Sturm und Drang -Sturm und Drang


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Sturm und Drang ( pronúncia alemã: [ʃtʊɐ̯m ʊnt dʁaŋ] , literalmente "tempestade e unidade", "tempestade e impulso", embora convencionalmente traduzido como "tempestade e stress") foi um proto Romântico movimento na literatura alemã e música que ocorreu entre no final da década de 1760 e início dos anos 1780. Dentro do movimento, indivíduo subjectividade e, em particular, os extremos de emoção foi dada a liberdade de expressão em reacção com as limitações de percebidos racionalismo impostas pela iluminação e associados estéticas movimentos. O período é nomeado para Friedrich Maximilian Klinger 's jogo de mesmo nome , que foi realizada pela primeira vez por Abel Seyler ' s companhia teatral famosa em 1777.

O filósofo Johann Georg Hamann é considerado o ideólogo do Sturm und Drang ; outras figuras significativas foram Johann Anton Leisewitz , Jakob Michael Reinhold Lenz , HL Wagner e Friedrich Maximilian Klinger . Johann Wolfgang von Goethe e Friedrich Schiller foram proponentes notáveis do movimento no início de sua vida, embora eles terminaram o período de associação com ele, iniciando o que se tornaria Weimar Classicismo .

Contexto histórico

Contra-Iluminismo

Neoclassicismo francês (incluindo teatro neoclássico francês ), um movimento começando no início do barroco , com sua ênfase no racional , foi o principal alvo de rebelião para adeptos do Sturm und Drang movimento. Para eles, sentimentalismo e um objetivo visão da vida deu lugar a turbulência emocional e individualidade, e iluminação ideais, como o racionalismo , o empirismo , e universalismo não capturados a condição humana; extremos emocionais e subjetividade tornou-se a moda durante o final do século 18.

Origem do termo

O diretor de teatro Abel Seyler

O termo Sturm und Drang apareceu pela primeira vez como o título de um jogo por Friedrich Maximilian Klinger , escrito por Abel Seyler 's Seylersche Schauspiel-Gesellschaft e publicado em 1776. O cenário do jogo é o desdobramento Revolução Americana , em que o autor dá violenta expressão de emoções difíceis e exalta a individualidade e subjetividade sobre a ordem dominante do racionalismo. Embora argumenta-se que a literatura ea música associada ao Sturm und Drang antecedem este trabalho seminal, foi a partir deste ponto que os artistas alemães tornou-se claramente consciente de uma nova estética. Este movimento aparentemente espontânea tornou-se associado com uma grande variedade de autores e compositores do meio-de-final alemães período clássico .

Sturm und Drang passou a ser associada com a literatura ou a música destinada a chocar o público ou imbuindo-os com extremos de emoção. O movimento logo deu lugar a Weimar Classicismo e início de romantismo , após um sócio-político preocupação de maior liberdade humana do despotismo foi incorporada, juntamente com um tratamento religioso de todas as coisas naturais.

Há muito debate sobre cuja obra deve ou não ser incluído no cânon de Sturm und Drang . Um ponto de vista que limitaria o movimento para Goethe , Johann Gottfried Herder , Jakob Michael Reinhold Lenz , e seus associados alemães diretos escrever obras de ficção e / ou filosofia entre 1770 e início dos anos 1780. A perspectiva alternativa é a de um movimento literário indissociavelmente ligada aos desenvolvimentos simultâneos em prosa, poesia e teatro, estendendo a sua influência directa ao longo das terras de língua alemã até o final do século 18. No entanto, os criadores do movimento chegou a vê-lo como um momento de exuberância prematura que foi então abandonado em favor de muitas vezes conflitantes atividades artísticas.

movimentos estéticos e filosóficos relacionados

Johann Georg Hamann

Os topos literárias do "Kraftmensch" existia como um precursor para Sturm und Drang entre dramaturgos começando com FM Klinger , a expressão do que é visto no grau radical ao qual a individualidade precisa apelar para nenhuma autoridade fora salvar o auto nem ser temperada pelo racionalismo . Estes ideais são idênticos aos do Sturm und Drang , e pode-se argumentar que o nome mais tarde existe para catalogar um número de paralela, movimentos co-influentes na literatura alemã , em vez de expressar qualquer coisa substancialmente diferente do que dramaturgos alemães estavam alcançando na violenta execuções atribuída ao movimento Kraftmensch.

As principais influências filosóficas / teóricas sobre o literário Sturm und Drang movimento foram Johann Georg Hamann (especialmente o 1762 texto Aesthetica in nuce. Eine Rhapsodie no kabbalistischer Prosa ) e Johann Gottfried Herder , ambos de Königsberg, e ambos anteriormente em contato com a Immanuel Kant . Afirmações teóricas significativas de estética Sturm und Drang por dramaturgos centrais do movimento si incluem Lenz' Anmerkungen Übers Theater e de Goethe Von deutscher Baukunst e Zum Schäkespears Tag ( sic ). O documento contemporânea mais importante foi a 1773 o volume Von deutscher Art und Kunst. Einige fliegende Blätter , uma coleção de ensaios, que incluiu comentários de Herder sobre Ossian e Shakespeare, juntamente com contribuições de Goethe, Paolo Frisi (na tradução do italiano), e Justus Möser .

Na literatura

Características

O protagonista em um típico Sturm und Drang trabalho de palco, poema ou romance é impulsionada para a ação, muitas vezes violenta ação e não pela busca de meios nobres nem por verdadeiros motivos, mas por vingança e ganância. Goethe inacabada 's Prometeu exemplifica este juntamente com a ambiguidade comum fornecida por justaposição humanísticos trivialidades com explosões de irracional. A literatura de Sturm und Drang apresenta um anti- aristocrática inclinação enquanto procuram elevar todas as coisas humildes, natural, ou intensamente real (especialmente tudo o que é doloroso, atormentando, ou assustador).

A história de amor impossível e eventual suicídio apresentada em Goethe 's romance sentimental Die Leiden des jungen Werthers (1774) é um exemplo de introspecção temperado do autor a respeito de seu amor e tormento. Friedrich Schiller de drama 's, Die Räuber (1781), forneceu a base para melodrama para se tornar uma forma dramática reconhecido. O enredo retrata um conflito entre dois irmãos aristocráticas, Franz e Karl Moor. Franz é como um vilão tentando enganar Karl fora da sua herança, embora os motivos de sua ação são complexas e iniciar uma investigação completa do bem e do mal. Ambos os trabalhos são exemplos seminais de Sturm und Drang em literatura alemã .

obras literárias notáveis

  • Johann Wolfgang Goethe (1749-1832):
    • Zum Shakespears Tag (1771)
    • Sesenheimer Lieder (1770-1771)
    • Prometeu (1772-1774)
    • Götz von Berlichingen (1773)
    • Clavigo (1774)
    • Die Leiden des jungen Werthers (1774)
    • Mahomets Gesang (1774)
    • Adler und Taube (1774)
    • Um Schwager Kronos (1774)
    • Der Gedichte Straßburger und Frankfurter Zeit (1775)
    • Stella. Ein Schauspiel für Liebende (1776)
    • Die Geschwister (1776)
  • Friedrich Schiller (1759-1805):
  • Jakob Michael Reinhold Lenz (1751-1792)
    • Anmerkung das über Teatro nebst angehängtem übersetzten Stück Shakespeares (1774)
    • Der Hofmeister oder Vorteile der Privaterziehung (1774)
    • Lustspiele nach dem Plauto proteção para Deutsche Theater (1774)
    • Die Soldaten (1776)
  • Friedrich Maximilian Klinger (1752-1831):
    • Das leidende Weib (1775)
    • Sturm und Drang (1776)
    • Die Zwillinge (1776)
    • Simsone Grisaldo (1776)
  • Gottfried August Bürger (1747-1794):
    • Lenore (1773)
    • Gedichte (1778)
    • Wunderbare Reisen zu Wasser und zu Lande, Feldzüge und lustige Abenteuer des Freiherren von Münchhausen (1786)
  • Heinrich Wilhelm von Gerstenberg (1737-1823):
    • Gedichte eines Skalden (1766)
    • Briefe über Merkwürdigkeiten der Literatur (1766-1767)
    • Ugolino (1768)
  • Johann Georg Hamann (1730-1788):
    • Sokratische Denkwürdigkeiten für die lange Weile des Publikums zusammengetragen von einem der Liebhaber Langen Weile (1759)
    • Kreuzzüge des Philologen (1762)
  • Johann Jakob Wilhelm Heinse (1746-1803):
    • Ardinghello glückseligen und die Inseln (1787)
  • Johann Gottfried Herder (1744-1803):
    • Fragmente über die neuere Deutsche Literatur (1767-1768)
    • Kritische Wälder oder Betrachtungen, die Wissenschaft und Kunst des Schönen betreffend, nach Maßgabe neuerer Schriften (1769)
    • Jornal meiner Reise im Jahre (1769)
    • Abhandlung über den Ursprung der Sprache (1770)
    • Von und Deutscher arte Kunst, einige fliegende Blätter (1773)
    • Volkslieder (1778-1779)
    • Geist Vom der Hebräischen Poesie (1782-1783)
    • Ideen zur Philosophie da História da Menschheit (1784-1791)

Na música

A música período clássico (1750-1800) associado com Sturm und Drang é predominantemente escritas em um tom menor para transmitir sentimentos difíceis ou deprimentes. Os principais temas tendem a ser angular, com grandes saltos e imprevisíveis melódicas contornos. Tempos e dinâmica mudar rapidamente e de forma imprevisível, a fim de refletir fortes mudanças de emoção. Pulsando ritmos e síncope são comuns, como estão correndo linhas no soprano ou contralto registros. Escrevendo para instrumentos de corda apresenta tremolo e repentinas e dramáticas mudanças dinâmicas e acentos.

História

Teatro musical tornou-se o ponto de encontro das vertentes literárias e musicais de Sturm und Drang , com o objectivo de aumentar a expressão emocional em ópera . O recitativo obligato é um excelente exemplo. Aqui, acompanhamento orquestral fornece uma underlay intenso de tom pintura vívida para o solo de recitativo . Christoph Willibald Gluck 1761 ballet 's, Don Juan , anunciava o surgimento de Sturm und Drang na música; as notas de programa indicado explicitamente que o menor finale D foi evocar o medo no ouvinte. Jean Jacques Rousseau 's 1.762 jogo, Pygmalion (estreada em 1770) é uma ponte igualmente importante em seu uso de subjacente a música instrumental para transmitir o humor do falado teatro . O primeiro exemplo de melodrama , Pygmalion influenciado Goethe e outras figuras literárias alemãs importantes.

No entanto, em relação à influência do Sturm und Drang na literatura, a influência sobre a composição musical foi limitado, e muitos esforços para rotular a música como em conformidade com esta tendência são muito tênues. Viena , o centro da música alemã / austríaca, era uma cidade cosmopolita, com uma cultura internacional; portanto, melodicamente trabalhos inovadores e expressivos em tons menores por Mozart ou Haydn desse período geralmente deve ser considerado em primeiro lugar no contexto mais amplo dos desenvolvimentos musicais que ocorrem em toda a Europa. As conexões musicais mais claras para o auto-intitulado Sturm und Drang movimento podem ser encontrados em ópera e os primeiros antecessores de música de programa , como o Symphony "Farewell" de Haydn.

Haydn

A Sturm und Drang período é muitas vezes atribuída às obras do compositor austríaco Joseph Haydn do final da década de 1760 ao início de 1770. Funciona durante este período, muitas vezes apresentam um elemento recém-apaixonado ou agitados; no entanto, Haydn nunca menciona Sturm und Drang como uma motivação para o seu novo estilo de composição, e ainda há uma adesão global de forma clássica e unidade motivic. Embora Haydn pode não ter sido conscientemente afirmar os ideais anti-racionais de Sturm und Drang , pode-se certamente percebem a influência de tendências contemporâneas no teatro musical em suas obras instrumentais durante este período.

Mozart

Mozart 's Symphony No. 25 (o 'pequeno' G-menor sinfonia, 1773) é uma das duas únicas sinfonias menor-chave do compositor. Além da chave atípico, a sinfonia apresenta síncope rítmica, juntamente com os temas irregulares associados com Sturm und Drang. Mais interessante é a emancipação dos instrumentos de sopro nesta peça, com os violinos ceder a explosões coloridas do oboé e flauta. No entanto, é provável que a influência de numerosas obras da menor-chave pelo compositor checo Johann Baptist Wanhal (um contemporâneo vienense e conhecido de Mozart), em vez de uma adesão auto-consciente para um movimento literário alemão, que é responsável pela harmônica e experimentos melódicos no Symphony no. 25.

compositores notáveis ​​e obras

Na arte visual

O movimento paralelo nas artes visuais pode ser testemunhado em pinturas de tempestades e naufrágios que mostram o terror e destruição irracional forjado pela natureza. Estes pré- românticos obras eram moda na Alemanha a partir da década de 1760 através dos anos 1780, ilustrando uma audiência pública para artwork emocionalmente provocante. Além disso, perturbando visões e representações de pesadelos estavam ganhando uma audiência na Alemanha como evidenciado por Goethe 's posse e admiração de pinturas de Fuseli capaz de 'dando ao espectador um bom susto.' Artistas notáveis incluíram Joseph Vernet , Caspar Wolf , Philip James de Loutherbourg , e Henry Fuseli .

no teatro

O movimento Sturm und Drang não durou muito tempo; de acordo com Betty Waterhouse começou em 1771 e terminou em 1778 (Waterhouse v). A ascensão da classe média no século 18 levou a uma mudança na forma como a sociedade e posições sociais foram olhado. Dramaturgos e escritores viu o palco como um local para a crítica e discussão de questões sociais. Escritor francês Louis-Sébastien Mercier sugeriu que o drama ser usado para promover idéias políticas, um conceito que iria desenvolver muitos anos depois. Depois dos Sete Anos Guerra , que terminou em 1763, espírito alemão foi extremamente elevada e os alemães sentiram uma sensação de importância em um palco maior. A aristocracia ganhou força como classe dominante, promover a divisão e aumentando as tensões entre as classes (Liedner viii). Com estes novos ideais veio a sensação de que era necessária uma nova forma de arte capaz de destronar o neoclassicismo francês extremamente popular. Johann Georg Hamann , um filósofo alemão notável e um grande promotor do movimento Sturm und Drang “, defendeu a cultura nativa do Volk e mantido nessa língua, a raiz de toda a nossa experiência, era mais rico em imagens e mais poderoso antes do ' abstrato "século XVIII” (Liedner viii). A Alemanha não têm uma nacionalidade comum, e a nação dividiu-se em centenas de pequenos estados. O movimento Sturm und Drang foi uma reação a esta falta de nacionalidade e, muitas vezes tratados com a idéia de viver a vida em uma escala menor e o desejo de se tornar uma parte de algo maior.

O movimento Sturm und Drang também prestou muita atenção à linguagem de uma peça de literatura. Não é à toa que Shakespeare , com o seu brilhante uso da linguagem, a originalidade com linhas complexas trama e subtramas e personagens multifacetados de todas as classes sociais, era visto como um modelo para escritores alemães (Wilson e Goldfarb 287). Muitos escritores do movimento Sturm und Drang se consideravam challengers do Iluminismo. No entanto, o movimento é na verdade uma continuação do Iluminismo . Muitas peças Sturm und Drang mostrou interesse em como a sociedade afeta o indivíduo, um tema comum em muitos Iluminismo desempenha bem. No entanto, Sturm und Drang “faz a sua própria contribuição distinta à cultura do século 18, trazendo a atenção para o poder do ambiente, bem como para as atitudes contraditórias e autodestrutivos presentes em todos os segmentos da sociedade” (Liedner ix). Far antes de seu tempo, o estilo divergente de Sturm und Drang astutamente explorou depressão e violência com uma estrutura de trama aberta (Liedner ix). O movimento Sturm und Drang rebelou-se contra todas as regras do neoclassicismo e do Iluminismo, primeiro reconheceu Shakespeare como um “gênio” da dramaturgia , e forneceu a base para o século 19- romantismo . Escritores como Heinrich Leopold Wagner , Goethe , Lenz , Klinger , e Schiller usado estrutura episódica, violência e gêneros mistos a comentar sobre regras sociais e morais, enquanto duvidando que alguma coisa iria mudar. O movimento Sturm und Drang foi breve, mas definir um fogo que ainda queima intensamente hoje.

Seis dramaturgos principais iniciou e popularizou o movimento Sturm und Drang: Leisewitz, Wagner, Goethe, Lenz, Klinger, e Schiller. O diretor de teatro Abel Seyler , o proprietário do Seylersche Schauspiel-Gesellschaft , teve um papel importante na promoção dos poetas Sturm und Drang.

Johann Anton Leisewitz

Johann Anton Leisewitz nasceu em Hanover em 1752 e estudou direito. Ele é lembrado por sua única peça completa, Júlio de Tarent (1776), que é considerado o precursor da obra de Schiller Os Ladrões (1781). Ele era casado com Sophie Seyler, filha de diretor de teatro Abel Seyler .

Wagner

Heinrich Leopold Wagner nasceu em Estrasburgo em 19 de fevereiro de 1747. Ele estudou Direito e foi membro do grupo literário em torno Johann Daniel Salzmann . Ele era um dramaturgo, produtor, tradutor, e advogado da viagem companhia de teatro Abel Seyler. Wagner era mais conhecido por suas duas peças, Die Reue nach der Tat ( “O Remorso Após a Escritura”) em 1775 e Die Kindermorderin ( “The Childmurderess”) em 1776. Criança assassinato foi um tema muito popular no século 18 e todos dos principais autores Sturm und Drang utilizado como um sujeito em suas escritos (Waterhouse 97). Die Kindermorderin foi uma das peças mais tradicionais do Sturm und Drang. Embora compartilhando aspectos da neoclássicos peças, como uma trama bastante simples e muito poucas mudanças no cenário, ele rompe com a idéia neoclássica que o protagonista deve ser de ascendência nobre. Em vez disso, esta peça mostra como a aristocracia perturba a vida dos personagens de classe média (Liedner xii). Este jogo também utiliza uma vasta gama de linguagem colorida para demonstrar a variedade de personagens e seus status sociais. Outro tema comum visto em Kindermorderin Die é a idéia de mudar a sociedade dificultando. Groningseck, um tenente, parece estar disposto a olhar as normas sociais do passado e quebrar paredes entre as classes, mas um colega policial, Hasenpoth, trai (xii Liedner).

Goethe

Johann Wolfgang von Goethe nasceu em agosto de 1749, na Cidade Livre Imperial de Frankfurt, Sacro Império Romano. Ele escreveu sua primeira peça importante, Goetz von Berlichingen em 1773, no estilo de Shakespeare, uma característica que define o movimento Sturm und Drang (Wilson e Goldfarb 287). Shakespeare foi considerado um gênio entre os dramaturgos alemães, e foi idolatrado por seu “quebra das unidades dramáticas de tempo, lugar e ação; e seus fortemente individualizados, personagens emocionalmente complexas”(Waterhouse v). Goethe era bem conhecido por sua encenação, bem como o seu longo poema dramático Faust ( Goethe Faust ) (Wilson e Goldfarb 287). Goethe foi o diretor de teatro no Weimar teatro onde ele finalmente correu toda a empresa. Ele foi para a Itália por dois anos para se recompor e enquanto não descobriu a beleza do ruínas gregas e romanas. Após esta viagem, ele voltou com interesse em idéias clássicas e escrita, e uma nova forma de escrita surgiu chamado Weimar Classicismo .

Lenz

Jakob Michael Reinhold Lenz nasceu em Sesswegen , agora Letónia , no dia 23 de janeiro de 1751. Ele estudou teologia e filosofia na Universidade de Königsberg . Seu primeiro poema, Die Landplagen ( “tormentos do Land”), surgiu em 1769. Ele passou a escrever “Notas sobre o Teatro”, The New Menoza e Der Hofmeister ( “The Tutor”) em 1774, Pandemonium Germanicum em 1775 e Die Soldaten ( “Os Soldados”) em 1776 (Liedner xi). Lenz levou Aristóteles idéia popular ‘s da trama sendo mais importante do que o caráter e inverteu-lo, bem como reclassificou as distinções entre comédia e tragédia . Nas obras de Lenz, tragédias apresentam personagens que tomam decisões que causam eventos, e em comédias um meio resoluta empurra e puxa o personagem através de eventos (Liedner xi). Os soldados é mais provável exemplo mais distinta de Lenz da literatura Sturm und Drang. Centra-se em uma idéia da degradação de civis por soldados, mas, mais especificamente, a sedução eo abuso de mulheres jovens por soldados. Ilustrando um caráter indesejável, entrou em conflito com nenhum poder sobre sua situação que faz tudo o que puder para obter através de seu estado atual, os soldados exibe um “mundo bem observado, onde a identidade é fluida - e irremediavelmente enredada no ambiente social e linguística” ( Liedner xi). Esta ideia de se sentir incapaz de mudar de situação é típica de muitos Sturm und Drang joga. Uso do diálogo reservado, forma aberta, violência, e uma combinação de comédia e tragédia de Lenz precursores de obras de autores contemporâneos como Friedrich Dürrenmatt e Bertolt Brecht (Waterhouse v).

Klinger

Friedrich Maximilian Klinger nasceu em Frankfurt em 17 de fevereiro de 1752. Ele nasceu em uma família humilde e dificuldades financeiras após a morte de seu pai. Ele estudou Direito na Giessen , com a ajuda financeira de Goethe família ‘s. Ele também trabalhou com a trupe de Abel Seyler por um ano e meio (Pascal 132). Embora famosa por suas peças de estilo Sturm und Drang, muitas das suas peças anteriores foram muito clássica em grande estilo. Algumas das obras de Klinger incluem Die Zwillinge (1776), Die neue Arria (1776), Simsone Grisaldo (1776), e Estilpo und seine Kinder (1780). De Klinger jogo mais famoso, Sturm und Drang (1776), é a peça seminal da literatura associada com a época Sturm und Drang. Estranhamente, o jogo está definido na América revolucionária, não a Alemanha. Vemos alusões a Shakespeare ‘s Romeo e Julieta através dos feudos das famílias, bem como Tudo está bem quando acaba bem em alguns dos nomes do personagem (Liedner xiii). Klinger utilizou uma característica definidora do Sturm und Drang quando misturou aspectos da comédia e tragédia durante todo o jogo, afirmando que “a mais profunda emoção trágica alterna continuamente com risos e jovialidade" (Liedner xiii).

Schiller

Friedrich Schiller nasceu em Marbach em 10 de novembro de 1759. Ele estudou medicina em Karlsschule Stuttgart , uma academia militar de prestígio fundada pelo duque de Württemberg . Ele desenvolveu uma forte relação com Goethe , um dos escritores mais influentes da época (Wilson e Goldfarb 287). Eles estavam particularmente interessados em questões relativas a estética . Esta relação levou a uma época conhecida como Classicism de Weimar , um estilo que integra clássicos, românticos e iluminação ideais (Leidner xiv). Após peças de Schiller Die Räuber ( "Os Ladrões") e Kabale und Liebe ( "Intriga e Amor"), ele passou a se tornar um grande poeta, bem como a escrever ensaios famosos e Weimar Drama clássico (Leidner xiv). Die Räuber conta a história de dois irmãos, o que mais jovem está furioso pela forma como a sociedade favorece o primeiro filho e ele age sobre seus sentimentos sem qualquer respeito às regras sociais ou posição social. No ato cinco, seus pontos de vista sobre Deus “representam o ataque mais blasfema sobre a religião na literatura alemã até aquele momento ... [e] é uma obra magistral de dinâmica social que leva os padrões alemães profundas da sensibilidade em conta” (Leidner xiv).

Veja também

precursores
  • Gotthold Ephraim Lessing - suas opiniões influenciaram os profissionais de teatro que começou o movimento de Sturm und Drang

Notas

Referências

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links externos