Sinfonia nº 8 (Schubert) - Symphony No. 8 (Schubert)
| Sinfonia nº 8 | |
|---|---|
| por Franz Schubert | |
 Terceiro movimento, primeira página, fac-símile, 1885, na biografia de JR von Herbeck
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| Outro nome | Sinfonia Inacabada |
| Chave | Si menor |
| Catálogo | D. 759 |
| Forma | Sinfonia |
| Composto | 1822 |
| Movimentos | Dois completos, fragmentos de dois outros movimentos |
| Pontuação | Orquestra |
Schubert 's Symphony No. 8 em B menor , D. 759 (por vezes renumerado como Symphony No. 7, de acordo com a revista Deutsch catálogo e o Neue Schubert-Ausgabe ), vulgarmente conhecido como o inacabado Symphony (Alemão: Unvollendete ) , é uma composição musical que Schubert começou em 1822, mas deixou com apenas dois movimentos - embora tenha vivido por mais seis anos. Um scherzo , quase concluído em partitura para piano, mas com apenas duas páginas orquestradas , também sobreviveu.
Foi teorizado por alguns musicólogos, incluindo Brian Newbould , que Schubert pode ter esboçado um final que, em vez disso, se tornou o grande entrato em si menor de sua música incidental para Rosamunde , mas todas as evidências disso são circunstanciais. Uma possível razão para Schubert deixar a sinfonia incompleta é a predominância da mesma métrica ( métrica tripla ). O primeiro movimento está em3
4, o segundo em 3
8 e o terceiro (um scherzo incompleto) novamente em 3
4. Três movimentos consecutivos basicamente na mesma métrica raramente ocorrem nas sinfonias, sonatas ou obras de câmara dos compositores vienenses mais importantes.
A Oitava Sinfonia de Schubert é às vezes chamada de a primeira sinfonia romântica devido à sua ênfase no impulso lírico dentro da estrutura dramática da forma de sonata clássica . Além disso, sua orquestração não é exclusivamente adaptada para a funcionalidade, mas combinações específicas de timbre instrumental que são proféticas do movimento romântico posterior, com espaçamento vertical surpreendente ocorrendo, por exemplo, no início do desenvolvimento .
Até hoje, os musicólogos ainda discordam do motivo pelo qual Schubert não conseguiu completar a sinfonia. Alguns especularam que ele parou de trabalhar no meio do scherzo no outono de 1822 porque o associou com seu surto inicial de sífilis - ou que ele foi distraído pela inspiração de sua Fantasia de Andarilho para piano solo, que ocupou seu tempo e energia imediatamente depois. Pode ter sido uma combinação dos dois fatores.
História antiga
Em 1823, a Graz Music Society deu a Schubert um diploma honorário. Ele se sentiu obrigado a dedicar uma sinfonia a eles em troca e enviou a seu amigo Anselm Hüttenbrenner , um dos principais membros da Sociedade, uma partitura orquestral que ele havia escrito em 1822 consistindo nos dois movimentos concluídos do Inacabado mais pelo menos as duas primeiras páginas do início de um scherzo. Isso é muito conhecido.
O que talvez nunca se saiba é quanto da sinfonia Schubert realmente escreveu e quanto do que escreveu ele deu a Hüttenbrenner. Existe o seguinte:
- Os primeiros dois movimentos, completos na pontuação total
- As duas primeiras páginas de um scherzo em partitura completa
O resto do scherzo (exceto para a segunda linhagem ausente do trio) existe em um manuscrito separado em partitura curta (não enviado a Hüttenbrenner, mas encontrado entre os copiosos manuscritos de Schubert após sua morte e cuidadosamente preservado por seu devotado professor irmão Ferdinand ), junto com uma pontuação curta completa do segundo movimento e o final do primeiro movimento, mas nada de qualquer quarto movimento. Um quarto finale de movimento na tecla home (Si menor) teria sido a norma para qualquer sinfonia escrita naquela época, mas não há evidência direta de que Schubert tenha começado a trabalhar nisso. No entanto, presumiu- se que o entrato mais extenso de Rosamunde (também em si menor, no mesmo estilo do primeiro movimento e com a mesma instrumentação da sinfonia) foi de fato aquele quarto movimento, que Schubert reciclou inserindo em sua música incidental de Rosamunde composta no início de 1823, logo após a fantasia de Wanderer .
O estudioso de Schubert Brian Newbould, que harmonizou, orquestrou e conjeturalmente completou o esboço para piano do scherzo, acreditava que isso era verdade; mas nem todos os estudiosos concordam. As páginas parecem ter sido arrancadas após o início do scherzo na partitura completa enviada a Hüttenbrenner, em qualquer caso. O fato de Hüttenbrenner não ter realizado o trabalho, nem mesmo deixar a sociedade saber que ele tinha o manuscrito, é curioso e gerou várias teorias.
A velhice e a morte próxima parecem ter influenciado Hüttenbrenner a revelar finalmente a obra a um visitante importante e gracioso (em 1865, quando tinha 71 anos e tinha apenas mais três anos de vida). Este foi o maestro Johann von Herbeck , que estreou os dois movimentos existentes em 17 de dezembro de 1865 em Viena, adicionando o último movimento perpétuo, brilhantemente ocupado, mas expressivamente leve, da 3ª Sinfonia em Ré maior de Schubert , como um final inadequado, expressivamente totalmente incompatível com os dois primeiros movimentos monumentais do Inacabado , e nem mesmo na tonalidade correta. Mesmo assim, a apresentação foi recebida com grande entusiasmo pelo público. A pontuação desses dois movimentos não foi publicada antes de 1867.
A Sinfonia Inacabada foi chamada de Nº 7 (recentemente, por exemplo, na Nova Edição de Schubert) em vez de Nº 8 como normalmente é, uma vez que a outra obra às vezes referida como a 7ª de Schubert (em Mi maior, concluída por Felix Weingartner ) também foi deixado incompleto, mas de uma maneira diferente, com pelo menos fragmentos de todos os seus quatro movimentos nas mãos de Schubert.
Os movimentos concluídos
Os dois movimentos completos (pontuados para 2 flautas , 2 oboés , 2 clarinetes , 2 fagotes , 2 trompas , 2 trombetas , 3 trombones , tímpanos e cordas ), que são todos da sinfonia tal como é executada no repertório do concerto, são:
I. Allegro moderato
O primeiro movimento, em si menor , abre em forma de sonata , suavemente nas cordas, seguido por um tema compartilhado pelo solo de oboé e clarinete. Uma transição Schubertiana tipicamente lacônica consiste em apenas quatro compassos para os dois chifres, modulando efetivamente para a tonalidade paralela subdominante de Sol maior (compassos 38-41).
O segundo tema começa com uma célebre melodia lírica nessa tonalidade, pronunciada primeiro pelos violoncelos e depois pelos violinos (às vezes cantados de maneira divertida segundo as palavras de Sigmund Spaeth como "Este é ... o sym-phoneee ... que Schubert escreveu mas nunca terminou ") com um suave acompanhamento sincopado . Isso é interrompido por um grupo final dramático alternando tutti sforzandi pesado intercalado com pausas e variantes de desenvolvimento da melodia em sol maior , terminando a exposição .
- Melodia de abertura (violoncelo e baixos)
- Primeiro tema (oboé e clarinete)
- Segundo tema (violoncelo)
Um momento importante no primeiro movimento ocorre no compasso 109 (e se repete na recapitulação no compasso 327). Nestas medidas, Schubert tem um tónico B pedal no segundo fagote e trompa primeiro sob a dominante F ♯ acorde, que evoca o fim do desenvolvimento em Beethoven Eroica Symphony . Infelizmente, um editor bem intencionado, mas inexperiente, removeu essa dissonância alterando o segundo fagote e a primeira parte da trompa. Os condutores devem verificar essas peças cuidadosamente para se certificar de que o pedal B está intacto.
Excepcionalmente para a forma de sonata, a seção de desenvolvimento começa com uma reafirmação silenciosa da melodia de abertura no subdominante ( mi menor ), uma tonalidade geralmente reservada para perto do final de um movimento da forma de sonata em algum lugar na recapitulação ou coda , e aumenta para um prolongado clímax na mesma tonalidade, começando com uma variação dramática da melodia de abertura na orquestra completa com trombones proeminentes. O esperado maior relativo (D) da tônica menor aparece primeiro apenas no final desse clímax, e então novamente para o segundo sujeito da recapitulação (no lugar do esperado tônico B maior ) - ao invés de muito antes, no segundo assunto da exposição, como de costume. As flautas e oboés então retomam seu papel melódico no final daquela explosão dramática, fazendo a transição para a recapitulação.
A recapitulação consiste principalmente na reafirmação dos temas em forma de sonata ortodoxa, exceto que Schubert reafirma o segundo tema melodioso na tonalidade relativa de Ré maior em vez do Si maior usual (paralelo ao Si menor tônico). A dramática seção final, entretanto, termina em si maior e leva a uma coda na tônica si menor. Isso lembra o tema de abertura para ainda outra reformulação dramática final para pavimentar o caminho para os acordes finais enfáticos.
II. Andante con moto
O segundo movimento, em mi maior , alterna dois temas contrastantes na forma de sonatina ( forma de sonata sem desenvolvimento, com uma coda estendida discretamente dramática, elegíaca, que poderia ser caracterizada como uma seção de desenvolvimento final). O primeiro tema lírico é introduzido pelas trompas, cordas graves, metais e cordas agudas tocando em contraponto . O segundo tema melancólico, em menor, depois de quatro notas não harmonizados simples de ortografia transição para fora o acorde tónico da relação C ♯ menor tranquilamente pelos primeiros violinos, começa no clarinete solo em C ♯ menor e continua no oboé solo em C ♯ maior em um exemplo das justaposições maior-menor que são uma marca registrada da linguagem harmônica de Schubert.
Um tema dramático de fecho nas orquestra completa retorna para C ♯ menor, mas as extremidades em D ♭ principal (o equivalente enarmónico de C ♯ principal). Uma curta transição de volta para o mi tônico maior inicia a recapitulação - notável por como ela reafirma o segundo tema no subdominante lá menor (em vez do esperado mi paralelo tônico menor ) iniciado pelo oboé e continuado pelo clarinete (vice-versa seus papéis na exposição).
A coda começa com um novo tema que é simplesmente uma extensão da figura cadencial E maior de dois compassos que abre o movimento. Isto dá lugar à transição de primeira violino triadic lacônico lema , o que leva a uma reformulação do primeiro tema por os sopros em distante Um ♭ principais seguido pela divisa novamente de volta para o E tónico levando importante para uma transformação prolongada final do primeiro tema, levando por sua vez a uma versão estendida final da figura cadencial de abertura que reaparece para fechar.
Terceiro e quarto movimentos
O fragmento do scherzo pretendido como terceiro movimento retorna à tônica si menor, com um trio em sol maior. As primeiras 30 medidas são preservadas na pontuação total, mas todo o resto do scherzo propriamente dito (ambas as cepas) apenas na pontuação curta . Apenas a primeira linhagem do trio existe, e isso como uma simples linha melódica sem adornos e sem harmonia. A segunda cepa está totalmente ausente.
Após o lançamento de Hüttenbrenner dos dois movimentos concluídos do Inacabado para Herbeck, alguns historiadores e estudiosos da música tiveram muito trabalho para "provar" a composição completa mesmo na forma truncada de dois movimentos e, de fato, essa estrutura abreviada por si só cativou o público ouvinte considere-a como uma das composições mais queridas de Schubert. O fato de que a tradição clássica dificilmente aceitaria que uma sinfonia pudesse terminar em uma tonalidade diferente daquela em que começou (com o primeiro movimento em si menor e o final em mi maior por padrão incompleto), e o fato ainda mais inegável de que Schubert tinha começou um terceiro movimento em si menor (deixando precisamente 30 compassos de scherzo totalmente orquestrado e 112 compassos sucessivos em partitura curta), se opõe à visão de que os dois movimentos concluídos podem legitimamente ficar sozinhos.
Recepção
Revendo a estreia da sinfonia em 1865, o crítico musical Eduard Hanslick escreveu:
Quando, depois de alguns compassos introdutórios, o clarinete e o oboé tocam una voce uma doce melodia em cima do murmúrio silencioso das cordas, qualquer criança conhece o compositor e uma exclamação semi-suprimida "Schubert" corre zumbindo pela sala. Ele mal entrou, mas é como se você conhecesse seus passos, sua própria maneira de abrir a porta ... Todo o movimento é uma doce torrente de melodias, apesar de seu vigor e genialidade tão claros que você pode ver cada seixo no fundo. E em todos os lugares o mesmo calor, o mesmo sol dourado que faz crescer os botões! O Andante se desdobra de forma ampla e [ainda] mais majestosa [do que o Allegro de abertura]. Sons de lamento ou raiva raramente entram nessa música cheia de felicidade íntima e silenciosa, nuvens de uma tempestade musical refletindo efeitos musicais ao invés de paixões perigosas ... A beleza sonora de ambos os movimentos é encantadora. Com algumas passagens de trompa, um breve clarinete ocasional ou solo de oboé na base mais simples e natural da orquestração, Schubert alcança efeitos sonoros que nenhum refinamento da instrumentação de Wagner jamais atinge. (traduzido do alemão original)
Ele finalizou destacando que a sinfonia está entre as mais belas obras instrumentais de Schubert.
Conclusões modernas
Em 1927-28, Felix Weingartner compôs sua Sexta Sinfonia, La Tragica (em memória de 19 de novembro de 1828, o dia em que Schubert morreu), como uma homenagem a Schubert no centenário de sua morte. O segundo movimento da sinfonia de Weingartner é uma realização do esboço incompleto de Schubert do scherzo (setenta anos antes do esforço independente de Newbould ).
Em 1928, o 100º aniversário da morte de Schubert, a Columbia Records realizou uma competição mundial para a melhor conclusão conjectural de Inacabado . Cerca de 100 conclusões foram enviadas, mas também um número muito maior de trabalhos originais. O pianista Frank Merrick venceu a "Zona Inglesa" da competição; seu scherzo e finale foram posteriormente executados e gravados (na Columbia), mas estão esgotados há muito tempo.
Apenas algumas das conclusões - Merrick não é uma delas - usaram material do esboço do scherzo de Schubert. O primeiro movimento da Quarta Sinfonia de Joseph Holbrooke , uma das entradas britânicas, é principalmente uma versão performática do esboço (a segunda linha do trio , totalmente ausente do esboço, teve de ser conjecturalmente concluída), e uma o tema do scherzo aparece em seu final. Completações independentes do movimento scherzo também foram feitas por Geoffrey Bush em 1944 e pelo maestro Denis Vaughan c. 1960
Mais recentemente, os musicólogos britânicos Gerald Abraham e Brian Newbould também ofereceram conclusões da sinfonia (scherzo e finale) usando o esboço do scherzo de Schubert e o entrato em si menor estendido de sua música incidental à peça que Rosamunde Schubert escreveu alguns meses depois, muito tempo suspeita por alguns musicólogos como originalmente destinados como o Unfinished ' s finale. (Na verdade, ele foi tocado como o final desde a estreia britânica da sinfonia em 6 de abril de 1867.) Seu primeiro movimento, o esboço do scherzo e o entreato estão todos em Si menor, sua instrumentação é a mesma , e o entrato (como o primeiro movimento) está em forma de sonata (como todos os finais sinfônicos de Schubert) e em um estilo e humor muito semelhantes. Se o entrato de fato começou a vida como o final desta sinfonia, então Schubert evidentemente o reciclou (provavelmente naquele estágio não orquestrado) da sinfonia para a música incidental, presumivelmente orquestrando-a para a peça e talvez fazendo mudanças na composição.
O pianista britânico e especialista em Schubert Anthony Goldstone preparou uma nova edição performática em 4 movimentos da Sinfonia para dueto de piano, usando a transcrição dos dois primeiros movimentos preparados por Hüttenbrenner, sua própria conclusão do Scherzo de Schubert e o entrato de Rosamunde em uma transcrição por Friedrich Hermann, editado por Goldstone. O trabalho nesta versão concluída recebeu sua primeira gravação em 2015 por Goldstone e sua esposa / parceira de dueto Caroline Clemmow como parte da série 'Schubert: Unauthorized Piano Duos' para Divine Art Records.
O compositor russo Anton Safronov completou o esboço do scherzo e criou um novo final para a sinfonia (alguns temas desta última baseados em temas de várias obras para piano de Schubert), que ele descreveu como "uma tentativa de entrar na mente do compositor". Sua conclusão foi realizada no Royal Festival Hall em Londres em 6 de novembro de 2007 com a Orquestra do Age of Enlightenment , e em 2 de outubro de 2007 com a Orquestra Nacional Russa (seguida pela turnê americana no início de 2008), ambas apresentações conduzidas por Vladimir Jurowski . Devido ao uso incomum de material das obras de teclado de Schubert no final, a conclusão de Safronov foi sujeita a críticas variando de definitivamente positiva a ambivalente e negativa.
Robin Holloway , professor de composição da Universidade de Cambridge , realizou o Scherzo com base nos esboços, mas não vinculado a eles; por exemplo, com dois trios, o primeiro do esboço de Schubert e o segundo inteiramente de sua própria composição. Foi estreado pela Cambridge University Musical Society em 18 de junho de 2011.
Em janeiro de 2019, a empresa de tecnologia chinesa Huawei usou inteligência artificial para criar melodias hipotéticas para o terceiro e quarto movimentos, com base nas quais Lucas Cantor então arranjou uma partitura orquestral. A composição foi apresentada ao vivo no Cadogan Hall em Londres em 4 de fevereiro de 2019. No entanto, muitos consideram o resultado decepcionante e longe do estilo de Schubert. Goetz Richter escreve, por exemplo: "Os movimentos concluídos são triviais e atingem, em última análise, uma semelhança familiar vaga e inautêntica com Schubert".
Veja também
- O compositor e pianista Leopold Godowsky compôs uma Passacaglia com 44 Variações, cadência e fuga sobre o tema de abertura da Sinfonia Inacabada de Schubert , para piano solo. Godowsky acrescentou uma nota de um quarto de F ♯ ao início do tema de Schubert, como uma anacrusis .
- O compositor Gilad Hochman compôs uma homenagem contemporânea à Sinfonia de Schubert intitulada Shedun Fini ( metátese da palavra 'Inacabado') para um trio clarinete-violoncelo-piano na forma de Prelúdio e Allegro, usando diferentes citações e influências estilísticas.
Referências
Notas
Fontes
- Newbould, Brian (1992). Schubert e a sinfonia: uma nova perspectiva . Toccata Press.
Leitura adicional
- Corey Field, editor. The Musician's Guide to Symphonic Music: Essays from the Eulenburg Scores . Schott Music
links externos
- Sinfonia nº 8 : Partituras no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
- Redução de piano ( Nota: o PDF mostra C-naturais nos compassos 198 e 200 do primeiro movimento; devem ser C-sustenidos).
- Sobre a composição: Sinfonia nº 8 em si menor, D. 759 ("Inacabado") , Kennedy Center, Washington, DC
- 1937 - Sir Thomas Beecham - Gravação OGG da Orquestra Filarmônica de Londres