O Cenotáfio -The Cenotaph

o cenotáfio
Reino Unido
Um monumento de pedra cinza/branca no meio de uma rua
Para os mortos britânicos e da Commonwealth de ambas as guerras mundiais e mortos britânicos de guerras posteriores
revelado 11 de novembro de 1920 ; 102 anos atrás ( 11/11/1920 )
Localização 51°30′09.6″N 0°07′34.1″W / 51,502667°N 0,126139°W / 51.502667; -0,126139 ( The Cenotaph, Londres ) Coordenadas: 51°30′09.6″N 0°07′34.1″W / 51,502667°N 0,126139°W / 51.502667; -0,126139 ( The Cenotaph, Londres )
Projetado por Edwin Lutyens
OS MORTOS GLORIOSOS
Nome oficial o cenotáfio
Designadas 5 de fevereiro de 1970
Nº de referência 1357354

O Cenotáfio é um memorial de guerra em Whitehall , em Londres, Inglaterra. Projetado por Sir Edwin Lutyens , foi inaugurado em 1920 como o memorial nacional do Reino Unido aos mortos britânicos e da Commonwealth da Primeira Guerra Mundial , foi rededicado em 1946 para incluir os da Segunda Guerra Mundial e, desde então, passou a representar as baixas britânicas. de conflitos posteriores. A palavra cenotáfioé derivado do grego, que significa "tumba vazia". A maioria dos mortos foi enterrada perto de onde caíram; assim, o Cenotáfio simboliza sua ausência e é um ponto focal para o luto público. O Cenotáfio temporário original foi erguido em 1919 para um desfile celebrando o fim da Primeira Guerra Mundial, no qual mais de 15.000 militares, incluindo soldados franceses e americanos, saudaram o monumento. Mais de um milhão de pessoas visitaram o local uma semana após o desfile.

Os apelos para que o Cenotáfio fosse reconstruído em forma permanente começaram quase imediatamente. Após algum debate, o governo concordou e o trabalho de construção começou em maio de 1920. Lutyens acrescentou entasis (curvatura), mas fez alterações mínimas no projeto. O Cenotáfio é construído em pedra de Portland . Ele assume a forma de um baú tumular no topo de um pilão retangular , que diminui à medida que sobe. Três bandeiras penduradas em cada um dos lados longos. O memorial é austero, quase sem decoração. O Cenotáfio permanente foi inaugurado pelo Rei George V em 11 de novembro de 1920 em uma cerimônia combinada com a repatriação do Guerreiro Desconhecido , um soldado britânico não identificado a ser enterrado na Abadia de Westminster . Após a inauguração, milhões de pessoas visitaram o Cenotáfio e o Guerreiro Desconhecido. O memorial foi aclamado pelo público e amplamente elogiado por acadêmicos, embora algumas organizações cristãs desaprovem sua falta de simbolismo religioso aberto.

O Cenotáfio foi reverenciado desde a sua inauguração e, embora nacionalmente importante, foi palco de vários protestos políticos e vandalizado com tinta spray duas vezes no século XXI. O Serviço Nacional de Memória é realizado anualmente no local no Domingo da Memória ; é também palco de outros serviços de recordação. O Cenotáfio é um edifício listado como grau I e faz parte de uma coleção nacional de memoriais de guerra de Lutyens. Dezenas de réplicas foram construídas na Grã-Bretanha e em outros países da Commonwealth. Embora não houvesse um padrão definido ou acordado para os memoriais da Primeira Guerra Mundial, o Cenotáfio provou ser um dos mais influentes. Lutyens projetou vários outros, que compartilhavam características comuns com o monumento de Whitehall. O Cenotáfio tem sido objeto de várias obras de arte e apareceu em várias obras de literatura, incluindo um romance e vários poemas. A aclamação do público pelo monumento foi responsável por Lutyens se tornar uma figura nacional, e o Royal Institute of British Architects concedeu-lhe a Royal Gold Medal em 1921. Por vários anos depois, muito de seu tempo foi ocupado com encomendas de memorial de guerra.

Fundo

Retrato em preto e branco de um homem calvo e de óculos com bigode
Sir Edwin Lutyens, designer do Cenotáfio

A Primeira Guerra Mundial produziu baixas em uma escala nunca antes vista pelas nações desenvolvidas. Mais de 1,1  milhão de homens do Império Britânico foram mortos. No rescaldo da guerra, milhares de memoriais de guerra foram erguidos em toda a Grã-Bretanha e seu império, e nos antigos campos de batalha. Entre os designers mais proeminentes de memoriais de guerra estava Sir Edwin Lutyens , descrito pela Historic England como "o principal arquiteto de sua época". Lutyens estabeleceu sua reputação projetando casas de campo para clientes ricos por volta da virada do século XX; sua primeira grande comissão pública foi o projeto de grande parte de Nova Delhi, a nova capital da Índia britânica. A guerra teve um efeito profundo em Lutyens e depois disso ele dedicou muito de seu tempo à comemoração de suas baixas. Na época em que foi contratado para o Cenotáfio, ele já atuava como consultor da Imperial War Graves Commission (IWGC). Em 1917, ele viajou para a França sob os auspícios do IWGC e ficou horrorizado com a escala de destruição. A experiência influenciou seus projetos posteriores para memoriais de guerra e o levou à conclusão de que uma forma diferente de arquitetura era necessária para homenagear adequadamente os mortos. Ele sentiu que nem o realismo nem o expressionismo poderiam capturar adequadamente a atmosfera no final da guerra.

O primeiro memorial de guerra de Lutyens foi o Rand Regiments Memorial (1911) em Joanesburgo , África do Sul, dedicado às vítimas da Segunda Guerra dos Bôeres (1899–1902). Sua primeira encomenda para um memorial da Primeira Guerra Mundial foi para o Southampton Cenotaph . A palavra cenotáfio deriva da palavra grega kenotaphion , que significa "tumba vazia". Lutyens encontrou o termo pela primeira vez em conexão com Munstead Wood , a casa que ele projetou para Gertrude Jekyll na década de 1890. Lá ele projetou um assento de jardim na forma de um bloco retangular de olmo cravado em pedra, que Charles Liddell - um amigo de Lutyens e Jekyll e bibliotecário do Museu Britânico - batizou de " Cenotáfio de Sigismunda ".

A partir de 1915, o governo britânico proibiu a repatriação dos corpos de homens mortos no exterior, o que significa que a maioria das famílias enlutadas não tinha um túmulo próximo para visitar e, assim, os memoriais de guerra se tornaram um ponto focal para sua dor. Os cenotáfios se originaram na tradição grega antiga, onde foram construídos quando era impossível recuperar um corpo após a batalha, pois os gregos davam grande importância cultural ao enterro adequado de seus mortos de guerra. Lutyens lembrou-se do termo ao trabalhar no memorial de Southampton no início de 1919. No entanto, ele rompeu com a convenção da Grécia Antiga, pois seus projetos para os cenotáfios de Londres e Southampton não continham nenhuma referência explícita à batalha. O resultado em Southampton (revelado uma semana antes do cenotáfio permanente de Londres) carece da sutileza do monumento de Londres, mas apresenta vários elementos de design comuns nos memoriais subsequentes de Lutyens.

Origens: o cenotáfio temporário

Gravura de um monumento rodeado de pessoas
O Cenotáfio temporário, em uma gravura de William Monk , publicado em 1920

A Primeira Guerra Mundial terminou com o Armistício de 11 de novembro de 1918 , embora não tenha sido oficialmente declarada encerrada até a assinatura do Tratado de Versalhes em 28 de junho de 1919. O governo britânico planejava realizar um desfile da vitória em Londres em 19 de julho, incluindo soldados marchando para Whitehall , o centro do governo britânico. O projeto inicial para o que viria a ser o Cenotáfio era uma das várias estruturas temporárias erguidas ao longo do percurso do desfile. O primeiro-ministro, David Lloyd George , soube que os planos franceses para um desfile semelhante em Paris incluíam um ponto de saudação para as tropas em marcha e fez questão de replicar a ideia para o desfile britânico. Como Lutyens se envolveu não está claro, mas ele era amigo íntimo de Sir Alfred Mond e Sir Lionel Earle (respectivamente o ministro do governo e funcionário sênior do Office of Works , responsável por projetos de construção pública) e parece provável que um ou os dois homens discutiram a ideia com Lutyens. Lloyd George convocou Lutyens e pediu-lhe que projetasse um " catafalco " como ponto central do desfile. Lloyd George enfatizou que a estrutura não deveria ser denominacional. Lutyens se encontrou com Sir Frank Baines , arquiteto-chefe do Office of Works, no mesmo dia para esboçar sua ideia para o cenotáfio e esboçou novamente para sua amiga Lady Sackville durante o jantar naquela noite. Ambos os esboços mostram o Cenotáfio quase como construído.

No final da guerra, houve considerável agitação social e agitação civil na Grã-Bretanha e na Irlanda, e as relações industriais estavam tensas. O governo, temeroso de que ideologias revolucionárias como o bolchevismo pudessem começar a se firmar, esperava que o desfile e um ponto central de saudação unissem a nação na celebração da conclusão vitoriosa da guerra e do sacrifício dos mortos.

Embora Lutyens aparentemente tenha produzido o projeto muito rapidamente, ele já tinha o conceito em mente há algum tempo, como evidenciado por seu projeto para Southampton Cenotaph e seu trabalho para o IWGC. Lutyens e Mond já haviam trabalhado juntos no projeto de um santuário de guerra em Hyde Park , destinado a substituir uma estrutura temporária erguida durante a guerra. Embora o santuário nunca tenha sido construído, o projeto fez com que Lutyens pensasse sobre a arquitetura comemorativa, e o historiador da arquitetura Allan Greenberg especula que Mond pode ter discutido o conceito de um memorial com Lutyens antes da reunião com o primeiro-ministro. De acordo com Tim Skelton, autor de Lutyens and the Great War , "Se não fosse para estar em Whitehall, o Cenotáfio como o conhecemos teria aparecido em outro lugar no devido tempo." Vários dos esboços de Lutyens sobrevivem, o que mostra que ele experimentou várias pequenas alterações no design, incluindo uma urna flamejante no topo do cenotáfio e esculturas de soldados ou leões na base (semelhantes às cabeças de leão no cenotáfio de Southampton).

Desfile da Vitória de 19 de julho de 1919: as tropas americanas marcham pelo Cenotáfio original.

Lutyens apresentou seu projeto final ao Escritório de Obras no início de julho e, em 7 de julho, recebeu a confirmação de que o projeto havia sido aprovado pelo secretário de Relações Exteriores, Lord Curzon , que estava organizando o desfile. A inauguração do monumento, construído em madeira e gesso pelo Escritório de Obras, foi descrita no The Times como uma cerimônia discreta e não oficial. Aconteceu em 18 de julho de 1919, um dia antes do desfile da vitória. Lutyens não foi convidado. Durante o desfile, 15.000 soldados e 1.500 oficiais marcharam e saudaram o Cenotáfio - entre eles estavam o general americano John J. Pershing e o marechal francês Ferdinand Foch , bem como os comandantes britânicos marechal de campo Sir Douglas Haig e o almirante da frota Sir David Beatty . O Cenotáfio rapidamente capturou a imaginação do público. A repatriação dos mortos havia sido proibida desde os primeiros dias da guerra, então o Cenotáfio passou a representar os mortos ausentes e servir como substituto de um túmulo. Começando quase imediatamente após o desfile da vitória e continuando por dias depois, membros do público começaram a colocar flores e coroas de flores ao redor do memorial. Em uma semana, cerca de 1,2  milhão de pessoas foram ao Cenotáfio para prestar homenagem aos mortos, e a base estava coberta de flores e outras homenagens. De acordo com o The Times , "nenhuma característica da marcha da vitória em Londres causou uma impressão mais profunda do que o Cenotáfio".

Após o desfile da vitória, o cenotáfio temporário tornou-se um ponto de peregrinação para muitas pessoas, incluindo parentes enlutados. Deputações chegaram de lugares tão distantes quanto Dundee , e as escolas organizaram excursões para levar as crianças para vê-lo. As multidões foram particularmente grandes em 11 de novembro de 1919, o primeiro aniversário do armistício. Estima-se que 6.000 pessoas lotaram o memorial e foi necessária a intervenção da polícia para criar espaço para Lloyd George colocar uma coroa de flores. O presidente francês, Raymond Poincaré , também depositou uma coroa de flores; O rei George V e a rainha Mary enviaram uma coroa de flores, mas não estiveram presentes no cenotáfio. Um silêncio de dois minutos foi observado, após o qual grupos de veteranos marcharam. O governo, surpreendido pela força do sentimento, resolveu lançar um evento organizado para 1920.

Reconstrução em pedra

Esboço aproximado de um monumento
Um dos projetos de Lutyens para o Cenotáfio, na coleção do Imperial War Museum

As sugestões de que o cenotáfio temporário deveria ser reconstruído como uma estrutura permanente começaram quase imediatamente, vindas de membros do público e de jornais nacionais. Quatro dias após o desfile, William Ormsby-Gore , Membro do Parlamento por Stafford - um oficial do exército que lutou na guerra e fez parte da delegação britânica em Versalhes - questionou Mond sobre o Cenotáfio na Câmara dos Comuns , e perguntou se um substituição permanente foi planejada. Ormsby-Gore foi apoiado por vários outros membros. Mond anunciou que a decisão cabia ao gabinete, mas prometeu repassar o apoio da Câmara. Na semana seguinte, o The Times publicou um editorial pedindo uma substituição permanente (embora o escritor tenha sugerido que havia o risco de veículos colidirem com o Cenotáfio em seu local original e que ele fosse construído nas proximidades do Horse Guards Parade ); muitas cartas para Londres e jornais nacionais se seguiram. O gabinete buscou a opinião de Lutyens, que era de que o local original havia sido "qualificado pelas saudações de Foch e dos exércitos aliados [e] nenhum outro local daria essa pertinência". Mond concordou, dizendo ao gabinete que "nenhum outro local teria a mesma associação histórica ou sentimental". O gabinete cedeu à pressão pública, aprovando a reconstrução em pedra e no local original, na reunião de 30 de julho de 1919.

Preocupações permaneceram sobre a localização do Cenotáfio. Outro editorial do The Times sugeriu situá-lo na Praça do Parlamento , longe do trânsito, local que foi apoiado pelas autoridades locais. A questão foi novamente levantada na Câmara dos Comuns, e Ormsby-Gore liderou os apelos para que o Cenotáfio fosse reconstruído em seu local original, afirmando, para aclamar, que tinha certeza de que essa opção era a mais popular entre o público. A oposição ao local acabou se acalmando e o contrato de construção foi concedido à Holland, Hannen & Cubitts . A construção começou em maio de 1920.

Lutyens dispensou seus honorários e Mond deu a Lutyens a oportunidade de fazer qualquer alteração no projeto antes do início do trabalho. O arquiteto apresentou suas propostas de modificações em 1º de novembro, que foram aprovadas no mesmo dia. Ele substituiu as verdadeiras coroas de louros por esculturas de pedra e acrescentou entasis - curvatura sutil, reminiscente do Parthenon , de modo que as superfícies verticais se afunilam para dentro e as horizontais formam arcos de um círculo. Ele escreveu a Mond:

Fiz pequenas alterações para atender às condições exigidas pela disposição de suas linhas em curvaturas sutis, a diferença é quase imperceptível, mas suficiente para dar-lhe uma qualidade escultórica e uma vida que não pode pertencer a blocos retangulares de pedra.

Lutyens já havia usado entasis para sua Pedra da Lembrança , que aparece na maioria dos grandes cemitérios do IWGC. Alguns grupos religiosos se opuseram à falta de simbolismo cristão no cenotáfio e sugeriram a inclusão de uma cruz ou uma inscrição mais abertamente cristã. Lutyens se opôs à proposta, que foi rejeitada pelo governo, alegando que o Cenotáfio era para pessoas "de todas as partes do império, independentemente de seus credos religiosos". A única outra alteração significativa que Lutyens propôs foi a substituição das bandeiras de seda no cenotáfio temporário por pedras pintadas, temendo que o tecido se desgastasse rapidamente e parecesse desarrumado. Ele foi apoiado por Mond e contratou o escultor Francis Derwent Wood para obter ajuda, mas a mudança foi rejeitada pelo gabinete. Uma entrada no diário de Lady Sackville de agosto de 1920 registra Lutyens reclamando amargamente sobre a mudança, embora documentos nos Arquivos Nacionais sugiram que ele sabia disso seis meses antes.

O cenotáfio provisório, inicialmente destinado a permanecer no local apenas uma semana, foi desmantelado em janeiro de 1920, tendo-se deteriorado gravemente o seu estado de conservação. O trabalho foi realizado atrás de uma tela para proteger o monumento parcialmente desmontado da vista do público. A seção superior, junto com as bandeiras, foi preservada para o incipiente Imperial War Museum (fundado em 1917), como parte de sua exposição sobre a guerra. A aquisição foi ideia de Charles ffoulkes , curador inaugural do museu. Foi exibido com destaque e foi usado para os próprios serviços de lembrança do museu no período entre guerras, até ser destruído por uma bomba durante a Segunda Guerra Mundial. As coleções do Imperial War Museum também incluem uma caixa de madeira para coleta de dinheiro em forma de cenotáfio, feita de parte do cenotáfio temporário de St Dunstan's .

Projeto

Escultura de pedra de uma coroa de flores
A coroa de louros em uma face do Cenotáfio

O Cenotáfio é feito de pedra de Portland em forma de pilão em planta retangular (dois lados longos e dois curtos), com níveis gradualmente diminuindo, culminando em um baú tumular esculpido (o túmulo vazio sugerido pelo nome cenotáfio ) no qual está esculpido coroa de louros . A estrutura se eleva a uma altura de pouco mais de 35 pés (11 m) e tem cerca de 15 por 9 pés (4,57 por 2,74 metros) na base. Lutyens o descreveu como "uma tumba vazia erguida em um pedestal alto".

A massa do pilão diminui com sua altura; os lados se tornando mais estreitos em direção ao fundo do caixão. A base está em quatro etapas a partir do topo dos degraus, começando com o pedestal, que se conecta ao bloco da base. O pedestal se projeta 3 polegadas (7,6 cm) do bloco de base em todos os quatro lados. Acima está a moldagem de transição que está em três estágios - torus (semicircular), cyma reversa e cavetto - tomando a parte inferior da estrutura a pouco mais de 6 pés (1,8 m) acima do solo. Greenberg descreve esta seção como "estabelecendo silenciosamente o caráter geral do memorial: uma aparência externa de repouso simples que, sob observação atenta, mostra-se dependente das formas mais complexas de suas massas".

No topo, o caixão é conectado à estrutura principal por sua própria base de dois degraus, a transição suavizada por um toro moldado entre o degrau inferior e o pilone. A tampa do caixão remata com cornija , parecendo ser suportada por um ovolo (uma moldura decorativa curva por baixo do rebordo), que projecta uma sombra sobre o caixão; é coroado por uma coroa de louros. A parte inferior da estrutura é montada em três degraus decrescentes em uma ilha no centro de Whitehall cercada por prédios do governo. O monumento é austero, contendo pouquíssima decoração. Em cada extremidade, no segundo nível abaixo da tumba, há uma coroa de louros, ecoando a do topo, e nas laterais está a inscrição " OS MORTOS GLORIOSOS ". A única outra inscrição são as datas das guerras mundiais em algarismos romanos - a primeira nas pontas, acima da coroa, e a segunda nas laterais. O trabalho escultórico foi realizado por Derwent Wood.

Nenhuma das linhas do pilão é reta. Os lados não são paralelos, mas são sutilmente curvados usando geometria precisa de modo a serem pouco visíveis a olho nu (entasis). Se estendidas, as superfícies aparentemente verticais encontrariam 1.000 pés (300 m) acima do solo e as superfícies aparentemente horizontais são seções de uma esfera cujo centro estaria 900 pés (270 m) abaixo do solo. O uso de curvatura e camadas decrescentes destina-se a atrair o olhar para cima em uma direção espiral, primeiro para a inscrição, depois para o topo das bandeiras, para a coroa de flores e, finalmente, para o caixão no topo. Muitos desses elementos não estavam presentes no projeto inicial de Lutyens, e a progressão pode ser vista em vários esboços do arquiteto. Em seu esboço para Lady Sackville, ele omitiu a maioria dos contratempos e teve as coroas nas laterais penduradas em pinos. Em outro desenho, ele incluiu uma urna no topo do caixão e esculturas de leões flanqueando a base (semelhantes às pinhas do cenotáfio de Southampton). Outros projetos experimentais omitem as bandeiras, e um deles incluía uma efígie reclinada sobre o caixão (no lugar de uma urna). Um modelo de madeira do estágio inicial do processo de design está na coleção do Imperial War Museum, assim como vários desenhos originais de Lutyens; outros estão na biblioteca de desenhos do Royal Institute of British Architects .

O Cenotáfio é flanqueado nas laterais por bandeiras do Reino Unido - a Royal Air Force Ensign , Union Flag e Red Ensign de um lado, e a Blue Ensign , Union Flag e White Ensign do outro. Lutyens pretendia que as bandeiras fossem esculpidas em pedra como o resto do monumento. Ele foi rejeitado e bandeiras de pano foram usadas, embora Lutyens tenha passado a usar bandeiras de pedra em vários de seus outros memoriais de guerra, pintados em Rochdale Cenotaph e Northampton War Memorial (entre outros), e sem pintura nos cemitérios de Étaples e Villers-Bretonneux IWGC.

Apreciação

No dia de sua inauguração, o The Times elogiou o Cenotáfio como "simples, maciço, sem adornos". Catherine Moriarty, do projeto Inventário Nacional de Memoriais de Guerra do Imperial War Museum , observou em 1995 que o Cenotáfio foi amplamente aclamado pelo público e que o público adotou o nome desconhecido com entusiasmo. Ela descreveu um túmulo vazio como um monumento altamente apropriado para a experiência do público britânico, considerando que a grande maioria dos mortos britânicos foi enterrada no exterior. No entanto, Moriarty acreditava que o Cenotáfio, "embora popular, era muito abstrato em sua forma e generalizado em sua alusão comemorativa para satisfazer plenamente a necessidade de um foco de luto". Isso, Moriarty sentiu, foi a razão pela qual muitos memoriais locais, incluindo alguns de Lutyens, adotaram alguma forma de escultura figurativa, como a estátua de um soldado.

De acordo com o historiador Alex King, o Cenotáfio se encaixava na convenção de um santuário , como os memoriais temporários aos mortos estabelecidos em Londres durante a guerra, incluindo o santuário do Hyde Park. King acreditava que a resposta do público, particularmente a colocação de flores, tratou o Cenotáfio como um santuário - um lugar para prestar homenagem aos mortos. No entanto, a austeridade e aparente simplicidade do Cenotáfio deixa o seu significado aberto a uma grande variedade de interpretações, nem todas de acordo com as intenções de Lutyens. Alguns atribuíram significados imperialistas ou nacionalistas ao monumento, incluindo Haig, que o chamou de "um símbolo da unidade do império". O Catholic Herald chamou-o de "monumento pagão" e sentiu que era um insulto ao cristianismo, e outros grupos cristãos tradicionais ficaram descontentes com a falta de simbolismo religioso. Lutyens era um panteísta , fortemente influenciado pelo envolvimento de sua esposa com a Teosofia . Ele se opôs ao simbolismo religioso aberto no Cenotáfio e em seu trabalho com o IWGC, uma posição que não o tornou querido pela igreja.

Roderick Gradidge , um arquiteto e autor de uma biografia de Lutyens, comentou sobre o uso da geometria por Lutyens - "[ele] [Lutyens] reconheceu que neste cuidadoso sistema de proporções ele havia atingido algo que as pessoas poderiam reconhecer, embora nunca entendessem; uma espécie de música das esferas que expressavam o que eles sentiam sobre a horrível destruição  [...] tanto da vida humana quanto da forma da própria sociedade."

O historiador americano Jay Winter descreveu o Cenotáfio como exibindo um "minimalismo impressionante". Segundo Winter, o Cenotáfio "conseguiu transformar um desfile de vitória  [...]  . Diz tanto porque não diz absolutamente nada. É uma forma na qual qualquer um poderia inscrever seus próprios pensamentos, devaneios, tristezas." Ele acreditava que, ao projetar uma tumba vazia, "a tumba de ninguém  [...] tornou-se a tumba de todos os que morreram na guerra". Ele o comparou favoravelmente a outra das principais obras comemorativas de Lutyens, o Thiepval Memorial , construído para o IWGC na França, e ao Memorial dos Veteranos do Vietnã de Maya Lin em Washington, DC. Jenny Edkins , uma cientista política britânica, também traça um paralelo entre o Cenotáfio e o Memorial do Vietnã e a inesperada aclamação pública que ambos receberam imediatamente após sua inauguração. Edkins acreditava que a aparente simplicidade e a falta de decoração dos dois memoriais forneciam um "ato coletivo de luto". Outro arquiteto, Andrew Crompton, da Universidade de Liverpool , reavaliou o Cenotáfio na virada do século XXI. Ele comparou as camadas decrescentes (quando vistas do chão para cima) com o punho de uma espada embainhada, sua lâmina enterrada sob o solo, que ele sentiu se assemelhar à mítica espada Excalibur .

O Cenotáfio foi contrastado com o Royal Artillery Memorial por Charles Sargeant Jagger . Lutyens apresentou uma proposta de projeto para aquele memorial, mas a Artilharia Real rejeitou-a alegando que era muito semelhante ao Cenotáfio e que eles queriam um monumento mais realista, em vez do classicismo abstrato de Lutyens . Enquanto Lutyens colocou o caixão vazio bem acima do solo, distanciando o observador dele, Jagger esculpiu um soldado morto e o colocou na altura dos olhos, confrontando o observador com a realidade da guerra. A Tumba do Guerreiro Desconhecido na Abadia de Westminster , inaugurada no mesmo dia que o Cenotáfio e outro dos memoriais de guerra mais famosos de Londres, também foi contrastada com o Cenotáfio. Edkins observa que a tumba tinha a intenção de "fornecer um túmulo para aqueles que não tinham nenhum" e se tornar um ponto focal para o luto dos enterrados no exterior, mas que o Cenotáfio se tornou muito mais popular como um local para comemorações individuais e cerimônias públicas. .

O historiador germano-americano George Mosse observou que a maioria dos países envolvidos na Primeira Guerra Mundial acabou adotando o conceito de enterrar um soldado não identificado, mas em Londres o Cenotáfio cumpriu o mesmo propósito, apesar da tumba na abadia. Ao contrário de outros lugares, foi o Cenotáfio e não um guerreiro desconhecido que se tornou o centro das cerimônias nacionais, o que Mosse considerou porque a abadia estava "muito cheia de memoriais e túmulos de ingleses famosos para fornecer o local apropriado para peregrinações ou celebrações" em comparação com a localização do Cenotáfio no meio de uma larga avenida. Ken Inglis , um historiador australiano, e Gavin Stamp , um historiador de arquitetura britânico, sugeriram que o Guerreiro Desconhecido foi a tentativa da Igreja da Inglaterra de criar um rival para o Cenotáfio, que não tinha nenhum simbolismo explicitamente cristão, embora outro historiador, David Lloyd, sugere que isso não teve sucesso - a Igreja até solicitou que as cerimônias do Dia do Armistício fossem realizadas na Abadia de Westminster, e não no Cenotáfio em 1923, mas a proposta foi rejeitada depois de encontrar ampla oposição pública. Em vez disso, Lloyd observou que os dois monumentos se tornaram intimamente ligados e que "juntos, os memoriais refletem a complexidade e a ambiguidade da resposta britânica à Grande Guerra".

revelando

Fotografia em preto e branco de uma multidão reunida em torno de um monumento
A cerimônia de inauguração em 11 de novembro de 1920

Nenhuma data foi anunciada para a conclusão do Cenotáfio inicialmente, mas o governo britânico estava ansioso para tê-lo no lugar para o Dia da Lembrança (11 de novembro). Em setembro de 1920, veio o anúncio de que o Cenotáfio seria inaugurado em 11 de novembro, segundo aniversário do armistício, e que a inauguração seria realizada pelo rei George V . Para a ocasião, o governo designou o Cenotáfio como o memorial oficial de todos os britânicos e do império mortos durante a Primeira Guerra Mundial. Posteriormente, tornou-se o memorial oficial às baixas britânicas de conflitos posteriores.

No final do planejamento, o governo decidiu exumar um militar não identificado - doravante conhecido como o Guerreiro Desconhecido - de um túmulo na França e enterrá-lo na Abadia de Westminster . A última etapa da jornada do Guerreiro Desconhecido para a abadia ocorreu em coordenação com os eventos no Cenotáfio. O rei deveria inaugurar o cenotáfio, desta vez com a presença de Lutyens, junto com outros membros da família real, o primeiro-ministro e Randall Davidson , o arcebispo de Canterbury (o clérigo mais antigo da Igreja da Inglaterra). O Guerreiro Desconhecido foi trazido para Whitehall, seu caixão descansando em uma carruagem puxada por cavalos militares, para a inauguração. O Cenotáfio foi envolto em Bandeiras da União até que o rei realizou a inauguração ao bater das 11h00  . Este ato cerimonial foi seguido por dois minutos de silêncio, terminando com o soar do " Último Post ". O rei colocou uma coroa de rosas no caixão do Guerreiro Desconhecido e o cortejo continuou sua jornada - Sua Majestade, os outros membros da realeza, Lloyd George e o arcebispo seguindo a carruagem até a abadia.

A resposta do público excedeu até mesmo a do cenotáfio temporário após o armistício. Whitehall foi fechado ao tráfego por vários dias após a cerimônia e soldados feridos, outros veteranos e membros do público começaram a passar pelo Cenotáfio e colocar flores em sua base. O volume de pessoas querendo prestar homenagens era tanto que houve atrasos de até quatro horas para passar pelo Cenotáfio; a procissão continuou durante a noite e no dia seguinte. Em uma semana, o Cenotáfio estava com 3 metros de profundidade em flores e cerca de 1,25  milhão de pessoas o visitaram até agora, enquanto 500.000 visitaram o Túmulo do Guerreiro Desconhecido. Lloyd George escreveu a Lutyens: "O Cenotáfio é o símbolo de nosso luto como nação; o Túmulo do Guerreiro Desconhecido é o símbolo de nosso luto como indivíduos."

história posterior

Um monumento de pedra no centro de uma rua com passagem de tráfego
O Cenotáfio (foto de 2015) com os prédios de Whitehall ao fundo

Ao longo das décadas de 1920 e 1930, era costume os homens tirarem o chapéu ao passar pelo Cenotáfio, mesmo de ônibus. A peregrinação que começou com a inauguração do Cenotáfio continuou em menor escala pelo resto da década de 1920 e na década de 1930. As peregrinações continuaram até a eclosão da Segunda Guerra Mundial. Uma multidão particularmente grande se reuniu em 11 de novembro de 1946, um ano após o fim da guerra, mas a frequência diminuiu depois disso. No final da década de 1920, surgiram várias propostas de modificações no Cenotáfio, incluindo a adição de estátuas de bronze em tamanho real em seus cantos e a instalação de uma luz dentro da coroa de flores no topo para emitir um feixe vertical, mas todas foram rejeitadas pelo Escritório. of Works por conselho de Lutyens. As estátuas em particular teriam adicionado um elemento literal ao memorial que Greenberg (escrevendo em 1989) acreditava que estaria em desacordo com seu "simbolismo aberto e caráter abstrato".

Após a inauguração do memorial permanente, o público continuou a colocar tributos florais, bem como mensagens escritas à mão e memoriais pessoais, como fotografias, coroas de flores e cúpulas de vidro. O Office of Works lutou para decidir o que fazer com os tributos e como manter um tom apropriado. Começou a preservar as mensagens para que pudessem ser compiladas em álbuns e entregues ao Imperial War Museum. Em março de 1921, as autoridades catalogaram mais de 30.000 itens; o volume era tal que eles foram forçados a abandonar seus esforços de preservação. O escritório fez questão de evitar ser visto como um censor, mas também para preservar o caráter do Cenotáfio; os funcionários removeram assim alguns tributos que continham mensagens abertamente políticas. Um grupo de 5.000 homens desempregados, em um protesto anticapitalista, desfilou diante do Cenotáfio em 1921 e depositou coroas de flores em sua base; vários com mensagens políticas explícitas foram removidos. Em 1933, Alfred Rosenberg , representando a Alemanha nazista , controversamente colocou uma coroa de flores no Cenotáfio. O cartão acompanhante foi removido durante a noite e a suástica na coroa foi raspada. No dia seguinte, o capitão James Sears, um veterano da Primeira Guerra Mundial e candidato a parlamentar do Partido Trabalhista , removeu a coroa inteira e a jogou no rio. Ele descreveu suas ações como "um protesto deliberado contra a profanação de nosso memorial de guerra nacional" e contra as opiniões do Partido Nazista, que ele acreditava serem as mesmas contra as quais a Grã-Bretanha lutou. Sears foi preso, acusado de dano malicioso e multado. Alguns colunistas de jornais e escritores de cartas simpatizavam com as ações de Sears, embora outros achassem que suas próprias ações profanaram o Cenotáfio ao usá-lo para fazer uma declaração política.

Após a Segunda Guerra Mundial, o Cenotáfio foi rededicado para incluir os britânicos e o império mortos naquela guerra, e suas datas em algarismos romanos (MCMXXXIX e MCMXLV) foram adicionadas à inscrição. O rei George VI revelou as adições em uma cerimônia em 10 de novembro de 1946. Nenhum memorial nacional separado foi construído para as baixas da segunda guerra; em vez disso, os serviços de lembrança foram expandidos para comemorar os novos mortos, e os veteranos daquela guerra e dos conflitos posteriores se juntaram a uma marcha anual.

Vários protestos políticos ocorreram nas proximidades do Cenotáfio. Em 2000, manifestantes anticapitalistas pintaram slogans nele e em uma estátua de Winston Churchill . Em um protesto estudantil de 2010 , um homem escalou a base e se pendurou em uma das bandeiras. Em junho de 2020, a base foi vandalizada com tinta spray durante os protestos do Black Lives Matter , e no dia seguinte um manifestante tentou incendiar uma das Bandeiras da União no Cenotáfio. O Cenotáfio e vários outros monumentos foram cobertos temporariamente para evitar mais vandalismo, embora um grupo de contra-manifestantes de extrema direita tenha se reunido em torno dele alguns dias depois. Em 11 de novembro de 2020, o Extinction Rebellion realizou um protesto não autorizado no Cenotáfio que foi condenado por políticos e pela Royal British Legion .

Em 2013, pouco antes do centenário da Primeira Guerra Mundial , o English Heritage realizou £ 60.000 em obras de restauração no Cenotáfio. Os empreiteiros limparam a pedra usando vapor e cataplasma para remover sujeira e algas e combater os efeitos do tempo e da poluição. De forma um tanto controversa, o presidente alemão, Frank-Walter Steinmeier , foi convidado a depositar uma coroa de flores no Cenotáfio no Domingo da Lembrança de 2018 para marcar o centenário do armistício, a primeira vez que um representante alemão esteve presente nas comemorações.

serviços de lembrança

Um desfile militar em torno de um monumento
Coroas sendo colocadas no Cenotáfio durante o serviço do Domingo da Lembrança em 2010

O Cenotáfio é o ponto focal do Serviço Nacional de Memória realizado anualmente no Domingo da Memória , o domingo mais próximo a 11 de novembro. Nos primeiros anos do Cenotáfio, o serviço era informal e as multidões se reuniam em torno do memorial para prestar suas homenagens e homenagens, mas a cerimônia tornou-se gradualmente mais formal e mudou pouco desde a década de 1930. Whitehall está fechado ao tráfego de veículos e um silêncio de dois minutos é observado às 11h00  . Após o silêncio, a multidão canta hinos tradicionais, acompanhada por músicos militares. O monarca e o primeiro-ministro (ou seus representantes) depositam coroas de flores no cenotáfio, seguidos por outros membros da família real, políticos e altos comissários da Commonwealth . Depois, militares em serviço, associações de veteranos e outras organizações marcham e colocam suas próprias coroas de flores. Até a Segunda Guerra Mundial, o serviço era realizado em 11 de novembro. Foi transferido para um domingo para evitar a interrupção da produção do tempo de guerra e, desde então, é realizado em um domingo. De acordo com Paul Fussell , um historiador literário americano especializado nos efeitos culturais das guerras mundiais, "para sentir a obsessão britânica com a Grande Guerra, tudo o que é necessário é estar no Cenotáfio  [...] em qualquer Domingo da Lembrança e ouça os dois minutos de silêncio", que ele descreve como "apropriadamente chocante no contexto do zumbido habitual do trânsito".

Outras cerimônias anuais também são realizadas no Cenotáfio, como comemorações de regimentos individuais ou associações de veteranos, ou em aniversários como o Dia Anzac (25 de abril). Em 2000, parentes de soldados executados por deserção ou covardia durante a Primeira Guerra Mundial se juntaram ao desfile do Remembrance Sunday pela primeira vez e, em 2014, um representante do governo irlandês colocou uma coroa de flores no Remembrance Sunday pela primeira vez, em memória dos irlandeses. que lutou nas forças armadas britânicas na Primeira Guerra Mundial.

A BBC começou a transmitir programação de rádio especial para o Dia do Armistício em 1923 e começou a transmitir os eventos no Cenotáfio ao vivo a partir de 1928. A transmissão de rádio permitiu que o silêncio fosse observado simultaneamente em todo o país e permitiu que milhões de ouvintes se sentissem parte da cerimônia. A BBC começou a transmitir imagens da cerimônia para a televisão em 1937. A transmissão foi executada quase continuamente desde o seu início, interrompida apenas para a Segunda Guerra Mundial, tornando-a uma das transmissões anuais mais antigas do mundo.

status de patrimônio

O Cenotáfio foi classificado como edifício listado como grau I em 5 de fevereiro de 1970. O tombamento fornece proteção legal contra demolições ou modificações não autorizadas. Grau I é o grau mais alto possível, reservado para edifícios de interesse histórico ou arquitetônico "excepcional" e aplicado a 2,5 por cento das listas. O Cenotáfio está sob os cuidados da English Heritage , que administra edifícios históricos para a nação. Para marcar o centenário da Primeira Guerra Mundial, a Historic England realizou uma pesquisa em memoriais de guerra com o objetivo de listar 2.500. Como parte do projeto, eles identificaram 44 memoriais de guerra autônomos na Inglaterra projetados por Lutyens, que declararam ser uma coleção nacional. Todos os 44 são edifícios listados e tiveram suas entradas de lista aprimoradas com novas pesquisas; cinco (incluindo Southampton) foram atualizados para o grau I no Remembrance Sunday 2014, juntando-se ao Cenotaph e ao Arch of Remembrance em Leicester .

Impacto

Em Lutyens

O renomado historiador da arquitetura Nikolaus Pevsner descreveu o Cenotáfio como "o principal memorial de guerra nacional". Gavin Stamp , um historiador da arquitetura britânica e autor da entrada de Lutyens no Oxford Dictionary of National Biography , escreveu que o trabalho de Lutyens comemorando os mortos de guerra britânicos (o Cenotáfio, seu trabalho com o IWGC e suas comissões memoriais em outros lugares) foi responsável pela elevação de Lutyens ao status de figura nacional. Poucos dias após a inauguração, Lloyd George escreveu a Lutyens: "o Cenotáfio, por sua própria simplicidade, expressa adequadamente a memória na qual o povo guarda todos aqueles que lutaram e morreram com tanta bravura" na guerra. Em 1921, Lutyens recebeu o prêmio mais alto do Royal Institute of British Architects , a Royal Gold Medal , por seu corpo de trabalho. Ao entregar a medalha, o presidente do instituto, John Simpson , descreveu o Cenotáfio como "a mais notável de todas as criações  [de Lutyens] [...] austera, mas graciosa, tecnicamente perfeita, é a própria expressão de emoção reprimida, de enorme simplicidade de propósito, das qualidades que marcam aqueles que ela comemora e aqueles que a ergueram”.

De acordo com Jane Brown, em sua biografia do arquiteto, Lutyens enfrentou um "fluxo constante" de encomendas de memoriais de guerra desde a inauguração do Cenotáfio temporário até pelo menos 1924. Ele passou a projetar mais de 130 memoriais de guerra e cemitérios, muitos influenciados por seu trabalho no cenotáfio. Seu cenotáfio de Southampton foi inaugurado em 1920, enquanto o monumento permanente em Whitehall ainda estava em construção. Seus cenotáfios posteriores incluem Rochdale, Manchester e o Midland Railway War Memorial em Derby . Lutyens também usou o projeto de monumentos em vários de seus cemitérios na Bélgica e na França para o IWGC, mais famoso em Étaples.

Sobre arte e literatura

Exemplos de obras de arte com o Cenotaph incluem Immortal Shrine (1928) de Will Longstaff (realizado no Australian War Memorial ) e The Cenotaph (Morning of the Peace Procession) (1919) de Sir William Nicholson . O último trabalho de Nicholson foi vendido em leilão na Christie's em Londres em 2018 por £ 62.500. O Cenotáfio também apareceu no reverso da medalha memorial do Dia do Armistício de 1928, de Charles Doman . Exemplos do Cenotáfio em obras de arte que comemoram eventos nacionais incluem as pinturas cerimoniais encomendadas em 1920 pelo governo e pelo rei de Frank Owen Salisbury para marcar a inauguração do Cenotáfio, intitulada The Passing of the Unknown Warrior, 11 de novembro de 1920 . Um estudo para a obra está pendurado no Palácio de Buckingham ; a obra principal está no Edifício Principal do Ministério da Defesa, perto de Whitehall.

Um romance de 1936 de Irene Rathbone com tema anti-guerra, They Call it Peace , concluiu com uma cena ambientada no Cenotáfio em que duas mulheres completam peregrinações ao monumento, uma para homenagear os mortos e outra sentindo que as mortes foram em vão . A resposta cultural ao Cenotaph também inclui poesia como "The Cenotaph" (1919) de Charlotte Mew , "The Cenotaph in Whitehall" (1920) de Max Plowman , "The Cenotaph" (1922) de Ursula Roberts , "London Stone" (1923) de Rudyard Kipling , "At the Cenotaph" (1933) de Siegfried Sassoon e "At the Cenotaph" (1935) de Hugh MacDiarmid . " For the Fallen " (1914) de Laurence Binyon está intimamente associado ao Cenotáfio, tendo sido recitado em sua inauguração, e comumente aparece em serviços de recordação, particularmente a quarta estrofe, que conclui: "Ao pôr do sol, e pela manhã nos lembraremos deles." Segundo o historiador literário Alex Moffett, os poemas sobre o Cenotáfio transmitem as diferentes narrativas da Primeira Guerra Mundial e a maneira como ela deve ser lembrada, da mesma forma que o próprio monumento está aberto à interpretação. A poesia também expressa o conflito entre a sombria comemoração dos mortos e a celebração da vitória, "uma tensão que muitos leram no próprio Cenotáfio".

Em outros memoriais de guerra

Desfile militar em um monumento
Desfile do Remembrance Day , no Cenotáfio em Hamilton , Bermudas, 1990

De acordo com um estudo dos memoriais de guerra britânicos, o "design enganosamente simples e a mensagem deliberadamente não sectária do Cenotáfio garantiram que sua forma fosse amplamente adotada, com variações locais". Desde a sua inauguração, o Cenotáfio provou ser altamente influente em outros memoriais de guerra na Grã-Bretanha. O historiador de arte Alan Borg escreveu que o Cenotáfio foi "o único memorial que provou ser mais influente do que qualquer outro". Várias vilas e cidades ergueram memoriais de guerra baseados até certo ponto no projeto de Lutyens para Whitehall, embora o termo "cenotáfio" tenha sido aplicado a quase qualquer memorial de guerra que não fosse um túmulo. Lutyens projetou vários outros cenotáfios na Inglaterra e um no País de Gales, enquanto réplicas, de qualidade e precisão variadas, foram construídas em toda a Grã-Bretanha, junto com muitos outros monumentos inspirados até certo ponto pelo projeto de Lutyens. Exemplos incluem Leeds War Memorial e Glasgow Cenotaph .

Réplicas também foram construídas em outros países do Império Britânico, geralmente por arquitetos locais com contribuições de Lutyens. O governo das Bermudas optou por uma réplica em escala de dois terços, inaugurada em 1925, tendo pago a Lutyens uma taxa por seus planos e conselhos sobre o local. Uma réplica de madeira foi erguida em London, Ontário , até que uma versão permanente, uma réplica em escala de três quartos de Whitehall, pudesse ser erguida em 1934. O Cenotáfio de Hong Kong , inaugurado em 1928, foi construído por um escritório de arquitetura local com contribuições de Lutyens. O cenotáfio do Auckland War Memorial Museum, na Nova Zelândia, é uma cópia do de Whitehall, embora Lutyens não tenha participado de sua criação. A compra dos projetos de Lutyens foi considerada muito cara, então um arquiteto local, Keith Draffin, esboçou-os de noticiários de cinema. Existem pelo menos quatro outras cópias na Nova Zelândia. Várias réplicas temporárias foram construídas como espaços reservados até que os memoriais permanentes pudessem ser construídos, incluindo uma em Toronto , Canadá, substituída pelo Old City Hall Cenotaph , e uma em Melbourne , Austrália, que permaneceu até 1937, três anos após a conclusão do Santuário de Lembrança .

Borg observou que não havia um padrão acordado para memoriais de guerra, com grandes variações no design, embora o Cenotáfio de Lutyens e a Cruz do Sacrifício de Sir Reginald Blomfield chegassem mais perto. Tal foi o impacto do Cenotáfio que até mesmo Blomfield, um grande rival de Lutyens, desenhou nele para seu Royal Air Force Memorial a uma curta distância na margem do rio Tâmisa . De acordo com King, a popularidade do Cenotáfio com o público e seu amplo uso e adaptação por outros artistas, incluindo rivais profissionais, mostraram até que ponto ele se tornou propriedade comum, em vez de um conceito exclusivo de Lutyens. O Registro de Memoriais de Guerra do Imperial War Museum identificou pelo menos 55 réplicas ou cenotáfios semelhantes somente na Grã-Bretanha.

Veja também

Notas

Referências

Bibliografia

livros

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Citações