A Paixão de Anna - The Passion of Anna

A paixão de anna
A Paixão de Anna poster.jpg
Pôster de filme teatral
Dirigido por Ingmar Bergman
Produzido por Lars-Owe Carlberg
Escrito por Ingmar Bergman
Estrelando
Cinematografia Sven Nykvist
Editado por Siv Lundgren
Distribuído por Artistas Unidos
Data de lançamento
10 de novembro de 1969
Tempo de execução
101 minutos
País Suécia
Língua sueco

The Passion of Anna ( sueco : En passion - "A passion") é um drama sueco de 1969 escrito e dirigido por Ingmar Bergman , que foi premiado como Melhor Diretor no Prêmio Sociedade Nacional de Críticos de Cinema de 1970 pelo filme.

Trama

O público é apresentado a Andreas Winkelman, um homem que vive sozinho e emocionalmente desolado após o recente fim de seu casamento. Ele conhece Anna, que está de luto pela morte recente de seu marido e filho. Ela usa uma bengala por causa do acidente de carro que os matou. Enquanto Anna usa o telefone de Andreas, ele escuta sua conversa, após a qual ela sai visivelmente perturbada. Anna deixou sua bolsa para trás e Andreas a revistou, encontrando e lendo uma carta de seu marido que mais tarde provará que ela é enganadora.

A narrativa do filme é periodicamente interrompida por breves imagens dos atores discutindo seus personagens.

Andreas é amigo de um casal, Eva e Elis (amigas em comum de Anna), que também estão em meio a uma turbulência psicológica. Elis é um fotógrafo amador que organiza o seu trabalho a partir da emoção. Eva sente que Elis está cansada dela e tem problemas para dormir. Uma noite, enquanto Elis está fora, Eva visita Andreas, pois ela está entediada e sozinha. Eles ouvem música e bebem vinho, o que os deixa sonolentos, e finalmente Eva dorme por várias horas. Quando ela acorda, eles fazem sexo. Depois, ela explica que durante sua única gravidez, anos atrás, ela foi ao hospital para tratar de sua insônia. O remédio que eles deram a ela ajudou seu estado, mas matou a criança. Ela transmite que isso permitiu que ela e Elis compartilhassem um momento de afinidade emocional.

Andreas visita Elis, a quem prometeu que poderia fotografá-lo. Elis sai da sala por um momento e Eva entra. Em sua conversa, Eva revela que Anna foi morar com Andreas, e embora ela não esteja chateada (já que ela gosta dos dois), ela o avisa para ter cuidado com Anna. Elis entra na sala; quando Eva pergunta por que ele parece zangado, ele diz que só fica zangado com ninharias humanas (aludindo ao caso).

O relacionamento deles não é apaixonado, mas Andreas e Anna começam relativamente contentes. Anna parece zelosa em sua fé e inabalável em sua busca pela verdade, mas gradualmente seus delírios vêm à tona - reforçados pelo que Andreas leu na carta. Por sua vez, Andreas não consegue superar seus sentimentos de profunda humilhação sobre si mesmo e permanece desconectado, condenando ainda mais o relacionamento com Anna, já que prefere a solidão e a liberdade à companhia.

Ao longo do filme, uma pessoa desconhecida entre a comunidade da ilha comete atos de crueldade contra os animais, enforcando um cachorro e matando gado violentamente. Um amigo de Andreas é injustamente acusado desses crimes, levando a comunidade a ameaçá-lo e espancá-lo, catalisando seu suicídio. Poucos dias após a morte do amigo, Anna e Andreas têm uma luta física durante a qual revelam sua forte aversão um pelo outro. Depois, Anna deita na cama enquanto Andreas segue dois caminhões de bombeiros que passaram por sua casa. Eles estavam indo para um grande incêndio no celeiro. Quando Andreas chega, é informado de que o homem desconhecido que é o verdadeiro culpado da crueldade contra os animais cobriu um celeiro cheio de animais com gasolina e o incendiou, prendendo os animais dentro. É óbvio para a comunidade que o amigo de Andreas foi injustamente abusou e cometeu suicídio por causa de frágeis suspeitas humanas; portanto, as chances de cura são perdidas.

Anna aparece no fogo em seu carro. Andreas entra. Enquanto eles dirigem pela estrada ao lado do mar, Andreas explica que deseja sua solidão novamente e que a separação deles será a melhor. Ele também revela que leu as cartas que o marido dela escreveu. Enquanto Andreas fala, Anna aparece (para ele) para acelerar o carro. Ele pergunta se ela vai matá-lo como matou seu marido e consegue parar o carro com segurança. Enquanto Anna permanece em silêncio durante todo o trajeto, Andreas diz que ela está louca e pede que ela "diga algo" repetidamente. Eventualmente, ele pergunta a ela por que ela o pega no fogo, e Anna responde: "Vim pedir perdão". Anna vai embora enquanto Andreas anda de um lado para o outro na beira da estrada.

Fundida

Produção

O filme tem suas origens no filme de Bergman, Vergonha , de 1968 , também estrelado por Ullmann e Von Sydow. Após a conclusão das filmagens de Shame , os regulamentos ambientais de Fårö exigiam que a casa construída para o filme fosse queimada, mas Bergman havia desenvolvido um apego à sua aparência e a salvou alegando que havia planos de usá-la em outro filme. Ele começou a escrever The Passion of Anna , e com Von Sydow e Ullmann ainda contratados para trabalhar com ele, imaginou The Passion of Anna como "virtualmente uma sequência".

Temas

O autor Jerry Vermilye escreveu que, ao explorar "o fio da violência que se intromete nas vidas comuns", Hour of the Wolf (1968), Shame e The Passion of Anna representam uma trilogia. O autor Amir Cohen-Shalev concordou que os filmes formam uma trilogia. Cohen-Shalev escreveu que, como Persona e Shame , The Passion of Anna segue um tema do "artista como fugitivo", abordando questões de culpa e ódio de si mesmo.

Recepção

No Rotten Tomatoes , The Passion of Anna recebeu 100% de aprovação entre 15 críticos. Vincent Canby argumentou que "parece projetado mais para os infatigáveis ​​criptologistas de Bergman (dos quais eu não sou) do que para cinéfilos interessados, mas descomprometidos", mas elogiou as performances de seus atores principais e escreveu que "Bergman dá a cada um deles momentos extraordinários de verdade cinematográfica, monólogos de riqueza e drama sustentados ". O filme foi incluído no " The New York Times Guide to the Best 1,000 Movies Ever Made" em 2002.

O filme não é considerado uma das maiores obras de Bergman, mas as avaliações retrospectivas ainda são positivas. Sam Jordison escreveu para o Film4 : "Embora não tenha a leveza do toque e o fluxo suave que distinguem Bergman em seu melhor, esta ainda é uma obra de arte profunda e poderosa."

Referências

links externos