A noiva trocada -The Bartered Bride

A noiva trocada
Ópera de Bedřich Smetana
Capa coloridamente ilustrada de uma edição checa da partitura "Prodaná Nevěsta", publicada por volta de 1919, retratando vários dos personagens principais da ópera
Capa da partitura, 1919
Título nativo
Prodaná nevesta
Libretista Karel Sabina
Linguagem tcheco
Pré estreia
30 de maio de 1866 ( 1866-05-30 )
Teatro Provisório , Praga

The Bartered Bride (em tcheco: Prodaná nevěsta , The Sold Bride ) é uma ópera cômica em três atos do compositor tcheco Bedřich Smetana , com libreto de Karel Sabina . A obra é geralmente considerada como uma grande contribuição para o desenvolvimento da música checa . Foi composto durante o período de 1863 a 1866, e apresentado pela primeira vez no Teatro Provisório , Praga, em 30 de maio de 1866 em formato de dois atos com diálogo falado. Situado em uma vila rural e com personagens realistas, conta a história de como, após uma revelação surpresa tardia, o verdadeiro amor prevalece sobre os esforços combinados de pais ambiciosos e um intrigante corretor de casamento .

A ópera não teve sucesso imediato e foi revisada e estendida nos quatro anos seguintes. Em sua versão final, estreada em 1870, rapidamente ganhou popularidade e acabou se tornando um sucesso mundial. Até então, a ópera nacional tcheca tinha sido representada apenas por obras menores, raramente executadas. Esta ópera, a segunda de Smetana, foi parte de sua busca para criar um gênero operístico verdadeiramente tcheco. O tratamento musical de Smetana fez uso considerável de formas tradicionais de dança boêmia, como polca e furiant , e, embora evitasse em grande parte a citação direta de canções folclóricas , ele criou música considerada pelos tchecos como essencialmente tcheca em espírito. A abertura, muitas vezes tocada como uma peça de concerto independente da ópera, foi, incomumente, composta antes que quase todas as outras músicas tivessem sido escritas.

Após uma apresentação na Exposição de Música e Teatro de Viena de 1892, a ópera alcançou reconhecimento internacional. Foi apresentada em Chicago em 1893, Londres em 1895 e chegou a Nova York em 1909, tornando-se posteriormente a primeira e por muitos anos a única ópera tcheca no repertório geral . Muitas dessas primeiras apresentações internacionais foram em alemão, sob o título Die verkaufte Braut , e a versão em alemão continua a ser tocada e gravada. Um filme alemão da ópera foi feito em 1932 por Max Ophüls .

Contexto

Disegno per copertina di libreto, desenho para La sposa venduta (sem data).

Até meados da década de 1850, Bedřich Smetana era conhecido em Praga principalmente como professor, pianista e compositor de peças de salão. Seu fracasso em obter maior reconhecimento na capital da Boêmia o levou a partir em 1856 para a Suécia, onde passou os cinco anos seguintes. Durante este período, ele estendeu seu alcance composicional para obras orquestrais de grande escala no estilo descritivo defendido por Franz Liszt e Richard Wagner . Liszt foi o mentor de longa data de Smetana; ele aceitou uma dedicatória do Opus 1: Six Characteristic Pieces for Piano em 1848 e incentivou a carreira do compositor mais jovem desde então. Em setembro de 1857 Smetana visitou Liszt em Weimar , onde conheceu Peter Cornelius , um seguidor de Liszt que estava trabalhando em uma ópera cômica, Der Barbier von Bagdad . Suas discussões centraram-se na necessidade de criar um estilo moderno de ópera cômica, como contrapeso à nova forma de drama musical de Wagner . Um comentário foi feito pelo maestro vienense Johann von Herbeck no sentido de que os tchecos eram incapazes de fazer música por conta própria, uma observação que Smetana levou a sério: ."

Smetana não agiu imediatamente nesta aspiração. O anúncio de que um Teatro Provisório seria inaugurado em Praga, como sede da ópera e do teatro tchecos até a construção de um Teatro Nacional permanente, influenciou sua decisão de retornar permanentemente à sua terra natal em 1861. Ele foi então estimulado à ação criativa por o anúncio de um concurso de prêmios, patrocinado pelo patriota tcheco Jan von Harrach, para fornecer óperas adequadas ao Teatro Provisório. Em 1863, ele havia escrito The Brandenburgers in Bohemia para um libreto do poeta nacionalista tcheco Karel Sabina , que Smetana conheceu brevemente em 1848. The Brandenburgers , que recebeu o prêmio de ópera, foi um drama histórico sério, mas mesmo antes de sua conclusão Smetana estava anotando temas para uso em uma futura ópera cômica. A essa altura, ele já havia ouvido a música de Der Barbier , de Cornelius, e estava pronto para tentar sua própria sorte no gênero cômico.

Histórico de composição

Libreto

Para seu libreto, Smetana novamente se aproximou de Sabina, que em 5 de julho de 1863 havia produzido um esboço de um ato sem título em alemão. Nos meses seguintes, Sabina foi encorajada a desenvolver isso em um texto completo e fornecer uma tradução em tcheco. De acordo com o biógrafo de Smetana, Brian Large , esse processo foi prolongado e desordenado; o manuscrito mostra emendas e adições de próprio punho de Smetana, e algumas páginas aparentemente escritas pela esposa de Smetana, Bettina (que pode estar recebendo ditado). No final de 1863, uma versão em dois atos, com cerca de 20 números musicais separados por diálogo falado, havia sido montada. O diário de Smetana indica que ele, e não Sabina, escolheu o título da obra porque "o poeta não sabia como chamá-la". A tradução "Sold Bride" é rigorosamente precisa, mas a mais eufônica "Bartered Bride" foi adotada em todo o mundo de língua inglesa. Sabina evidentemente não apreciou totalmente a intenção de Smetana de escrever uma ópera completa, comentando mais tarde: "Se eu suspeitasse o que Smetana faria com minha opereta, deveria ter me esforçado mais e escrito para ele um libreto melhor e mais sólido".

Uma página de partitura mostra uma melodia sob os títulos "THE BARTERED BRIDE", "ACT I.", "SCENE I." e "CHORUS OF VILLAGERS".
A melodia do refrão de abertura para The Bartered Bride (textos em inglês e alemão, publicado em 1909)

O especialista em música tcheca John Tyrrell observou que, apesar da maneira casual como o libreto de The Bartered Bride foi montado, ele tem um "tcheco" intrínseco, sendo um dos poucos em tcheco escrito em troqueus (uma sílaba tônica seguida de uma tônica one), combinando com a ênfase natural da primeira sílaba em tcheco.

Composição

Em outubro de 1862, bem antes da chegada de qualquer libreto ou esboço de enredo, Smetana havia anotado 16 compassos que mais tarde se tornaram o tema do coro de abertura de The Bartered Bride . Em maio de 1863 ele esboçou oito compassos que ele eventualmente usou no dueto de amor "O amor fiel não pode ser estragado", e mais tarde naquele verão, enquanto ainda aguardava o libreto revisado de Sabina, ele escreveu o tema do número cômico "Nós faremos uma coisinha bonita". Ele também produziu uma versão para piano de toda a abertura, que foi apresentada em um concerto público em 18 de novembro. Nisso, ele se afastou de sua prática normal de deixar a abertura para o final.

A ópera continuou a ser composta aos poucos, à medida que o libreto de Sabina foi tomando forma. O progresso foi lento e foi interrompido por outros trabalhos. Smetana tornou-se Mestre do Coro da Hlahol Choral Society em 1862, e passou muito tempo ensaiando e se apresentando com a Sociedade. Ele esteve profundamente envolvido no Festival de Shakespeare de 1864 em Praga, conduzindo Romeu e Julieta de Berlioz e compondo uma marcha para o festival. Nesse mesmo ano tornou-se correspondente musical do jornal de língua checa Národní listy . O diário de Smetana de dezembro de 1864 registra que ele continuava trabalhando em The Bartered Bride ; a partitura para piano foi concluída em outubro de 1865. Foi então colocada de lado para que o compositor pudesse se concentrar em sua terceira ópera Dalibor . Smetana evidentemente não começou a pontuação orquestral de The Bartered Bride até que, após o desempenho bem-sucedido de The Brandenburgers em janeiro de 1866, a administração do Teatro Provisório decidiu encenar a nova ópera durante o verão seguinte. A pontuação foi concluída rapidamente, entre 20 de fevereiro e 16 de março.

Funções

Papéis, tipos de voz, elenco de estreia
Função Tipo de voz Elenco de estreia, 30 de maio de 1866
Maestro: Bedřich Smetana
Krušina, um camponês barítono Josef Paleček
Ludmila, sua esposa soprano Marie Procházková
Mařenka, sua filha soprano Eleonora von Ehrenberg
Mícha, um proprietário de terras graves Vojtěch Šebesta
Háta, sua esposa mezzo-soprano Marie Pisařovicová
Vašek, seu filho tenor Josef Kysela
Jeník, filho de Mícha por um casamento anterior tenor Jindřich Polák
Kecal, um corretor de casamentos graves Frantisek Hynek
Principál komediantů, Ringmaster tenor Jindřich Mošna
Indian, um comediante indiano graves Josef Křtín
Esmeralda, dançarina e comediante soprano Terezie Ledererová
Refrão: Aldeões, artistas de circo, meninos

Sinopse

ato 1

Uma produção teatral, mostrando uma multidão de aldeões comemorando do lado de fora de uma pousada
Performance ao ar livre no Zoppot Waldoper, perto de Danzig, julho de 1912

Uma multidão de aldeões está comemorando na feira da igreja ("Vamos nos alegrar e ser felizes"). Entre eles estão Mařenka e Jeník. Mařenka está infeliz porque seus pais querem que ela se case com alguém que ela nunca conheceu. Eles vão tentar forçá-la a isso, diz ela. Seus desejos são para Jeník, embora, como ela explica em sua ária "Se eu aprender", ela não saiba nada de seu passado. O casal então declara seus sentimentos um pelo outro em um dueto de amor apaixonado ("O amor fiel não pode ser estragado").

Como o casal sai separadamente, os pais de Mařenka, Ludmila e Krušina, entram com o corretor de casamentos Kecal. Após alguma discussão, Kecal anuncia que encontrou um noivo para Mařenka – Vašek, filho mais novo de Tobiáš Mícha, um rico proprietário de terras; o filho mais velho, explica ele, é um inútil inútil. Kecal exalta as virtudes de Vašek ("Ele é um bom menino, bem criado"), quando Mařenka entra novamente. No quarteto seguinte ela responde dizendo que já tem um amante escolhido. Mande-o fazer as malas, ordena Kecal. Os quatro discutem, mas pouco se resolve. Kecal decide que deve convencer Jeník a desistir de Mařenka, enquanto os aldeões retornam, cantando e dançando uma polca festiva.

Ato 2

Os homens da aldeia juntam-se a uma empolgante canção de beber ("To beer!"), enquanto Jeník e Kecal discutem os méritos, respectivamente, do amor e do dinheiro sobre a cerveja. As mulheres entram, e todo o grupo se junta em uma dança furiosa. Longe da alegria, o nervoso Vašek reflete sobre seu próximo casamento em uma canção gaguejante ("Minha-minha-minha-minha mãe me disse"). Mařenka aparece e adivinha imediatamente quem ele é, mas não revela sua própria identidade. Fingindo ser outra pessoa, ela pinta um retrato de "Mařenka" como um enganador traiçoeiro. Vašek é facilmente enganado, e quando Mařenka, em seu falso disfarce, finge cortejá-lo ("eu conheço uma feira de donzelas"), ele se apaixona por seus encantos e jura desistir de Mařenka.

Uma atriz em um elaborado cocar e traje de camponesa
Emmy Destinn no papel de Mařenka, por volta de 1917

Enquanto isso, Kecal está tentando comprar Jeník e, depois de algumas discussões verbais, faz uma oferta direta em dinheiro: cem florins se Jeník renunciar a Mařenka. Não é suficiente, é a resposta. Quando Kecal aumenta a oferta para 300 florins, Jeník finge aceitar, mas impõe uma condição – só o filho de Mícha poderá se casar com Mařenka. Kecal concorda e corre para preparar o contrato. Sozinho, Jeník pondera sobre o acordo que ele aparentemente fez para trocar sua amada ("Quando você descobrir quem você comprou"), imaginando como alguém poderia acreditar que ele realmente faria isso e, finalmente, expressando seu amor por Mařenka.

Kecal convoca os aldeões para testemunhar o contrato que ele fez ("Entre e me escute"). Ele lê os termos: Mařenka não deve se casar com ninguém além do filho de Mícha. Krušina e a multidão ficam maravilhados com a aparente abnegação de Jeník, mas o humor muda quando descobrem que ele foi pago. O ato termina com Jenik sendo denunciado por Krušina e o resto da assembléia como um patife.

Ato 3

Vašek expressa suas confusões em uma música curta e triste ("Não consigo tirar isso da minha cabeça"), mas é interrompido pela chegada de um circo itinerante. O Ringmaster apresenta as atrações principais: Esmeralda, a dançarina espanhola, uma engolidora de espadas "indiana de verdade" e um urso dançarino. Segue -se uma dança folclórica rápida, o skočná . Vašek está encantado com Esmeralda, mas seus avanços tímidos são interrompidos quando o "índio" entra correndo, anunciando que o "urso" desmaiou em um estupor bêbado. É necessária uma substituição. Vašek logo é persuadido a aceitar o emprego, estimulado pelas palavras lisonjeiras de Esmeralda ("Faremos de você uma coisa bonita").

Ator em pose de palco exagerada, usando um chapéu de abas largas e casaco longo e pesado, carregando um guarda-chuva
Otto Goritz como Kecal, por volta de 1913

O pessoal do circo vai embora. Os pais de Vasek – Mícha e Háta – chegam, com Kecal. Vašek diz a eles que não quer mais se casar com Mařenka, tendo aprendido sua verdadeira natureza com uma garota bonita e estranha. Eles ficam horrorizados ("Ele não a quer - o que aconteceu?"). Vašek foge e, momentos depois, Mařenka chega com seus pais. Ela acabou de saber do acordo de Jeník com Kecal, e um conjunto animado ("Não, não, eu não acredito") segue. As coisas ficam ainda mais complicadas quando Vašek retorna, reconhece Mařenka como sua "garota estranha" e diz que se casará com ela. No sexteto que se segue ("Decida-se, Mařenka"), Mařenka é instado a pensar sobre as coisas. Todos eles partem, deixando-a sozinha.

Em sua ária ("Oh, que tristeza"), Mařenka canta sobre sua traição. Quando Jeník aparece, ela o rejeita com raiva e declara que vai se casar com Vašek. Kecal chega e se diverte com as tentativas de Jeník de pacificar Mařenka, que ordena que seu ex-amante vá embora. Os aldeões então entram, com ambos os pais, querendo saber a decisão de Mařenka ("O que você decidiu, Mařenka?"). Ao confirmar que vai se casar com Vašek, Jeník retorna e, para grande consternação, aborda Mícha como "pai". Em uma revelação surpresa de identidade, surge que Jeník é o filho mais velho de Mícha, de um casamento anterior - o "inútil imprestável" anteriormente descartado por Kecal - que na verdade havia sido expulso por sua madrasta ciumenta, Háta. Como filho de Mícha, ele tem, pelos termos do contrato, o direito de se casar com Mařenka; quando isso fica claro, Mařenka entende suas ações e o abraça. Gritos fora do palco interrompem os procedimentos; parece que um urso escapou do circo e está indo para a aldeia. Esta criatura aparece, mas logo é revelado que é Vašek no traje do urso ("Não tenha medo!"). Suas travessuras convencem seus pais de que ele não está pronto para o casamento, e ele é levado embora. Mícha então abençoa o casamento entre Mařenka e Jeník, e tudo termina em um coro comemorativo.

Recepção e histórico de desempenho

Pré estreia

A estréia de The Bartered Bride ocorreu no Teatro Provisório em 30 de maio de 1866. Smetana conduziu; os desenhos de palco foram de Josef Macourek e Josef Jiři Kolár produziu a ópera. O papel de Mařenka foi cantado pela principal soprano do teatro, Eleonora von Ehrenberg - que se recusou a aparecer em The Brandenburgers porque achava que seu papel oferecido estava abaixo dela. As partes de Krušina, Jeník e Kecal foram todas tiradas pelos principais membros do elenco de Brandenburgers . Um famoso ator, Jindřich Mošna, foi contratado para interpretar o Ringmaster, um papel que envolve pouca habilidade de canto.

A escolha da data revelou-se infeliz por várias razões. Ele colidiu com um feriado, e muitas pessoas deixaram a cidade para o campo. Era um dia de muito calor, o que reduziu ainda mais o número de pessoas preparadas para sofrer o desconforto de um teatro abafado. Pior ainda, a ameaça de uma guerra iminente entre a Prússia e a Áustria causou inquietação e ansiedade em Praga, o que diminuiu o entusiasmo do público pela comédia romântica leve. Assim, em sua noite de estreia, a ópera, em sua versão em dois atos com diálogo falado, foi mal assistida e recebida com indiferença. Os recibos não cobriram os custos, e o diretor do teatro foi forçado a pagar do próprio bolso os honorários de Smetana.

O amigo de Smetana, Josef Srb-Debrnov, que não pôde comparecer à apresentação, ouviu a opinião dos membros da platéia à medida que eles surgiam. "Um elogiou, outro balançou a cabeça, e um músico conhecido ... me disse: 'Isso não é ópera cômica; '" Josef Krejčí, um membro do painel que julgou a competição de ópera de Harrach, chamou o trabalho de um fracasso "que nunca se sustentaria". O comentário da imprensa foi menos crítico; no entanto, após mais uma apresentação, a ópera foi retirada. Pouco depois, o Teatro Provisório fechou temporariamente suas portas, pois a ameaça de guerra se aproximava de Praga.

Reestruturar

Smetana começou a revisar The Bartered Bride assim que suas primeiras apresentações foram concluídas. Para seu primeiro renascimento, em outubro de 1866, a única alteração musical significativa foi a adição de uma dança cigana perto do início do ato 2. Para isso, Smetana usou a música de uma dança de The Brandenburgers of Bohemia . Quando The Bartered Bride retornou ao Teatro Provisório em janeiro de 1869, essa dança foi removida e substituída por uma polca. Uma nova cena, com uma música de bebida para o refrão, foi adicionada ao ato 1, e a ária do ato 2 de Mařenka "Oh, que tristeza!" foi prorrogado.

Até agora, as mudanças no original foram de natureza menor, mas quando a ópera reapareceu em junho de 1869, ela havia sido totalmente reestruturada. Embora os números musicais ainda estivessem ligados por diálogo, o primeiro ato foi dividido em dois, para criar uma ópera em três atos. Vários números, incluindo a canção de beber e a nova polca, foram reposicionados, e a polca agora era seguida por um furioso. Uma "Marcha dos Comediantes" foi adicionada, para apresentar os jogadores ambulantes no que agora era o ato 3. Um dueto curto para Esmeralda e o Comediante Principal foi descartado. Em setembro de 1870 The Bartered Bride atingiu sua forma final, quando todo o diálogo foi substituído por recitativo . A própria opinião de Smetana sobre o trabalho acabado, dada muito mais tarde, foi em grande parte desdenhosa: ele o descreveu como "um brinquedo ... compô-lo era mera brincadeira de criança". Foi escrito, disse ele, "para ofender aqueles que me acusavam de ser wagneriano e incapaz de fazer qualquer coisa mais leve".

Apresentações posteriores

Um edifício de pedra alto e imponente em uma rua quase vazia da cidade com o bonde passando. Uma torre ao fundo é o único outro edifício alto.
The Metropolitan Opera House , Nova York, na época da estréia de The Bartered Bride em Nova York sob Gustav Mahler em 1909

Em fevereiro de 1869, Smetana traduziu o texto para o francês e enviou o libreto e a partitura à Ópera de Paris com uma proposta comercial para a divisão dos lucros. A direção da Ópera de Paris não respondeu. A ópera foi apresentada pela primeira vez fora de sua terra natal em 11 de janeiro de 1871, quando Eduard Nápravník , maestro da Ópera Imperial Russa, fez uma apresentação no Teatro Mariinsky em São Petersburgo. A obra atraiu comentários medíocres dos críticos, um dos quais comparou o trabalho desfavoravelmente ao gênero Offenbach . Smetana ficou magoado com essa observação, que ele sentiu rebaixar sua ópera ao status de opereta , e estava convencido de que a hostilidade da imprensa havia sido gerada por um ex-adversário, o compositor russo Mily Balakirev . A dupla havia brigado alguns anos antes, sobre as encenações do Teatro Provisório de A Life for the Tsar , de Glinka, e Ruslan e Lyudmila . Smetana acreditava que Balakirev havia usado a estreia russa de A noiva trocada como meio de se vingar.

The Bartered Bride não foi apresentado no exterior novamente até depois da morte de Smetana em 1884. Foi encenado pela companhia do Teatro Nacional de Praga em Viena, como parte da Exposição de Música e Teatro de Viena de 1892, onde sua recepção favorável foi o início de sua popularidade mundial entre o público de ópera. Como o tcheco não era amplamente falado, as apresentações internacionais tendiam a ser em alemão. A estréia nos Estados Unidos ocorreu no Haymarket Theatre, Chicago , em 20 de agosto de 1893. A ópera foi apresentada à Ópera Estadual de Hamburgo em 1894 por Gustav Mahler , então atuando como seu diretor; em 1895, a Coburg Company trouxe sua produção para o Theatre Royal, Drury Lane, em Londres. Em 1897, após sua nomeação como diretor da Ópera Estatal de Viena , Mahler trouxe The Bartered Bride para o repertório de Viena e realizou apresentações regulares da obra entre 1899 e 1907. O entusiasmo de Mahler pelo trabalho era tal que ele incorporou uma citação de a abertura no movimento final de sua Primeira Sinfonia (1888). Quando se tornou diretor do Metropolitan Opera de Nova York em 1907, acrescentou a ópera ao seu repertório. A estreia em Nova York, novamente em alemão, ocorreu em 19 de fevereiro de 1909 e foi calorosamente recebida. O New York Times comentou sobre a excelência da encenação e das caracterizações musicais, e prestou particular homenagem a "Mr. Mahler", cuja mão de mestre esteve em evidência ao longo do tempo. Mahler escolheu tocar a abertura entre os atos 1 e 2, para que os retardatários pudessem ouvi-la.

Renascimentos modernos

A ópera foi apresentada mais de cem vezes durante a vida de Smetana (a primeira ópera checa a atingir este marco), tornando-se posteriormente uma característica permanente do repertório do Teatro Nacional. Em 9 de maio de 1945, uma apresentação especial em memória das vítimas da Segunda Guerra Mundial foi realizada no teatro, quatro dias após o último combate significativo na Europa.

Nos anos desde sua estréia americana, The Bartered Bride entrou no repertório de todas as principais companhias de ópera e é regularmente revivido em todo o mundo. Após várias tentativas frustradas de encená-lo na França, foi estreado na Opéra-Comique em Paris em 1928, cantado em francês como La Fiancée vendue . Em 2008 a ópera foi adicionada ao repertório da Ópera de Paris, em uma nova produção encenada no Palais Garnier .

No mundo de língua inglesa, as produções recentes de The Bartered Bride em Londres incluíram a apresentação da Royal Opera House (ROH) em 1998, encenada em Sadler's Wells durante a restauração da sede da ROH em Covent Garden . Esta produção em inglês foi dirigida por Francesca Zambello e conduzida por Bernard Haitink ; foi criticado tanto por suas configurações rígidas quanto por arruinar a entrada do segundo ato de Vašek. No entanto, foi duas vezes revivido pela ROH – em 2001 e 2006, sob Charles Mackerras .

Uma encenação do Metropolitan de Nova York foi em 1996 sob James Levine , um renascimento da produção de 1978 de John Dexter com cenografias de Josef Svoboda . Em 2005 The Bartered Bride voltou a Nova York, no teatro da Juilliard School , em uma nova produção de Eve Shapiro, conduzida por Mark Stringer. Em sua produção de maio de 2009 no Cutler Majestic Theatre , a Opera Boston transferiu a ação para 1934, na pequena cidade de Spillville , em Iowa , que já foi o lar de um grande assentamento tcheco.

Música

Embora grande parte da música de The Bartered Bride seja folclórica, o único uso significativo de material folclórico autêntico é no ato 2 furioso, com alguns outros vislumbres ocasionais de melodias folclóricas tchecas básicas. O "checo" da música é ilustrado ainda mais pela proximidade com os ritmos de dança tcheca de muitos números individuais. O diário de Smetana indica que ele estava tentando dar à música "um caráter popular, porque a trama [...] é tirada da vida da aldeia e exige um tratamento nacional". De acordo com seu biógrafo John Clapham, Smetana "certamente sentiu o pulso do campesinato e sabia como expressar isso na música, mas inevitavelmente acrescentou algo de si mesmo". O historiador Harold Schonberg argumenta que "os exotismos da linguagem musical boêmia não estavam na consciência musical ocidental até que Smetana apareceu". A linguagem musical de Smetana é, em geral, de felicidade, expressando alegria, dança e festivais.

O clima de toda a ópera é definido pela abertura, uma peça de concerto por direito próprio, que Tyrrell descreve como "um tour de force do gênero, maravilhosamente espirituosa e maravilhosamente trabalhada". Tyrrell chama a atenção para várias de suas características marcantes – seu fugato de corda estendido, tutti climático e síncopes proeminentes . A abertura não contém muitos dos temas posteriores da ópera: o biógrafo Brian Large a compara às aberturas de Mozart para As Bodas de Fígaro e A Flauta Mágica , estabelecendo um clima geral. É seguido imediatamente por um prelúdio orquestral estendido, para o qual Smetana adaptou parte de sua obra para piano de 1849, Wedding Scenes , adicionando efeitos especiais como imitações de gaita de foles.

Schonberg sugeriu que os compositores boêmios expressassem a melancolia de uma maneira delicada e elegíaca "sem o esmagador cansaço do mundo e o pessimismo dos russos". Assim, a infelicidade de Mařenka é ilustrada no refrão de abertura por uma breve mudança para o tom menor; da mesma forma, o pathos inerente ao personagem de Vašek é demonstrado pela música de tonalidade menor escura de seu solo do terceiro ato. Smetana também usa a técnica de reminiscência musical, onde temas particulares são usados ​​como lembretes de outras partes da ação; o tema do clarinete cadenciado do "amor fiel" é um exemplo, embora ele e outros casos não sejam temas principais ou Leitmotivs wagnerianos completos .

Large comentou que, apesar da cor e do vigor da música, há pouca caracterização, exceto nos casos de Kecal e, em menor medida, do par amoroso e do infeliz Vašek. Os dois conjuntos de pais e as várias pessoas do circo são figuras convencionais e "simples". Em contraste, o caráter de Kecal – o de um trapalhão loquaz, teimoso e arrogante – é instantaneamente estabelecido por sua música de ritmo rápido. Large sugere que o personagem pode ter sido modelado no do barão jactancioso da ópera Il matrimonio segreto de Cimarosa . O temperamento de Mařenka é mostrado em floreios vocais que incluem passagens de coloratura e notas altas sustentadas, enquanto a boa índole de Jeník se reflete no calor de sua música, geralmente no tom de sol menor. Para a imagem dupla de Vašek, cômica e patética, Smetana usa a chave maior para representar a comédia, a menor para tristeza. Large sugere que a gagueira musical de Vašek, retratada especialmente em sua canção de abertura do segundo ato, foi tirada do personagem de Mozart, Don Curzio, em As Bodas de Fígaro .

Filme e outras adaptações

Um filme mudo de The Bartered Bride foi feito em 1913 pelo estúdio de produção de filmes tcheco Kinofa. Foi produzido por Max Urban e estrelado por sua esposa Andula Sedláčková. Uma versão alemã da ópera, Die verkaufte Braut , foi filmada em 1932 por Max Ophüls , o célebre diretor alemão então no início de sua carreira cinematográfica. O roteiro foi elaborado a partir do libreto de Sabina por Curt Alexander, e a música de Smetana foi adaptada pelo compositor alemão de música para cinema, Theo Mackeben . O filme estrelou a principal cantora de ópera tcheca Jarmila Novotná no papel de Mařenka ("Marie" no filme), e o barítono alemão Willi Domgraf-Fassbaender como Jeník ("Hans").

Ophuls construiu uma vila tcheca inteira no estúdio para fornecer um cenário autêntico. Após o lançamento do filme nos EUA em 1934, o The New York Times comentou que "carregava a maior parte da comédia do original", mas era "bastante fraco no lado musical", apesar da presença de estrelas como Novotná. Os amantes da ópera, sugeria a crítica, não deveriam esperar muito, mas o trabalho, no entanto, dava um retrato atraente da vida da aldeia boêmia em meados do século XIX. O revisor achou a maior parte da atuação de primeira classe, mas comentou que "a fotografia e a reprodução do som não são muito claras às vezes". Outras adaptações cinematográficas da ópera foram feitas em 1922, dirigidas por Oldrich Kminek (Atropos), em 1933, dirigidas por Jaroslav Kvapil , Svatopluk Innemann e Emil Pollert (Espofilm), e em 1976, dirigidas por Václav Kašlík (Barrandov). Uma versão foi produzida para a televisão australiana em 1960.

Lista de números musicais

A lista refere-se à versão final (1870) da ópera.

Números, interpretados por, título em tcheco e inglês
Número Executado por Título (checo) Título (inglês)
Abertura Orquestra
Ato 1
Coro de abertura 		Aldeões Proč bychom se netěšili "Vamos nos alegrar e ser felizes"
Ária Mařenka Kdybych se co takového "Se algum dia eu deveria aprender"
Dueto Mařenka e Jenik Jako matka požehnáním ... Věrné milování "Enquanto o amor de uma mãe ..." (levando a) "O amor fiel não pode ser estragado"
Trio Ludmila, Krušina, Kecal Jak vám pravím, pane kmotře "Como eu estava dizendo, meu bom companheiro"
Trio Ludmila, Krušina, Kecal Mladík slušný "Ele é um bom menino, bem criado"
Quarteto Ludmila, Krušina, Kecal, Mařenka Tu ji máme "Aqui está ela agora"
Dança: Polca Coro e orquestra Pojd' sem, holka, toč se, holka "Venham, meus queridos!"
Ato 2
Coro com solistas 		Coro, Kecal, Jenik Para pivečko "À cerveja!"
Dança: Furioso Orquestra
Ária Vašek Ma ma ma Maticka "Minha-minha-minha mãe me disse"
Dueto Mařenka e Vašek Známť já jednu dívčinu "Eu sei de uma feira de donzelas"
Dueto Kecal e Jenik Nuže, milý chasníku, znám jednu dívku "Agora, senhor, ouça uma palavra ou duas"
Ária Jenik Až uzříš – Jak možna věřit "Quando você descobre quem comprou"
Conjunto Kecal, Jeník, Krušina, Coro Pojďte lidičky "Venha para dentro e me escute"
Ato 3
Ária 		Vašek To-to mi v hlavě le-leži "Não consigo tirar isso da minha cabeça"
Marcha dos Comediantes Orquestra
Dança: Skočná (Dança dos Comediantes) Orquestra
Dueto Esmeralda, Príncipe Milostné zvířátko "Nós vamos fazer uma coisa bonita de você"
Quarteto Háta, Mícha, Kecal, Vašek Ah! Jakže? Jakže? "Ele não a quer - o que aconteceu"
Conjunto Mařenka, Krušina, Kecal, Ludmila, Háta, Mícha, Vašek Ne, ne, tomu nevěřím "Não, não, eu não acredito"
Sexteto Ludmila, Krušina, Kecal, Mařenka, Háta, Mícha, Rozmysli si, Mařenko "Decida-se, Mařenka"
Ária Mařenka Ó, jaký žal ... Ten lásky sen "Oh que tristeza"... (levando a) "Aquele sonho de amor"
Dueto Jenik e Mařenka Mařenko má! "Mina Mařenka!"
Trio Jenik, Mařenka, Kecal Use se, dívko "Acalme-se e confie em mim"
Conjunto Coro, Mařenka, Jeník, Háta, Mícha, Kecal, Ludmila, Krušina, Jak jsi se, Mařenko rozmyslila? "O que você decidiu, Mařenka?"
Final Todos os personagens e coro Pomněte, kmotře ... Dobrá věc se podařila "Ele ainda não cresceu..." (levando a) "Uma boa causa foi vencida, e o amor fiel triunfou."

Gravações

Veja a discografia de The Bartered Bride .

Referências

Notas

Fontes

Leitura adicional

links externos