Street-Legal (álbum) - Street-Legal (album)
| Street-Legal | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Álbum de estúdio de | ||||
| Liberado | 15 de junho de 1978 | |||
| Gravada | 25 de abril a 1 ° de maio de 1978 | |||
| Estúdio | Rundown Studios, Santa Monica, Califórnia | |||
| Gênero | Rocha | |||
| Comprimento | 50 : 18 | |||
| Rótulo | Columbia | |||
| Produtor | Don DeVito | |||
| Cronologia de Bob Dylan | ||||
| ||||
Street-Legal é o 18º álbum de estúdio do cantor e compositor americano Bob Dylan , lançado em 15 de junho de 1978 pela Columbia Records . O álbum foi uma partida para Dylan, que usa uma grande banda de pop-rock, incluindo vocalistas de apoio.
Depois de receber críticas positivas em seu álbum anterior, Desire , Dylan foi recebido com uma recepção mais morna da crítica para Street-Legal , embora o álbum ainda fosse comercialmente bem-sucedido, sendo certificado como Ouro nos Estados Unidos e Platina no Reino Unido. Muitos críticos deram ao álbum uma reavaliação mais positiva após seu lançamento em uma edição remixada e remasterizada em 1999.
Fundo
Dylan passou o primeiro semestre de 1977 envolvido em um processo de divórcio e uma batalha pela custódia de sua primeira esposa, Sara , enquanto editava Renaldo e Clara , um filme malfadado que foi rodado durante o outono de 1975, quando Dylan estava na primeira etapa do a turnê Rolling Thunder Revue . Com o verão se aproximando, Dylan deu uma pausa no filme e voltou para sua fazenda em Minnesota, onde foi acompanhado por seus filhos e Faridi McFree, com quem Dylan havia iniciado um relacionamento. Lá ele começou a escrever um novo conjunto de canções, incluindo " Changing of the Guards ", "No Time to Think" e "Where Are You Tonight?" Pelo menos seis das nove canções incluídas no Street-Legal foram escritas durante esse tempo.
Seu trabalho foi interrompido em 16 de agosto de 1977, quando surgiu a notícia de que Elvis Presley havia morrido às 15h30 no Baptist Memorial Hospital em Memphis, Tennessee. "Passei por toda a minha vida", relembrou Dylan. "Revisei toda a minha infância. Não falei com ninguém por uma semana."
Mais tarde naquele outono, outra batalha pela custódia surgiu quando Sara pediu permissão ao tribunal para se mudar para o Havaí com as crianças. Foi uma grande distração na época, já que Dylan estava planejando uma turnê mundial, a primeira em doze anos, e o palco já estava montado quando Dylan assinou um contrato de cinco anos em um antigo prédio de três andares na esquina da Ocean e Principal em Santa Monica, Califórnia. Apelidado de 'Rundown', o prédio foi logo convertido em um espaço de ensaio e estúdio e em setembro ele o ocupou com Joel Bernstein e Arthur Rosato, dois engenheiros que haviam estado na equipe de estrada de Dylan em 1976.
Antes que os ensaios pudessem começar, Dylan teve que montar uma banda e ele rapidamente contatou vários músicos, incluindo os ex-membros do Rolling Thunder Revue Steve Soles, David Mansfield , Rob Stoner e Howie Wyeth . Stoner relembra: "Achei que o Hard Rain fosse a última coisa que eu ouviria de Bob ... Então, de repente, recebo esta ligação - acho que Bob me ligou pessoalmente ... e me pediu para trazer Howie e alguns de outras pessoas, para LA para 'apenas experimentar algumas coisas'. "
Soles, Mansfield, Stoner, Wyeth, o pianista Walter Davis Jr. e o percussionista Otis Smith chegaram no final de novembro e início de dezembro. Mesmo com os jogadores reunidos, Dylan não estava pronto para ensaiar, pois a batalha pela custódia dos filhos e a iminente libertação de Renaldo e Clara ocupavam grande parte de sua atenção. (Ele ainda estava editando Renaldo e Clara até o último minuto.) "Bob nos manteve sentados por uma ou duas semanas", lembra Stoner. "Ele simplesmente nunca apareceu ... e [quando ele finalmente] aparece, ele está distraído ... Ele estava realmente [estressado]. Ele estava sempre chateado. Ele estava fumando um cigarro atrás do outro e estava realmente de mau humor . Ele era rude com as pessoas. Simplesmente não estava funcionando. "
Um acordo em sua batalha pela custódia foi alcançado no final de dezembro, decretando que seus filhos permaneceriam na Califórnia, onde Dylan teria acesso a eles. O desentendimento da batalha pela custódia impediria que Dylan e Sara chegassem a termos amigáveis por vários anos. Enquanto isso, Renaldo e Clara foram liberados para algumas das piores críticas da carreira de Dylan. A reação negativa claramente irritou Dylan, mas, com o filme finalmente lançado e as questões legais resolvidas, Dylan estava finalmente pronto para ensaiar.
As sessões logo começaram para valer e em 26 de dezembro, Dylan seguiu os ensaios do dia com uma prévia de seu próximo álbum; tocando apenas piano, Dylan repassou seu novo lote de canções para Stoner, Soles e Bernstein. Muitas dessas canções foram escritas naquele verão em sua fazenda em Minnesota. À medida que os ensaios começaram, ficou claro que eles não estavam "retomando de onde a Rolling Thunder Revue havia parado", lembra Mansfield. “Eu trouxe minha guitarra de aço e eu a tinha no ensaio e toda vez que eu ia começar a desempacotar, Bob dizia, 'Nós não precisamos disso.' De repente, o instrumento que eu tocava em todo lugar na banda anterior, ele não queria ver, muito menos ouvir. "
Um componente da Rolling Thunder Revue deixado por sua própria escolha. Howie Wyeth estava lutando com seu vício em heroína na época, lembrando: "Eu sabia que não poderia ficar chapado depois que partíssemos ... Percebi que ou seria preso ou acabaria sendo torturado até a morte. Então, eu literalmente tive que dizer a Bob uma noite: 'Não consigo fazer isso'. Isso foi terrível. Ele tinha seus próprios problemas. Ele se sentiu mal porque eu não ia fazer isso e me ligou quando cheguei em casa em Nova York e disse: 'Tem certeza?' "
Depois de fazer o teste de vários bateristas ("talvez dez ou uma dúzia" pelas estimativas de Bernstein), Dylan substituiu Wyeth por Denny Seiwell , que tocou brevemente com Paul McCartney e Wings .
Quando o ensaio foi realizado em 30 de dezembro, a banda agora incluía Stoner, Mansfield, Soles, o guitarrista Jesse Ed Davis e as cantoras Katey Sagal , Debbie Dye Gibson e Frannie Eisenberg. Este ensaio foi principalmente dedicado a rearranjos de composições clássicas de Dylan, com base no pop adulto contemporâneo. ( Wayne Newton , Barry Manilow , Marvin Hamlisch ). Como escreve o biógrafo Clinton Heylin , "[Dylan] começou a impor uma visão mais grandiosa a qualquer som que os veteranos da Revue tivessem inicialmente concebido. Com seu amor pelo R&B fatback, não deveria ser surpresa que ele ansiava por uma banda com um saxofonista e cantoras ... A banda que ele formou dois meses antes da turnê mundial de 1978 compartilha muitas semelhanças com a big band que ele tentou impor a Desire . A combinação de cantoras / sax / teclado também refletia elementos dos shows apresentados de forma extravagante Presley tocava na década de 1970. "
Em meados de janeiro de 1978, Dylan ainda estava insatisfeito com alguns aspectos da banda, e com a primeira etapa de sua turnê mundial marcada para fevereiro no Japão, ele rapidamente fez algumas mudanças de última hora, removendo Sagal e Eisenberg e substituindo-os por novatos a cantora Helena Springs e a experiente profissional Jo Ann Harris. (Sagal não ficou surpreso com a demissão dela. "Eu me lembro ... ele mandava três garotas cantando uma parte que não estava em nosso alcance", lembra Sagal, "e estávamos apavorados demais para dizer qualquer coisa.")
Nesse ínterim, Seiwell foi dispensado; durante sua breve passagem pelo Wings, ele e o resto dos Wings foram presos por posse de drogas na Suécia, o que levou as autoridades japonesas a negar-lhe o visto de entrada. Uma série de testes foi rapidamente arranjada e, de acordo com Stoner, eles "concordaram" com o ex- baterista do King Crimson Ian Wallace . Embora a bateria de Wallace se tornasse problemática ("O homem tinha uma batida como um policial", lembra Stoner), o tempo havia se esgotado e a turnê estava quase chegando. O guitarrista dinamarquês / americano Billy Cross também foi trazido e, eventualmente, a banda de turnê de Dylan foi solidificada com Cross, Wallace, o tecladista Alan Pasqua , o percussionista Bobbye Hall e o saxofonista Steve Douglas , Mansfield, Stoner, Soles e os cantores de apoio.
Nas últimas duas semanas de ensaio, Dylan começou a fazer novos arranjos para a turnê de suas gravações clássicas anteriores. Rob Stoner relembra: "Chegou um telegrama do promotor japonês e nele ele tinha um manifesto das músicas que esperava que Bob fizesse nessa turnê. Em outras palavras, ele era uma jukebox, estava tocando pedidos." quero que você venha aqui e faça seu novo material experimental, ou vá até lá e improvise. "Como escreve Heylin," embora a ideia de uma big band sempre tenha atraído Dylan, a realidade era toda uma série de novos arranjos, para fazer cada música diferente e para destacar a versatilidade demonstrável da banda ... "Freqüentemente, as ideias de arranjos vinham da banda. Como Stoner observa, quando eles colocavam esses arranjos para Dylan," Às vezes ele gostava e usava, e outras vezes, ele dizia, 'Esqueça'. "
A banda voou para o Japão em 16 de fevereiro de 1978, e a turnê atraiu consideráveis elogios do público e da imprensa, tanto no Japão quanto na Austrália. Posteriormente documentado em Bob Dylan no Budokan , esta turnê foi marcada por novos arranjos ousados de gravações clássicas de Dylan. Durante o curso desses shows de mais de duas horas, Dylan costumava reformular canções familiares em um aspecto mais contemporâneo. No entanto, alguns dos membros da banda, incluindo Stoner, não estavam totalmente satisfeitos com o novo som de Dylan. “Ele tinha em mente fazer algo como Elvis Presley”, lembra Stoner. "Esse tamanho de banda e os uniformes ... ele não tinha muita certeza sobre isso, e é por isso que ele abriu caminho para fora da cidade. Quer dizer, nós não íamos a nenhum lugar perto da Europa ou Inglaterra ou América [por] para sempre , cara ... e eu não o culpo. Acho que ele sabia, inconscientemente, que estava cometendo um grande erro. "
A turnê terminou em 1º de abril no Sydney Sportsground, na Austrália. Quando acabou, Stoner informou a Dylan que ele estava deixando a banda. Dylan estava planejando gravar seu próximo álbum ao retornar a Los Angeles, mas com a saída de Stoner, Dylan contratou um novo baixista, Jerry Scheff . Scheff ficou mais conhecido por seu trabalho com Elvis Presley nos anos 1970 como membro de sua TCB Band e nas gravações finais do The Doors.
Com Scheff substituindo Stoner, Dylan começou a gravar seu novo material com sua banda em turnê. As sessões foram realizadas em Rundown, com Dylan alugando um caminhão móvel para registrar os procedimentos. (O caminhão móvel era equipado com recursos de 24 pistas, algo que seu estúdio não tinha.) "Eu não queria fazer isso lá", Dylan lembrou mais tarde. "[Eu] não consegui encontrar o produtor certo, mas era necessário fazê-lo. Então, apenas trouxemos o caminhão remoto e o cortamos, [e] partimos para um som ao vivo." Dylan acabaria escolhendo Don DeVito como seu produtor, embora ele estivesse insatisfeito com o trabalho de DeVito em Desire .
Dylan já tinha uma turnê européia marcada para junho, mas ainda teve tempo de gravar seu álbum; ao longo de apenas quatro dias, Dylan gravaria nove de suas próprias composições. Dylan sabia exatamente quais músicas ele queria gravar e, embora três músicas escritas por Helena Springs também tenham sido gravadas durante essas sessões ("Coming from the Heart", "Walk Out in the Rain", "Stop Now"), não há indicação de que essas músicas sempre foram concorrentes sérias para o álbum.
Embora as sessões durassem apenas quatro dias, ainda havia vários problemas. O primeiro é que foi gravado em um espaço de ensaio improvisado e não em um estúdio. "O maior problema ... foi como foi gravado", lembra Mansfield, "com Bob ficando impaciente com os assistentes de engenharia ... desconcertante e verificando os níveis e sincronizando os sons ... e a equipe de gravação tendo que se esforçar para coloque os microfones no lugar e coloque algo na fita, enquanto tocávamos a coisa nas poucas vezes que íamos tocar. Realmente foi como se Bob Dylan conhecesse Phil Spector da melhor maneira ... como se tivesse [apenas] foi gravado para que os instrumentos soassem completos e bem misturados. "
Outtakes
Ao contrário dos álbuns anteriores, os outtakes para Street-Legal são poucos em número. Apenas três canções adicionais foram gravadas para o álbum, nenhuma das quais foi lançada. Há duas tomadas de "Stop Now", que soam muito como uma música adicional do Street-Legal , em circulação. Os Searchers gravariam "Coming From The Heart (The Road Is Long)" e Eric Clapton lançaria "Walk Out In the Rain" em seu álbum Backless , que também incluía outra canção escrita neste momento, "If I Don't Be Lá pela manhã ".
- "Vindo do coração (a estrada é longa)" (Bob Dylan e Helena Springs)
- "Pare agora" (Bob Dylan e Helena Springs)
- "Walk Out in the Rain" (Bob Dylan e Helena Springs)
Outras canções escritas durante este tempo incluem:
- "Eu sou seu enteado"
- "Se eu não estiver lá pela manhã" (Bob Dylan e Helena Springs)
- "Doença dos legionários"
- "Te amo demais" (Bob Dylan e Greg Lake )
Rescaldo
| Avaliar pontuações | |
|---|---|
| Fonte | Avaliação |
| Todas as músicas |    |
| Guia de registro de Christgau | C + |
| Pedra rolando | (desfavorável) |
| The Rolling Stone Album Guide | |
| Tom Hull | B– |
Após os sucessos gêmeos de Blood on the Tracks e Desire , Street-Legal foi outro disco de ouro para Dylan, alcançando a 11ª posição nas paradas da Billboard dos EUA , tornando-se seu primeiro álbum de estúdio a perder o Top 10 dos EUA desde 1964. No entanto, tornou-se seu álbum de estúdio mais vendido no Reino Unido, alcançando o segundo lugar nas paradas (sua posição mais alta em oito anos) e alcançando o status de platina com 300.000 cópias vendidas (o único outro álbum de Dylan a fazer isso é The Essential Bob Dylan ) .
Quando Street-Legal foi lançado, foi rejeitado pela imprensa americana. Crawdaddy! o crítico Jon Pareles comentou que "Dylan ainda precisa de um produtor", mas outros acharam falhas tanto nas canções quanto nas performances. Greil Marcus criticou o canto como "simplesmente impossível de se prestar atenção por mais de alguns minutos de cada vez" e acusou "Is Your Love in Vain?" de sexismo, alegando que Dylan estava "falando com a mulher como um sultão examinando uma serva promissora para doença venérea".
No Reino Unido, as críticas foram positivas, com Michael Watts do Melody Maker proclamando-o como o "melhor álbum de Dylan desde John Wesley Harding ". Angus MacKinnon da NME o saudou como o "segundo álbum major dos anos 70" de Dylan. Em contraste com a reputação ainda mista do álbum, a Q Magazine deu ao álbum uma classificação de 5 estrelas no relançamento em duas ocasiões, apontando que a confusão original da produção foi parte do motivo pelo qual o álbum foi tão longamente esquecido pela crítica.
Quando Dylan embarcou em sua turnê europeia, ele foi saudado por uma recepção geralmente calorosa do público, e seu single, " Baby, Stop Crying " (cuja letra foi supostamente inspirada em "Stop Breaking Down" de Robert Johnson ), parada entre os dez primeiros em toda a Europa , e alcançou a posição 13 na UK Singles Chart com o álbum chegando ao número 2 na parada de álbuns. Nos Estados Unidos, no entanto, o single falhou em quebrar o top 100 e o álbum em si atingiu o número 11, encerrando a seqüência de álbuns número 1 de Dylan na América até 2006 Modern Times . Quando Dylan continuou sua turnê na América, seria ridicularizado pela imprensa americana como a Alimony Tour e mais tarde a Vegas Tour, para grande desgosto de Dylan.
Muitos anos depois, mesmo os admiradores mais fervorosos de Street-Legal admitiriam algumas falhas no álbum, achando a maior parte deles na produção. " Street-Legal seria o primeiro de uma longa linha de coleções de canções cujo fracasso em ser realizado no estúdio colocaria uma 'poeira de rumores' sobre Dylan como um artista criativo permanente que ele nunca foi capaz de abalar totalmente", escreve Heylin.
A capa original do LP de 1978 credita a masterização a Stan Kalina no CBS Recording Studios NY; o álbum foi produzido por Don DeVito. Em 1999, DeVito revisitou Street-Legal e remixou o álbum com técnicas digitais modernas na tentativa de melhorar a mixagem e produzir um som geral mais rico. O remix também foi usado em uma reedição de Street-Legal em 2003 no SACD . No entanto, em 2013, quando Street-Legal foi remasterizado como parte de The Complete Album Collection Vol. 1 , a mixagem Kalina original de 1978 foi reintegrada.
Lista de músicas
Todas as faixas são escritas por Bob Dylan .
| Não. | Título | Gravada | Comprimento |
|---|---|---|---|
| 1 | " Troca de guardas " | 27 de abril de 1978 | 7:04 |
| 2 | "Novo Pônei" | 1 de maio de 1978 | 4:28 |
| 3 | "Sem tempo para pensar" | 27 de abril de 1978 | 8:19 |
| 4 | " Baby, pare de chorar " | 28 de abril de 1978 | 5:19 |
| Não. | Título | Gravada | Comprimento |
|---|---|---|---|
| 1 | "Seu amor é em vão?" | 28 de abril de 1978 | 4:30 |
| 2 | " Senor (contos do poder ianque) " | 28 de abril de 1978 | 5:42 |
| 3 | "O amor verdadeiro tende a esquecer" | 27 de abril de 1978 | 4:14 |
| 4 | "É melhor conversarmos sobre isso" | 26 de abril de 1978 | 4:04 |
| 5 | " Onde você está hoje à noite? (Journey Through Dark Heat) " | 27 de abril de 1978 | 6h16 |
Pessoal
Músicos
- Bob Dylan - vocal , guitarra base
- Steve Douglas - saxofone tenor , saxofone soprano
- David Mansfield - violino , bandolim
- Alan Pasqua - teclados
- Billy Cross - guitarra elétrica
- Steven Soles - guitarra base, vocais de fundo
- Jerry Scheff - baixo
- Ian Wallace - bateria
- Bobbye Hall - percussão
- Carolyn Dennis , JoAnn Harris, Helena Springs - vocais de apoio
- Steve Madaio - trompete em "Is Your Love in Vain?"
Pessoal técnico
- Don DeVito - "Capitão encarregado"
- Biff Dawes - engenharia
- Stan Kalina - engenheiro de masterização do CBS Recording Studios em Nova York
- Michael H. Brauer , Ryan Hewitt - engenharia de remixagem (edição de 1999)
- Filmways / Heider - estúdio de gravação
- Mary Alice Artes - "Abelha Rainha"
- Larry Kegan - "Campeão de todas as causas"
- Ava Megna - "Secretária de Boa Vontade"
- Arthur Rosato - "Segundo em Comando"
Gráficos
| Ano | Gráfico | Posição |
|---|---|---|
| 1978 | ||
| Billboard 200 | 11 | |
| Tabela Alemã de Álbuns | 16 | |
| Tabela de álbuns do Reino Unido | 2 |
Certificações
| Região | Certificação | Unidades / vendas certificadas |
|---|---|---|
| Austrália ( ARIA ) | Ouro | 20.000 ^ |
| Canadá ( Music Canada ) | Platina | 100.000 ^ |
| França ( SNEP ) | Ouro | 100.000 * |
| Noruega ( IFPI Noruega) | Ouro | 50.000 |
| Reino Unido ( BPI ) | Platina | 300.000 ^ |
| Estados Unidos ( RIAA ) | Ouro | 500.000 ^ |
|
* Valores de vendas baseados apenas na certificação. |
||