Música de surf - Surf music

A música surf (às vezes chamada de surf rock ou surf pop ) é a música rock associada à cultura do surf , principalmente no sul da Califórnia . Foi especialmente popular de 1962 a 1964 em duas formas principais. A primeira é a de surf instrumental , distingue-se pela reverberação -Heavy guitarras jogado para evocar o som das ondas quebrando, em grande parte pioneira por Dick Dale e os Del-Tones. O segundo é o surf vocal , que pegou elementos do som do surf original e acrescentou harmonias vocais , um movimento liderado pelos Beach Boys .

Dick Dale desenvolveu o som do surf a partir do rock instrumental , onde acrescentou influências do Oriente Médio e do México , um reverb de primavera e características rápidas de palhetada alternada . Seu hit regional " Let's Go Trippin ' " , em 1961, lançou a mania do surf music, inspirando muitos outros a adotar essa abordagem.

O gênero alcançou visibilidade nacional quando foi representado por grupos vocais como os Beach Boys e Jan and Dean . Dale é citado em tais grupos: "Eles eram sons de surf [com] letras de surf. Em outras palavras, a música não era surfando música. As palavras os faziam surfar canções. ... Essa era a diferença ... o verdadeiro surf a música é instrumental. "

No auge de sua popularidade, o surf music rivalizava com os grupos femininos e a Motown na tendência da música popular americana. Às vezes é referido como sinônimo de " California Sound ". Durante os estágios finais da mania do surf music, muitos de seus grupos começaram a escrever canções sobre carros e garotas ; mais tarde, isso foi conhecido como "rocha hot rod".

Surf instrumental

Forma

Folheto de apresentação de 1963, promovendo músicos de surf

Surf music surgiu no final dos anos 1950 como instrumental de rock and roll música, quase sempre no tempo reta 4/4 (comum), com uma média a ritmo rápido. O som era dominado por guitarras elétricas que eram particularmente caracterizadas pelo uso extensivo do reverb de mola "molhado" que foi incorporado aos amplificadores Fender de 1961, que pretendia emular o som das ondas. A unidade externa de reverberação Fender separada que foi desenvolvida pela Fender em 1961 (em oposição ao reverb que foi incorporado como um recurso de amplificador embutido) foi o primeiro timbre de reverberação "molhado" de surf. Esta unidade é o efeito de reverberação ouvido nas gravações de Dick Dale e outras como " Pipeline " dos Chantays e "Point Panic" dos Surfaris . Ele tem um tom mais úmido "drippy" do que o reverb do amplificador "embutido", devido aos diferentes circuitos.

Os guitarristas também fizeram uso do braço de vibrato em suas guitarras para dobrar o tom das notas para baixo, efeitos de tremolo eletrônico e palhetada rápida (alternada) . Os modelos de guitarra preferidos incluíam aqueles feitos pela Fender (particularmente Jazzmaster , Jaguar e Stratocaster ), Mosrite , Teisco ou Danelectro , geralmente com captadores single coil (que tinham agudos altos em contraste com captadores humbucked double-coil ). O surf music foi um dos primeiros gêneros a adotar universalmente o baixo elétrico, particularmente o Fender Precision Bass . Os kits de bateria de surfe clássicos costumavam ser Rogers , Ludwig , Gretsch ou Slingerland . Algumas músicas populares também incorporou um tenor ou barítono saxofone , como também sobre os Lively Ones ' " Surf Rider " (1963) e os Revels ' "Comanche" (1961). Freqüentemente, um órgão ou piano elétrico é apresentado como uma harmonia de apoio.

História

No início dos anos 1960, o rock and roll instrumental foi pioneiro com sucesso por artistas como Link Wray , Nokie Edwards and the Ventures e Duane Eddy . Essa tendência foi desenvolvida por Dick Dale, que adicionou influências do Oriente Médio e do México , a reverberação distinta (dando à guitarra um som "molhado") e a rápida alternância de palhetada característica do gênero (influenciada pela música árabe , que Dale aprendeu com seu Tio libanês ). Suas apresentações no Rendezvous Ballroom em Balboa, Califórnia , durante o verão de 1961, e seu hit regional " Let's Go Trippin ' " no final daquele ano, lançaram a mania do surf music, que ele seguiu com sucessos como " Misirlou " (1962) .

Enquanto Dick Dale elaborava seu novo som em Orange County , os Bel-Airs elaboravam seu próprio som na região de South Bay , no condado de Los Angeles . A banda era composta por cinco meninos adolescentes. Em 1959, eles ainda estavam aprendendo a tocar seus instrumentos: Dick Dodd na bateria, Chas Stuart no saxofone, Jim Roberts no piano e Eddie Bertrand e Paul Johnson nas guitarras. Disse Johnson sobre seu relacionamento com Bertrand: "Aprender a tocar guitarra tornou-se uma experiência de duo em vez de um solo. Aprendemos a tocar tocando juntos, um cara tocava os acordes, o outro tocava o solo. Esse som se tornaria a base para os Bel-Airs. " Eles gravaram seu primeiro single, "Mr. Moto", em junho de 1961 (com Richard Delvy na bateria em vez de Dodd) e a música foi tocada nas rádios naquele verão. Dale era mais velho, tocava mais alto, comandava um público maior e geralmente ganha crédito por criar surf music, mas os Bel-Air reivindicam ter o primeiro single de surf music.

Dick Dale se apresentando em 2005

Como Dale e seus Del-Tones , a maioria das primeiras bandas de surf foram formadas no sul da Califórnia, com Orange County em particular tendo uma forte cultura de surf, e o Rendezvous Ballroom hospedava muitos atos no estilo surf. Grupos como o Bel-Airs (cujo hit "Mr. Moto", influenciado pelas apresentações ao vivo anteriores de Dale, foi lançado um pouco antes de "Let's Go Trippin ' "), os Challengers (com seu álbum Surfbeat ) e, em seguida, Eddie & the Showmen se seguiram Vale para o sucesso regional.

Os Chantays alcançaram um dos dez maiores sucessos nacionais com " Pipeline ", alcançando a quarta posição em maio de 1963. Provavelmente, o hit de surf mais famoso foi " Wipe Out " dos Surfaris , com sua introdução de uma risada perversa; os Surfaris também eram conhecidos por seus solos de guitarra e bateria inovadores, e "Wipe Out" alcançou o número dois no Hot 100 em agosto de 1963 e o número 16 em outubro de 1966. O grupo também teve dois outros sucessos globais, "Surfer Joe "e" Apontar pânico ".

A crescente popularidade do gênero levou grupos de outras áreas a tentarem sua sorte. Entre eles estavam os astronautas , de Boulder, Colorado ; os Trashmen , de Minneapolis, Minnesota , que alcançaram a quarta posição com " Surfin 'Bird " em 1964; e as Rivieras , de South Bend, Indiana , que alcançaram a quinta posição em 1964 com " California Sun ". os Atlantics , de Sydney, Austrália , não eram exclusivamente surfistas, mas deram uma contribuição significativa ao gênero, sendo o exemplo mais famoso o hit "Bombora", de 1963. Também de Sydney estavam os Denvermen, cujo instrumental lírico "Surfside" alcançou o número um nas paradas australianas. Outra banda australiana de surfe conhecida fora da cena do surfe de seu próprio país foram os Joy Boys , banda de apoio do cantor Col Joye ; seu hit "Murphy the Surfie" de 1963 foi posteriormente coberto pelo Surfaris.

As bandas europeias dessa época geralmente se concentravam mais no estilo tocado pelo grupo de rock instrumental britânico Shadows . Um exemplo notável de surf instrumental europeu é a interpretação de "Misirlou" pela banda espanhola Los Relámpagos. Os Dakotas , que eram a banda de apoio britânica do cantor Merseybeat Billy J. Kramer, ganharam alguma atenção como músicos de surf com "Cruel Sea", em 1963, que mais tarde foi tocada pelos Ventures , e eventualmente por outras bandas de surf instrumental, incluindo os Challengers e os Revelairs.

Surf vocal

Distinções

Os Beach Boys cantando " I Get Around " em 1964

Em The Encyclopedia of Surfing de Matt Warshaw , ele observa: "A música do surf é dividida em duas categorias: a forma instrumental pulsante, com reverberação pesada e som 'úmido' exemplificada pelo guitarrista Dick Dale, e o estilo vocal harmonizado de voz suave e multifacetado inventado pelos Beach Boys. Os puristas argumentam que a música do surf é, por definição, instrumental. "

Esta segunda categoria de surf music foi liderada pelos Beach Boys, um grupo cuja principal distinção entre os surfistas anteriores era que eles projetavam uma visão de mundo. Em 1964, o líder do grupo e principal compositor, Brian Wilson , explicou: "Não era uma coisa consciente construir nossa música em torno do surfe. Queríamos apenas ser identificados com os interesses das crianças." Um ano mais tarde, ele iria expressar: "Eu odeio o chamado "Surfin ' .." A música É um nome que as pessoas bater em qualquer som da Califórnia Nossa música é justamente" o menino da praia sound'-se alguém tem que rotulá-la. "

O surf vocal pode ser interpretado como uma variante regional da música doo-wop , com harmonias compactas no refrão de uma música contrastadas com o canto scat . De acordo com o musicólogo Timothy Cooley, "Como o surf rock instrumental com sua predileção pela forma de blues de doze compassos, a versão vocal do Surf Music extraiu muitos elementos-chave dos gêneros afro-americanos ... o que tornava os Beach Boys únicos era sua capacidade de captura a imaginação da nação e do mundo sobre o estilo de vida emergente do Novo Surf agora centrado no sul da Califórnia, bem como o estilo sutil de composição e técnicas de produção que identificam o som dos Beach Boys. " Em 1963, Murry Wilson , pai de Brian, que também atuou como empresário dos Beach Boys, ofereceu sua definição de surf music: "A base da surfe music é uma figuração de batida de baixo rock and roll, juntamente com uma trilha sonora estranha do tipo raunch guitarra, uma guitarra elétrica, além de saxofones uivantes. A música do surfe tem que soar destreinada com um certo sabor áspero para atrair os adolescentes ... quando a música fica muito boa e muito polida, não é considerada a coisa real . "

Rock hot rod

O Ford 1932 que apareceu na capa do álbum dos Beach Boys, Little Deuce Coupe de 1963

"Hot rod music" ou "hot rod rock" evoluíram a partir da surf music. Dick Dale lembrou como a surf music foi reinventada como hot rod music por uma iniciativa inspirada por uma gravadora para conquistar um mercado maior. De acordo com o The Ultimate Hot Rod Dictionary , de Jeff Breitenstein: "Embora os carros e, em um grau menor, os hot rods tenham sido um tema relativamente comum e duradouro na música popular americana, o termo música hot rod é mais frequentemente associado ao exclusivo" A música californiana do início a meados da década de 1960 ... e foi definida por suas ricas harmonias vocais, guitarras elétricas amplificadas (geralmente da marca Fender) e letras orientadas para a juventude (na maioria das vezes celebrando hot rods e, mais amplamente, surf e 'garotas')."

O autor David Ferrandino escreveu que "os tratamentos musicais dos Beach Boys para carros e pranchas de surfe são idênticos", enquanto o autor Geoffrey Himes elaborou diferenças "sutis": "Traduzir o formato da surf music em melodias hot rod não foi difícil. . Se o surf music era muito Dick Dale e um pouco de Chuck Berry, o hot rod era um pouco mais Berry e um pouco menos Dale - ou seja, menos staccato percussivo e mais riffs de ressonância. Em vez de gíria sobre ceras e pranchas, você usava gíria sobre carburadores e pistões; em vez de citar os nomes das principais praias de surfe, você citou os apelidos das principais pistas de corrida de arrancada; em vez de alertar sobre os perigos de uma 'destruição', você alertou sobre a 'Curva do Homem Morto'. "

Popularidade

No final de 1961, os Beach Boys tiveram seu primeiro hit nas paradas, " Surfin ' " , que alcançou a posição 75 na Billboard Hot 100. Em meados de 1962, o grupo lançou sua estreia em uma grande gravadora, " Surfin' Safari ", que atingiu o número 14 e ajudou a transformar a mania do surf rock em um fenômeno nacional. Em seguida, os Beach Boys lançaram " Surfin 'USA " (1963), um hit Top 3, e " Surfer Girl " (1963), que alcançou o top 10. Breitenstein escreve que o hot rod rock ganhou popularidade nacional a partir de 1962 com o Beach Boys '" 409 ", que muitas vezes é creditado como o início da mania da música hot rod, que durou até 1965. Várias figuras-chave lideraram o movimento hot rod ao lado de Wilson, incluindo o compositor-produtor-músico Gary Usher e o compositor- disc jockey Roger Christian .

Wilson, em seguida, co-escreveu " Surf City ", em 1963, para Jan e Dean, e passou duas semanas no topo da Billboard top 100 chart em julho de 1963. Na esteira do sucesso dos Beach Boys, muitos solteiros por nova surf e Os grupos hot rod foram produzidos por grupos de Los Angeles. Himes observa: "A maioria desses não eram grupos reais; eles eram apenas um cantor ou dois acompanhados pelo mesmo grupo flutuante de músicos de sessão: muitas vezes incluindo Glen Campbell, Hal Blaine e Bruce Johnston. Se um único clique por acaso, um grupo seria montado às pressas e enviado em excursão. Era uma mistura estranha de amadorismo e profissionalismo. " Maravilhas de um único sucesso incluíram Bruce & Terry com "Summer Means Fun", Rivieras com " California Sun ", Ronny & the Daytonas com "GTO" e os Rip Chords com " Hey Little Cobra ". Os dois últimos sucessos alcançaram os dez primeiros, mas o único outro ato a alcançar o sucesso sustentado com a fórmula foi Jan & Dean. O grupo hot rod the Fantastic Baggys escreveu muitas músicas para Jan e Dean e também fez alguns vocais para a dupla.

Declínio

Como todos os outros subgêneros do rock desse período, a mania da música do surf, junto com as carreiras de quase todos os artistas do surf, foi efetivamente encerrada pela invasão britânica no início de 1964. A música hot rod também deixou de ser proeminente naquele ano. Os gêneros emergentes de rock de garagem , folk rock , blues rock e mais tarde rock psicodélico também contribuíram para o declínio do surf rock. Os Beach Boys sobreviveram à invasão diversificando sua abordagem musical. Brian explicou ao Teen Beat : "Precisávamos crescer. Até este ponto, havíamos esgotado todas as ideias ... Tínhamos feito todos os ângulos possíveis sobre o surf e depois fizemos a rotina do carro. Mas precisávamos crescer artisticamente." Após o declínio do surf music, os Beach Boys continuaram produzindo uma série de singles e álbuns de sucesso, incluindo os fortemente divergentes Pet Sounds em 1966. Posteriormente, eles se tornaram o único grupo americano de rock ou pop que poderia rivalizar com os Beatles . A banda voltou apenas moderadamente ao hot rod e à música com o tema do surf, começando com " Do It Again " de 1968 .

Influência e reavivamento

Guitarra instrumental de surf rock foi usada no tema de James Bond do primeiro filme de Bond, Dr. No, em 1962, gravado por Vic Flick com John Barry Seven . O tema tornou-se uma assinatura dos filmes de Bond e influenciou a música dos filmes de espionagem dos anos 1960. A música surf também influenciou vários músicos de rock posteriores, incluindo Keith Moon do Who , East Bay Ray dos Dead Kennedys e o guitarrista do Pixies Joey Santiago . Durante meados dos anos 1990, o surf rock experimentou um renascimento com atos de surf, incluindo a gravação de Dick Dale mais uma vez, em parte devido à popularidade do filme Pulp Fiction em 1994, que usou "Misirlou" de Dale e outras canções de surf rock no trilha sonora.

Surf punk

O surf punk é um renascimento do som original do surf. Foi iniciado no final dos anos 1970 e início dos anos 1980 por grupos como Forgotten Rebels do Canadá - que lançou " Surfin 'on Heroin " em 1981 - e Agent Orange , de Orange County, que gravou versões punk de clássicos do surf como "Misirlou "," Mr. Moto "e" Pipeline "no mesmo ano, com Greg Prato do AllMusic chamando a banda de" influente "e" um passo à frente do resto do punk / hardcore pack ". O gênero está relacionado ao skate punk , que ganhou destaque na mesma época, nas cidades litorâneas de Orange County que geraram a primeira onda de surfistas.

Notas

Referências

Bibliografia

Leitura adicional