O Homem de Terno Cinzento de Flanela -The Man in the Gray Flannel Suit

O Homem de Terno Cinzento de Flanela
O Homem de Terno Cinzento de Flanela - 1955 - poster.png
Pôster de filme de 1956
Dirigido por Nunnally Johnson
Escrito por Nunnally Johnson (roteiro)
Sloan Wilson (romance)
Produzido por Darryl F. Zanuck
Estrelando Gregory Peck
Jennifer Jones
Fredric March
Cinematografia Charles G. Clarke
Editado por Dorothy Spencer
Música por Bernard Herrmann
Distribuído por 20th Century Fox
Data de lançamento
Tempo de execução
153 min.
País Estados Unidos
Língua inglês
Despesas $ 2.670.000
Bilheteria $ 4.350.000 (aluguéis nos EUA)

O Homem de Terno Cinzento de Flanela é um drama americano de 1956baseado no romance de 1955 O Homem de Terno Cinzento de Flanela de Sloan Wilson . O filme se concentra em Tom Rath, um jovemveterano da Segunda Guerra Mundial que tenta equilibrar seu casamento e vida familiar com as demandas de uma carreira enquanto lida com as consequências de seu serviço de guerra e um novo emprego de alta pressão. O filme é estrelado por Gregory Peck como Rath e Jennifer Jones como sua esposa Betsy, com Fredric March , Lee J. Cobb , Keenan Wynn e Marisa Pavan em papéis coadjuvantes. Foi inscrito no Festival de Cinema de Cannes de 1956 .

Enredo

Dez anos após o fim da Segunda Guerra Mundial, Tom Rath ( Gregory Peck ) está morando no subúrbio de Connecticut com sua esposa Betsy ( Jennifer Jones ) e três filhos. Ele está tendo dificuldade em sustentar sua família para as ambições de sua esposa quanto ao salário, escrevendo para uma fundação sem fins lucrativos de Manhattan . Além de seu casamento conturbado, Tom também está lidando com a síndrome de estresse pós-traumático , retratada na forma de flashbacks frequentes e inquietantes de seu serviço de combate como capitão do Exército nos teatros da Europa e do Pacífico . Isso inclui ações nas quais ele matou homens em combate (incluindo, por acidente, seu melhor amigo), e um caso com uma jovem italiana chamada Maria ( Marisa Pavan ), com quem ele teve um breve relacionamento, apesar de estar envolvido com Betsy no Tempo.

Quando uma esperança de herança da avó de Tom, recentemente falecida, acaba se esgotando, deixando apenas seu grande e invendável patrimônio, Betsy pressiona Tom a procurar um emprego com melhor remuneração. Seguindo uma dica de um colega de trabalho, ele se candidata a uma vaga em relações públicas na rede de televisão United Broadcasting Company (UBC). Solicitado a escrever sua autobiografia como parte do processo de entrevista, ele adia em favor de uma simples declaração de que deseja o emprego, espera poder crescer e ficará feliz em responder a quaisquer perguntas diretamente relacionadas à sua candidatura. Sua franqueza chama a atenção do presidente fundador da rede, Ralph Hopkins ( Fredric March ), que busca sua ajuda para lançar uma campanha nacional de saúde mental que Hopkins estima. Hopkins é poderoso e altamente respeitado, mas um workaholic cujo sucesso foi às custas de sua vida familiar, deixando-o afastado de sua esposa e filha rebelde, que logo foge com um homem inadequado. Ele é atraído pela franqueza e pelos traços físicos de Tom que o lembram do filho amado que ele perdeu na Segunda Guerra Mundial.

Tom é inicialmente supervisionado por Bill Ogden ( Henry Daniell ), um microgerente oleoso e político de escritório que rejeita os rascunhos de Tom de um importante discurso com que Hopkins pretende lançar a campanha, substituindo seu próprio rascunho cheio de banalidades do que Ogden pensa que Hopkins quer ouvir. Ciente de que o ímpeto para aquele lance veio do próprio Hopkins, e perigosamente pressionado por Ogden, Tom planeja jogar junto e aceitar o projeto, mas, persuadido por Betsy, apresenta suas idéias originais a Hopkins. Hopkins fica surpreso e intrigado com a abordagem incisiva de Tom e sua franqueza nua e crua, mas seu encontro na suíte de Hopkins na cidade é interrompido pela notícia indesejável de que sua filha fugiu. Profundamente perturbado, Hopkins torna-se reflexivo e relata a Tom que seu filho “fez a coisa certa” e recusou uma comissão na Segunda Guerra Mundial e foi posteriormente morto em ação como um homem alistado. Hopkins agora lamenta ter ignorado sua família e aconselha Tom a não cometer o mesmo erro.

Betsy abruptamente vende a modesta casa suburbana da família e os muda para a mansão da falecida avó de Tom, que ela chama de "Dragonwyck". As complicações acontecem imediatamente quando Edward ( Joseph Sweeney ), o antigo zelador da velha, afirma que a avó de Tom lhe legou a propriedade. O juiz Bernstein ( Lee J. Cobb ) intercede e apresenta evidências que sugerem que Edward não apenas forjou a carta de herança, mas também acolchoou suas contas, esgotando assim o patrimônio e acumulando uma grande fortuna que ele não poderia explicar de outra forma. Os Rath são capazes de manter a casa.

Em seu novo emprego, Tom encontra o operador de elevador César ( Keenan Wynn ), seu sargento na Itália . César é casado com sua namorada italiana, prima de Maria, e conta a Tom que Maria e seu filho com Tom estão desesperados por dinheiro em seu país ainda devastado pela guerra. Tom manteve seu caso e possível filho em segredo de Betsy, mas foi instigado naquela noite por sua admoestação para sempre contar a verdade, ele agora decide contar a ela. Betsy reage com raiva e sai correndo de forma imprudente no carro da família.

Na manhã seguinte, a polícia de South Bay liga para dizer a Tom que estão com Betsy, que ficou sem gasolina durante o voo. Hopkins então liga para pedir a Tom para acompanhá-lo em uma viagem à Califórnia em apoio à nova campanha. Tom recusa, dizendo que só quer "trabalhar das 9 às 5 e passar o resto do tempo com minha família", uma decisão que Hopkins aceita com respeito, mas com tristeza.

Tom recupera Betsy e eles se reconciliam. O casal então vai ao juiz Bernstein para estabelecer um canal de terceira pessoa para enviar fundos para o filho de Tom na Itália. Eles saem juntos, se abraçam e se beijam.

Fundida

Recepção

As críticas contemporâneas do filme foram um tanto confusas. Bosley Crowther, do The New York Times, declarou-o "um filme maduro, fascinante e freqüentemente bastante terno e comovente". A Variety escreveu que o filme "muitas vezes parece episódico e é longo demais", achando a direção de Johnson "irregular" e responsabilizando-o "pelo fato de que a imagem perde o ponto do livro com tanta determinação que tornava o traje de flanela um símbolo, em vez de apenas uma vestimenta. " Harrison's Reports chamou de "uma das fotos mais absorventes do ano", com uma atuação "excepcionalmente boa". John McCarten, do The New Yorker, achou que o filme era muito longo e sugeriu que os flashbacks deveriam ter sido cortados, concluindo que "se fosse um seriado antiquado, tenho certeza de que poderíamos ter tolerado isso. Em um grande dose, porém, é demais, e acho que seria melhor tomar uma pílula tranquilizante do que passar por tudo isso para escapar do mundo e de seus infortúnios. " The Monthly Film Bulletin escreveu: "Como um documento sociológico, uma visão particular da cena contemporânea da classe média americana, o filme é inquietantemente fascinante. Fora isso, esta é uma adaptação característica de best-seller, longa demais, carregada de" valores de produção ', preenchido com flashbacks dos anos de guerra e eficientemente impessoal em sua abordagem. "

O filme, assim como o romance em que foi baseado, tornou-se extremamente popular entre o público. O historiador Robert Schultz argumenta que o filme e o romance são representações culturais do que Adlai Stevenson descreveu em 1955 como uma "crise no mundo ocidental", "o coletivismo colidindo com o individualismo", as demandas coletivas das organizações corporativas contra os papéis tradicionais de cônjuge e pai. Esse aumento da organização corporativa da sociedade, observa Schultz, reduziu o controle dos trabalhadores de colarinho branco (representados por Tom Rath e outros "sim homens" de terno cinza) sobre o que faziam e como o faziam conforme se adaptavam ao "sistema organizado "descrito e criticado por críticos sociais contemporâneos, como Paul Goodman, C. Wright Mills e William H. Whyte, Jr.

Veja também

Referências

links externos