O Masque em Kenilworth - The Masque at Kenilworth

Rainha Elizabeth I

Kenilworth, A Masque dos Dias de Rainha Elizabeth (comumente referido como "The Masque em Kenilworth"), é uma cantata com música de Arthur Sullivan e palavras por Henry Fothergill Chorley (com um estendido Shakespeare citação) que estreou no Festival de Birmingham em 08 de setembro de 1864.

Em 1575, a rainha Elizabeth visitou Robert Dudley no Castelo de Kenilworth , onde ele a presenteou com entretenimentos pródigos durante um período de 19 dias em uma tentativa de convencê-la a se casar com ele. Esta peça tenta recriar o tipo de máscara que pode ter sido executado para o prazer da rainha. O texto é baseado, em parte, a descrição da visita da rainha em 1821 novela Kenilworth , por Sir Walter Scott e em outros relatos contemporâneos e ficção.

fundo

Kenilworth é um dos Arthur Sullivan primeiras obras corais 's, chegando apenas três anos depois que ele completou seus estudos. No início de 1862, o crítico Henry Fothergill Chorley , que serviu no comitê que tinha atribuído as bolsas Mendlessohn para Sullivan, tinha hospedado um desempenho particular de Sullivan música incidental para Shakespeare A Tempestade em sua casa, onde George Grove , em que o secretário de tempo para o Palácio de cristal , ouviu a peça. Grove ficou suficientemente impressionado para mandar para um desempenho do trabalho em The Crystal Palace Esta peça foi um sucesso e lançou a reputação de Sullivan.

Henry Fothergill Chorley

Sullivan e Chorley, em seguida, começou a colaborar em canções e outras obras. Em 1863, Sullivan e Chorley estavam colaborando em uma ópera, O Colar Sapphire , que esperava seria produzido pela Real Italian Opera House em Covent Garden. Sullivan encontrou com o diretor musical da ópera, Sir Michael Costa , procurando cultivar uma relação com o condutor importante. Ele expressou sua vontade de aprender tudo o que podia sobre ópera e pediu para assistir aos ensaios. Costa contratou Sullivan como organista em Covent Garden.

Costa também começou a enviar comissões que compõem a Sullivan. Em 1864, por recomendação da Costa, que também foi regente principal da trienal Birmingham Festival Musical, Sullivan recebeu uma comissão para escrever uma cantata para o Festival. Na época, Sullivan e Chorley tinha apresentado o Colar Sapphire à Royal Opera House, mas a ópera foi recusado. Em vez disso, Costa, talvez em consolação para rejeitar a ópera, marcada para Chorley para escrever o libreto para a máscara. O libreto de Chorley baseia-se na descrição no 1821 romance Kenilworth , por Sir Walter Scott , da visita da Rainha Elizabeth e sua comitiva de 400 membros ao Castelo de Kenilworth em 1575. O libreto também se baseia em outras contas contemporâneas e ficção. Chorley observou em seu prefácio para o libreto que a sua "fantasia foi dirigida" ao assunto não só pelo seu "interesse local" ( Kenilworth está perto de Birmingham), mas porque ele tinha desfrutado de Scott de "maravilhosamente musical, mas como maravilhosamente simples" descrição da chegada de Elizabeth para o masque. Não Chorley não aludir a isso, mas Michael Costa tinha composto um balé sobre o assunto de Kenilworth em 1831.

A 22-year-old Sullivan compôs a peça durante o verão de 1864 e viajou para Birmingham no início de setembro para o primeiro ensaio. Ele conduziu a première da cantata em 8 de 1864 setembro, que foi geralmente bem recebido. No entanto, The Times estava decepcionado com o jovem compositor faltando tão "golden uma chance" para fornecer uma espécie de "mais dignidade" para um grande evento como esse e rejeitou a música como meramente "beleza trivial". Ele observou, no entanto, que tinha a peça foi escrita para uma ocasião menos excepcional, ele "seria bem-vinda como um trabalho muito agradável, sem ambição no plano, despretensiosa no estilo, mas, ao mesmo tempo animada, melodioso, fresca, e extremamente bem -written tanto para vozes e instrumentos ".

Após mais duas actuações (em A Crystal Palace em 12 de novembro de 1864; e pelo Dublin Sociedade Filarmônica em 1868), Sullivan retirou-se a peça e recusou-se a permitir que seja executada. Havia também três performances completas conhecidas do masque em torno do primeiro aniversário da morte do compositor e performances adicionais em 1903 e 1907. A "Shakespeare Duet" e "Dance Brisk" foram realizados de forma independente, com a permissão do compositor, em muitas ocasiões e continuou para ser bem realizado para o século 20.

Descrição

Robert Dudley, conde de Leicester

Kenilworth é uma reconstrução conjectural de uma das máscaras que pode ter sido executado pelo prazer de rainha Elizabeth em sua visita a Robert Dudley no Castelo de Kenilworth em 1575. Dudley entretido a Rainha por duas semanas com desfiles e banquetes que custam cerca de £ 1000 por dia, apresentando desvios e concursos superando qualquer coisa que nunca antes visto na Inglaterra.

O texto do Kenilworth consiste em descrições de vários míticos entidades, criaturas e pessoas alegria elogiando Elizabeth, cantando e dançando com ela depois de sua chegada em Kenilworth em uma noite de verão. Estes incluem a Dama do Lago , que aumenta da água para cumprimentá-la, e do antigo poeta grego Arion , que chega montado em um golfinho. A performance da cena "noite de verão" de O Mercador de Veneza é dado, e, em seguida, a Rainha é cantada carinhosamente para dormir. O Mercador de Veneza cena é anacrônica, já que Shakespeare era um menino em 1575, mas Chorley observa em seu prefácio que Scott também tinha usado anacronicamente material de Shakespeare. O esforço de Chorley foi ridicularizado como "trivial". Além disso, Chorley enfrentou muitas críticas ao longo de um misquote de O Mercador de Veneza no No. 7, "Cena de O Mercador de Veneza ". Linha de Chorley lê: "Ainda Quiring ao cherubum jovem de olhos, / Essa harmonia é em sons imortais." Shakespeare escreveu "almas imortais".

No entanto, o esforço do jovem Sullivan mostrou a promessa. Seu movimento de maior sucesso foi o dueto, "Como é doce o luar dorme." Os solistas na estreia foram Helen Lemmens-Sherrington ( soprano ), Elizabeth Annie "Bessie" Palmer (contralto), Charles Santley ( barítono ) e William Hayman Cummings ( tenor ), uma substituição de última hora para o doente Mario . The Times elogiou particularmente as performances de Lemmens-Sherrington e Santley

solistas originais

Lista de números musicais e descrições

Sullivan em cerca de 1.870
1. Introdução: Uma Noite de Verão - Instrumental
2. "! Hark The Sound que chama um Rei" - Contralto de solo (Palmer) e coro
A solista saúda a chegada da rainha Elizabeth. O coro, em seguida, resume os entretenimentos para vir e saúda a rainha.
3. Song, "Eu dormia debaixo da água" - A Dama do Lago (Lemmens-Sherrington)
A Dama do Lago descreve despertar depois de séculos, ao alegre, presente dourado, e subindo para atender a rainha.
4. "Vamos faunos o anel de Pratos" - Quarteto (Lemmens-Sherrington, Palmer, Cummings, e Santley) e coro masculino de sylvans
O faunos , Sylvans e Dríades acolher Oriana (um apelido para Elizabeth) com música e homenagem, e celebrar a sua bravura e beleza.
5. Slow Dance com um fardo (Coro das Mulheres)
6. Song, "Sou um governante no mar" - Arion (Santley)
O poeta grego Arion canta de mestria do mar da Grã-Bretanha e elogia os marinheiros que guardam sua gloriosa coroa. Ele diz que "ameaçam a Espanha" não podia tocar uma folha de grama na Grã-Bretanha, como a própria terra se levantam contra eles.
6a. Contralto recitativo: "Place para a Rainha nosso show para ver, agora falam Immortal Poesia". (Palmer)
7. Cena de O Mercador de Veneza (Ato V, cena i): "Como é doce o luar dorme" (Lemmens-Sherrington e Cummings)
Lorenzo fala com sua nova noiva, Jessica, comparando a lua e as estrelas na noite tranquila para a harmonia de suas almas. Ele brincando compara a noite silenciosa ao que quando Troilus cometeu um ato romântico de ousadia para sua amante Cressida . Jessica contadores em espécie, comparando a noite em relação à qual Tisbe fugiu da sombra do leão. Eles concordam que, em tal noite, Dido , estava sobre os bancos do mar e acenou para o seu amor para voltar a Cartago .
8. A Dance Brisk - Instrumental
9. solo de Contralto e Chorus: "O sono, grande rainha" "Após o banquete, o jogo, e motim" (Palmer) ... (Refrão)
Agora que o banquete e jogar são mais, é tempo para a rainha para dormir. O masque ainda não está terminado, e no dia seguinte vai trazer novas delícias. As pessoas abençoe e granizo a rainha em um final feliz, mas suave.

gravações

A peça recebeu duas gravações profissionais completos. A primeira, em 1999, foi em um disco chamado Sullivan: 'The Masque em Kenilworth' - Music for Real e Occasions nacionais , pela Companhia Oxford de músicos e Oxford Pro Singers Musica, conduzido por Michael Smedley (Simpósio CD 1247). A segunda gravação, por vitoriana Opera Northwest, conduzido por Richard Bonynge , foi lançado em 2014 (Dutton Vocalion CDLX 7310). Uma revisão observa que Kenilworth e sua parte de companheiro, em terra e mar , "emergir em bom coração sob convicção efervescente de vida do veterano Richard Bonynge. Os cantores, a solo e ensemble de e orquestra entregar resultados plenamente satisfatórios ... e muito mais."

Notas

Referências

  • Ainger, Michael (2002). Gilbert e Sullivan, uma dupla biografia . Oxford: Oxford University Press. ISBN  0-19-514769-3 .

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