O Pesadelo -The Nightmare

O pesadelo
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Artista Henry Fuseli
Ano 1781 ( 1781 )
Médio Óleo sobre tela
Dimensões 101,6 cm × 127 cm (40,0 pol. × 50 pol.)
Localização Instituto de Artes de Detroit , Detroit , Michigan

O pesadelo é um 1781 pintura a óleo por anglo- suíça artista Henry Fuseli . Mostra uma mulher em sono profundo com os braços jogados abaixo dela e um incubus demoníaco e simiescoagachado sobre o peito.

A evocação erótica onírica e assustadora da pintura de paixão e obsessão foi um enorme sucesso popular. Depois de sua primeira exibição, na Royal Academy of London de 1782 , críticos e patrocinadores reagiram com fascinação horrorizada e a obra tornou-se amplamente popular, a ponto de ser parodiada em sátira política e uma versão gravada amplamente distribuída. Em resposta, Fuseli produziu pelo menos três outras versões.

As interpretações variam. A tela parece retratar ao mesmo tempo uma mulher sonhadora e o conteúdo de seu pesadelo. O incubus e a cabeça de cavalo referem-se à crença contemporânea e ao folclore sobre pesadelos , mas foram atribuídos a significados mais específicos por alguns teóricos. Os críticos contemporâneos ficaram surpresos com a sexualidade aberta da pintura, já que foi interpretada por alguns estudiosos como uma antecipação das idéias junguianas sobre o inconsciente .

Descrição

O pesadelo oferece simultaneamente a imagem de um sonho - indicando o efeito do pesadelo na mulher - e uma imagem do sonho - ao retratar simbolicamente a visão adormecida. Ele retrata uma mulher adormecida deitada na ponta da cama com a cabeça baixa, expondo seu longo pescoço. Ela é superada por um incubus que espreita o observador. A pessoa que dorme parece sem vida e, deitada de costas, assume uma posição que então se acredita encorajar pesadelos. Sua coloração brilhante é contrastada com os vermelhos, amarelos e ocres mais escuros do fundo; Fuseli usou um efeito claro - escuro para criar contrastes fortes entre luz e sombra. O interior é contemporâneo e moderno e contém uma pequena mesa sobre a qual repousa um espelho, um frasco e um livro. O quarto tem cortinas de veludo vermelho penduradas atrás da cama. Emergindo de uma abertura na cortina está a cabeça de um cavalo com olhos audaciosos e inexpressivos.

Para os espectadores contemporâneos, The Nightmare invocou a relação do incubus e do cavalo ( égua ) para pesadelos . O trabalho provavelmente foi inspirado pelos sonhos acordados vividos por Fuseli e seus contemporâneos, que descobriram que essas experiências estavam relacionadas a crenças folclóricas como os contos germânicos sobre demônios e bruxas que possuíam pessoas que dormiam sozinhas. Nessas histórias, os homens eram visitados por cavalos ou bruxas , dando origem aos termos "cavalgada" e "cavalgada", e acreditava-se que as mulheres praticavam sexo com o diabo. A etimologia da palavra "pesadelo", no entanto, não se refere a cavalos. Em vez disso, a palavra é derivada de mara , um termo mitológico escandinavo que se refere a um espírito enviado para atormentar ou sufocar adormecidos. O significado inicial de "pesadelo" incluía a experiência do dorminhoco de peso no peito combinado com paralisia do sono , dispneia ou uma sensação de pavor. A pintura incorpora uma variedade de imagens associadas a essas idéias, retratando a cabeça de uma égua e um demônio agachado em cima da mulher.

Sono e sonhos eram assuntos comuns para Henry Fuseli, nascido em Zurique , embora O Pesadelo seja único entre suas pinturas por não fazer referência a temas literários ou religiosos (Fuseli foi um ministro ordenado). Sua primeira pintura conhecida é Joseph interpretar os sonhos do copeiro e do padeiro do Faraó (1768), e mais tarde ele produziu do pastor Sonho (1798) inspirado por John Milton 's Paradise Lost , e Richard III Visitado por Ghosts (1798) com base em A peça de Shakespeare .

O conhecimento de Fuseli sobre a história da arte era amplo, permitindo que os críticos propusessem fontes para os elementos da pintura na arte antiga, clássica e renascentista. De acordo com o crítico de arte Nicholas Powell, a pose da mulher pode derivar do Vaticano Ariadne , e o estilo do incubus de figuras em Selinunte , um sítio arqueológico na Sicília . Uma fonte para a mulher em O Sonho de Hécuba, de Giulio Romano , no Palazzo del Te também foi proposta. Powell relaciona o cavalo a uma xilogravura do artista renascentista alemão Hans Baldung ou aos domadores de cavalos de mármore no Monte Quirinal , em Roma. Fuseli pode ter adicionado o cavalo como uma reflexão tardia, já que um esboço preliminar em giz não o incluía. Sua presença na pintura foi vista como um trocadilho visual com a palavra "pesadelo" e uma referência autoconsciente ao folclore - o cavalo desestabiliza a vaidade da pintura e contribui para seu tom gótico.

Exibição

Gravura de Thomas Burke de 1783 de O Pesadelo

A pintura está alojada no Instituto de Artes de Detroit . Ele foi exibido pela primeira vez na Royal Academy of London em 1782, onde "despertou ... um grau incomum de interesse", de acordo com o primeiro biógrafo e amigo de Fuseli, John Knowles .

Permaneceu bem conhecido décadas depois, e Fuseli pintou outras versões sobre o mesmo tema. Fuseli vendeu o original por vinte guinéus e uma gravura barata de Thomas Burke circulou amplamente a partir de janeiro de 1783, rendendo ao editor John Raphael Smith mais de 500 libras . A gravura foi sublinhada por um pequeno poema de Erasmus Darwin , "Night-Mare":

Assim, em seu Pesadelo, através da névoa da noite,
voa a pomba Fiend o'er fen, e lago, e pântano;
Procura alguma donzela louca pelo amor com opressão do sono,
Alights, e sorridentes sentados em seu peito.

Darwin incluiu essas linhas e as expandiu em seu longo poema The Loves of the Plants (1789), para o qual Fuseli forneceu o frontispício:

—Tal como ultimamente em meio ao céu turvo
Foi marcado pelo olhar poético de Fuseli;
Cujos matizes ousados, com a graça mais feliz de Shakspeare,
deram ao fantasma arejado a forma e o lugar. -
Costas sobre o travesseiro afunda sua cabeça corada,
Seus membros brancos como a neve pendem indefesos da cama;
Sua pulsação interrompida nada na morte.

Em seus belos tremores convulsivos de membros velozes,
Comece em suas mãos, e lute em seus pés;
Em vão gritar com lábios trêmulos ela tenta,
E tensões em pálpebras paralisadas seus olhos trêmulos;
Em vão ela deseja correr, voar, nadar, caminhar, rastejar;
A Vontade não preside no caramanchão do Sono.
- Em seu belo seio está sentado o Macaco-Demônio
Ereto, e equilibra sua forma inchada;
Rola em suas órbitas de mármore seus olhos de Górgona,

E bebe com orelhas de couro seus tenros gritos.

Interpretação

Devido à popularidade da obra, Fuseli pintou várias versões, incluindo esta c. Variação de 1790-91.
A pintura inacabada da parte de trás da tela do Pesadelo

Os críticos contemporâneos muitas vezes acharam o trabalho escandaloso devido aos seus temas sexuais. Alguns anos antes, Fuseli se apaixonou por uma mulher chamada Anna Landholdt em Zurique, durante uma viagem de Roma a Londres. Landholdt era sobrinha de seu amigo, o fisionomista suíço Johann Kaspar Lavater . Fuseli escreveu sobre suas fantasias a Lavater em 1779; "Ontem à noite eu a tive na cama comigo - joguei minhas roupas de cama abraçador-assaltante - enrolei minhas mãos quentes e apertadas sobre ela - fundi seu corpo e alma com os meus - derramei nela meu espírito, respiração e força. Qualquer um quem a toca agora comete adultério e incesto! Ela é minha e eu sou dela. E eu a terei. ... "

A proposta de casamento de Fuseli foi reprovada pelo pai de Landholdt e, de qualquer forma, parece não ter sido correspondida - ela se casou com um amigo da família logo depois. O pesadelo , então, pode ser visto como um retrato pessoal dos aspectos eróticos do amor perdido. O historiador de arte HW Janson sugere que a mulher adormecida representa Landholdt e que o demônio é o próprio Fuseli. Apoiando essa afirmação está um retrato inacabado de uma menina no verso da tela da pintura, que pode retratar Landholdt. O antropólogo Charles Stewart caracteriza a mulher adormecida como "voluptuosa", e um estudioso do gótico a descreve como deitada em uma "posição sexualmente receptiva". Em Woman as Sex Object (1972), Marcia Allentuck argumenta da mesma forma que a intenção da pintura é mostrar o orgasmo feminino. Isso é apoiado pelos desenhos privados sexualmente explícitos e até pornográficos de Fuseli (por exemplo, Symplegma of Man with Two Women , 1770-78). A pintura de Fuseli foi considerada representativa dos instintos sexuais sublimados . Interpretações relacionadas da pintura vêem o incubus como um símbolo onírico da libido masculina , com o ato sexual representado pela intrusão do cavalo através da cortina. O próprio Fuseli não forneceu comentários sobre sua pintura.

Tanto a palavra inglesa nightmare quanto seu equivalente alemão, Albtraum (literalmente, "sonho do elfo"), evocam a imagem de um ser malévolo que causa pesadelos sentando-se no peito de quem dorme.

O político Charles James Fox é o tema da gravura colorida satírica de Thomas Rowlandson , The Covent Garden Night Mare (1784).

A exposição da Royal Academy trouxe Fuseli e sua pintura para uma fama duradoura. A exposição inclui obras de Shakespeare-temático por Fuseli, que lhe rendeu uma comissão para produzir oito pinturas para publisher John Boydell de Shakespeare Gallery . Uma versão de The Nightmare pendurada na casa do amigo íntimo de Fuseli e editor Joseph Johnson , enfeitando seus jantares semanais para pensadores e escritores de Londres. O Pesadelo foi amplamente plagiado, e paródias dele foram comumente usadas para caricaturas políticas , por George Cruikshank , Thomas Rowlandson e outros. Nessas cenas satíricas, o incubus aflige sujeitos como Napoleão Bonaparte , Luís XVIII , o político britânico Charles James Fox e o primeiro-ministro William Pitt . Em outro exemplo, o almirante Lord Nelson é o demônio, e sua amante Emma, ​​Lady Hamilton , a adormecida. Embora alguns observadores tenham visto as paródias como zombaria de Fuseli, é mais provável que O Pesadelo fosse simplesmente um veículo para ridicularizar o sujeito caricaturado. O pintor dinamarquês Nicolai Abraham Abildgaard , que Fuseli conheceu em Roma, produziu sua própria versão de O pesadelo (dinamarquês: Mareridt ) que se desenvolve sobre o erotismo da obra de Fuseli. A pintura de Abildgaard mostra duas mulheres nuas dormindo na cama; é a mulher em primeiro plano que está vivenciando o pesadelo e o incubus - que está agachado sobre o estômago da mulher, de frente para suas pernas separadas - tem o rabo aninhado entre os seios expostos.

Fuseli pintou outras versões de O Pesadelo após o sucesso da primeira; pelo menos três sobrevivem. A outra tela importante foi pintada entre 1790 e 1791 e está guardada no Museu Goethe em Frankfurt. É menor que o original e a cabeça da mulher fica para a esquerda; um espelho se opõe a ela à direita. O demônio está olhando para a mulher, e não para fora de cena, e tem orelhas pontudas de gato. A diferença mais significativa nas duas versões restantes é uma estatueta erótica de um casal na mesa.

Legado

Influência na literatura

Uma versão do século 19 de The Nightmare (1781)

O pesadelo provavelmente influenciou Mary Shelley em uma cena de seu famoso romance gótico Frankenstein; ou, The Modern Prometheus (1818). Shelley estaria familiarizada com a pintura; seus pais, Mary Wollstonecraft e William Godwin , conheceram Fuseli. As imagens icônicas associadas ao assassinato da Criatura da esposa do protagonista Victor parecem derivar da tela: "Ela estava lá, sem vida e inanimada, jogada na cama, com a cabeça baixa e as feições pálidas e distorcidas meio cobertas pelo cabelo. " O romance e a biografia de Fuseli compartilham um tema paralelo: assim como o incubus de Fuseli é infundido com as emoções do artista ao ver Landholdt se casar com outro homem, o monstro de Shelley promete se vingar de Victor na noite de seu casamento. Como o monstro de Frankenstein, o demônio de Fuseli busca simbolicamente impedir um casamento.

Edgar Allan Poe pode ter evocado O Pesadelo em seu conto " A Queda da Casa de Usher " (1839). Seu narrador compara uma pintura pendurada na casa de Usher a uma obra de Fuseli e revela que "um tremor irreprimível invadiu meu corpo gradualmente; e, por fim, sentou-se em meu coração um incubo de alarme totalmente sem causa". Poe e Fuseli compartilhavam um interesse pelo subconsciente; Fuseli é frequentemente citado como tendo dito: "Uma das regiões mais inexploradas da arte são os sonhos".

Nos séculos XX e XXI

Pesadelo de Fuseli repercutiu entre os teóricos da psicologia do século XX. Em 1926, o escritor americano Max Eastman fez uma visita a Sigmund Freud e afirmou ter visto uma impressão de O pesadelo exibida ao lado da lição de anatomia de Rembrandt no apartamento de Freud em Viena . O psicanalista e biógrafo de Freud Ernest Jones escolheu outra versão da pintura de Fuseli como frontispício de seu livro On the Nightmare (1931); entretanto, nem Freud nem Jones mencionaram essas pinturas em seus escritos sobre sonhos. Carl Jung incluiu The Nightmare e outras obras de Fuseli em seu Man and His Symbols (1964).

A Tate Britain realizou uma exposição intitulada Pesadelos Góticos: Fuseli, Blake e a Imaginação Romântica entre 15 de fevereiro e 1 de maio de 2006, com o Pesadelo como exposição central. O catálogo indicava a influência da pintura em filmes como o original Frankenstein (1931) e A Marquesa de O (1976). Entre os artistas modernos, Balthus incorporou elementos de The Nightmare em seu trabalho (por exemplo, The Room , 1952–54).

A pintura inspirou o título e alguns dos temas do filme alemão de terror psicológico de 2015, Der Nachtmahr (2015).

O episódio "Living the Nightmare" da série animada DC Superhero Girls apresenta uma criatura que causa pesadelos, lembra o incubus da pintura, e se chama Fuseli.

Notas

^  B: imagem WebdeGiulio RomanodeO Sonho de Hécuba.
^  c: Imagemdawebdo retrato satíricoNapoleon Dreamingde Cruikshankem sua cela no Colégio Militar(1814), apósO pesadelo.
^  D: imagem WebdeBalthus'sThe Room(1952-1954).

Referências

Leitura adicional

links externos

Mídia relacionada a The Nightmare de Johann Heinrich Füssli no Wikimedia Commons