The Wicked World - The Wicked World

Ilustração de David Henry Friston do clímax do Ato III no The Illustrated London News de 8 de fevereiro de 1873

The Wicked World é uma peça em verso em branco de WS Gilbert em três atos. Estreou no Haymarket Theatre em 4 de janeiro de 1873 e teve 145 apresentações de sucesso, encerrando em 21 de junho de 1873. A peça é uma alegoria vagamente baseada em uma curta história ilustrada de mesmo título por Gilbert, escrita em 1871 e publicada em Tom Hood 's Comic Annual , sobre como as fadas puras lidam com uma introdução repentina de "amor mortal".

Situado em "Fairy Land", a ação ocorre no espaço de 24 horas. Gilbert imaginou o cenário parecido com a pintura de John Martin de 1853, As Planícies do Paraíso : montanhas vaporosas e promontórios em torno de um azul etéreo e uma encosta florida na qual anjos vestidos de branco estão sentados. Gilbert também especificou que os personagens femininos 'em trajes e aparência geral - deveriam sugerir a ideia mais de anjos do que de fadas convencionais, e eles exibem um' senso arrogante de retidão ', decorrente de sua liberdade do pecado.

Fundo

WS Gilbert por volta de 1870

WS Gilbert criou vários versos em branco "comédias de fadas" no Haymarket Theatre para John Baldwin Buckstone e estrelando William Hunter Kendal e sua esposa Madge Robertson Kendal (irmã do dramaturgo Tom Robertson ), no início da década de 1870. Essas peças, influenciadas pela obra de fadas de James Planché , são fundamentadas na ideia de auto-revelação de personagens sob a influência de alguma magia ou alguma interferência sobrenatural. O primeiro foi O Palácio da Verdade em 1870, uma fantasia adaptada de uma história de Madame de Genlis . Em segundo lugar ficou Pygmalion and Galatea (1871), uma sátira de atitudes românticas e sentimentais em relação ao mito, e The Wicked World foi o terceiro.

Essas peças, junto com Sweethearts (1874), Charity e Broken Hearts (1875), fizeram por Gilbert no palco dramático o que os German Reed Entertainments fizeram por ele no palco musical. Eles estabeleceram que suas capacidades se estendiam muito além do burlesco e lhe renderam credenciais artísticas como um escritor de ampla gama, que se sentia tão à vontade com o drama humano quanto com o humor ridículo. Embora essas comédias de fadas representassem um passo à frente para Gilbert, o verso em branco é uma desvantagem, pois limita o estilo vital da prosa de Gilbert.

O enredo de The Wicked World claramente fascinou Gilbert. Ele não apenas escreveu um conto sobre o tema em 1871, mas também co-escreveu uma paródia dele, The Happy Land (1873), e voltou a ele em sua ópera cômica de 1909 , Fallen Fairies . Gilbert processou o The Pall Mall Gazette , que havia chamado The Wicked World de indecente por causa das referências ao "amor mortal" no roteiro. Gilbert perdeu o caso, mas teve a satisfação de ter seu jogo considerado inofensivo em um tribunal.

Como uma série de peças em verso em branco de Gilbert, The Wicked World trata do assunto das consequências que acontecem quando um mundo feminino é interrompido por homens, e as complicações românticas que eles trazem. Suas peças The Princess (1870) e Broken Hearts (1875), e suas óperas Iolanthe (1882) e Princess Ida (1884), são todos tratamentos desta ideia básica. Stedman chama isso de "conspiração de invasão Gilbertiana". Outro dos temas recorrentes de Gilbert que está presente nesta peça, assim como em Broken Hearts , The Yeomen of the Guard e outras obras de Gilbert, é sua desconfiança em homens heróicos.

Elenco original

Roteiro que antes pertencia à mãe de Gilbert, com sua assinatura "Anne Gilbert" na capa

Fadas

Mortais

  • Sir Ethais - William Hunter Kendal
  • Sir Phyllon - Sr. Arnott
  • Lutin, o capanga de Sir Ethais - John Baldwin Buckstone

Sinopse

Prólogo

Em uma declaração rimada, um personagem explica que o autor pretende mostrar que "O amor não é uma bênção, mas uma maldição!" Mas o palestrante discorda do autor.

Ato I

De "Fairy Land", no lado superior de uma nuvem, o mundo mortal abaixo é visível. Duas fadas fêmeas, seres nobres e sem pecado, estão curiosas sobre a natureza do "mundo perverso". Selene, a Rainha das Fadas, aparece e explica que cada fada tem uma contraparte física exata no mundo mortal. Uma fada do sexo masculino, Lutin, retorna de uma viagem à terra e envia as fadas do sexo masculino Ethais e Phyllon para visitar o Rei das Fadas na "meia-terra". Eles devem retornar ao Fairyland com "algum privilégio inestimável" para as fadas.

Depois que as duas fadas vão embora, os outros decidem trazer para o Fairyland as contrapartes mortais de Ethais e Phyllon, como uma lei do Fairyland permite que eles façam. Eles esperam converter esses mortais à vida virtuosa pelo poder de seu exemplo. Eles também estão curiosos sobre "o presente do Amor", que, Selene diz a eles, é a única compensação que os mortais receberam por todos os males que eles devem suportar na terra. Selene magicamente convoca os mortais para Fairyland.

Essas contrapartes são "cavaleiros bárbaros", empenhados em duelar entre si no momento em que são transportados para as nuvens, e Sir Ethais é ferido. Eles cancelam a luta por um momento, percebendo que estão rodeados de belas mulheres. As mulheres ficam impressionadas com esses homens: Selene exclama, "como podem ser os deuses se estes são homens?" Uma fada, Darine e Selene são atraídas por Sir Ethais. Lutin entra novamente, e Sir Ethais o confunde com seu servo Lutin, a contraparte mortal. Lutin, vendo que o "amor mortal" atingiu as fadas, fica enojado e explica que "o amor é apenas a semente; a árvore ramificada que brota dele é o ódio!". Sentindo-se deslocado, Lutin com raiva vai se juntar às outras duas fadas do sexo masculino no meio da terra. Selene se ajoelha aos pés de Sir Ethais, declarando que o ama.

Ato II

Darine e outras fadas estão esperando na entrada do "caramanchão" de Selene, onde Selene cuida do ferido Sir Ethais há seis horas. As fadas reclamam umas das outras sobre a conduta de Selene: "Certamente este cavaleiro pode muito bem ter aprendido na terra / As verdades morais que ela está ensinando a ele." Quando Selene aparece, os outros a tratam com polidez irônica e vão embora. Sir Ethais está melhor agora e declarou seu amor por ela. Ela é ingenuamente romântica, enquanto ele é um canalha galante e de fala mansa. Ela lhe dá um anel como uma promessa de amor, e eles voltam para seu caramanchão.

Darine ainda está apaixonada por Sir Ethais, e ela tem muito ciúme. Sir Phyllon diz a ela que ela pode conquistar o amor de Sir Ethais curando-o com uma "panacéia que vai curar todas as feridas", que está na posse do servo de Ethais, Lutin, um personagem cômico. Darine convence Selene a convocar o mortal Lutin para Fairyland. O servo, encontrando-se rodeado por belas mulheres, conclui: "Por algum engano minha alma perdeu o caminho, / E escorregou para o Paraíso de Maomé!" Tão famintas estão as fadas do "amor mortal" que até ele merece sua afeição.

O mortal Lutin é casado com a contraparte mortal de Darine. Quando a fada Darine entra, ele naturalmente assume que, infelizmente, sua esposa também foi transportada para este paraíso. Darine pede a ele a panacéia para curar Sir Ethais, revelando que ela ama Ethais, e Lutin fica indignado. Por que ele deveria ajudar nos casos de amor de sua esposa? Ele dá a ela uma poção para dormir, dizendo a ela que é a panacéia. Darine diz a Sir Ethais que Sir Phyllon afirma que ele é um covarde e está exagerando a gravidade de seu ferimento. Sir Ethais, enfurecido, quer retomar a luta, mas é impedido por seu ferimento. Darine diz que tem a panacéia de Lutin e dá a ele em troca de uma promessa de amor por ela - o anel que Selene deu a ele.

Selene entra e Darine a repreende por apresentar o amor mortal ao Fairyland. Selene, vendo a justiça disso, renuncia como Fairy Queen, e a tiara é colocada na cabeça de Darine. Darine também mostra a ela o anel que Sir Ethais deu a ela. Selene fica chocada e desiludida, ficando amargamente zangada com Sir Ethais, Darine e suas companheiras fadas. Ela grita: "Não estão contentes? / Eis que sou um demônio, como vocês!"

Ato III

A poção do sono funcionou em Sir Ethais, e ele não pode ser acordado. O mortal Lutin é informado de que Darine não é sua esposa, mas apenas sua contraparte das fadas. Aliviado, ele dá a ela a verdadeira panacéia, que ela imediatamente dá a Sir Ethais. Ele revive e ataca Sir Phyllon, que ele acredita que o chamou de covarde. Phyllon nega e Darine admite que mentiu para ganhar o amor de Ethais. Ambos os homens estão enojados com isso. Sir Ethais pede desculpas a Selene por trair seu amor, mas fica horrorizado com a intensidade amarga de seus sentimentos, que é o resultado de uma paixão mortal sendo colocada em um corpo imortal.

As três fadas masculinas estão voltando, e suas contrapartes mortais devem partir. Selene tenta conter Ethais, porque seu amor por ele, embora amargo, ainda queima. Dizendo: "Eu vou para aquele mundo bom / Onde as mulheres não são demônios até morrerem!", Ele a sacode e salta da nuvem de volta para a terra.

Cena Final

À medida que os mortais desaparecem, as fadas parecem despertar de um sonho. Eles recuperam seu eu verdadeiro e virtuoso e têm vergonha de sua conduta anterior. Darine e Selene estão reconciliados, e Selene diz que eles não têm o direito de se sentirem superiores aos mortais que caem da virtude mais prontamente porque foram tentados com mais frequência. As fadas Lutin, Ethais e Phyllon trouxeram grandes notícias. Seu rei decidiu conceder às fadas o presente do amor mortal! O discurso final de Selene, rejeitando esse presente, prefere a vida de plácida tranquilidade das fadas à vida interessante, mas tempestuosa, de que os mortais desfrutam. "Não, Ethais - não vamos ter esse amor!"

Notas

Referências

links externos