As Bodas de Fígaro (peça) - The Marriage of Figaro (play)
| As Bodas de Fígaro | |
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 Página de rosto da primeira edição de As Bodas de Fígaro
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| Escrito por | Pierre Beaumarchais |
| Personagens | Conde Figaro Almaviva A Condessa Suzanne Marceline Chérubin Antonio Fanchette Bartholo |
| Data de estreia | 1784 |
| Linguagem original | francês |
| Gênero | Comédia romântica |
| Configuração | Castelo do conde perto de Sevilha |
O Casamento de Fígaro (francês: La Folle Journée, ou Le Mariage de Figaro ("O Dia Louco, ou O Casamento de Fígaro")) é uma comédia em cinco atos , escrita em 1778 por Pierre Beaumarchais . Esta peça é a segunda da trilogia Figaro, precedida por O Barbeiro de Sevilha e seguida por A Mãe Culpada .
Na primeira peça, O Barbeiro , a história começa com um simples triângulo amoroso no qual um conde espanhol se apaixona por uma garota chamada Rosine. Ele se disfarça para garantir que ela o ame de volta por seu caráter, não por sua riqueza. Mas tudo isso é frustrado quando o guardião de Rosine, Doutor Bartholo, que quer sua mão em casamento, a confina em casa. O conde encontra um ex-servo seu (agora barbeiro), Figaro, e o pressiona a marcar um encontro entre o conde e Rosine. Ele consegue e os amantes se casam para encerrar a primeira parte da trilogia.
The Marriage foi escrito como uma sequência de The Barber . No prefácio da peça, Beaumarchais diz que Louis François, Príncipe de Conti, a havia solicitado. A denúncia da peça ao privilégio aristocrático foi caracterizada como um prenúncio da Revolução Francesa . O líder revolucionário Georges Danton disse que a peça "matou a nobreza"; no exílio, Napoleão Bonaparte a chamou de "a revolução já posta em ação".
Graças à grande popularidade de seu antecessor, As Bodas de Fígaro tiveram um enorme sucesso; dizem que arrecadou 100.000 francos nas primeiras vinte apresentações, e o teatro estava tão lotado que três pessoas morreram esmagadas na noite de estreia.
A peça serviu de base para uma ópera com libreto de Lorenzo Da Ponte e música de Mozart , também chamada As Bodas de Fígaro (1786). Em 1799, outra ópera baseada na mesma peça, La pazza giornata, ovvero Il matrimonio di Figaro , foi produzida em Veneza com libreto de Gaetano Rossi e música de Marcos Portugal .
Resumo
O casamento de Fígaro começa três anos após o fim de O barbeiro de Sevilha, pois Fígaro está noivo de Suzanne; ambos os personagens fazem parte da equipe do conde em sua casa. Nos três anos desde que Fígaro ajudou a forjar o casamento do conde e Rosine, o conde já ficou entediado com seu casamento e está prestando atenção em Suzanne. O conde procura retomar o ato de primae noctis , no qual ele consumaria o casamento com a noiva antes da lua de mel de Fígaro.
História de produção
O estudioso e tradutor John Wood escreve que a peça foi provavelmente concluída mais ou menos em sua forma existente em 1778. Foi aceita para produção pela administração da Comédie Française em 1781, após o que três anos se passaram antes de ser encenada publicamente. Inicialmente o texto foi aprovado, com pequenas alterações, pelo censor oficial, mas em uma leitura privada perante a corte francesa a peça chocou tanto o rei Luís XVI que ele proibiu sua apresentação pública. Beaumarchais revisou o texto, transferindo a ação da França para a Espanha e, após um exame mais minucioso do censor, a peça foi tocada para um público que incluía membros da Família Real em setembro de 1783. Os censores ainda se recusaram a licenciar a peça para apresentação pública, mas o rei autorizou pessoalmente sua produção.
Sob o título de La Folle Journée, ou Le Mariage de Figaro , a peça estreou no Théâtre Français em 27 de abril de 1784 e teve 68 apresentações consecutivas, arrecadando receitas de bilheteria mais altas do que qualquer outra peça francesa do século XVIII. O autor doou sua parte dos lucros para instituições de caridade. Benjamin Franklin , que estava na França como emissário americano, participou de uma primeira exibição.
A peça foi traduzida para o inglês por Thomas Holcroft e, sob o título de The Follies of a Day - Or The Marriage of Figaro , foi produzida no Theatre Royal, Covent Garden em Londres no final de 1784 e início de 1785. Na França, a peça foi manteve seu lugar no repertório, e grandes companhias o tocaram no idioma original para públicos na Europa e na América. Em 1960 foi filmada uma produção da Comédie Française, sob a direção de Jean Mayer, tendo Jean Piat como Fígaro.
No século XX, a peça continuou a ser encenada em tradução por companhias estrangeiras. Em 1927, Constantin Stanislavski encenou a obra no Teatro de Arte de Moscou ; em 1974, a companhia British National Theatre apresentou uma versão de John Wells , dirigida por Jonathan Miller .
A comédia de Beaumarchais foi adaptada para One Mad Day! uma " comédia maluca " em Três Atos, de William James Royce . A peça estreou no Norton Clapp Theatre em 24 de outubro de 2008. Em 1984, a BBC Radio 3 transmitiu uma produção da peça de Beaumarchais na tradução de John Wells; em dezembro de 2010, a mesma estação transmitiu uma nova versão, adaptada e dirigida por David Timson.
Personagens
- Conde Almaviva, governador da Andaluzia
- Condessa Rosine, sua esposa
- Figaro, o conde de manobrista e mordomo ; noiva de Suzanne
- Suzanne, a empregada da condessa; noivo do Figaro
- Marceline, a governanta; apaixonado por Figaro, sem saber a mãe de Figaro
- Antonio, jardineiro do castelo; tio de Suzanne, pai de Fanchette
- Fanchette, filha de Antonio, namorada de muitos
- Chérubin, o pajem do conde, o afilhado da condessa; apaixonado por todas as mulheres
- Bartholo, um médico de Sevilha; sem saber o pai de Figaro
- Bazile, mestre da música da Condessa
- Don Guzman Brid'oison, um juiz.
- Doublemain, secretário de Don Guzman Brid'oison
- Gripe-Soleil, um jovem pastor
- Pedrillo, o caçador do conde
- Um porteiro
- Uma pastora
- Um alguazil
- Um magistrado
- Servos, criados, camponeses e caçadores
Beaumarchais escreveu notas detalhadas sobre os personagens, impressas no primeiro texto publicado da peça, publicado em 1785. O autor prescreve que Figaro deve ser tocado sem qualquer sugestão de caricatura; o conde com grande dignidade, mas com graça e afabilidade; a condessa com ternura contida; Suzanne é inteligente e animada, mas sem uma alegria descarada; Chérubin como um jovem patife encantador, tímido apenas na presença da condessa. Chérubin é tradicionalmente interpretado como um papel de calças por uma mulher. Beaumarchais disse que na companhia original não havia meninos disponíveis que tivessem a idade certa e que pudessem entender todas as sutilezas do papel: a maioria dos traços cômicos do personagem vem da visão de um adulto olhando para a puberdade com diversão.
O personagem ridículo de Don Guzman foi um golpe em um juiz, Louis Valentin Goëzman, a quem Beaumarchais tentou - em vão - subornar uma vez, oferecendo joias para sua esposa e dinheiro para sua secretária. Beaumarchais ganhou aclamação pública por desafiar diretamente o juiz em uma série de panfletos publicados coletivamente como Mémoires dans l'affaire Goëzman . Beaumarchais foi saudado como um herói do povo com o constrangimento público que causou a Goëzman.
Fanchette tem cerca de 12 anos. Na época, a idade de consentimento na maior parte da Europa era em torno da mesma; portanto, a revelação de que ela e o conde adulto estão dormindo juntos não era para ser tão chocante como muitas vezes se percebe hoje em dia.
Sinopse
A peça se passa no castelo de Águas Frescas, a três léguas de Sevilha .
Ato I
A peça começa em uma sala no castelo do conde - o quarto a ser compartilhado por Figaro e Suzanne após o casamento, que deve ocorrer mais tarde naquele dia. Suzanne revela a Figaro sua suspeita de que o conde deu a eles este quarto específico porque é muito próximo ao dele, e que o conde a pressiona para começar um caso com ele. Figaro imediatamente começa a trabalhar tentando encontrar uma solução para este problema. Em seguida, o Dr. Bartholo e Marceline passam, discutindo uma ação que vão abrir contra Fígaro, que deve muito dinheiro a Marceline e prometeu se casar com ela se ele não pagasse a quantia; seu casamento com Suzanne pode anular o contrato. Bartholo aprecia a notícia de que Rosine está infeliz com seu casamento, e eles discutem a expectativa de que o conde fique do lado de Figaro no processo se Suzanne se submeter a seus avanços. A própria Marceline está apaixonada por Fígaro e espera desencorajar Suzanne disso.
Depois de um breve confronto entre Marceline e Suzanne, um jovem pajem chamado Chérubin diz a Suzanne que foi demitido por ter sido pego escondido no quarto de Fanchette, a filha do jardineiro. A conversa é interrompida com a entrada do conde e, como Suzanne e Chérubin não querem ser pegos sozinhos em um quarto, Chérubin se esconde atrás de uma poltrona. Quando o conde entra, ele faz uma proposta a Suzanne (que continua se recusando a dormir com ele). Eles são interrompidos pela entrada de Bazile. Novamente, não querendo ser encontrado em um quarto com Suzanne, o conde se esconde atrás da poltrona. Chérubin é forçado a se jogar em cima da poltrona para que o conde não o encontre, e Suzanne o cobre com um vestido para que Bazile não o veja. Bazile fica na porta e começa a contar a Suzanne todas as fofocas mais recentes. Quando menciona o boato de que existe uma relação entre a condessa e Chérubin, o conde fica indignado e se levanta, revelando-se. O conde justifica a demissão de Chérubin para Bazile e a horrorizada Suzanne (agora preocupada que Bazile acredite que ela e o conde estão tendo um caso). O conde reencena encontrando Chérubin atrás da porta no quarto de Fanchette, levantando o vestido que cobria Chérubin, acidentalmente descobrindo o esconderijo de Chérubin pela segunda vez. O conde teme que Chérubin revele a conversa anterior em que fez uma proposta para Suzanne, e então decide mandá-lo embora imediatamente como soldado. Figaro então entra com a condessa, que ainda está alheia aos planos de seu marido. Uma trupe de convidados do casamento entra com ele, com a intenção de começar a cerimônia de casamento imediatamente. O conde consegue persuadi-los a se conter por mais algumas horas, dando a si mesmo mais tempo para pôr em prática seus planos.
Ato II
A cena é o quarto da condessa. Suzanne acaba de dar a notícia da ação do conde à condessa, que está perturbada. Fígaro entra e diz a eles que pôs em ação um novo plano para distrair o conde de suas intenções em relação a Suzanne, espalhando um falso boato de que a condessa está tendo um caso e que seu amante aparecerá no casamento; isso, ele espera, vai motivar o conde a deixar o casamento ir em frente. Suzanne e a condessa têm dúvidas sobre a eficácia da trama; eles decidem contar ao conde que Suzanne concordou com sua proposta e, em seguida, envergonhá-lo enviando Chérubin vestido com o vestido de Suzanne para encontrá-lo. Eles impedem Chérubin de sair e começam a vesti-lo, mas assim que Suzanne sai da sala, o conde entra. Chérubin se esconde, meio vestido, no camarim adjacente enquanto o conde fica cada vez mais desconfiado, especialmente depois de ter acabado de ouvir Figaro's boato sobre o caso da condessa. Ele sai para buscar ferramentas para arrombar a porta do provador, dando a Chérubin tempo suficiente para escapar pela janela e Suzanne para ocupar seu lugar no provador; quando o conde abre a porta, parece que Suzanne estava lá dentro o tempo todo. Justamente quando parece que se acalma, o jardineiro Antônio entra correndo gritando que um homem meio vestido acabara de pular da janela da condessa. Os temores do conde são resolvidos novamente quando Figaro assume o crédito por ser o saltador, alegando que ele iniciou o boato de que a condessa estava tendo um caso como uma travessura e que enquanto esperava por Suzanne ele ficou com medo da ira do conde, pulando pela janela em terror. Nesse momento, Marceline, Bartholo e o juiz Brid'oison vêm informar a Figaro que seu julgamento está começando.
Ato III
Figaro e o conde trocam algumas palavras, até que Suzanne, por insistência da condessa, vai até o conde e lhe diz que decidiu começar um caso com ele e pede que ele a encontre depois do casamento. A condessa prometeu comparecer ao encontro no lugar de Suzanne. O conde fica feliz em saber que Suzanne aparentemente decidiu concordar com seus avanços, mas seu humor piora novamente quando ele a ouve conversando com Figaro e dizendo que isso só foi feito para que eles ganhem o caso.
O tribunal é então realizado e, após alguns casos menores, ocorre o julgamento de Figaro. Muito se fala sobre o fato de Fígaro não ter o nome do meio nem o sobrenome, e ele explica que é porque foi sequestrado quando era bebê e não sabe seu nome verdadeiro. O conde decide a favor de Marceline, efetivamente forçando Figaro a se casar com ela, quando Marceline de repente reconhece uma marca de nascença (ou cicatriz ou tatuagem; o texto não está claro) na forma de uma espátula (lagosta) no braço de Figaro - ele é filho dela, e Dr. Bartholo é seu pai. Nesse momento, Suzanne chega com dinheiro suficiente para reembolsar Marceline, dado a ela pela condessa. Com isso, o conde sai furioso.
Figaro está emocionado por ter redescoberto seus pais, mas o tio de Suzanne, Antonio, insiste que Suzanne não pode se casar com Figaro agora, porque ele é ilegítimo. Marceline e Bartholo são persuadidos a se casar para corrigir o problema.
Ato IV
Figaro e Suzanne conversam antes do casamento, e Figaro diz a Suzanne que se o conde ainda achar que ela vai se encontrar com ele no jardim mais tarde, ela deve deixá-lo ficar lá esperando a noite toda. Suzanne promete, mas a condessa fica chateada ao saber dessa notícia, pensando que Suzanne está no bolso do conde e deseja ter mantido seu encontro em segredo. Ao sair, Suzanne cai de joelhos e concorda em prosseguir com o plano de enganar o conde. Juntos, eles escrevem uma nota para ele intitulada "Uma nova canção na brisa" (uma referência ao antigo hábito da condessa de se comunicar com o conde através de partituras caídas de sua janela), que diz a ele que ela o encontrará sob os castanheiros . A condessa empresta a Suzanne um alfinete de seu vestido para selar a carta, mas, ao fazê-lo, a fita de Chérubin cai da parte de cima de seu vestido. Nesse momento, Fanchette entra com Chérubin disfarçado de menina, pastora e meninas da cidade para dar flores à condessa. Como agradecimento, a condessa beija Chérubin na testa. Antonio e o conde entram - Antonio sabe que Chérubin está disfarçado porque o vestiram na casa de sua filha (Fanchette). A condessa admite ter escondido Chérubin em seu quarto mais cedo e o conde está prestes a puni-lo. Fanchette de repente admite que ela e o conde estão tendo um caso e que, uma vez que ele prometeu que lhe dará tudo o que ela deseja, ele não deve punir Chérubin, mas dá-lo a ela como marido. Mais tarde, o casamento é interrompido por Bazile, que desejava se casar com o próprio Marceline; mas, ao saber que Figaro é filho dela, fica tão horrorizado que abandona seus planos. Mais tarde, Figaro testemunha o Conde abrindo a carta de Suzanne, mas não pensa a respeito. Após a cerimônia, ele percebe Fanchette parecendo chateada e descobre que a causa é ela ter perdido o broche que foi usado para selar a carta, que o conde disse a ela para devolver a Suzanne. Figaro quase desmaia com a notícia, acreditando que a comunicação secreta de Suzanne significa que ela foi infiel e, contendo as lágrimas, ele anuncia a Marceline que vai buscar vingança contra o conde e Suzanne.
Ato V
Nos jardins do castelo, sob um bosque de castanheiros, Figaro convocou um grupo de homens e os instrui a convocar todos que encontrarem: ele pretende que todos caminhem sobre o conde e Suzanne em flagrante delito , humilhando o casal e também garantindo a facilidade de obtenção do divórcio. Depois de um discurso inflamado contra a aristocracia e o estado infeliz de sua vida, Figaro se esconde nas proximidades. A condessa e Suzanne então entram, cada uma vestida com as roupas da outra. Eles sabem que Figaro está olhando, e Suzanne está chateada porque o marido duvidou tanto dela a ponto de pensar que ela seria realmente infiel a ele. Pouco depois chega o conde e a condessa disfarçada sai com ele. Fígaro fica indignado e vai até a mulher que pensa ser a condessa para reclamar; ele percebe que está falando com sua própria esposa Suzanne, que o repreende por sua falta de confiança nela. Figaro concorda que estava sendo estúpido, e eles se reconciliam rapidamente. Só então o conde sai e vê o que ele pensa ser sua própria esposa beijando Fígaro, e corre para parar a cena. Nesse momento, chegam todas as pessoas que haviam sido instruídas a vir por ordem de Fígaro e a verdadeira Condessa se revela. O conde cai de joelhos e implora seu perdão, o que ela concede. Depois que todas as outras pontas soltas são amarradas, o elenco começa a cantar antes que a cortina caia.
Discurso de figaro
Um dos momentos decisivos da peça - e a objeção particular de Luís XVI à peça - é o longo monólogo de Figaro no quinto ato, desafiando diretamente o conde:
Não, meu senhor conde, você não a terá ... você não a terá! Só porque você é um grande nobre, você se considera um grande gênio - nobreza, fortuna, posição, posição! Como eles fazem um homem se sentir orgulhoso! O que você fez para merecer essas vantagens? Dê-se ao trabalho de nascer - nada mais. Quanto ao resto - um homem muito comum! Enquanto eu, perdido entre a obscura multidão, tive que empregar mais conhecimento, mais cálculo e habilidade apenas para sobreviver do que o suficiente para governar todas as províncias da Espanha por um século!
[...]
eu me jogo com força total no teatro. Ai, eu poderia muito bem colocar uma pedra em volta do pescoço! Eu falsifico uma peça sobre os modos do serralho; um autor espanhol, imaginei, poderia atacar Maomé sem escrúpulos; mas imediatamente algum enviado de Deus-sabe-onde-se queixa de que algumas de minhas linhas ofendem a Sublime Porta, a Pérsia, uma parte ou outra das Índias Orientais, todo o Egito, os reinos da Cirenaica, Trípoli, Túnis, Argel e Marrocos. Veja minha comédia destruída para agradar a um conjunto de príncipes maometanos - nenhum dos quais acredito que saiba ler - que costumam fazer uma tatuagem em nossos ombros ao som de "Abaixo os cães cristãos!" Incapazes de quebrar meu espírito, eles decidiram descontar em meu corpo. Minhas bochechas ficaram encovadas: meu tempo acabou. Vi ao longe a aproximação do sargento caído, com a pena enfiada na peruca.
[...]
Eu diria a ele que a estupidez só adquire importância na medida em que sua circulação é restrita, que, a menos que haja liberdade para criticar, o elogio não tem valor e que apenas mentes triviais têm apreensão de rabiscos triviais.
Notas e referências
- Notas
- Referências
Fontes
- Beaumarchais, Pierre. "Preface to The Marriage of Figaro" , The Tulane Drama Review 2.2 (1958) (assinatura necessária)
- Benedetti, Jean (1999). Stanislavski: sua vida e arte . Londres: Methuen. ISBN 0-413-52520-1.
- Coward, David (trad. E introdução) (2003). A Trilogia Figaro . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0192804138. (a versão online não contém numeração de página)
- Fehér, Ferenc (1990). A Revolução Francesa e o nascimento da modernidade . Berkeley: University of California Press. ISBN 0520068793.
- Fisher, Burton D. (2001). "Introdução." O casamento de Fígaro . Baton Rouge, FL: Opera Classics Library. ISBN 1930841825.
- Holden, Joan (2006). O casamento de Fígaro . Nova York: Dramatists Play Service. ISBN 0822221330.
- John, Nicholas (ed) (1983). O Casamento de Fígaro / Le Nozze di Figaro - Volume 17 dos Guias de Ópera Nacionais Ingleses. Londres: John Calder. ISBN 0714537713.Manutenção de CS1: texto extra: lista de autores ( link )
- Las Cases, Emmanuel-Auguste-Dieudonné, Comte de (1855). Memórias da Vida, Exílio e Conversas do Imperador Napoleão, Volume 3. Nova York: Redfield. OCLC 603091252 .
- Nagler, Alois Maria (1959). A Source Book in Theatrical History . Mineola NY: Dover. OCLC 221870855 .
- Wilson, Edwin; Alvin Goldfarb (2008). Teatro Vivo: História do Teatro . Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0822221333.
- Wood, John (trad. E introdução) (1964). O Barbeiro de Sevilha e as Bodas de Fígaro . Harmondsworth: Penguin Classics. OCLC 58897211 .
links externos
- La Folle Journée, ou Le Mariage de Figaro do Project Gutenberg . (em francês)
- Le Mariage de Figaro do Wikisource . (em francês)
- Chisholm, Hugh, ed. (1911). . Encyclopædia Britannica . 10 (11ª ed.). Cambridge University Press. p. 334