Théo van Rysselberghe - Théo van Rysselberghe

Théo van Rysselberghe
Théo van Rysselberghe por Théo van Rysselberghe.jpg
Auto-retrato , 1916
Nascer ( 1862-11-23 ) 23 de novembro de 1862
Ghent , Bélgica
Faleceu 14 de dezembro de 1926 (1926-12-14) (com 64 anos)
Saint-Clair, Var , França
Nacionalidade Belga
Conhecido por Pintura
Movimento Neo-impressionismo

Théophile " Théo " van Rysselberghe (23 de novembro de 1862 - 14 de dezembro de 1926) foi um pintor neo-impressionista belga , que desempenhou um papel central na cena artística europeia na virada do século XX.

Biografia

Primeiros anos

Nascido em Ghent em uma família burguesa de língua francesa, ele estudou primeiro na Academia de Ghent com Theo Canneel e a partir de 1879 na Académie Royale des Beaux-Arts em Bruxelas sob a direção de Jean-François Portaels . As pinturas norte-africanas de Portaels deram início à moda orientalista na Bélgica. Seu impacto influenciaria fortemente o jovem Théo van Rysselberghe. Entre 1882 e 1888 fez três viagens ao Marrocos, onde permaneceu um ano e meio no total.

Com apenas dezoito anos, já havia participado do Salão de Gante, exibindo dois retratos. Em seguida, seguiu seu Auto-retrato com cachimbo (1880), pintado em cores sombrias na tradição realista belga da época. Seu filho em um local aberto na floresta (1880) afasta-se desse estilo e dá seus primeiros passos em direção ao impressionismo. Logo ele desenvolveria seu próprio estilo realista, semelhante ao impressionismo. Em 1881 expôs pela primeira vez no Salão de Bruxelas.

Primeira viagem ao Marrocos

No ano seguinte, ele viajou (seguindo os passos de Jean-François Portaels) extensivamente na Espanha e Marrocos, juntamente com seu amigo Frantz Charlet e o pintor asturiano Darío de Regoyos . Ele admirava especialmente os 'antigos mestres' do Museu do Prado . Em Sevilha, eles conheceram Constantin Meunier , que copiava a obra de Pedro Campaña A descida da cruz . Desta viagem espanhola decorrem os seguintes retratos: Mulher espanhola (1881) e Mulher sevilhana (1882), já completamente diferentes no estilo. Quando pôs os pés em Tânger no final de outubro de 1882, um mundo totalmente novo se abriu para ele: tão perto da Europa e, no entanto, completamente diferente. Lá ficaria quatro meses, desenhando e pintando as cenas pitorescas da rua, do kasbah e do souk : sapateiro de rua árabe (1882), menino árabe (1882), guarda descansando (1883)

De volta à Bélgica, expôs cerca de 30 obras da sua viagem no "Cercle Artistique et Littéraire" de Ghent. Foi um sucesso instantâneo, especialmente The kief smokers , O vendedor de laranja e uma paisagem marinha O estreito (sol poente), Tanger (1882).

Em abril de 1883 expôs essas cenas do cotidiano mediterrâneo no salão L'Essor , em Bruxelas, para um público entusiasta. Foi também nessa época que ele fez amizade com o escritor e poeta Emile Verhaeren , a quem mais tarde retrataria várias vezes.

Em setembro de 1883, van Rysselberghe foi a Haarlem para estudar a luz nas obras de Frans Hals . A representação precisa da luz continuaria a ocupar sua mente. Lá ele também conheceu o pintor americano William Merritt Chase .

Les XX

Dario de Regoyos tocando violão (1885), Museu do Prado

Théo van Rysselberghe foi um dos co-fundadores proeminentes do círculo artístico belga Les XX em 28 de outubro de 1883. Este era um círculo de jovens artistas radicais, sob o patrocínio, como secretário, do jurista de Bruxelas e amante da arte Octave Maus (1856 –1919). Eles se rebelaram contra o acadêmico antiquado da época e os padrões artísticos prevalecentes. Entre os membros mais notáveis ​​estavam James Ensor , Willy Finch , Fernand Khnopff , Félicien Rops e, posteriormente, Auguste Rodin e Paul Signac . Essa associação colocou van Rysselberghe em contato com outros artistas radicais, como James Abbott McNeill Whistler , que expôs em Les XX em 1884. Sua influência como pintor de retratos pode ser vista no retrato de Van Rysselberghe de Octave Maus como um dândi (1885) . Van Rysselberghe pintaria vários retratos de Octave Maus e sua esposa entre 1883 e 1890.

Segunda viagem ao Marrocos

Em novembro de 1883, ele partiu novamente, junto com Frantz Charlet, para Tanger. Durante sua estada de um ano, ele manteve correspondência constante com Octave Maus, instando-o a aceitar vários novos nomes para a primeira exposição de "Les XX": Constantin Meunier, Alfred Verwee , William Merritt Chase . (Ele o conheceu em 1883 em Haarlem .) Em abril de 1884, ele visitou a Andaluzia na companhia do pintor americano John Singer Sargent e do cavalheiro-pintor Ralph Curtis . Ele também os convidou para a exposição em Bruxelas. Desta vez, van Rysselberghe tentou se superar. Sua grande e exótica pintura Arabian phantasia , um tema introduzido por Eugène Delacroix , é sua obra mais conhecida desse período. É banhado pela luz forte do forte sol marroquino. De agora em diante, van Rysselberghe ficaria obcecado pela luz. Mas a falta de fundos o forçou a retornar à Bélgica no final de outubro de 1884.

Na segunda mostra de Les XX em 1885 Théo van Rysselberghe mostrou sua phantasia árabe e outras imagens e pinturas de sua segunda viagem ao Marrocos, como Abraham Sicsu (intérprete em Tanger) (1884).

Impressionismo

Jeanne e Marguerite Schlobach

No entanto, seus próximos retratos são em cores suaves, usando diferentes gradações de preto ou roxo contrastando com cores claras: Jeanne e Marguerite Schlobach (1884), Octave Maus (1885), Camille Van Mons (1886), Marguerite Van Mons (1886) (para ser comparado com Retrato de Gabrielle Braun (1886) de Fernand Khnopff ).

Ele viu as obras dos impressionistas Monet e Auguste Renoir na exposição de Les XX em 1886. Ele ficou profundamente impressionado. Ele experimentou essa técnica, como pode ser visto no álbum Woman with Japanese (1886). Essa influência impressionista tornou-se proeminente em suas pinturas Madame Picard em seu Loge (1886) e Madame Oscar Ghysbrecht (1886) (pintada em uma paleta de cores brilhantes). Em 1887, ele pintou algumas paisagens marítimas impressionistas na costa belga: Het Zwin na maré alta (1887)

Por causa de seus laços crescentes com a cena artística parisiense, Octave Maus o enviou como caçador de talentos a Paris em busca de novos talentos para as próximas exposições de Les XX .

Neo-impressionismo

Ele descobriu a pontilhista técnica quando viu Georges Seurat 's La Grande Jatte na exposição impressionista em oitavo no Paris em 1886. Juntamente com Henry Van de Velde , Georges Lemmen , Xavier Mellery , Willy Schlobach e Alfred William Finch e Anna Boch ele "importados "este estilo para a Bélgica. Seurat foi convidado para o próximo salão de Les XX em Bruxelas em 1887. Mas lá seu La Grande Jatte foi fortemente criticado pelos críticos de arte como "jargão incompreensível aplicado à nobre arte da pintura".

Théo van Rysselberghe abandonou o realismo e se tornou um adepto do pontilhismo. Isso às vezes o colocava em um conflito pesado com James Ensor . Em 1887, van Rysselberghe já experimentava esse estilo, como pode ser visto em Madame Oscar Ghysbrecht (1887) e Madame Edmond Picard (1887). Enquanto esteve no verão de 1887 algumas semanas com Eugène Boch (irmão de Anna Boch ) em Batignolles, perto de Paris, ele conheceu vários pintores da cena parisiense como Sisley, Signac, Degas e especialmente Henri de Toulouse-Lautrec . Ele apreciou especialmente o talento de Toulouse-Lautrec. Seu retrato Pierre-Marie Olin (1887) lembra muito o estilo de Toulouse-Lautrec da época. Ele conseguiu convidar vários deles, incluindo Signac, Forain e Toulouse-Lautrec para a próxima exposição de Les XX .

Terceira viagem ao Marrocos

Em dezembro de 1887 ele foi convidado, junto com Edmond Picard, para acompanhar uma delegação econômica belga a Meknès , Marrocos. Durante esses três meses, ele fez muitos desenhos a lápis de cor. Ele também desenhou um retrato do sultão Hassan I . De volta a Bruxelas, ele começou a pintar suas impressões, contando com suas fotos, anotações e esboços. Seu acampamento Nomad (1887) é provavelmente sua primeira obra neo-impressionista . Na Caravana nas montanhas além de Schliat , a influência de Seurat é inconfundível. Seu Portão de Mansour-El-Hay em Meknès (1887) e Marrocos (o grande souk) (1887) também são pintados em estilo pontilhista, mas ainda com traços curtos e não com pontas. Estas estão entre as raras pinturas pontilhistas de Marrocos. Quando ele terminou essas pinturas, ele parou completamente com esse período marroquino em sua vida.

Ele agora se voltou para o retrato, resultando em uma série de retratos neo-impressionistas notáveis.

Pontilhismo

Sua esposa Maria e filha Elisabeth
Retrato de Irma Sèthe , mostrando a técnica pontilhista de Van Rysselberghe

Seu famoso retrato de Alice Sèthe (1888) em azul e dourado se tornaria um momento decisivo em sua vida. Desta vez, ele usou apenas pontos no retrato. Mais tarde, ela se casaria com o escultor Paul Dubois . Sua irmã, Maria Sèthe, também modelo de van Rysselberghe, se casaria com o renomado arquiteto Art Nouveau Henry Van de Velde . Nesse período, ele fez muitos retratos neo-impressionistas, como o retrato de sua esposa Maria e sua filha Elisabeth. Ele se casou com Marie Monnom em 1889. Eles foram em lua de mel para o sul da Inglaterra e depois para a Bretanha. Isso também resultaria em uma série de pinturas neo-impressionistas. Em Paris teve um encontro com Theo Van Gogh e conseguiu assim convidar Vincent van Gogh para a próxima exposição em Bruxelas. Foi aí que Van Gogh vendeu Vigne Rouge em Montmajour para Anna Boch , a única pintura que vendeu.

Além dos retratos, ele também pintou neste período muitas paisagens e marinhas: "Dunas em Cadzand" (1893), "O arco-íris" (1894).

Em 1895, ele fez longas viagens a Atenas e Constantinopla, Hungria, Romênia, Moscou e São Petersburgo, a fim de fazer cartazes para a "Compagnie des Wagons-lits". Uma obra famosa é o pôster "Royal Palace Hotel, Ostende" (1899).

Em 1897, van Rysselberghe mudou-se para Paris. Junto com Paul Signac , Maximilien Luce , Aristide Delannoy  [ fr ] , Alexandre Steinlen , Camille Pissarro , Van Dongen , George Willaume , etc., ele contribuiu para a revista anarquista Les Temps Nouveaux (revista)  [ fr ] .

Retrato de Théo Van Rysselberghe (por volta de 1898) - gravura e água-forte de Édouard Vuillard .

Nos anos finais da década de 1890, Théo van Rysselberghe atingiu o clímax de sua técnica neo-impressionista. Lentamente, ele abandonou o uso de pontos em seus retratos e paisagens e começou a aplicar pinceladas um pouco mais amplas: O hipódromo de Boulogne-sur-Mer (1900) e o retrato de grupo Tarde de verão (1900), Mulheres jovens na praia (1901), Jovens menina com chapéu de palha (1901) e The Reading (1903) (com o contraste entre as cores vermelho e azul).

Depois de todos os anos como caçador de talentos para Octave Maus, van Rysselberghe cometeu o erro de sua vida: não reconheceu o talento do jovem Pablo Picasso (que estava em seu período azul na época). Ele achou suas obras "feias e desinteressantes".

Anos depois

Quatro banhistas
Magnolias (1910), uma de suas raras composições de flores; coleção privada

A partir de 1903, sua técnica pontilhista, que utilizou por tantos anos, tornou-se mais descontraída e a partir de 1910 ele a abandonou por completo. Seus traços se tornaram mais longos e ele usava com mais frequência cores vivas e contrastes mais intensos, ou tons suaves. Ele se tornou um mestre na aplicação de luz e calor em suas pinturas. Suas Oliveiras perto de Nice (1905) nos lembram a técnica usada por Vincent van Gogh . Esses traços mais longos em vermelho e malva se tornam proeminentes em suas damas de banho sob os pinheiros em Cavalière (1905)

Depois de algumas prospecções, viajando em sua bicicleta, junto com seu amigo Henri-Edmond Cross , da costa mediterrânea entre Hyères e Mônaco , ele encontrou um ponto interessante em Saint-Clair (onde Cross já residia). Seu irmão (e vizinho), o arquiteto Octave van Rysselberghe  [ nl ] , construiu uma residência para ele em 1911. Ele se aposentou agora na Côte d'Azur e tornou-se cada vez mais destacado da cena artística de Bruxelas.

Aqui ele continuou a pintar, principalmente paisagens da costa mediterrânea, retratos (de sua esposa e filha, e de seu irmão Octave). Em 1910, ele recebeu um pedido de alguns grandes murais decorativos e composições de flores para a residência da família Nocard em Neuilly , França.

A partir de 1905, o nu feminino ganha destaque em suas pinturas monumentais: “Depois do banho” (1910). Sua pintura As vinhas em outubro (1912) é pintada em cores vivas de vermelho, verde e azul. Um de seus últimos trabalhos foi Girl in a bath tub (1925).

No final da vida, voltou-se também para a escultura de retratos, como a Cabeça de André Gide .

Ele morreu em Saint-Clair, Var , França, em 14 de dezembro de 1926 e foi sepultado no cemitério de Lavandou, ao lado de seu amigo e pintor Henri-Edmond Cross .

Muitas das obras de um dos maiores pintores neo-impressionistas ainda permanecem em coleções particulares. Eles raramente podem ser vistos. Uma ocasião recente foi a retrospectiva Théo van Rysselberghe em Bruxelas e depois em Haia entre fevereiro e setembro de 2006. Em novembro de 2005, sua obra Port Cette (1892) alcançou um recorde de 2,6 milhões de euros em um leilão em Nova York .

Família

Dama de Branco - Retrato da Sra. Théo van Rysselberghe

Van Rysselberghe casou-se com Marie Monnom em 1889, com quem teve uma filha, Elizabeth van Rysselberghe. Elizabeth se tornou uma das amantes de Rupert Brooke . Seu irmão Octave van Rysselberghe (1855–1929) foi um renomado arquiteto belga, que colaborou com Joseph Poelaert e Henry Van de Velde .

Honras

Referências

Bibliografia

  • Delany, Paul (1987). Os neopagãos: Rupert Brooke e a provação da juventude . Imprensa livre . ISBN   978-0-02-908280-5 .
  • P. & V. Berko, "Dicionário de pintores belgas nascidos entre 1750 e 1875", Knokke 1981, p. 719-721.
  • Apenas o catálogo existe em pastéis de pinturas, aquarelas, desenhos, gravuras, pôsteres (cerca de 1.800 entradas); incluindo um suplemento com uma lista de obras (319 entradas) consideradas não genuínas. Lista de assinaturas e monogramas; lista de cartas de van Rysselberghe a diferentes destinatários com conteúdos curtos; bibliografia e lista de exposições. R.Feltkamp, ​​Editions Racine 2003 Bruxelas. ISBN   2-87386-222-X
  • Monografia 237 páginas R.Feltkamp, ​​Edições Racine 2003 Bruxelas
  • Catálogo da exposição "Théo van Rysselberghe" no "Palais des Beaux Arts", Bruxelas, fevereiro-maio ​​de 2006) e no "Gemeentemuseum", Haia (junho-setembro de 2006)
  • Catálogo da exposição "Théo van Rysselberghe: neo-impressionista" no "Museu de Belas Artes", Ghent 1993

links externos