The Dickson Experimental Sound Film -The Dickson Experimental Sound Film

The Dickson Experimental Sound Film
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Quadro da versão restaurada de The Dickson Experimental Sound Film (1894/95)
Dirigido por William Dickson
Estrelando William Dickson
Cinematografia William Heise
Música por Robert Planquette
Distribuído por Thomas A. Edison, Inc.
Tempo de execução
 17 segundos
País Estados Unidos

Dickson Experimental Sound Film é um filme feito por William Dickson no final de 1894 ou início de 1895. É o primeiro filme conhecido com som ao vivo gravado e parece ser o primeiro filme feito para a Ele Kinetophone , o proto- som-film sistema desenvolvido por Dickson e Thomas Edison . (O cinetofone, que consiste em um cinetoscópio acompanhado por um fonógrafo de cilindro, não era um verdadeiro sistema de filme sonoro, pois não havia tentativa de sincronizar imagem e som durante a reprodução.) O filme foi produzido na " Maria Negra ", Estúdio de cinema de Edison em Nova Jersey. Não há evidências de que tenha sido exibido em seu formato original.

O filme apresenta Dickson tocando um violino em uma trompa de gravação para um cilindro de cera fora da câmera . A melodia é de uma barcarola , "Song of the Cabin Boy", de Les Cloches de Corneville (literalmente The Bells of Corneville ; apresentada em países de língua inglesa como The Chimes of Normandy ), uma ópera leve composta por Robert Planquette em 1877. Na frente de Dickson, dois homens dançam ao som da música. Nos segundos finais, um quarto homem cruza brevemente da esquerda para a direita atrás da buzina. O tempo de execução do filme restaurado é de dezessete segundos; o cilindro que acompanha contém aproximadamente dois minutos de som, incluindo vinte e três segundos de música de violino, englobando a trilha sonora do filme. Em 2003, The Dickson Experimental Sound Film foi incluído na seleção anual de 25 filmes adicionados ao Registro Nacional de Filmes da Biblioteca do Congresso . sendo considerado "culturalmente, historicamente ou esteticamente significativo" e recomendado para preservação.

Restauração

A versão restaurada do filme.

Uma cópia silenciosa do filme em nitrato de 35 mm , descrita como precisamente 12 metros de comprimento, foi adquirida pelo Museu de Arte Moderna e transferida para um filme de segurança em 1942. Thomas A. Edison, Incorporated doou o Laboratório Edison ao Serviço Nacional de Parques dos EUA em 1956 A trilha sonora foi inventariada no Edison National Historic Site no início dos anos 1960, quando um cilindro de cera em uma lata de metal rotulado "Dickson — Violin de WKL Dixon com Kineto" foi encontrado na sala de música do laboratório Edison. Em 1964, os pesquisadores abriram o cilindro apenas para descobrir que o cilindro estava quebrado em dois; naquele ano, também, todos os materiais de filme de nitrato restantes nas instalações foram removidos para a Biblioteca do Congresso para conservação. Entre as tiras de filme estava uma impressão que a Biblioteca do Congresso catalogou como Dickson Violin . De acordo com Patrick Loughney, o curador de filmes e TV da biblioteca, esta impressão tem "trinta e nove pés e quatorze quadros [dois quadros menos de 12 metros]."

A conexão entre filme e cilindro não foi feita até 1998, quando o curador de gravações de som de Loughney e Edison NHS, Jerry Fabris, providenciou para que o cilindro fosse reparado e seu conteúdo recuperado no Arquivo Rodgers e Hammerstein de Som Gravado em Nova York. Um novo master reel-to-reel foi criado, permitindo a reprodução com fidelidade em fita de áudio digital . Como a biblioteca não estava equipada para sincronizar a trilha sonora recuperada com o elemento do filme, o produtor e especialista em restauração Rick Schmidlin sugeriu que o premiado editor de filmes Walter Murch fosse convocado para o projeto (os dois trabalharam juntos na restauração de Orson Welles em 1998 ) s Touch of Evil ). Murch recebeu o curta-metragem e os dois minutos de som recuperado do cilindro para trabalhar. Ao converter digitalmente o filme e editar a mídia juntos, Murch sincronizou os elementos visuais e de áudio. Industrial Light & Magic também teve um papel não especificado na restauração do filme.

No cilindro, antes que a câmera comece a rodar, pode-se ouvir a voz de um homem dizendo: "O resto de vocês está pronto? Vá em frente!" Esse som extra está incluído na versão do filme que foi distribuída no início dos anos 2000. No entanto, como as filmagens ainda não haviam começado quando as palavras foram ditas, isso não pode ser reivindicado como a primeira incidência da palavra falada no filme.

Uma questão que permanece sem resposta é como o tempo de execução eventual de pouco mais de 17 segundos foi alcançado. De acordo com os relatórios da curadoria, as impressões de 35 mm têm um padrão de 16 quadros por pé de filme - 39 pés (12 m) mais 14 quadros, o que equivale a um total de 638 quadros. Murch descreve o filme como tendo sido rodado a 40 quadros por segundo (fps); Loughney o descreve como 46 fps. A 40 fps, 638 quadros seriam executados em 15,95 segundos, que deveria ser a duração máxima do filme restaurado se todos os outros relatórios estivessem corretos; como observa Loughney, a 46 fps, o filme duraria 13,86 segundos. Se o último número estiver correto, até 9 segundos de filme estão faltando em ambas as cópias existentes se toda a apresentação do violino foi filmada. Com base em seus próprios testes de dezoito filmes do Kinetoscope, o estudioso Gordon Hendricks argumentou que nenhum filme do Kinetoscope foi filmado a 46 fps, tornando a velocidade de 40 fps relatada por Murch mais provável. No entanto, ainda há uma diferença de mais de um segundo entre o tempo potencial máximo de execução nessa velocidade e a duração real do filme digitalizado por Murch. Esse tempo de execução de 17 segundos corresponde a uma velocidade média de câmera de aproximadamente 37,5 fps, uma diferença significativa em relação ao relatório de Murch.

Interpretação

Em seu livro The Celluloid Closet (1981), o historiador do cinema Vito Russo discute o filme, afirmando, sem atribuição, que se intitulava The Gay Brothers . A nomenclatura sem suporte de Russo para o filme foi amplamente adotada online e em pelo menos três livros, e suas afirmações infundadas de que o conteúdo do filme é homossexual são freqüentemente repetidas. Além de não haver evidências do título que Russo atribui ao filme, na verdade, a palavra "gay" não era geralmente usada como sinônimo de "homossexual" na época em que o filme foi feito. Também não há evidências de que Dickson pretendia apresentar os homens - presumivelmente funcionários do estúdio Edison - como um casal romântico. Dada a letra da música que Dickson toca, que descreve a vida no mar sem mulheres, é mais plausível que ele pretendesse fazer uma piada sobre o ambiente quase exclusivamente masculino da Maria Negra. Além disso, em algumas áreas da vida, era aceitável no século 19 que os homens dançassem com outros homens sem que se percebessem conotações homossexuais; "Danças de veado" exclusivamente masculinas, por exemplo, eram uma parte padrão da vida no Exército dos Estados Unidos do século 19 e até mesmo faziam parte do currículo em West Point. Ainda assim, isso pode ser visto como um dos primeiros exemplos de imagens do mesmo sexo no cinema. Um trecho do filme faz parte do documentário baseado no livro de Russo, também intitulado The Celluloid Closet (1995).

Veja também

Notas

Fontes

Publicados

  • Dixon, Wheeler Winston (2003). Straight: Constructions of Heterossexuality in the Cinema (Albany: State University of New York Press, 2003). ISBN  0-7914-5623-4
  • Hendricks, Gordon (1966). O Cinetoscópio: o primeiro expositor de cinema comercialmente bem-sucedido da América . Nova York: Theodore Gaus 'Sons. Reimpresso em Hendricks, Gordon (1972). Origens do filme americano . Nova York: Arno Press / New York Times. ISBN  0-405-03919-0
  • Loughney, Patrick (2001). “Domitor testemunha a primeira apresentação pública completa do filme sonoro experimental de Dickson no século XX”, em The Sounds of Early Cinema , ed. Richard Abel e Rick Altman (Bloomington: Indiana University Press), 215-219. ISBN  0-253-33988-X
  • Russo, Vito (1987). The Celluloid Closet: Homossexualidade no Cinema , rev. ed. (Nova York: Harper & Row). ISBN  0-06-096132-5

Conectados

links externos