As Sete Últimas Palavras de Cristo (Haydn) - The Seven Last Words of Christ (Haydn)
As Sete Últimas Palavras de Nosso Salvador na Cruz (Alemão: Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze ) é uma obra orquestrada por Joseph Haydn , encomendada em 1786 para oserviço da Sexta-Feira Santa no Oratorio de la Santa Cueva (Oratório da Caverna Sagrada) em Cádiz , Espanha. Publicado em 1787 e apresentado em Paris, Roma, Berlim e Viena, o compositor adaptou-o em 1787 para quarteto de cordas , aprovou uma versão para piano solono mesmo ano e finalmente adaptou-o em 1796 como oratório (com solo e forças vocais corais).
As sete seções meditativas principais são baseadas em sete expressões atribuídas a Jesus durante sua crucificação . As sete seções são rotuladas de "sonatas" e são lentas. Eles são enquadrados por uma introdução lenta e uma conclusão rápida de "Terremoto", para um total de nove movimentos.
Origem
O próprio Haydn explicou a origem e a dificuldade de escrever a obra quando a editora Breitkopf & Härtel publicou (em 1801) uma nova edição e solicitou um prefácio:
Há cerca de quinze anos, um cônego de Cádis me pediu para compor música instrumental sobre as Sete Últimas Palavras de Nosso Salvador na Cruz. Era costume na Catedral de Cádiz produzir um oratório todos os anos durante a Quaresma , o efeito da apresentação não sendo pouco realçado pelas seguintes circunstâncias. As paredes, janelas e pilares da igreja foram pendurados com um pano preto, e apenas uma grande lâmpada pendurada no centro do telhado quebrou a escuridão solene. Ao meio-dia, as portas foram fechadas e a cerimônia começou. Depois de um curto serviço, o bispo subiu ao púlpito, pronunciou a primeira das sete palavras (ou sentenças) e fez um discurso a respeito. Isso acabou, ele deixou o púlpito e caiu de joelhos diante do altar. O intervalo foi preenchido por música. O bispo então pronunciou da mesma maneira a segunda palavra, depois a terceira e assim por diante, a orquestra seguindo a conclusão de cada discurso. Minha composição estava sujeita a essas condições e não era tarefa fácil compor sete adágios de dez minutos cada um, e suceder-se sem cansar os ouvintes; na verdade, achei totalmente impossível me limitar aos limites designados.
O padre que encomendou a obra, padre José Sáenz de Santa María, recondicionou o Oratório de la Santa Cueva e pagou a Haydn de uma maneira inusitada - enviando ao compositor um bolo que Haydn descobriu estar cheio de moedas de ouro.
Versão orquestral original (1786)
A obra original de 1786, para orquestra clássica completa (instrumentação: 2 flautas, 2 oboés, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trombetas, tímpanos, cordas), é a seguinte:
- Introduzione em Ré menor - Maestoso ed Adagio
- Sonata I (" Pater, dimitte illis, quia nesciunt, quid faciunt ") em Si bemol maior - Largo
- Sonata II (" Hodie mecum eris in paradiso ") em Dó menor, terminando em Dó maior - Grave e cantabile
- Sonata III (" Mulier, ecce filius tuus ") em Mi maior - Sepultura
- Sonata IV (" Deus meus, Deus meus, utquid dereliquisti me ") em Fá menor - Largo
- Sonata V (" Sitio ") em Lá Maior - Adagio
- Sonata VI (" Consummatum est ") em Sol menor, terminando em Sol maior - Lento
- Sonata VII (" In manus tuas, Domine, commendo spiritum meum ") em Mi bemol maior - Largo
- Il terremoto (terremoto) em dó menor - Presto e con tutta la forza
As sete meditações sobre as últimas palavras foram extraídas de todos os quatro evangelhos. O movimento "Terremoto" deriva de Mateus 27: 51ss. Grande parte da obra é consoladora, mas o "Terremoto" traz um elemento contrastante de intervenção sobrenatural - a orquestra é solicitada a tocar presto e con tutta la forza - e termina com o único fortississimo (triplo forte) da peça.
Haydn usa uma gama extremamente ampla de tonalidades para uma composição da época. O musicólogo Mark Spitzer observa o seguinte: "Em sua liberdade tonal [ele] antecipa as missas tardias [de Haydn], particularmente a Harmoniemesse ... A única outra 'peça múltipla' clássica que se espalha por toda a gama tonal com esta amplitude arquitetônica é Quarteto de cordas em dó menor de Beethoven , op. 131 ... Por que, então, Beethoven recebeu o crédito pela ousadia experimental quando Haydn, mais uma vez, chegou lá primeiro? "
Versão para quarteto de cordas (1787)
A pedido de seu editor, Artaria , o compositor em 1787 produziu uma versão reduzida para quarteto de cordas : Opus 51 de Haydn. Esta é a forma em que a música é mais ouvida hoje: um grupo de sete obras (Hoboken-Verzeichnis III / 50–56), com a introdução confinando com a Sonata I e a Sonata VII unidas pelo terremoto. A primeira parte do violino inclui o texto em latim diretamente sob as notas, que "falam" as palavras musicalmente.
Esta versão ficou sob suspeita de autenticidade devido a uma forma ocasionalmente descuidada de transcrição, com passagens cruciais do vento deixadas de fora e apenas as figuras acompanhantes nas cordas mantidas. Como resultado, alguns quartetos fazem suas próprias adaptações, trabalhando a partir do original orquestral.
Quartetos criaram ocasionalmente performances que evocavam o formato da estreia, com leituras de versos substituindo as palavras e sermões originais. O Brentano String Quartet , por exemplo, encomendou ao poeta Mark Strand uma série de leituras para substituir as "palavras"; o resultado foi "Poema após as sete últimas palavras" (incluído no volume Homem e camelo ). Em outro exemplo registrado, pelo Aeolian Quartet em 1976, leituras poéticas foram substituídas pelas "palavras", lidas por Peter Pears ; essas leituras foram de John Donne (Introdução), George Herbert (Adagio), Robert Herrick (Grave e cantabile), um escritor anônimo do século 15 (Grave), Edith Sitwell (Largo), Edwin Muir (Adagio) e David Gascoyne (Lento) , e o Largo e o Terremoto finais completaram a performance.
Versão coral (1796)
No decorrer de sua segunda viagem a Londres (1794–1795), em Passau , Haydn ouviu uma versão revisada de sua obra, ampliada para incluir um coro, preparada pelo Passau Kapellmeister Joseph Friebert . As palavras não eram do latim original, mas poesia pietista , escrita em alemão. Haydn ficou impressionado com o novo trabalho e decidiu aprimorá-lo, preparando sua própria versão coral. Ele teve a ajuda do Barão Gottfried van Swieten , que revisou as letras usadas por Friebert. Este foi o primeiro trabalho em uma colaboração em série com van Swieten como libretista que continuou com os oratórios posteriores The Creation and The Seasons . A versão coral foi estreada em privado em Viena em 26 de março de 1796 perante uma audiência da nobreza, sob o patrocínio da Gesellschaft der Associierten . A estreia pública foi a 1 de abril de 1798, patrocinada pela Tonkünstler-Societät , uma sociedade vienense de beneficência para músicos. O trabalho foi publicado em 1801.
Numeração de Hoboken-Verzeichnis
As Sete Últimas Palavras de Cristo têm sua própria seção no Hoboken-Verzeichnis (Hob. XX):
- Hob. XX / 1 - versões instrumentais
- Hob. XX / 2 - versão coral (oratório, 1796).
Discografia selecionada
Versão orquestral original (1786)
- As Sete Últimas Palavras de Cristo Le Concert des Nations , Jordi Savall . Gravado no Oratorio de la Santa Cueva com leituras do teólogo Raimon Panikkar e do Prêmio Nobel José Saramago . CD ou DVD.
- As Sete Últimas Palavras de Cristo Wiener Philharmoniker , Riccardo Muti . Gravado em concerto no Großes Festspielhaus em Salzburg em 25 de agosto de 1982. Deutsche Grammophon CD.
- As Sete Últimas Palavras de Cristo Orquestra do Século XVIII , Frans Brüggen . Glossa CD, 2009.
Versão para quarteto de cordas (1787)
- Haydn: Quarteto de Cordas, Op. 51 Sete Últimas Palavras Roseta do Guia Lindsays ASV Penguin
- Haydn: As Sete Últimas Palavras de Cristo Cuarteto Casals , Harmonia Mundi , 2014
- VII-LW: Die Sieben letzten Worte Matangi Quartet , Matangi Music, 2020
Versão para piano (1787)
- Haydn: As Sete Últimas Palavras de Nosso Salvador na Cruz , Hob.XX / 1C (versão para piano) Ronald Brautigam ( piano forte ) BIS
Versão coral (1796)
- Haydn: As Sete Últimas Palavras de Nosso Salvador na Cruz , Hob.XX / 2 (versão coral) Sandrine Piau , Ruth Sandhoff, Robert Getchell, Harry van der Kamp . Accentus . Akademie für Alte Musik Berlin , Laurence Equilbey
Referências
Fontes
- Geiringer, Karl e Irene Geiringer, Irene (1982). Haydn: A Creative Life in Music (3ª ed.). University of California Press.
- Gotwals, Vernon, tradutor e editor. Haydn: Dois retratos contemporâneos . Milwaukee: University of Wisconsin Press.
- Temperley, Nicholas (1991) Haydn, The Creation . Cambridge University Press. ISBN 0-521-37865-6 .
- Townsend, Pauline (1884) Joseph Haydn . S. Low, Marston, Searle & Rivington ( online no Google Books ).
links externos
- Die Worte des Erlösers am Kreuze , Hob.XX: 1 , Hob.XX: 2 : Pontuações no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
- Transcrição de teclado contemporâneo no Werner Icking Music Archive
- As Sete Últimas Palavras de Cristo, de Le Concert des Nations, Jordi Savall (maestro)