The Canterbury Tales (filme) - The Canterbury Tales (film)

Não deve ser confundido com A Canterbury Tale .
Os contos de Canterbury
Canterbury-Tales-1972.jpg
Dirigido por Pier Paolo Pasolini
Escrito por Pier Paolo Pasolini
Baseado em The Canterbury Tales,
de Geoffrey Chaucer
Produzido por Alberto Grimaldi
Estrelando
Cinematografia Tonino Delli Colli
Editado por Nino Baragli
Música por Ennio Morricone , Carl Hardebeck (sem créditos)
produção
empresas
Distribuído por Artistas Unidos
Data de lançamento
Tempo de execução
 122 minutos
País Itália
línguas

The Canterbury Tales ( italiano : I racconti di Canterbury ) é um filme italiano de 1972 dirigido por Pier Paolo Pasolini baseado no poema narrativo medieval de Geoffrey Chaucer . Segundo filme da "Trilogia da Vida" de Pasolini, precedido por Decameron e seguido por Arabian Nights , ganhou o Urso de Ouro no 22º Festival Internacional de Cinema de Berlim .

Com a Trilogia da Vida, Pasolini procurou adaptar contos vibrantes e eróticos da literatura clássica. Com O Decameron , Pasolini adaptou uma importante obra dos primeiros tempos da língua italiana. Com The Canterbury Tales, ele voltou sua atenção para os contos terrestres do inglês médio de Chaucer. Nos bastidores, Pasolini terminou com Ninetto Davoli e disse, em retrospecto, que não estava com a mente certa para esse tipo de trilogia boba e alegre. No entanto, continua sendo um de seus filmes mais importantes.

O filme surgiu após uma série de filmes do final dos anos 1960 em que Pasolini tinha uma grande tendência ideológica. Embora este filme seja muito mais alegre por natureza, Pasolini considerou-o um dos seus mais "ideológicos". O filme pode ser visto como um ataque aos rígidos costumes sexuais da época de Chaucer e Pasolini.

Visão geral

A adaptação cobre oito dos 24 contos e contém nudez abundante, sexo e humor pastelão . Muitas dessas cenas estão presentes ou pelo menos são mencionadas no original também, mas algumas são acréscimos do próprio Pasolini.

O filme às vezes diverge de Chaucer. Por exemplo, " The Friar's Tale " é significativamente expandido: onde o Friar começa com um relato geral da severidade do arquidiácono e da corrupção do invocador, Pasolini ilustra isso com um incidente específico que não tem paralelo em Chaucer. Depois que os homens são flagrados fazendo sexo em uma pousada local, um deles consegue se safar de problemas com suborno, mas o outro, o homem mais pobre, tem menos sorte: é condenado por sodomia e condenado à morte. Como um antegozo do Inferno, ele é queimado vivo dentro de uma gaiola de ferro ("assado na grelha" nas palavras de um espectador) enquanto os vendedores vendem alimentos assados ​​aos espectadores. Da mesma forma, The Cook's Tale, que tem 58 linhas, é transformado em uma farsa pastelão para dar a Ninetto Davoli um papel de protagonista.

Enredo

Passado na Inglaterra na Idade Média , histórias de camponeses, nobres, clérigos e demônios são entrelaçadas com breves cenas da vida doméstica de Chaucer e experiências que parecem ser a base para os Contos de Canterbury. Cada episódio não assume a forma de uma história contada por diferentes peregrinos, como é o caso das histórias de Chaucer, mas simplesmente aparecem em sequência, aparentemente sem levar em conta a forma como os contos se relacionam no texto original. Todas as histórias estão ligadas à chegada de um grupo de peregrinos a Canterbury , entre os quais está o poeta Geoffrey Chaucer , interpretado pelo próprio Pasolini.

Prólogo (Prólogo Geral ) : O papel dos créditos do filme como a balada tradicional Ould Piper toca por cima, sobre um gaiteiro idoso de Ballymoney que morre e é enviado para o Inferno, onde irrita o Diabo com seu canto terrível. Os personagens das histórias posteriores são apresentados conversando uns com os outros na pousada Tabard . Chaucer (interpretado pelo próprio Pasolini) entra pelo portão e esbarra em um homem pesado coberto por uma tatuagem de woad , machucando o nariz. A esposa de Bath entrega monólogos prolixo para ouvintes desinteressados ​​sobre suas habilidades de tecelagem e proezas sexuais. O Pardoner tenta, sem sucesso, vender o que ele afirma serem pedaços de pano da vela do barco de São Pedro e do véu da Virgem Santa . Alguns outros viajantes entram e sugerem que contem histórias para tornar a viagem mais divertida que leva às histórias principais do filme. Chaucer abre seu livro e começa a escrever suas histórias.

First Tale ( The Merchant's Tale ) : O velho comerciante Sir Janeiro decide se casar com May, uma jovem que tem pouco interesse por ele. Depois de casados, o comerciante fica repentinamente cego e insiste em segurar constantemente o pulso da esposa como consolo pelo fato de não poder vê-la. Enquanto isso, Damian, um jovem em quem May tem interesse, decide tirar vantagem da situação. May mandou fazer uma chave para o jardim pessoal de janeiro. Enquanto os dois caminham no jardim privado, May pede para comer amoras de uma das árvores. Aproveitando a cegueira do marido, ela se encontra com Damian dentro da árvore, mas é frustrada quando o deus Plutão, que estava cuidando do casal no jardim, de repente restaura a visão de janeiro. Janeiro brevemente vê May e seu amante juntos e fica furioso. Felizmente para maio, a deusa Perséfone, que por acaso também está no mesmo jardim, enche a cabeça de desculpas decentes para acalmar a ira de seu marido. May convence Janeiro de que ele teve alucinações e os dois vão embora juntos alegremente.

Second Tale ( The Friar's Tale ) : Um vendedor testemunha um invocador que está espionando dois homens cometendo sodomia. Ele pega os dois e os entrega às autoridades. Enquanto um homem consegue escapar da perseguição subornando as autoridades, o outro é condenado a queimar em uma "grelha". Durante sua execução, o vendedor caminha no meio da multidão vendendo bolos grelhados. Em seguida, o vendedor encontra o invocador, que não sabe que está sendo seguido. Os dois juram ser amigos, mas o vendedor se revela o diabo . O invocador não se preocupa com isso e diz que eles serão ótimos parceiros, pois ambos buscam o lucro. O invocador então explica que ele deve coletar dinheiro de uma velha avarenta. Quando encontram a velha, o invocador faz acusações falsas contra ela e diz que ela deve comparecer perante o tribunal eclesiástico, mas diz que se ela lhe pagar um suborno no valor que deve, ela será dispensada. A velha o acusa de mentir e o amaldiçoa para ser levado pelo diabo se ele não se arrepender. Ela diz que o diabo pode levá-lo e ao jarro que ela possui, que é seu bem mais valioso. O diabo pergunta se ela realmente quer dizer o que diz e ela concorda. O invocador se recusa a se arrepender e o diabo passa a levá-lo (e ao jarro) para o inferno, pois agora eles são seus por direito divino.

Terceiro conto ( O conto do cozinheiro ) : Todos os viajantes do Tabard Inn adormeceram, exceto Chaucer. Ele começa a anotar mais de seus contos, começando com o Conto do Cozinheiro.

Perkin, um tolo Chaplin que carrega uma bengala e usa um chapéu que lembra um chapéu - coco , rouba comida de transeuntes e causa estragos. Ele é perseguido pela polícia de quem ele escapa, esquivando-se para fora do caminho enquanto eles viajam para o rio Tamisa . Perkin invade um casamento onde rouba a atenção da noiva e quebra um bolo de casamento no rosto do marido irresponsável. Isso enfurece o sogro que o expulsa. Perkin vai para casa, onde é repreendido por seu pai anão . Sua mãe é mais simpática e rouba comida para ele. Ela espera que ele encontre trabalho amanhã. Em seguida, Perkin encontra ovos de polimento de trabalho. Enquanto seu empregador está fora, Perkin é distraído por um grupo de homens jogando um jogo de dados nas proximidades e se junta a eles. Ele rouba dinheiro de seu empregador para usar, mas logo é descoberto e demitido. Perkin acompanha um dos homens para casa, onde divide a cama com o homem e sua esposa, que é prostituta . Naquela noite, ele sonha que está dançando com mulheres nuas de uma maneira semelhante a como os convidados da festa estavam dançando no casamento que ele havia invadido anteriormente. Dois policiais que Perkin havia evitado antes o descobrem lá e o despertam. Perkin é preso e colocado no tronco, onde canta bêbado O flautista de Ould enquanto espectadores e menestréis aplaudem e gritam.

Quarto conto ( O conto do Miller ) : Chaucer lê uma história engraçada do Decameron . Sua esposa o repreende por perder tempo, então ele se senta para escrever sua própria história. Este é o conto de Miller.

Nicholas, um jovem estudante, mora ao lado de um carpinteiro idoso e obeso chamado John. Ele percebe que John foi para Osney, então ele vai para a casa ao lado para seduzir sua esposa muito mais jovem, Alison, que secretamente o detesta. Absolon, outro jovem também está apaixonado por Alison. Ele e seu amigo homossexual Martin vão até Alison mais tarde e fazem uma serenata para ela com a balada The Gower Wassail, e agora ela retribuiu o desgosto do marido. Para enganar o carpinteiro, Nicolau finge estar em um transe sagrado. Quando o carpinteiro entra na sala para ver o que está errado, Nicholas o convence de que uma grande inundação está para ocorrer e afirma que ele, o carpinteiro e Allison deveriam esperar os três em baldes amarrados às vigas do teto para escapar do afogamento. O carpinteiro faz o que ele diz e eles se escondem nos baldes. Enquanto o carpinteiro espera em seu balde, ele adormece. Nicholas e Alison saem de seus baldes e fogem para fazer sexo. Enquanto isso, Absolon retorna, mas Alison o repreende e diz que não o ama. Ele aceita, mas pede apenas um beijo. Allison responde, convidando-o a subir até a janela dela e, quando ele franze os lábios, ela põe as nádegas para fora da janela e peida na cara dele (um desvio do original, em que é Nicholas, e não Alison, quem peida a cara dele). Absolon fica ofendido e corre para a oficina de um ferreiro, onde pega emprestado um atiçador quente, e então volta para a casa do carpinteiro e pede outro beijo. Nesta ocasião, Nicholas vai até a janela em vez de Alison e tem suas nádegas escaldadas. Nicholas então clama por água, levando o carpinteiro a acordar e acreditar que a enchente chegou. O carpinteiro então corta a corda que segura seu balde no ar e cai violentamente no chão.

Quinto conto ( o prólogo da esposa de Bath ) : Em Bath , o quarto marido de uma mulher de meia-idade adoece durante o sexo e morre logo depois. A esposa conhece um jovem estudante chamado Jenkin e fica instantaneamente apaixonada por ele depois de vê-lo tomando banho. Sua amiga, que está hospedando o aluno, prepara-se para que ela encontre Jenkin sozinha durante uma celebração de 'Obby' Oss que está chegando. Na festa, ela fica sozinha com Jenkin e dá uma punheta nele . Ela diz a ele que ele deve se casar com ela porque ela teve um sonho profético de que ele estava tentando matá-la e que ela estava coberta de sangue. Sangue significa ouro . Ela enterra seu marido e se casa com Jenkin em rápida sucessão, literalmente correndo do funeral de seu falecido marido em uma ala de uma catedral para seu casamento em outra ala. Na noite de núpcias, a esposa do quinto marido de Bath lê para ela um livro que denuncia os males de mulheres históricas como Eva e Xantipa . A esposa de Bath exige que ele não conte a ela sobre seus próprios negócios e destrói o livro. Seu marido a empurra e ela cai de costas e geme no chão. Ela finge estar machucada e diz a ele que está morrendo. Ela o amaldiçoa por conspirar para tomar suas terras e herança. Quando ele se inclina para confortá-la, no entanto, ela morde seu nariz. Este episódio é derivado do prólogo do conto da esposa de Bath, e não do próprio conto.

Sexto conto ( The Reeve's Tale ) : Em Cambridge, um manciple adoece e é incapaz de realizar suas funções, então dois alunos chamados Alan e John são encarregados de realizá-las para ele. Eles trazem um saco de grãos para um moinho para ser moído em farinha. Simkin, o Moleiro, engana os jovens libertando seus cavalos e trocando sua farinha por farelo enquanto eles o perseguem. Quando eles voltam com o cavalo, é tarde da noite e os alunos pedem para passar a noite. O Miller concorda em deixá-los ficar, e os dois compartilham um catre ao lado de outro compartilhado pelo Miller e sua esposa. Durante a noite, Alan seduz Molly, a filha do Miller, tomando cuidado para não acordar o Miller. John fica furioso com isso, pois é deixado sozinho e se sente um tolo. A esposa do Miller, por sua vez, se levanta para urinar e tropeça no berço aos pés dela e do catre do Miller. John tem uma ideia e antes que ela volte, ele move o berço para o pé de sua própria cama, enganando a esposa do moleiro para dormir com ele em vez do Miller. Alan termina de fazer sexo com Molly, e ela confessa que ela e seu pai roubaram sua farinha. Alan então vai para a cama com o Miller e conta a ele sobre suas façanhas com Molly, pensando que o Miller é seu companheiro. O Miller então ataca o estudioso, fazendo com que sua esposa e John venham em sua defesa na sala escura e o nocautem. Os estudiosos então partem com sua farinha enquanto Molly se despede desamparadamente.

Sétimo conto ( The Pardoner's Tale ) : Chaucer se senta para escrever outra história. Ele tem um olhar muito focado em seu rosto.

Em Flandres , quatro jovens passam o tempo farreando em um bordel cheio de prostitutas especializadas em BDSM e smegma de limpeza . Um dos meninos, Rufus, está bêbado e grita com os outros clientes por sua imoralidade antes de urinar neles. No dia seguinte, Rufus é morto por um ladrão. Os outros meninos ficam sabendo disso e entendem mal as notícias que lhes são contadas. Eles acreditam que Rufus foi literalmente assassinado por um homem chamado Morte . Eles concordam em procurar a Morte por si próprios e se vingar dele por assassinar seu amigo. Os jovens então encontram um velho, a quem acusam de conspirar com a Morte para matá-lo, e exigem com uma faca que ele lhes diga onde está a Morte. O velho diz a eles para olharem ao redor de um carvalho próximo, onde eles encontram uma abundância de tesouros . Enquanto dois dos jovens esperam perto do tesouro, um terceiro (Dick, o Pardal) parte para a cidade, voltando depois com três tonéis de vinho, dois dos quais ele envenenou. Quando ele chega à árvore, os dois jovens bebem o vinho envenenado e esfaqueiam o companheiro, depois sucumbem ao veneno.

Oitavo Conto ( O Conto do Invocador ) : No conto final, um frade glutão tenta extrair o máximo de doações possível de um paroquiano acamado. O paroquiano oferece-lhe então o seu bem mais valioso, desde que prometa distribuí-lo igualmente entre todos os frades. O paroquiano afirma que essa posse está localizada abaixo de suas nádegas. Quando o frade se abaixa para pegar o item, o homem acamado põe-se em suas mãos. Naquela noite, um anjo visita o frade e o leva para o inferno, onde Satanás expulsa centenas de frades corruptos de seu reto. Este segmento com Satanás defecando frades corruptos é do prólogo do Invocador, e não do conto principal.

Epílogo ( Retratação de Chaucer ) : O filme termina com os peregrinos chegando à Catedral de Canterbury , e Chaucer em casa escrevendo (em tradução ) "Aqui termina os Contos de Canterbury, contados apenas para o prazer de contá-los. Amém": uma linha original de o filme. A breve cena difere totalmente do texto original. Enquanto o verdadeiro Chaucer pede a seus leitores cristãos que perdoem os aspectos mais imorais e desagradáveis ​​de seu livro, o Chaucer de Pasolini não tem vergonha da sexualidade e tem prazer em contar essas histórias obscenas.

Fundida

Produção

A produção durou de 16 de setembro de 1971 a 23 de novembro de 1971. Pier Paolo Pasolini estava muito infeliz durante a produção deste filme, pois Ninetto Davoli estava em processo de deixá-lo para se casar com uma mulher.

Cinematografia

A cinematografia deste filme é baseada em pinturas medievais e renascentistas. As tomadas de Chaucer em ação em seu estudo baseiam-se na pintura de São Jerônimo em Seu Estudo de Antonello da Messina . O plano de fundo aqui é alterado de espaços abertos e colinas para grandes estantes de livros e pequenas janelas mostrando apenas um branco vazio. Isso era para mostrar os espaços apertados em que Chaucer trabalhava. A representação do Inferno no final do filme também é baseada nas pinturas de Hieronymus Bosch . Giotto di Bondone e Peter Bruegel também serviram como referências visuais.

Casting

Atípico de um filme de Pasolini, ele escolheu alguns dos melhores atores britânicos, como Hugh Griffith e Josephine Chaplin. Este tem provavelmente o elenco mais famoso de um filme de Pasolini. No entanto, em outros papéis, ele também escolheu atores desconhecidos das ruas e becos de Londres. De acordo com Mimmo Cattarnich, que trabalhou como fotógrafa de cenário no filme, muitas vezes aconteciam brigas entre os atores não profissionais no set com facas e cassetetes .

Este filme também usa frequentadores regulares de Pasolini, como Ninetto Davoli e Franco Citti. Franco Citti interpreta o Diabo neste filme que segue um tema em A Trilogia da Vida de Citti interpretando personagens demoníacos e imorais (ele interpreta Ser Ciappelletto em O Decameron e é um ifrit em Arabian Nights ).

Dublagem

O filme foi rodado na Inglaterra, e todos os diálogos foram rodados em inglês, que Pasolini considerou o idioma principal do filme. Nenhum som ao vivo foi gravado, então diálogos em inglês e italiano foram dublados sobre o filme posteriormente. Para as cenas escritas do filme, foram filmadas tanto tomadas em italiano quanto em inglês. Na versão italiana, a dublagem é feita por atores da Lombardia . Pasolini fez essa escolha porque, na Itália, o sotaque lombardo é considerado afetado e sofisticado, o que o torna um substituto adequado para os sotaques ingleses. Pasolini escolheu atores da periferia de Bergamo por considerar o puro sotaque lombardo maculado por escritores como Giovanni Testori . A maioria dos dubladores era analfabeta, então Pasolini teria que realmente dizer a eles o que dizer. Nenhuma das versões usa o inglês chauceriano original. Para o roteiro deste filme, Pasolini usou uma adaptação moderna em inglês coloquial do inglês médio original, que foi então traduzido para o italiano. Isso foi descrito pelo comentarista de cinema Sam Rohdie como "como o inglês chauceriano, mas não o inglês chauceriano".

Localizações

Os seguintes locais foram usados ​​como cenários para os contos:

Anacronismos

O comentarista de cinema Colin MacCabe escreveu que, com este filme, Pasolini “não buscava uma representação precisa da época, mas uma recriação moderna de seu espírito”. O filme tenta capturar uma atmosfera essencialmente britânica, embora também seja a causa de alguns anacronismos. A maioria das baladas tradicionais cantadas ao longo do filme data dos séculos XIX e XX. Molly no Conto de Reeve e as mulheres nuas no sonho de Perkin também têm linhas de bronzeado muito perceptíveis nos biquínis. O oposto também é válido para o homem que esbarra em Chaucer de Pasolini na abertura do filme. Ele está coberto de tatuagens de woad, embora o costume tenha morrido nas Ilhas Britânicas antes dos tempos romanos.

A aparição da esposa de Chaucer, Philippa Roet, em uma das cenas do interlúdio também é anacrônica, pois ela já estava morta há muito tempo quando Chaucer começou a escrever The Canterbury Tales .

Cenas deletadas

Pasolini filmou, editou e dublou uma versão de Conto de Sir Thopas que mais tarde foi retirada do filme e perdida. Esta cena foi filmada no Monte. Etna na Sicília. Na cena excluída, o Host of the Tabard repreende Chaucer por não ser mais animado e contar uma história de sua autoria para os outros convidados. Chaucer olha para seus sapatos e então conta sua história, a história de Sir Thopas. Na história, Thopas é um cavaleiro galante de Flandres que um dia tem uma ereção depois de ser visitado em seu sonho pela Rainha das Fadas. Em seguida, ele se depara com o perverso Sir Elefante, que o insulta e o desafia, mas ele foge no meio do desafio e é atingido por pedras na cabeça. Ele então retorna ao seu próprio castelo, onde é adorado por seus servos e se prepara para a luta. O anfitrião interrompe abruptamente sua história aqui, pois está entediado. Isso irrita Chaucer, que volta para casa para escrever as histórias em paz. As cenas de Chaucer em casa são deixadas no filme, mas essa exposição crucial é removida, tornando o salto de Chaucer no Tabard para Chaucer escrevendo em casa um pouco estranho. Outros segmentos de exposição também foram removidos do roteiro original e os contos foram reorganizados em uma ordem diferente. Além do conto de Sir Thopas, outras 20 cenas foram removidas. Laura Betti afirmou que no total 40 minutos de filme foram removidos por causa do tempo de execução. As outras cenas removidas incluíam

  • Um grupo de personagens secundários que param no Tabard Inn no meio do filme
  • Chaucer interagindo com personagens no prólogo de abertura
  • Chaucer esbarra no cozinheiro e no comerciante, machucando o nariz. Ele pronuncia a frase "Entre uma piada e uma piada, muitas verdades são ditas" duas vezes.
  • O perdoador e o invocador se envolvendo em diatribes violentas um contra o outro
  • O moleiro criando sua história
  • O Reeve criando sua história após o término do moleiro. Esta história descreve um moleiro como um corno, para voltar à representação do carpinteiro na história anterior.
  • O cozinheiro bêbado (interpretado pelo excêntrico tatuador sul-africano JP van Dyne) conta sua história sobre Perkin, o Revelador
  • A Esposa de Bath entrega um monólogo sobre seu "instrumento" que desperta o Pardoner
  • Cenas retratando os cinco maridos da esposa e a morte de seu marido mais recente, muito mais jovem. "Que Deus salve sua alma do Inferno. Agora espero meu sexto marido."
  • O Mercador conta sua história de Sir janeiro e maio.
  • O Friar conta sua história para ofender o Invocador
  • O Invocador começa sua história. Ele afirma: "Todos aqui sabem como os frades são visitantes frequentes do Inferno ."
  • O conto do invocador também era muito mais longo e incluía cenas do frade assediando sexualmente a esposa do moribundo Thomas.
  • O Pardoner conta sua história. Ele começa com uma confissão incoerente sobre sua própria avareza . "Eu prego contra a ganância - o pecado que eu cometo todos os dias."
  • A história termina com o Pardoner pleiteando seus perdões por preços exorbitantes, após o que o host ofendido ameaça castrar o Pardoner, mas os dois eventualmente se beijam e fazem as pazes.

Pasolini também mudou a ordem desses contos após remover as cenas de introdução. Na versão original, os contos procediam da seguinte forma: O conto do Miller> o conto do Reeve> o conto do cozinheiro> Sir Thopas> O conto da esposa de Bath> O conto do comerciante> O conto do frade> O conto do invocador> O conto do perdão.

Pontuação

A trilha é composta em grande parte por canções folclóricas das Ilhas Britânicas. Muitos deles são obscenos combinando com a obscenidade dos contos na tela. As canções usadas freqüentemente refletem os temas das histórias em que são usadas. Por exemplo, a balada irlandesa Oxford City sobre um triângulo amoroso entre uma mulher e dois homens que resulta na vingança do homem rejeitado envenenando os outros é muito semelhante ao Conto de Miller. No conto de Reeve, Molly canta The Little Beggarman , sobre um mendigo que vai de cidade em cidade dormir com diferentes mulheres e depois as abandona pela manhã, o que é exatamente o que Alan e John fazem com ela e sua mãe na história. Embora a música seja toda tradicional britânica, grande parte dela é fortemente anacrônica à época de Chaucer. Sir January canta o precursor Paddy West, embora tenha sido composto em 1951. O uso de Camborne Hill também é bastante improvável para o período, pois comemora uma locomotiva. A seguir está a lista completa das canções usadas por Pasolini no filme:

  • The Ould Piper , composta por Carl Hardebeck - tocada nos créditos principais e frequentemente cantada por Ninetto Davoli ao longo de The Cook's Tale
  • Jug of Punch - cantado pelo Cook depois de esbarrar em Chaucer
  • Camborne Hill - ao fundo durante as cenas de Tabard Inn e no final do filme
  • The Farmer's Curst Wife - Senhor Janeiro escolhe maio para sua noiva
  • Paddy West - cantada por Sir janeiro a maio
  • The Coolin - tocado na flauta por um duende no jardim de Sir Janeiro / tema musical de Plutão e Perséfone no Conto do Mercador
  • Tramps and Hawkers - o cego Sir Janeiro canta isso enquanto leva May para Damian
  • Dairy Maid - quando Perkin rouba um bolo de uma criança
  • Bundle and Go - quando Perkin tenta roubar rações extras de uma linha de pão
  • O Vento Estourou as Bonnies Lassie's Plaidie Awa ' - Quando Perkin cumprimenta uma procissão de casamento
  • The Wee Weaver - Perkin grita com seu pai
  • Royal Forrester - Perkin procura trabalho
  • Atrás do arbusto no jardim - Perkin é demitido
  • Merry Haymakers - Perkin vai morar com seu amigo e sua esposa prostituta
  • Torna Ma Goon - cantada por John the Carpenter
  • Liverpool Packet - Absolon e Martin correm pela rua
  • Gower Wassail - Absolon e Martin fazem uma serenata para Alison
  • Oxford City - o aluno Nicholas engana o carpinteiro, também usado quando Alan e John deixam Molly e Simkin em The Reeve's Tale
  • Newlyn Town - Alison peida na cara de Absolon, também usado na cena de bordel em The Pardoner's Tale
  • The Brown Thorn - A esposa de Bath conhece Jenkin
  • Canção de Padstow Obby Oss - A esposa de Bath conhece Jenkin no festival
  • Nosso casamento - esposa de Bath discute com Jenkin
  • Hal An Tow - Alan e John em Cambridge, também assobiados por eles na fábrica de Simkin
  • Campanero - cantado por John na fábrica de Simkin
  • Little Beggarman - cantada por Molly
  • Ailein duinn - cantada por Molly enquanto Alan e John procuram seu cavalo perdido
  • A Sereia - cantada pela família de Simkin no jantar, cantada pela esposa de Simkin quando ela se levanta para fazer xixi
  • Napoleão Bonaparte - em segundo plano quando Dick compra veneno para assassinar seus amigos em O Pardoner's Tale

O canto latino Veni Sancte Spiritus também é cantado ao longo do filme, particularmente a linha "flecte quod est rigidum", que significa "Amoleça o que é rígido". No conto de Miller, Nicholas canta enquanto pensa em Alison e, mais tarde, ele, Alison e seu marido traído cantam o refrão enquanto entram nos barris para se preparar para a enchente de Noah. Alan e John também cantam isso depois de deixar a esposa e filha de Simkin no Conto de Reeve. O canto latino Haec Dies também é usado no Conto do Perdão.

Algumas das músicas foram compostas por Ennio Morricone em instrumentos precisos da época. Ele disse que não gostou de trabalhar com gaita de foles, então o filme foi um pouco desafiador para ele.

Veja também

Notas

1. ^ Esta cena provavelmente faz referência ao fato de que Chaucer baseou algumas de suas histórias no Decameron , notavelmente The Reeve's Tale .

Referências

links externos