chandler ). Walter Neff flerta com Phyllis Dietrichson; ela resiste a ele.

Dietrichson: Você estava ansioso para falar com [meu marido], não estava?
Neff: Sim, estava, mas estou meio que superando a ideia, se é que você me entende.
Dietrichson: Há um limite de velocidade neste estado, Sr. Neff, 72 quilômetros por hora.
Neff: Quão rápido eu estava indo para oficial?
Dietrichson: Eu diria por volta dos 90.
Neff: Suponha que você desça da sua motocicleta e me dê uma multa?
Dietrichson: Suponha que eu o liberasse com um aviso desta vez?
Neff: Suponha que não dê certo?
Dietrichson: Suponha que eu tenha que te bater nos nós dos dedos?
Neff: Suponha que eu comece a chorar e coloque a cabeça no seu ombro.
Dietrichson: Suponha que você tente colocá-lo no ombro do meu marido?
Neff: Isso destrói tudo!

Notas

Referências