A Criação (Haydn) - The Creation (Haydn)


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A criação
Oratorio por Joseph Haydn
Europa uma profecia, cópia D, objeto 1 (Bentley 1, Erdman i, Keynes i) British Museum.jpg
nome nativo Die Schöpfung
Texto Gottfried van Swieten
Língua alemão
Baseado em
Composto 1796 -1.798 ( 1796 )
Pontuação

A Criação ( alemão : Die Schöpfung ) é um oratório escrito entre 1797 e 1798 por Joseph Haydn ( Hob. XXI: 2), e considerado por muitos como uma das suas obras-primas. Os retrata oratório e celebra a criação do mundo, conforme descrito no Livro do Gênesis .

O libreto foi escrito por Gottfried van Swieten . O trabalho está estruturado em três partes e marcou para soprano , tenor e baixo solistas, coro e uma orquestra sinfônica. Em partes I e II, descrevendo a criação, os solistas representam a arcanjos Raphael (baixo), Uriel ( tenor ) e Gabriel ( soprano ). Na parte III, o baixo e soprano representam Adam e Eva .

A primeira apresentação pública foi realizada em Viena no antigo Burgtheater em 19 de março de 1799. O oratório foi publicado com o texto em alemão e Inglês em 1800.

Inspiração

Retrato de Joseph Haydn por Johann Carl Rößler (1799)

Haydn foi inspirado a escrever um grande oratório durante suas visitas a Inglaterra em 1791-1792 e 1794-1795, quando ouviu oratórios de George Frideric Handel realizada por forças grandes. É provável que Haydn queria tentar alcançar resultados de peso comparável, usando a linguagem musical do estilo clássico amadurecer. Entre os Handel funciona Haydn ouvi foi Israel no Egito , que inclui vários episódios de pintura tom , talvez uma inspiração para próprio uso generalizado de Haydn deste dispositivo em A Criação .

Libreto

O texto de A Criação tem uma longa história. As três fontes são Gênesis , o livro bíblico de Salmos , e John Milton 's Paradise Lost . Em 1795, quando Haydn foi deixar a Inglaterra, o empresário Johann Peter Salomon (1745-1815), que tinha arranjado seus concertos há entregou-lhe um novo poema intitulado A Criação do Mundo . Este original tinha sido oferecido a Handel, mas o velho mestre não tinha trabalhado nele, como seu wordiness significava que teria sido 4 horas de duração quando definido como música. O libreto foi provavelmente repassados para Salomon por Thomas Linley Sr. (1733-1795), uma pista de Drury oratório diretor concerto. Linley (às vezes chamado Lidley ou Liddel) se poderia ter escrito este libreto original em Inglês, mas bolsa por Edward Olleson, A. Peter Brown (que preparou um particularmente bem "autêntico" score) e HC Robbins Landon , diz-nos que os restos escritor originais anônimo.

Retrato do libretista Gottfried van Swieten , político austríaco e bibliotecário

Quando Haydn retornou a Viena, ele virou esse libreto até Barão Gottfried van Swieten . O Barão levou uma carreira multifacetada como diplomata, diretor da Biblioteca Imperial , músico amador e patrono da música. Ele já havia colaborado com Haydn como libretista, editar o texto para a versão oratório de As Sete Últimas Palavras de Cristo , estreou em Viena em 1796. Swieten reformular o libreto Inglês de A Criação em uma tradução alemã ( Schöpfung Die ) que Haydn poderia usar compor. Ele também fez sugestões para Haydn sobre a definição de números individuais. O trabalho foi publicado em duas línguas (1800) e ainda é realizada em ambas as línguas hoje.

Para as citações da Bíblia, Swieten escolheu a aderir muito de perto com o Inglês King James Version . De acordo com Temperley, "os corresponde texto alemãs para nenhuma tradução da Bíblia alemã conhecida. Em vez disso, ele é construído de modo que a ordem das palavras, sílabas e padrões de stress são o mais próximo possível do Inglês. Haydn e Swieten deve ter percebido que o público inglês não seria fácil aceitar mudanças no texto sagrado de sua Bíblia, e houve os precedentes formidáveis de Messias e Israel no Egito a ter em conta ".

Na forma final do oratório, o texto é estruturado como recitativo passagens do texto de Gênesis, muitas vezes criados para acompanhamento mínimo, intercalados com passagens corais e solistas definir poesia original do Swieten música. Swieten trechos incorporados de Sl para movimentos de coral.

Haydn viveu nesta grande casa, em seguida, nos subúrbios de Viena, ao compor a criação . É um museu Haydn hoje.

Van Swieten, evidentemente, não era um orador totalmente fluente de Inglês, ea versão em Inglês metricamente-acompanhado dos sofre libreto de fraseado estranho que não consegue ajustar o texto Inglês idiomática para a música de Haydn. Por exemplo, uma passagem que descreve o recém-formado testa de Adam acabou, “A grande e arqueou sublime frente / da sabedoria declara profunda a sede”. Desde a publicação, inúmeras tentativas de aperfeiçoamento têm sido feitas, mas muitas performances em países de língua Inglês evitar o problema executando no original alemão. A discussão a seguir citações do texto alemão como representando melhores esforços de van Swieten, com renderizações bastante literal do alemão para o Inglês; para as versões completas de ambos os textos ver os links no final deste artigo.

Premiere e história recepção

O velho Burgtheater, local da estreia pública 1799 em Viena
O antigo teatro Covent Garden, local do Inglês estrear em 1800. Gravura de 1808.

As primeiras apresentações em 1798 foram montados pela Gesellschaft der Associierten , um grupo de nobres amantes da música organizados pela van Swieten a concertos patrocinador de música séria; o Gesellschaft pagou o compositor generosamente para o direito de sediar a estréia (Salomon brevemente ameaçou processar, em razão de que o libreto Inglês tinha sido traduzido de forma ilegal). O desempenho foi adiada até o final de abril-as peças não foram concluídas até Sexta-feira Santa, mas o trabalho concluído foi ensaiado antes de uma platéia cheia em 29 de abril.

A primeira apresentação do dia seguinte era um assunto privado, mas centenas de pessoas lotaram a rua em torno do antigo Palácio de Schwarzenberg no Novo Mercado para ouvir este trabalho ansiosamente aguardado. Admissão foi apenas por convite. Os convidados incluíram ricos patrocinadores das artes, altos funcionários do governo, compositores e músicos proeminentes, e uma pitada de nobreza de vários países; o povo comum, que teria que esperar para ocasiões posteriores para ouvir o novo trabalho, então lotado as ruas perto do palácio que cerca de 30 policiais especiais foram necessários para manter a ordem. Muitos daqueles suficiente sorte de estar dentro escreveram relatos da peça brilhante. Em uma carta ao Neue teutsche Merkur , um membro da platéia escreveu, "três dias já se passaram desde aquela noite feliz, e ainda soa em meus ouvidos e coração, e meu peito é limitado por muitas emoções até mesmo pensar nisso."

A primeira apresentação pública na idade de Vienna Burgtheater na Michaelerplatz em 19 março de 1799 foi vendido para fora com muita antecedência, e Die Schöpfung foi realizada quase quarenta vezes mais na cidade durante a vida de Haydn. O trabalho se tornou um favorito do Tonkünstlersocietät , uma organização de caridade para o apoio de viúvas e órfãos de músicos, para o qual Haydn frequentemente conduziu o trabalho, muitas vezes com grandes conjuntos, durante todo o restante de sua carreira. A criação teve sua estréia em Londres em 1800, usando seu texto em Inglês, em Covent Garden .

1808 performance de "A Criação" em honra de Haydn; reprodução de uma tampa de caixa de papelaria pintado nas aguarelas por Balthazar Wigand. Clique para ampliar.

A última apresentação Haydn participei foi em 27 de março de 1808, apenas um ano antes de morrer: a Haydn idosos e doentes foi realizado com grande honra em uma poltrona. De acordo com um relato, a platéia irrompeu em aplausos espontâneos na vinda de "light" e Haydn, num gesto típico, fracamente apontou para cima e disse: "Não de mim, tudo vem de lá de cima"

A criação também foi realizada mais de quarenta vezes fora de Viena durante a sua vida: em outro lugar na Áustria e na Alemanha, em toda a Inglaterra e na Suíça, Itália, Suécia, Espanha, Rússia e Estados Unidos. Apesar do eclipse na reputação de Haydn como compositor no século 20 início dos anos 19 e, o trabalho nunca saiu do repertório durante este tempo, e hoje é freqüentemente realizada por ambos os conjuntos profissionais e amadores. Há muitas gravações (veja abaixo).

Um desempenho típico dura cerca de uma hora e 45 minutos.

Música

forças musicais

O oratório é marcado por três solistas vocais (soprano, tenor e baixo; também há um solo incidental para alto no final), coro quatro partes (soprano, alto, conteúdo, baixo), e um grande Clássica orquestra consistindo de Os seguintes:

  • Flauta I II (um terço flauta em nenhum. 29)
  • Oboe I II
  • Clarinete I II (em C & B-plana)
  • Fagote I II
  • Contrabassoon
  • Corno I II (em B-plana Basso & Alto, C, D, E-plana, E, F, A)
  • Trombeta I II (em D, C e B-plana)
  • Trombone I II III
  • timbales
  • Violino I II
  • Viola
  • Violoncelo
  • Baixo
  • continuo

Parece haver pouca dúvida de que Haydn queria um som grande (pelo padrão de sua época) por seu trabalho. Entre as estréias particulares para nobres e a estreia pública em 1799, Haydn adicionado peças extras instrumentais para o trabalho. As forças para o público estréia numeradas cerca de 120 instrumentistas e 60 cantores.

Nas partes I e II do trabalho, os três solistas representam anjos que narrar e comentar sobre as sucessivas seis dias da criação: Gabriel (soprano), Uriel (tenor) e Raphael (baixo). Introduz Parte III como personagens o primeiro homem ea primeira mulher da Bíblia, Adão e Eva , durante o tempo que passei no Jardim do Éden antes da queda . Adam, um papel baixo, geralmente é cantada pela mesma solista que canta Raphael, eo papel soprano de Eva é geralmente cantada pela mesma solista que canta Gabriel. Esta era a prática Haydn seguido, mas alguns condutores preferem lançar cada um dos cinco papéis com um solista diferente.

Os coralistas são utilizados em uma série de coros monumentais, vários deles comemorando o fim de um dia em particular de criação.

A orquestra desempenha muitas vezes sozinho, nomeadamente nos episódios de pintura tom : o aparecimento do sol, a criação de diversos animais, e, sobretudo, na abertura, a famosa representação do caos antes da criação.

Estrutura

A criação em L'Antiquité Judaïque (1460/1470)

O oratório é estruturado em três partes. A primeira lida com a criação da luz, do céu e da terra, do sol e da lua, da terra e da água e de plantas. O segundo trata da criação dos animais e do homem e da mulher. A parte final descreve Adão e Eva durante o seu tempo feliz no Jardim do Éden, retratando um amor idealizado em harmonia com o "novo mundo".

O oratório é descrito abaixo, para cada parte por tanto uma mesa de movimentos e a descrição dos movimentos individuais. Como em outros oratorios, os maiores números musicais ( árias e coros) são frequentemente precedidos por uma breve recitative ; aqui, o recitativo dá as próprias palavras de Gênesis, enquanto o número seguinte elabora a narrativa bíblica nua em verso. Movimentos corais são destacadas em uma cor de fundo diferente.

parte I

Não. Título Formato Voz Chave Tempo Tempo Fonte Tradução
Die Vorstellung des Chaos C minor Largo tempo comum A Representação do caos
Dia 1
1 Im Anfänge SchuF Gott Himmel und Erde Recitativo Baixo C minor tempo comum Gen 1: 2/1 No princípio, Deus criou o Céu ea Terra
Und der Geist Gottes schwebte Refrão Gen 1: 3/2 E o Espírito de Deus pairava
Und Gott sah das Licht Recitativo Tenor C maior Gen 1: 4 E Deus viu a luz
2 Nun Schwanden vor dem heiligen Strähle Ária Tenor Uma importante Andante tempo comum Agora desapareceu pelas vigas santos
entflieht Erstarrt der Höllengeister Schar Allegro moderato espíritos assombrados do inferno fugiu
Verzweiflung, Wut und Schrecken Chorus, fuga Desparing, raiva amaldiçoando
Dia 2
3 Und Gott machte das Firmament secco recitativo Baixo tempo comum Gen 1: 6-7 E Deus fez o firmamento
4 Mit Staunen sieht das Wunderwerk Solo com coro Soprano C maior Allegro moderato tempo comum Os contempla trabalho marv'lous espantado
Dia 3
5 Und Gott sprach: Es sammle sich das Wasser secco recitativo Baixo tempo comum Gen 1: 9-10 E disse Deus: deixar que as águas
6 Rollend em Wellen schäumenden Ária Baixo D minor Allegro assai tempo comum Rolando em espuma ondas
7 Und Gott sprach: Es bringe die Erde Gras hervor secco recitativo Soprano tempo comum Gen 01:11 E disse Deus: toda a terra trazer grama diante
8 Nun beut matriz Flur das frische Gr Ária Soprano B-A major Andante 6/8 Com verdura folheado os campos aparecem delicioso
9 Und die himmlischen Heerscharen verkündigten den dritten Tag secco recitativo Tenor tempo comum E o anfitrião Heavenly proclamou o terceiro dia
10 Stimmt uma fieira Saiten Refrão D maior Vivace tempo comum Desperta a harpa
dia 4
11 Und Gott sprach: Es sei'n Lichter an der Feste des Himmels secco recitativo Tenor tempo comum Gen 1: 14-16 E disse Deus: Haja luminares no firmamento do céu
12 Em vollem Glanze steiget jetzt morrem Sonne strahlend auf Recitativo Tenor D maior Andante tempo comum No esplendor brilhante está subindo agora o sol
Mit leisem Gang und sanftem Schimmer più Adagio Com vigas mais suaves e luz mais suave
Den ausgedehnten Himmelsraum più Adagio O imenso espaço de th'azure céu
13 Die Himmel erzählen die Ehre Gottes Refrão C maior Allegro tempo comum Sl 19: 1 Os céus proclamam a glória de Deus
Dem kommenden Tage sagt es der Tag Trio SBT Sl 19: 2 -A-dia que está chegando a fala do dia
Die Himmel erzählen ... Refrão Os céus estão dizendo ...
Dem kommenden Tage ... Trio SBT -A-dia que está chegando ...
Die Himmel erzählen ... Refrão più allegro Os céus estão dizendo ...
Und seiner Hände Werk Chorus, fuga A maravilha de suas obras

Parte I comemora a criação da luz primal, a Terra, os corpos celestes, corpos de água, tempo e vida vegetal.

Prelúdio. Die Vorstellung des Chaos (a representação do caos)

Um dos números mais famosas do trabalho, uma abertura em C menor em ritmo lento, escritos em sonata forma . Haydn retrata Chaos retendo musicais cadências das extremidades de frases.

O primeiro dia da criação, de Michelangelo 's Sistina teto capela

No. 1. Im Anfänge SchuF Gott Himmel und Erde (Em Deus começando criou o Céu ea Terra)

Este movimento refere-se as palavras de Génesis 1: 1-4. Ela começa com um recitativo para solo de baixo em C menor, seguida pela apresentação do coral da criação da luz. Este último é descrito em primeiro lugar com uma suave pizzicatos nota das cordas, seguido por uma surpresa súbita fortíssimo C maior acorde com a palavra Licht (luz).

Este momento criado uma sensação quando o trabalho foi jogado pela primeira vez em público. De acordo com um amigo do compositor /:

Naquele momento, quando a luz irrompeu pela primeira vez, um teria dito que os raios se lançou de olhos ardentes do compositor. O encantamento do vienense eletrificado era tão geral que a orquestra não poderia prosseguir por alguns minutos.

O público de hoje geralmente deixar a falar momento por si.

Após o aparecimento de luz é um recitativo breve tenor nas palavras "e Deus viu a luz, que era bom", levando-se em:

No. 2. Nun Schwanden vor dem heiligen Strähle (Agora desapareceu pelas vigas santos)

Aria para tenor com coro em Lá maior, retratando a derrota de Satanás de acolhimento, de Paradise Lost .

Final do primeiro dia.

No. 3. Und Gott machte das Firmamento (E Deus fez o firmamento)

Longo recitativo para baixo em C major. A parte de baixo primeiro dá as palavras de Gênesis 1: 6-7, em seguida, segue pintura tom orquestral, descrevendo a divisão das águas da terra e as primeiras tempestades.

Não. 4. Mit Staunen sieht das Wunderwerk (Os contempla trabalho marv'lous espantado / A hierarquia gloriosa de heav'n)

Soprano solo com refrão, em C maior. As hostes celestiais louvar a Deus e a obra do segundo dia.

Fim do segundo dia.

No. 5. Und Gott sprach: Es sammle sich das Wasser (E Deus disse deixar as águas)

Breve recitative para baixo (Genesis 1: 9-10), levando-se em:

No. 6. Rollend em Wellen schäumenden (Rolling na formação de espuma inchaços)

Aria in D minor para baixo, narrando a criação de mares, montanhas, rios, e (a coda in D major) Brooks. Como John Mangum aponta, a inspiração estilística aqui parece ser o "aria vingança" do século 18 ópera bufa , como por exemplo, em "La vendetta", de Mozart Le nozze de Figaro .

No. 7. Und Gott sprach: Es bringe die Erde Gras hervor (E disse Deus: toda a terra trazer grama por diante)

Breve recitativo para soprano (Gênesis 1:11), levando-se em:

Uma vista da vida vegetal que Haydn conhecia bem. Albert Christoph Dies criou esta pintura dos belos jardins do palácio em Eisenstadt , a propriedade do empregador compartilhada príncipe Esterházy . Morre também escreveu uma biografia Haydn.

No. 8. Nun beut die Flur das frische Grün (Agora vestida de refrescante verde)

Solo aria em B bemol maior para soprano, em siciliana ritmo, celebrando a criação de plantas.

No. 9. und die himmlischen Heerscharen verkündigten (E hospedeiro Celeste anunciado o terceiro dia)

Breve recitativo para tenor, levando-se em:

No. 10. Stimmt uma fieira Saiten (acordado harpas)

Chorus comemorando o terceiro dia, com quatro partes fuga nas palavras "para os céus ea terra / Ele vestiu no vestido imponente".

Final do terceiro dia.

No. 11. Und Gott sprach: Es sei'n Lichter an der Feste des Himmels (E disse Deus: Haja luminares no firmamento do céu)

Recitative para tenor, com porções de Genesis 1: 14-16.

Deus cria o sol ea lua: detalhe de Michelangelo 's Sistina teto capela

No. 12. Em vollem Glanze steiget jetzt die Sonne (Na esplendor brilhante está a aumentar agora / o sol)

Com tenor narração, a orquestra interpreta um nascer do sol brilhante, em seguida, uma lua lânguida. A melodia do nascer do sol é notas simplesmente dez da escala maior D, diversamente harmonizadas ; a lua sobe no subdominantes chave de G, também com uma passagem de escala crescente. O fim da alude brevemente recitativo para os recém-criados estrelas, introduz, em seguida:

No. 13. Die Himmel erzählen morrem Ehre Gottes (Os céus proclamam a glória de Deus)

O texto é baseado no Salmo 19 : 1-3, que tinha sido criado por Bach como o coro de sua abertura Cantata Die Himmel erzählen morrem Ehre Gottes , BWV 76 .

Século de Haydn, na sequência das descobertas de Newton , teve a visão de que um universo, particularmente o movimento matematicamente regido ordenada dos celestes corpos-atesta a sabedoria divina. Haydn, um homem naturalmente curiosas, pode ter tido um interesse amador em astronomia, como enquanto na Inglaterra, ele se deu ao trabalho de visitar William Herschel , ex-compositor e descobridor de Urano , em seu observatório em Slough .

"Die Himmel erzählen" está na chave principal tônica da Parte I; Parte I, em seguida, começa em C menor e termina em C maior, mostrando o triunfo da luz sobre a obscuridade. Ela começa com alternância entre as passagens de celebração corais e sequências mais meditação dos três solistas vocais, seguido por um coral fuga com as palavras "Und cercador Hände Werk zeigt an das Firmament", em seguida, uma secção homofónica final. ( "A maravilha de suas obras exibe o firmamento" é o texto em Inglês aqui, com a palavra de ordem calqued do alemão, mas um pouco estranho em comparação com a Versão Autorizada 's 'E o firmamento anuncia a handywork de Deus'.) O incomum intensidade da final pode ser o resultado de empilhamento de coda sobre coda de Haydn, cada ocorrendo em um ponto onde a música parece prestes a terminar.

Final do quarto dia.

parte II

Não. Título Formato Voz Chave Tempo Tempo Fonte Tradução
dia 5
14 Und Gott sprach: Es bringe das Wasser in der Fülle hervor Recitativo Soprano Allegro tempo comum Gen 01:20 E disse Deus: Que as águas trazer adiante em abundância
15 Auf starkem Fittiche schwinget sich der Adler stolz Ária Soprano Fá maior moderato tempo comum Em poderosas asas da águia orgulhosamente sobe no alto
16 Und Gott SchuF große Walfische secco recitativo Baixo tempo comum Gen 1: 21-22 E Deus criou as grandes baleias
Seid fruchtbar alle Recitativo Poco Adagio Seja tudo frutífera
17 Und die Engel rührten ihr' unsterblichen Harfen secco recitativo Baixo tempo comum E os anjos tocaram suas harpas imortais
18 Em titular Anmut stehn Trio STB Uma importante moderato 2/4 Na mais bela vestidos
19 Der Herr ist bruta no seiner Macht Trio e coro STB Vivace tempo comum O Senhor é grande em seu poder
dia 6
20 Es bringe matriz erde hervor lebende Geschöpfe secco recitativo Baixo tempo comum Gen 01:24 E Deus disse: Deixe a terra trazer a criatura viva
21 Gleich öffnet sich der Erde Schoss Recitativo Baixo Presto tempo comum Imediatamente Terra abre seu ventre
Das zackig Haupt 6/8 O veado ágil
Auf grünen Matten Andante O gado em manadas
Wie Staub sich verbreitet tempo comum Incontáveis ​​como as areias
Em langen Zügen adágio Em longos dimensões
22 Nun scheint em vollem Glanze der Himmel Ária Baixo D maior Allegro Maestoso 3/4 Agora brilha céu na glória brilhante
23 Und Gott SchuF den Menschen secco recitativo Tenor tempo comum Gen 01:27 , Gen 2: 7 E Deus criou o Homem
24 Mit Wurd' und Hoheit angetan Ária Tenor C maior Andante tempo comum No vale a pena nativa e folheados honra
25 Und Gott sah jedes Ding secco recitativo Baixo tempo comum Gen 01:31 E viu Deus tudo
26 Vollendet ist das große Werk Refrão B-A major Vivace tempo comum Realizado finalmente a grande obra
27 Zu dir, o Herr, blickt alles auf Trio STB E-plana grande Poco Adagio 3/4 Sl 145: 15-16 Todos olham para ti, ó Senhor
28 Vollendet ist das große Werk Refrão B-A major Vivace tempo comum Realizado finalmente a grande obra
Alles lobo seinen Namen Chorus, fuga Sl 148: 13 Glória ao seu nome para sempre

Parte II celebra a criação de criaturas do mar, pássaros, animais, e, por último, homem.

No. 14. Und Gott sprach: Es bringe das Wasser in der Fülle hervor (E Deus disse: Que Produzam as águas em abundância)

Recitative para soprano (Genesis 1:20), levando-se em:

No. 15. Auf starkem Fittiche schwinget sich der Adler stolz (On poderosas asas da águia orgulhosamente sobe no alto)

O rouxinol (megarhynchos Luscinia) tem servido como um símbolo literário poderoso por milênios; para discussão ver Nightingale

Aria para soprano em Fá maior, celebrando a criação de aves. As espécies mencionadas são a águia , o Lark , a pomba e o Nightingale . As letras incluem o conceito de que, no momento logo após a Criação, a canção do rouxinol ainda não era melancólico.

No. 16. Und Gott SchuF große Walfische (E Deus criou as grandes baleias.)

Para solo de baixo, em D menor. Enquanto marcado um recitative na pontuação, que é mais adequadamente descrito como um recitative (de Genesis 1: 21-22), seguida por uma breve ária, o último paráfrase uma verso nas palavras bíblicos (Gn 01:22) "Seja frutífero e multiplicar." O baixo canta com a voz do Todo-Poderoso, como citado pelo arcanjo Rafael. O acompanhamento sombrio não usa violinos, mas apenas as cordas mais graves, com violas e violoncelos divididas. Para a discussão de como esta seção foi composta, consulte Gottfried van Swieten .

No. 17. und die Engel rührten ihr' unsterblichen Harfen (E os anjos atingiu suas harpas imortais.)

Breve recitativo para baixo, com imitações de harpa notáveis ​​no acompanhamento, levando-se em:

No. 18. No suporte Anmut stehn (Em mais justo vestuário)

Haydn rompe a regularidade do padrão "Recitativo-Elaboração para coro-solo de festa" com um trabalho de meditação em Lá maior para o trio de vocalistas, contemplando a beleza ea imensidão do mundo recém-criado. Isto leva sem uma pausa para:

No. 19. Der Herr ist bruta no seiner Macht (O Senhor é grande em seu poder)

Coro com todos os três solistas, em uma grande, celebrando o quinto dia. A linha "... und ewig bleibt sein Ruhm" é, apropriadamente, repetido, aparentemente sem fim.

Final do quinto dia

No. 20. Und Gott sprach: Es bringe morrer Erde hervor lebende Geschöpfe (E Deus disse: Let terra produza seres viventes)

Recitative para baixo (Genesis 1:24), levando-se em:

No. 21. Gleich öffnet sich der Erde Schoss (Imediatamente Terra abre seu ventre)

Um movimento de pintura tom com narração baixo. sentido suave de Haydn de humor é o espectáculo aqui como as criaturas recém-criadas aparecem, cada um com ilustração musical: leão, tigre, veado, cavalo, gado, ovelhas, insetos e vermes. Como sempre na pintura tom oratório de Haydn, a explicação verbal cantado vem após o retrato orquestral.

A transição a partir de animais glamourosas (os quatro primeiros) para os prosaic (o último quatro) é marcado com uma modulação não preparado a partir de D plana a um grande. Os animais de criação são retratado (como na N ° 8) com Siciliana ritmo, que tinha claramente associações bucólicas para Haydn. Basses que podem cantar um baixo D são frequentemente tentados a usá-lo na nota final "Wurm", substituindo o D uma oitava abaixo do que escrito por Haydn.

Clipe de som: baixo Kyle Ketelson, Criação excerpt # 3, a partir http://www.kylek.net.

"Ao bestas pesadas no chão é trilhado": Deus contempla seu criado Behemoth e Leviatã, em uma imagem por William Blake .

No. 22. Nun scheint em vollem Glanze der Himmel (Agora brilha céu na glória mais brilhante)

Aria para baixo em D maior, em 3/4. O tema é

guerra doch nicht noch alles Vollbracht
Dem Ganzen fehlte das Geschöpf
Das Gottes Werke seh'n dankbar
Des Herren GUTE Preisen soll .
"No entanto, nem tudo estava completo,
O todo faltava um ser
Quem poderia contemplar a obra de Deus com agradecimentos
E louvar a bondade do Senhor."

Assim, o movimento é preparatória para a criação do homem.

A primeira parte do movimento contém um outro breve mas notável pouco de pintura tom: a B-flat fortissimo inferior (soando em oitavas) para fagotes e contrabassoon que acompanham a última palavra da linha, "por heavy bestas o solo é pisado."

No. 23. Und Gott SchuF den Menschen (E Deus criou o homem)

Detalhe de A Criação de Adão por Michelangelo , c.1512

Tenor recitative (Genesis 1:27, 2: 7), que conduz a:

No. 24. Mit Wurd' und Hoheit angetan (In pena nativa e folheados honra)

A ária premiado para tenor, em C maior, celebrando a criação do homem, a mulher então. Muitas vezes cantado fora do contexto de A Criação . Embora a ária refere uma história bíblicos, as virtudes atribuídas a Adam (e não Eva) reflectem claramente os valores da iluminação .

Este foi quase certamente a última música do The Creation que Haydn já ouviu falar: foi cantado para ele vários dias antes de sua morte em 1809 como um gesto de respeito por um oficial militar francês, um membro do exército de invasão de Napoleão.

No. 25. Und Gott sah jedes Ding (E viu Deus tudo)

Breve recitativo para baixo (texto ampliando Gênesis 1:31), levando a:

No. 26. Vollendet ist das Grosse Werk (A grande trabalho está completo)

Uma celebração para sozinho coro, no plano B, do sexto dia. Na história bíblica (Gênesis 2: 1-3) este dia foi o fim da Criação, uma vez que Deus descansou no sétimo dia, o primeiro sábado.

No. 27. Zu dir, o Herr, blickt alles auf (Todos olham para ti, ó Senhor)

Outra meditação para os três anjos (compare No. 18), em mi bemol maior, na onipotência e misericórdia de Deus, citando o Salmo 145: 15-16. A linha de solo de baixo "Du wendest ab dein Angesicht" exige o cantor para aterrorizar o público com mal-audível pianíssimo . O fim do trio é seguido sem pausa por ...

No. 28. Vollendet ist das große Werk (realizado finalmente a grande obra)

Este refrão começa com a mesma música e palavras como No. 26, e está na mesma chave do B plana. Ele rapidamente se move em grande fuga dupla sobre as palavras "Alles lobo seinen Namen, er denn allein ist hoch erhaben" ( "Vamos todos louvar o seu nome, pois só ele é sublime"). Conforme adequado para o final da Parte II, este repete refrão é mais longo e extremidades mais intensamente do que o primeiro.

O padrão dos últimos três números da Parte II, com dois movimentos comemorativos sobre o mesmo tema flanqueando um movimento mais lento meditativo, ecos inúmeras configurações do Latin Mass , onde coros semelhantes ou idênticas em Hosanna in excelsis ladeiam uma seção de meditação em Benedictus .

parte III

Não. Título Formato Voz Chave Tempo Tempo Tradução
dia 7
29 Aus Rosenwolken bricht Recitativo Tenor E major Largo 3/4 Na aparece manto rosadas
30 Von deiner intestino, o Herr und Gott / Gesegnet sei des Herren Macht Dueto com coro SB C maior adágio tempo comum Por tua bondade, ó Senhor bounteous / para sempre bendito seja o seu Pow'r
Der Sterne hellster / Macht kund auf eurer weiten Bahn Fá maior Allegretto 2/4 De estrelas a mais bela / proclamar em seu curso prolongado
dir Heil, o Gott! Refrão Salve, Senhor abundante!
31 Nun ist die erste erfüllt Pflicht Recitativo SB Allegro tempo comum Nosso primeiro dever que temos agora realizada
32 Holde Gattin, dir zur Seite Dueto SB E-plana grande adágio 3/4 companheiro doce, ao lado teu
Der tauende Morgen Allegro 2/4 A manhã de gotejamento orvalho
33 O glücklich Paar, und glücklich immerfort secco recitativo Tenor tempo comum O par feliz, e sempre feliz de agora em diante
34 Singt dem Herren alle Stimmen! Refrão B-A major Andante tempo comum Cante ao Senhor, vós todos vozes
Des Herren Ruhm, bleibt er em Ewigkeit Coro (fuga) com soli SATB Allegro O louvor do Senhor durará para sempre

Parte III tem lugar no Jardim do Éden , e narra as primeiras horas de felizes Adão e Eva .

No. 29. Aus Rosenwolken bricht (in aparece manto rosadas)

O jardim de prazeres terrestres (detalhe 3) por Hieronymus Bosch (cerca 1.450-1.516)

prelúdio orquestral em ritmo lento retratando madrugada no Jardim do Éden, seguido por recitativo para tenor representando Uriel. Adão e Eva são vistos andando de mãos dadas.

A chave é Mi maior, muito distantes das chaves do lado do apartamento que dominaram o trabalho até agora. Vários comentaristas sugerem que esta se entende por Haydn para transmitir o afastamento da Terra do céu, ou para contrastar a pecaminosidade das pessoas com a perfeição dos anjos.

No. 30. Von deiner Güt', o Herr und Gott (por tua bem, ó abundante Senhor)

Adão e Eva oferecer uma oração de agradecimento em C major, acompanhado por um coro de anjos.

Este movimento, o mais longo em A criação , tem três partes. No primeiro, marcado adagio , Adão e Eva cantar a sua oração, com o coro cantando debaixo deles acompanhado por rolos tímpanos macios. Na segunda parte, o ritmo pega, e Adão, Eva e os anjos louvar o mundo recém-criado. A seção final é para coro e orquestra sozinho, uma celebração com as palavras "Wir Preisen dich em Ewigkeit" ( "Nós te louvamos eternamente").

No. 31. Nun ist die erste Pflicht erfüllt (Nosso primeiro dever que temos agora realizado)

Recitativo para Adão e Eva, levando a:

'Satanás Observando as carícias de Adão e Eva', aguarela por William Blake (1808)

No. 32. Holde Gattin, dir Zur Seite (companheiro doce, a tua lado)

Amor dueto para Adão e Eva em mi bemol maior. Existe uma secção inicial lenta, seguida por uma Allegro. O estilo é claramente influenciada pela ópera cômica, um gênero em que Haydn tinha uma vasta experiência. Para alguns comentaristas a música evoca o dueto quadrinhos feliz cantada por Papageno e Papagena perto do fim de Mozart A Flauta Mágica .

No. 33. O glücklich Paar, und glücklich immerfort (O par feliz, e sempre feliz doravante)

Brevemente Uriel explica ao par que eles serão felizes sempre se eles vão deixar de querer ter, ou que desejam saber, mais do que deveriam. Esta é a única referência à queda da humanidade .

No. 34. singt dem Herren alle Stimmen! (Cante ao Senhor, vós vozes todos)

coro final em B plana principal. Há uma introdução lenta, seguida por uma fuga dupla com as palavras "Des Herren Ruhm, bleibt er em Ewigkeit" ( "O louvor do Senhor durará para sempre"), com passagens para os solistas vocais e uma seção homophonic final.

gravações selecionadas

As gravações de A Criação / Die Schöpfung
Maestro / Coro / Orchestra solistas Rótulo Ano
Clemens Krauss
Filarmônica de Viena
Phonographie PH 5029/30 1942 em Viena  ( 1942 )
Eugen Jochum
BR Choir
BRSO
Melodram GM 4,0055 28 de abril de 1951 em Munique (live)  ( 1951/04/28 )
Karl Forster
Chor der St. Hedwigs-Kathedrale Berlim
EMI CZS 7 62595 2 1960 ( 1960 )
Joseph Keilberth
Kölner Rundfunkchor
Andromeda ANDRCD 9037 1962 ( 1962 )
Herbert von Karajan
Singverein der Gesellschaft der Wien Musikfreunde
Wiener Philharmoniker
Arkadia CDKAR 203,2 8 de agosto de 1965 em Salzburgo (live)  ( 1965/08/08 )
Herbert von Karajan
Wiener Singverein
Filarmônica de Berlim
Deutsche Grammophon 289449 761-2 1966 e, mais tarde, libertado 1969  ( 1966 )
Leonard Bernstein
Cantores Camerata
New York Philharmonic
Sony SM2K 47560 1966 . Para mais detalhes, consulte Haydn: A Criação (Leonard Bernstein 1966 gravação) ( 1966 )
Antal Doráti
Brighton Festival Chorus
Decca 443 027-2 1977 ( 1977 )
Neville Marriner
Academy of St Martin in the Fields
Philips 416 449 1980 ( 1980 )
Sigiswald Kuijken
Collegium Vocale Gent
La Petite Bande
Accent / Harmonia Mundi ACC8228 1982 (no período de instrumentos em concerto no Conservatório Real de Música de Liège)  ( 1982 )
Leonard Bernstein
BR Choir
BRSO
Deutsche Grammophon (CD e DVD) 1986 (concerto no Abbey beneditina de Ottobeuren)  ( 1986 )
Christopher Hogwood
Academia de Música Antiga
Academia de Música Antiga
Decca 430 397-2 1990 (cantado em Inglês, instrumentos de época)  ( 1990 )
James Levine
  • Rundfunkchor Estocolmo
  • Stockholmer Kammerchor
Berliner Philharmoniker
Deutsche Grammophon B000024Z74 1991 ( 1991 )
Simon Rattle
CBSO Chorus
City of Birmingham Symphony Orchestra
EMI Records CDS 7 54159 2 1991 ( 1991 )
John Eliot Gardiner
Monteverdi Choir
English Baroque Soloists
Deutsche Grammophon Archiv 449 217-2 1995 (instrumentos de época)  ( 1995 )
William Christie
Les Arts Florissants
Virgem clássicos 0946 95235 3 2 8 2007 (instrumentos de época)  ( 2007 )
Colin Davis
London Symphony Chorus
London Symphony Orchestra
LSO vivo LSO0628 2007 ( 2007 )
Paul McCreesh
Coro de Câmara de Chetham
Gabrieli Consort e jogadores
Deutsche Grammophon Archiv 477 7361 2008 (emitidos)  ( 2008 )
René Jacobs
RIAS Kammerchor
Freiburger Barockorchester
Harmonia Mundi Archiv 992.039,4 2009 (emitidos)  ( 2009 )

A gravação 2009 ganhou um Grammy em 2011 e foi a top pick pelo pianista Iain Burnside em 2013 transmissão da BBC DO CD Review 3 - A construção de uma Biblioteca .

Fontes

Partitura manuscrita original de Haydn foi perdido desde 1803. A vienense pontuação publicada datado de 1800, constitui a base da maioria das performances hoje. A pontuação usado para apresentações da Tonkünstler-Societät em 1799, com as notas na mão do compositor, é mantido na Biblioteca Estatal de Viena . Existem várias outras pontuações dos copistas como o Estate , bem como edições híbridos preparados pelos estudiosos durante os últimos dois séculos.

Notas

Citations

Referências

  • Rosen, Charles (1997) O Estilo clássico: Haydn, Mozart, Beethoven . New York: Norton.

links externos