Comédia Italiana - Comédie-Italienne

Os atores da Comédie-Italienne de Nicolas Lancret , início do século XVIII

Comédie-Italienne ou Théâtre-Italien são nomes franceses que têm sido usados ​​para se referir ao teatro e ópera de língua italiana quando realizados na França.

As primeiras visitas registradas de jogadores italianos foram empresas de commedia dell'arte empregadas pela corte francesa sob as rainhas italianas Catherine de Medici e Marie de Medici . Essas trupes também fizeram apresentações públicas em Paris no teatro do Hôtel de Bourgogne , provavelmente o primeiro teatro público a ser construído na França.

O primeiro uso oficial do nome Comédie-Italienne foi em 1680, quando foi dado à trupe commedia dell'arte no Hôtel de Bourgogne, para distingui-la da trupe francesa, a Comédie-Française , fundada naquele ano, e assim como o nome Théâtre-Français era comumente aplicado a este último, Théâtre-Italien era usado para os italianos. Com o tempo, frases francesas, canções, cenas inteiras e, eventualmente, peças inteiras foram incorporadas às performances da Comédie-Italienne. Em 1762, a companhia foi fundida com a Opéra-Comique , mas os nomes Comédie-Italienne e Théâtre-Italien continuaram a ser usados, embora o repertório logo se tornasse quase exclusivamente opéra-comique francês . Os nomes foram abandonados completamente em 1801, quando a empresa foi fundida com o Théâtre Feydeau .

De 1801 a 1878, o Théâtre-Italien foi usado para uma sucessão de companhias de ópera parisienses realizando ópera italiana em italiano. Em 1980, o nome La Comédie-Italienne foi usado para um teatro no bairro de Montparnasse , em Paris, que apresenta peças italianas da commedia dell'arte em tradução francesa.

A Comédie-Italienne no século XVII

Mohammed Temim , Ambassadeur du Maroc, à la Comédie Italienne (1682), Antoine Coypel (1661–1722), Versalhes

No século XVII, a histórica Comédie-Italienne foi apoiada pelo rei. Naquela época, era feita uma distinção entre o chamado teatro legítimo, que poderia ser realizado em teatros sancionados pela realeza, e o teatro de rua mais vulgar, que não passava pelo escrutínio dos censores reais. As trupes italianas se apresentaram no Hôtel de Bourgogne até 1645, quando se mudaram para o Petit Bourbon . Em 1660 mudaram-se para o Palais-Royal , onde se apresentaram em alternância com a trupe de Molière . Foi durante este período que Tiberio Fiorillo , que viria a ter uma forte influência sobre Molière , foi o chefe da empresa italiana. Ambas as trupes, expulsas do Palais-Royal pela Académie Royale de Musique de Lully em 1673, mudaram-se para o Théâtre Guénégaud , onde continuaram a se apresentar em alternância até o estabelecimento da Comédie-Française em 1680, quando os italianos, agora oficialmente a Comédie-Italienne, retornou ao Hôtel de Bourgogne, onde se apresentou até que a companhia foi dissolvida em 1697.

A histórica Comédie-Italienne apresentou ao público francófono espetáculos realizados por atores profissionais italianos. No início, esses atores realizaram a commedia dell'arte em seu italiano nativo. A Commedia dell'arte é um tipo de teatro improvisado; não havia roteiros. Eles tinham vários cenários que eles escolheriam para executar, mas dentro desse cenário eles realmente não tinham mais nada planejado. No entanto, eles tinham tipos de personagens específicos, chamados de Stock Characters, que se tornaram famosos e amados pelos frequentadores do teatro.

Départ des comédiens italiens en 1697 , gravura de Louis Jacob da pintura de Watteau

Depois de se mudar para o Hôtel de Bourgogne em 1680, a trupe começou a apresentar peças roteirizadas de dramaturgos como Regnard , Dufresny e Palaprat . Na mesma época em que a trupe se tornou amplamente popular, o rei Luís XIV deu ao recém-formado teatro nacional da França, a Comédie Française, o monopólio do drama falado francês. A realeza viu a cooperação da trupe com os dramaturgos franceses como uma ameaça e começou a considerar recusar à trupe sua pensão anual.

Em 1697, um único evento fez com que o rei finalizasse sua decisão. Os atores tinham acabado de anunciar as próximas apresentações da peça La fausse prude , ou O falso hipócrita , uma peça que ridicularizou diretamente o rei Luís XIV da esposa da França, Madame de Maintenon . Há um debate entre os estudiosos sobre se a peça foi ou não encenada ou se a peça foi simplesmente anunciada e o rei soube de sua existência. Independentemente disso, ao saber da existência da peça, o rei mandou os atores embora e o teatro fechado.

A Comédie-Italienne no século XVIII

Após o período de luto após a morte de Luís XIV em 1715, a atmosfera opressiva de devoção religiosa característica da última parte de seu reinado começou a se dissipar. Philippe d'Orléans , o regente , estava particularmente desejoso de devolver o prazer e a diversão à capital. Ele e seus amigos se lembravam com carinho do Théâtre-Italien de vinte anos atrás. As principais opções de teatro em Paris na época eram as produções altamente refinadas da Comédie-Française ou as performances "crus e sem gosto" dos teatros de feira . Havia uma necessidade de comédia teatral em algum lugar no meio, com maior apelo popular que a Comédie-Française, mas valores de produção superiores aos dos teatros das feiras. Na primavera de 1716, Philippe pediu a seu primo, o duque de Parma , que lhe enviasse uma trupe de atores italianos para reviver a Comédie-Italienne em Paris, que havia sido dissolvida quase vinte anos antes. Para evitar algumas das dificuldades da trupe anterior, ele especificou que seu líder deveria ser um homem de bom caráter e boas maneiras. Luigi Riccoboni foi escolhido e, em poucas semanas, reuniu um grupo de dez atores, todos cristãos devotos.

L'amour au théâtre italien de Watteau

A trupe de Riccoboni se apresentou no Palais-Royal de 18 de maio de 1716 até a reforma do Hôtel de Bourgogne. Sua primeira apresentação no renovado teatro Bourgogne foi em 1º de junho, quando apresentaram La Folle supposée ( La Finta Pazza ) em italiano. Após um período inicial de sucesso, o público diminuiu e a nova companhia também foi forçada a começar a apresentar cada vez mais peças em francês. Entre 1720 e 1740 a companhia apresentou cerca de 20 peças de Marivaux com grande sucesso. A atriz Silvia Balletti ficou particularmente famosa por suas interpretações das heroínas de Marivaux. À medida que a concorrência dos teatros da feira aumentava, a empresa começou a apresentar pratos semelhantes, incluindo comédias-en-vaudevilles francesas e opéras-comiques .

Em 1762, a empresa fundiu-se com a Opéra-Comique do Théâtre de la Foire . A companhia combinada abriu na Bourgogne em 3 de fevereiro de 1762 e continuou a se apresentar no teatro até 4 de abril de 1783, após o que se mudou para a nova Salle Favart. A essa altura, todos os jogadores italianos haviam se aposentado ou retornado à Itália, e a tradicional Comédie-Italienne havia deixado de existir. O nome Comédie-Italienne foi usado cada vez menos e foi completamente abandonado em 1801, quando a empresa se fundiu com o Théâtre Feydeau .

Ópera italiana em Paris nos séculos XVII e XVIII

As primeiras óperas exibidas em Paris eram italianas e foram dadas em meados do século XVII (1645-1662) por cantores italianos convidados à França pela regente Anne d'Autriche e seu primeiro-ministro italiano, o cardeal Mazarin . A primeira foi realmente uma peça com música, uma comédie italienne , que pode ter sido Il giudito della ragione tra la Beltà e l'Affetto , de Marco Marazzoli , embora isso tenha sido contestado. Foi apresentada no teatro do Cardeal Richelieu , a Salle du Palais-Royal , em 28 de fevereiro de 1645. A ópera de Francesco Sacrati La finta pazza foi apresentada na Salle du Petit-Bourbon em 14 de dezembro de 1645, e Egisto (provavelmente uma versão de Egisto com música de Francesco Cavalli) foi apresentada no Palais-Royal em 13 de fevereiro de 1646. Uma nova ópera italiana, Orfeo , com música composta por Luigi Rossi, estreou no Palais-Royal em 2 de março de 1647.

Durante a Fronda , Mazarin estava no exílio e nenhuma obra italiana foi apresentada, mas após seu retorno a Paris, Le nozze di Peleo e di Theti de Carlo Caproli foi produzido no Petit-Bourbon em 14 de abril de 1654. O Xerse de Cavalli foi dado em a Salle du Louvre em 22 de novembro de 1660, e seu Ercole amante estreou na nova Salle des Machines no Palácio das Tulherias em 7 de fevereiro de 1662. Essas primeiras produções parisienses de óperas italianas eram geralmente adaptadas ao gosto francês. Balés com música de compositores franceses eram frequentemente interpolados entre os atos. Eram também espetáculos visuais altamente elaborados, vários com inúmeras mudanças de cenário e efeitos cênicos realizados com maquinário de palco projetado por Giacomo Torelli . O espetáculo visual aumentou sua popularidade com os franceses, que em sua maioria não entendiam italiano.

A ópera italiana foi abandonada em favor da ópera francesa , pouco depois de Luís XIV assumir o poder, como testemunha a criação da Académie d'Opéra em 1669. Apesar disso, ao longo do século XVIII, músicos italianos chegaram a Paris. Em particular, em 1752, apresentações da ópera buffa La serva padrona levaram à Querelle des Bouffons , um debate sobre as relativas superioridades das tradições musicais francesas e italianas.

Em 1787, após o sucesso particular de uma trupe de cantores italianos, surgiu a ideia de estabelecer uma companhia teatral residente para ópera bufa . Esta iniciativa tornou-se realidade em janeiro de 1789 com a fundação da companhia Théâtre de Monsieur , que logo foi colocada sob os auspícios do Conde de Provence , irmão do rei, conhecido na corte como Monsieur. Eles se apresentaram pela primeira vez no teatro do Palácio das Tulherias, antes de se mudarem para o Théâtre Feydeau . No entanto, em 1792, a trupe italiana partiu devido ao levante da Revolução Francesa , mas o teatro continuou apresentando peças francesas e opéra-comique.

O Théâtre-Italien no século 19

Fachada da Salle Louvois , sede do Théâtre-Italien de 1804 a 1808 e 1819 a 1825, projetada por Alexandre-Théodore Brongniart
Estreia de Don Pasquale de Donizetti em 1843 pelo Théâtre-Italien na Salle Ventadour em Paris

Um novo Théâtre-Italien, apresentando ópera italiana em italiano, foi formado por Mademoiselle Montansier em 1801, quando era oficialmente conhecido como Opera Buffa, mas mais familiarmente como Bouffons. A companhia se apresentou pela primeira vez no Théâtre Olympique na rue de la Victoire, mas mudou-se para a Salle Favart em 17 de janeiro de 1802 . , no Théâtre de l'Odéon , na época chamado de "Théâtre de l'Impératrice". Ficaram lá até 1815.

Durante este período inicial, o Théâtre-Italien apresentou pela primeira vez ópera buffa de Domenico Cimarosa e Giovanni Paisiello , acrescentando depois as de Ferdinando Paër e Simone Mayr . O teatro encomendou I virtuosi ambulanti de Valentino Fioravanti , apresentado pela primeira vez em 26 de setembro de 1807. Várias das óperas de Mozart foram apresentadas pela primeira vez em italiano em Paris pela companhia, incluindo Figaro (23 de dezembro de 1807), Così (28 de janeiro de 1809) e Don Giovanni (2 de setembro de 1811), o último sob Gaspare Spontini , que atuou como diretor de 1810 a 1812. Spontini também acrescentou séries de ópera de Niccolò Antonio Zingarelli e outros.

Na época da Restauração Bourbon , o rei Luís XVIII quis confiar o teatro à soprano Angélica Catalani . Quase tudo estava pronto para a transferência, quando o retorno de Napoleão e seu reinado de Cem Dias atrapalharam os planos do rei. Os atores, portanto, ficaram um pouco mais no Théâtre de l'Impératrice. Após a restauração do rei Luís XVIII ao poder, Madame Catalani se juntou à trupe. No entanto, ela logo fez uma turnê pela Europa, deixando o controle do teatro para Paër, que apresentou a primeira ópera de Rossini a ser apresentada em Paris, L'Italiana in Algeri em 1 de fevereiro de 1817 na primeira Salle Favart, embora a produção tenha sido tão inferior, foi acusado de "tentar sabotar a recepção de Rossini em Paris".

Em 1818, o privilégio de Madame Catalani , ou permissão real para se apresentar, foi revogado e o teatro fechado. Foi então decidido entregar a administração do teatro, agora conhecido como Théâtre Royal Italien, para a Académie Royale de Musique (como a Ópera de Paris era conhecida na época), mantendo a autonomia de cada estabelecimento. Paër novamente atuou como diretor de 1819 a 1824 e de 1826 a 1827. De 1819 a 1825 a companhia se apresentou na Salle Louvois, que acomodava apenas 1100 espectadores. Várias estreias de óperas de Rossini em Paris foram dadas lá: Il barbiere di Siviglia (26 de outubro de 1819), Torvaldo e Dorliska (21 de novembro de 1820), Otello (5 de junho de 1821) e Tancredi (23 de abril de 1822). Suas óperas eram tão populares que algumas de suas estreias em Paris foram dadas na maior Salle Le Peletier , incluindo La gazza ladra (18 de setembro de 1821), Elisabetta, regina d'Inghilterra (10 de março de 1822), Mosè in Egitto (20 de outubro de 1822 ). ), e La donna del lago (7 de setembro de 1824, produzido sob a supervisão de Rossini).

O próprio Rossini chegou a Paris em 1º de agosto de 1824 e tornou-se diretor do Théâtre-Italien em 1º de dezembro de 1824. Ele reviveu oito de seus trabalhos anteriores, incluindo Il barbiere di Siviglia e Tancredi . Sua última ópera italiana, Il viaggio a Reims , foi estreada pela companhia em 19 de junho de 1825, mas não foi um sucesso. Ele também produziu a primeira ópera de Giacomo Meyerbeer a ser realizada em Paris, Il crociato in Egitto , em 25 de setembro de 1825. Em 12 de novembro de 1825, a companhia mudou-se da Salle Louvois para a primeira renovada Salle Favart, onde Rossini encenou Semiramide (18 de dezembro 1825) e Zelmira (14 de março de 1826). Sob Rossini, os cantores da trupe incluíam Giuditta Pasta , Laure Cinti-Damoreau , Ester Mombelli , Nicolas Levasseur , Carlo Zucchelli , Domenico Donzelli , Felice Pellegrini e Vincenzo Graziani . Paer retomou a direção em novembro de 1826, e a atenção de Rossini voltou-se para a criação de óperas francesas na Opéra. A associação do Théâtre-Italien com a Ópera durou apenas até outubro de 1827, quando recuperou sua independência da coroa e perdeu a denominação "Royal". Paër foi substituído como diretor por Émile Laurent em 2 de outubro. Rossini continuou a ajudar o Théâtre-Italien a recrutar cantores, incluindo Maria Malibran , Henriette Sontag , Benedetta Rosmunda Pisaroni , Filippo Galli , Luigi Lablache , Antonio Tamburini , Giovanni Battista Rubini e Giulia Grisi , e a encomendar óperas, incluindo I puritani de Bellini (25 janeiro de 1835 na primeira Salle Favart), Marino Faliero de Donizetti (12 de março de 1835 na primeira Salle Favart) e I briganti de Saverio Mercadante (22 de março de 1836).

O Théâtre-Italien se estabeleceu permanentemente na Salle Ventadour em 1841. Ele viu a estréia do Stabat Mater de Rossini lá em 1842. O Théâtre-Italien também produziu obras populares de Gaetano Donizetti e Giuseppe Verdi , mas o teatro foi forçado a fechar em 1878 .

Apesar do fechamento do Théâtre-Italien, as óperas continuaram a ser realizadas em italiano em Paris, às vezes no Théâtre de la Gaîté ou no Théâtre du Châtelet , mas especialmente na Opéra .

Espaços do Théâtre-Italien do século XIX

Teatro Datas usadas Notas
Salle Olympique 31 de maio de 1801 - 13 de janeiro de 1802 Localizado na rue de la Victoire.
Salle Favart (1º) 17 de janeiro de 1802 – 19 de maio de 1804
Salle Louvois 9 de julho de 1804 – 12 de junho de 1808
Salle de l'Odéon (2º) 16 de junho de 1808 - 30 de setembro de 1815
Salle Favart (1º) 2 de outubro de 1815 – 20 de abril de 1818  
Salle Louvois 20 de março de 1819 – 8 de novembro de 1825
Salle Favart (1º) 12 de novembro de 1825 – 14 de janeiro de 1838 Destruída pelo fogo em 14 de janeiro de 1838.
Salle Ventadour 30 de janeiro de 1838 - 31 de março de 1838
Salle de l'Odéon (3º) Outubro de 1838 – 31 de março de 1841
Salle Ventadour 2 de outubro de 1841 - 28 de junho de 1878 Desempenho final 28 de junho de 1878.

A moderna Comédie-Italienne

O teatro atual é La Comédie Italienne , situado na rue de la Gaîté  [ fr ] , onde foi fundado em 1980 pelo diretor Attilio Maggiulli.

Notas

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