Studio Proteus - Studio Proteus

Studio Proteus
Indústria Histórias em quadrinhos
Quartel general
São Francisco , Califórnia
Local na rede Internet studioproteus.com

Studio Proteus é uma empresa japonesa de importação, tradução e letras de mangás , fundada em 1986 por Toren Smith e com sede em San Francisco . Outros funcionários incluíam os tradutores Dana Lewis, Alan Gleason e Frederik Schodt , o escritor Tom Orzechowski e o tradutor / escritor Tomoko Saito. A empresa trabalhou com muitas editoras diferentes, incluindo Viz Media , Innovation Publishing e Eclipse Comics , mas seus principais veículos eram Dark Horse para títulos convencionais e o selo de Fantagraphics Eros Comix para títulos adultos ( hentai ).

Primeiros anos (1986-1994)

Smith começou a se interessar por anime e mangá depois de ser apresentado a eles por James D. Hudnall em 1982. Smith esteve envolvido no negócio de quadrinhos como escritor por vários anos, fazendo histórias para a revista Epic da Marvel e Eclipse Comics . Ele sentiu que havia um mercado para quadrinhos japoneses (mangás) nos Estados Unidos e, com Hudnall, abordou Eclipse Comics com a ideia de obter os direitos de vários títulos, incluindo Akira . As incógnitas e as dificuldades de lidar com os editores japoneses levaram essa primeira tentativa ao fracasso. Smith decidiu então que a única solução seria ele ir ao Japão e providenciar as coisas diretamente. Mais ou menos nessa época, o famoso especialista em mangá Frederik Schodt apresentou Smith a Seiji Horibuchi, que estava planejando a fundação da empresa que se chamaria Viz Media. Schodt sentiu que o conhecimento de Smith sobre a indústria americana de quadrinhos e as conexões de Horibuchi com a gigante editorial japonesa Shogakukan formariam uma equipe ideal. No entanto, um desentendimento entre Smith e Horibuchi após um ano trabalhando juntos para iniciar a Viz levou Smith a fundar sua própria empresa, o Studio Proteus, embora Smith tenha co-traduzido vários mangás para a Viz, incluindo Nausicaä of the Valley of Wind (no pedido expresso do criador, Hayao Miyazaki ).

Em 1986, Smith mudou-se para o Japão para tentar licenciar o mangá para publicação na América, tendo previamente feito acordos com a Eclipse Comics para fornecer o suporte à publicação. O Studio Proteus foi projetado para ser um "empacotador", entregando materiais completos para uma editora existente. O Studio Proteus seria responsável pela escolha (com aprovação da editora americana), aquisição (contratos e negociações com o licenciante) e produção da tradução e do lettering, entregando as páginas completas à editora. O editor seria responsável por anunciar e solicitar vendas, providenciar a distribuição, além da coleta e desembolso da receita. Embora o termo da indústria "empacotador" seja mais preciso, para evitar confusão, o relacionamento era geralmente referido como "co-publicação". Smith preferia trabalhar com participação nos lucros, acreditando que isso levava a um maior senso de responsabilidade de ambos os lados. Smith também insistiu na propriedade compartilhada dos direitos autorais derivados das traduções, o que salvaria sua empresa no futuro. No início dos anos 90, o Studio Proteus estava trabalhando com três editoras: Eclipse Comics, Innovation Publishing e Dark Horse . O trabalho com Eclipse começou alguns meses após a primeira viagem de Smith ao Japão. Quando Eclipse não quis mais abrir espaço para publicação de mangás, Smith foi para a San Diego Comic Con em 1988 e licenciou Johji Manabe 's Outlanders para a incipiente Dark Horse Comics. Smith originalmente não conseguiu vender o quadrinho para a Dark Horse, mas conheceu o escritor de fantasia Raymond E. Feist para jantar naquela noite. Feist deu a Smith o conselho que considera o conselho de negócios mais valioso de sua carreira: "Não diga a eles como é bom; diga a eles quanto dinheiro eles vão ganhar." No dia seguinte, Smith vendeu Outlanders a Dark Horse e Yuzo Takada 's olhos 3x3 para a inovação.

O Studio Proteus foi, desde o início, orientado para a qualidade. Smith se recusou a trabalhar com fotocópias de livros publicados, em vez disso atirou diretamente da arte original. As técnicas de retoque dos efeitos sonoros foram desenvolvidas pelo premiado escritor de quadrinhos Thomas Orzechowski e, posteriormente, refinadas pelo artista japonês de mangá Tomoko Saito. Todos os tradutores tinham mais de uma década de experiência e escreveram livros, artigos para revistas e ficção fora de seu trabalho de tradução. Para encorajar a produção de qualidade, as taxas de página para letterers e tradutores do Studio Proteus eram as mais altas da indústria, e eles também recebiam royalties - uma prática exclusiva do Studio Proteus. Em alguns casos, capas originais foram encomendadas aos próprios artistas de mangá.

Os primeiros anos de publicação de mangás na América foram surpreendentemente bem-sucedidos, impulsionados pela nova popularidade dos quadrinhos em preto e branco no mercado de vendas diretas e pela versão colorida mais vendida da Marvel de Akira . Esse período de graça chegou ao fim quando o boom dos quadrinhos em preto e branco implodiu em 1988. Tanto a Viz quanto o Studio Proteus vinham experimentando uma ampla variedade de gêneros de mangá, mas quando o mercado apertou apenas aqueles que atraíam a "loja de quadrinhos" central "o mercado sobreviveu. Não foi até o início do século 21 que os mangás cobriram novamente uma gama tão ampla de assuntos.

O Studio Proteus esteve fortemente envolvido na promoção de mangá e anime durante os primeiros anos, e Smith deu várias entrevistas, apareceu na televisão e no rádio (incluindo MTV e Basic Black do Canadá ) e falou na Georgetown University e no Smithsonian, além de escrever dezenas de artigos para revistas. Trabalhando junto com a empresa de anime Gainax , o Studio Proteus também organizou a primeira grande convenção de anime e mangá, AnimeCon '91. No entanto, Smith admitiu publicamente que, como uma pessoa muito reservada, não gostava dessas atividades promocionais. Assim que outros porta-vozes de mangá e anime apareceram (como Trish Ledoux da Animag ), ele se aposentou do público e raramente deu entrevistas depois de aproximadamente 1993.

Em 1994, devido ao fracasso da Eclipse Comics em pagar o dinheiro devido à participação nos lucros, o Studio Proteus adquiriu legalmente todos os direitos de tradução compartilhados e materiais de produção para todos os seus mangás co-publicados. Estes foram licenciados novamente para a Dark Horse Comics e imediatamente fizeram da Dark Horse a segunda maior editora de mangá da América. Quando Eclipse declarou falência, Smith pagou todos os royalties pendentes devidos a seus licenciadores japoneses com os fundos existentes do Studio Proteus.

Todos os títulos do Studio Proteus foram escolhas pessoais de Toren Smith, que foram então aceitas e aprovadas pelos editores. Se fosse rejeitado pelo primeiro editor, era oferecido a outro. Se rejeitado por todos, foi abandonado. Os instintos de Smith revelaram-se quase sempre corretos, mesmo quando seu pensamento era altamente não convencional. Em 1994, Smith convenceu Dark Horse a publicar Oh My Goddess! , embora a Dark Horse tivesse tão pouca fé neste mangá (apesar da promoção cruzada com o lançamento do AnimEigo OAV), Smith tinha que garanti-los contra perdas. Oh meu Deus! tornou-se um sucesso surpresa, e por anos foi um dos títulos de mangá mais vendidos da Dark Horse. Além disso, foi um dos primeiros mangás traduzidos a atrair um grande público feminino, junto com Ranma ½ .

Anos intermediários (1995–2001)

Ao longo da década de 1990, a equipe da Dark Horse e do Studio Proteus era uma das duas maiores editoras de mangá dos Estados Unidos, competindo com a Viz . A quebra do mercado de vendas diretas em meados dos anos 90 teve um impacto tremendo no negócio de mangás, outro golpe após a quebra anterior em 1988. Na época em que o mercado se reorganizou, havia apenas um distribuidor ( Distribuidores Diamante ) e mais da metade das lojas de quadrinhos da América estavam fechadas. A popularidade crescente do mangá salvou-o do pior, mas quase um terço de todos os títulos de mangá foram cancelados devido à falta de vendas e a dificuldade contínua em colocar as coleções de livros de bolso (histórias em quadrinhos) nas livrarias deixou o mangá estagnado no mercado por vários anos. O Studio Proteus respondeu agilizando o processo de produção e trabalhando com distribuidores de livrarias menores, para os quais o mangá representava uma porcentagem valiosa de suas vendas.

A queda no mercado de quadrinhos no final da década de 1990 afetou as vendas de todos os mangás publicados na América. Nenhuma das tentativas das editoras americanas de mangá de criar uma revista de antologia de mangá como a Tokyopop Magazine e a Viz's Animerica Extra com várias histórias simultaneamente foram muito bem-sucedidas neste momento, e foram vistas principalmente como líderes de perdas para futuras vendas das coleções. Super Manga Blast , a revista Dark Horse / Studio Proteus, deu a Smith a oportunidade de atrair leitores por meio de títulos de conhecida popularidade, como Oh My Goddess! e faça com que eles experimentem algo diferente, como o Clube 9 .

Anos posteriores, crítica e aquisição (2002-2004)

Conforme os tempos mudaram, no entanto, Toren Smith desenvolveu um relacionamento amargo com as partes mais hardcore do fandom de mangá. Conforme o shōjo manga se tornava cada vez mais popular, os fãs repreendiam o Studio Proteus e o Dark Horse por não lançarem nenhum shōjo, apesar da explicação repetida de Smith de que, uma vez que ele não gostava de shōjo manga, e sabia pouco sobre isso, ele não tinha interesse em lançar nenhum. A produção inicial do Studio Proteus foi predominantemente ficção científica e ação; isso pode ter refletido os gostos de Smith como escritor e membro da SFWA , mas também refletiu os gostos do mercado direto de quadrinhos americano (que foram os principais compradores de mangá na época) e do fandom de mangá dos anos 1980 e 1990. No entanto, o Studio Proteus também lançou mangás de não-ficção científica, como a comédia de relacionamento de Makoto Kobayashi, Club 9, e o mangá de estimação What's Michael?

No entanto, Toren Smith continuou a defender vocalmente o mangá "fracassado" até 2002, numa época em que estava se tornando impopular mesmo entre o fandom de mangá mainstream. Ele foi percebido como uma força conservadora na publicação de mangás, apesar de sua publicação de mangás não convencionais, como a versão transhumanista do mangá e The Rebel Sword , um mangá sobre revolucionários curdos, e suas décadas de esforço em popularizar o mangá e dedicação à produção de qualidade . No entanto, no final de 2002, Smith estava convencido de que sua crença de que os leitores teriam dificuldade em se adaptar para ler mangás "ao contrário" (também conhecido como "unflopped", lendo da direita para a esquerda como na publicação original em japonês) estava incorreta, citando o fato de que uma geração inteira de novos leitores de mangá cresceu desde que ele começou o Studio Proteus e eles não tinham a mentalidade dos primeiros leitores de mangá, a maioria dos quais veio para mangá de quadrinhos regulares. No entanto, ele afirmou que, enquanto os distribuidores relutassem em comprar mangás não fracassados, havia pouco que alguém pudesse fazer para tentar mudar a indústria.

Naquela época, o mercado direto de gibis ainda estava encolhendo, enquanto as vendas de mangás nas livrarias cresciam, embora não muito rapidamente. Smith havia apontado por muitos anos que o problema com o mercado de livrarias era a falta de apoio dos compradores nas redes e a falta de espaço nas prateleiras (os quadrinhos eram frequentemente repletos de livros de arte ou ficção científica e fantasia). Smith frequentemente citou as vendas fracas de Tokyopop em seus primeiros experimentos com mangás não flopados como prova de que o problema era muito real. Em 2002, o distribuidor de histórias em quadrinhos da Dark Horse, LPC Group, faliu, prejudicando a presença do mangá Dark Horse (e, portanto, do Studio Proteus) nas livrarias. A sorte do mangá na América mudou para sempre naquele ano quando Kurt Hassler da Borders (que foi chamado de "A pessoa mais poderosa do mangá" por ICV2, uma designação com a qual Smith concordou publicamente, acrescentando que o considera "[T] ele pessoa mais importante na história do mangá americano ") persuadiu a Waldenbooks a se comprometer a acumular uma grande quantidade de títulos de mangá não flopados, até mesmo colocando-os em" latas de lixo "perto das caixas registradoras. Este foi o ponto de virada para as vendas de mangá na América, e o sucesso resultante do que agora é considerado um mangá "padrão" (brochuras pequenas e não flopadas por aproximadamente US $ 9,99) mais do que dobrou o tamanho das editoras de mangá estabelecidas, como a Viz, e aumentou o Tokyopop (Parceiro da Waldenbooks no empreendimento) para destaque. No entanto, a turbulência no mercado de mangá causada pela abertura de Hassler da porta para vendas em massa de mangá não-flopado significou o fim de Super Manga Blast e no caos que cercou a conversão da maioria dos mangás Dark Horse para o padrão não-flopped prevalecente, quase nenhum as séries em exibição na revista continuaram como histórias em quadrinhos, embora algumas (como o Club 9 ) já tivessem sido concluídas.

Embora Smith finalmente se sentisse confortável com a ideia de mangá sem sucesso agora que as livrarias estavam dispostas a comprá-lo, ficou claro que a indústria estava se tornando um grande negócio, com editoras como Del Rey e DC se envolvendo com mangá, e empresas japonesas como como Shogakukan começando a tratar suas operações americanas como negócios sérios, em vez de marginais. "Sou apenas um fã de mangá que começou minha empresa porque ninguém mais estava [publicando mangá em inglês]", comentou ele no site do Studio Proteus. "Seguir em frente agora exigiria que eu me tornasse mais do tipo corporativo, e sei que isso não é para mim."

Em fevereiro de 2004, a Dark Horse Comics anunciou que havia comprado os direitos de publicação das traduções do Studio Proteus (não, como foi amplamente e erroneamente relatado, a própria empresa). Toren Smith continuou como consultor e tradutor para títulos selecionados, mas em 2006 ele havia deixado completamente. Em uma entrevista de 2004 para o The Comics Journal , ele expressou suas razões para essencialmente vender a empresa que havia fundado: "Eu estava me esgotando. Em 15 anos, eu tinha publicado 70.000 páginas de mangá. Eu não tinha vida ... Tokyopop publica mais em um mês do que em toda a minha carreira. O negócio do mangá meio que saiu do meu alcance. Mas se alguém acredita que a expansão pode continuar indefinidamente, está incorreto. Booms são sempre seguidos por uma quebra. .A minha opinião é que o que ocorreu foi a mercantilização do produto. Tudo o que [os revendedores de livrarias] se preocupam é como ele é formatado e quanto custa ... Por muito tempo, a América não viu nada além do melhor dos quadrinhos japoneses, mas há muita porcaria por aí. Pode haver alguns compradores de livrarias espertos que podem distingui-los, mas nunca os conheci. " Suas previsões polêmicas - informadas por sua experiência com os crashes dos quadrinhos dos anos 80 e 90 - foram confirmadas e a indústria do mangá tem resistido a um severo ciclo de expansão e queda desde então, com editoras como a Tokyopop reduzindo seus lançamentos em mais de 40% em junho de 2008, e demitindo 36 funcionários, e demitindo mais 15 funcionários em dezembro de 2008 e outros (por exemplo, Broccoli Books ) retirando-se inteiramente do mercado. A tendência continuou com a Viz cortando 60 funcionários e a DC fechando seu selo de mangá CMX e a Tokyopop finalmente fechando suas operações de publicação nos Estados Unidos em maio de 2011. No entanto, Smith também previu que o mercado acabaria por se estabilizar em um nível sustentável e não desaparecer completamente.

Smith afirmou que está "arrependido" que a controvérsia fracassada / não fracassada dos últimos anos de sua carreira pareça ter ofuscado seus vinte anos de luta para promover e publicar mangás de qualidade.

O último mangá produzido pela equipe do Studio Proteus no formato de quadrinhos americano invertido da esquerda para a direita foi o Blade of the Immortal # 131 em novembro de 2007, tornando-o o mangá mais antigo já publicado no formato americano. A série então mudou para o formato apenas de história em quadrinhos.

Toren Smith também tem feito um trabalho mangá fora do Studio Proteus, tais como a edição de Tori Miki Anywhere But Here , escrevendo afterwords para várias coleções de mangá no Japão, como a reedição de capa dura de de Masahiko Kikuni Gekko não Sasayaki , Kenji Tsuruta 's Suiso - Hydrogen , consultoria em inglês para empresas de anime e outras atividades relacionadas a mangá e anime nos Estados Unidos e no Japão.

Prêmios e indicações

Apesar da produção relativamente pequena do Studio Proteus em comparação com as principais editoras de mangá da América, a empresa recebeu um grande número de prêmios e indicações por suas publicações.

Prêmios ganhos pelo Studio Proteus manga:

  • O que é Michael? , Prêmio do Livro da Biblioteca de Nova York, 1991
  • Blade of the Immortal , Will Eisner Comics Industry Award, 2000
  • Lone Wolf and Cub , Prêmio da Indústria de Quadrinhos de Will Eisner, 2001
  • Akira , Will Eisner Comics Industry Award, 2002
  • The Legend of Mother Sarah , Prêmio Parent's Choice, 1995
  • O que é Michael? , Prêmio Escolha dos Pais, 1997
  • Lone Wolf and Cub , Prêmio Harvey, 2001
  • Lone Wolf and Cub , ( Melhor Edição dos EUA de Material Estrangeiro ) Eisner Awards, 2001
  • Lone Wolf and Cub , Harvey Awards, 2002
  • Lone Wolf and Cub , Prêmio Harvey, 2003
  • Akira (prêmio duplo: Melhor Coleção / Projeto de Arquivo e Melhor Edição dos EUA de Material Estrangeiro), Prêmio Eisner, 2002
  • Anywhere But Here , Entertainment Weekly's Top Ten # 1, 2005

Nomeações para prêmios:

  • O que é Michael? , Prêmio Eisner, 1998
  • Blade of the Immortal , Prêmio Eisner, 1999
  • Intron Depot 2: Blades , Eisner Award (Melhor Edição de Material Estrangeiro dos EUA), 1999
  • Intron Depot 2: Blades , Eisner Award (Melhor Livro Relacionado a Quadrinhos), 1999
  • Nausicaa , Harvey Awards, 1990
  • Appleseed , Harvey Awards, 1990
  • Ghost in the Shell , Harvey Awards, 1996
  • Nausicaa do Vale do Vento , Harvey Awards, 1996
  • Oh meu Deus! , Harvey Awards, 1997
  • Gunsmith Cats , Harvey Awards, 1997
  • Nausicaa do Vale do Vento , Prêmio Eisner, 1998
  • Blade of the Immortal , Harvey Awards, 1998
  • Oh meu Deus! , Harvey Awards, 1998
  • Blade of the Immortal , Harvey Awards, 1999
  • Blade of the Immortal , Harvey Awards, 2001
  • Lone Wolf and Cub , Prêmio Harvey, 2001
  • Akira , Eisner Awards, 2001
  • Lone Wolf and Cub , Eisner Awards (Melhor Coleção / Projeto de Arquivo), 2001
  • Akira , Harvey Awards, 2002
  • Lone Wolf and Club , Harvey Awards, 2002
  • O que é Michael? , Eisner Awards (Melhor Escritor / Artista: Humor), 2002
  • Super Manga Blast , Harvey Awards, 2002
  • Super Manga Blast , Eisner Awards (Melhor Antologia), 2003
  • O que é Michael? , Eisner Awards (publicação de melhor humor), 2004

Publicações

Veja Eros Comix para títulos hentai

Os títulos co-publicados pelo Studio Proteus e suas datas iniciais de publicação nos Estados Unidos incluem:

Traduções de anime

Veja também

Referências

links externos