Thomas Quinlan (empresário) - Thomas Quinlan (impresario)
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Thomas Quinlan , (10 de março de 1881, Bury - 20 de novembro de 1951, Holborn ) foi um empresário musical, mais conhecido por fundar a Quinlan Opera Company.
Juventude e carreira
Thomas Quinlan era filho de Dennis Quinlan, um funcionário ferroviário, e Ellen Quinlan, nascida Carroll. Ele era o mais velho de cinco filhos.
Quinlan estudou contador e em 1901 foi secretário da empresa Withnell Brick. Ele também treinou como barítono; ele foi primeiro treinado por Granville Bantock , e depois estudou para o palco operístico com Victor Maurel . Iniciou a gestão musical em 1906, fazendo digressões entre outros Enrico Caruso , Fritz Kreisler , John Philip Sousa e incluindo uma digressão de Nellie Melba pela Irlanda em 1908.
Em 4 de julho de 1907, ele se casou com Dora Collins (filha de James Collins, um comerciante de chá) na Igreja de São Pedro e São Eduardo, 43 Palace Street, Pimlico , Londres SW1. As testemunhas foram Gertrude Browning e o pianista Angelo Fronani, que se casou com a cantora de ópera Zélie de Lussan em 1907.
1910
Em 1910, Londres ouviu - ou teve a oportunidade de ouvir - mais ópera do que nunca em sua história. Entre meados de fevereiro e a véspera de Ano Novo, Sir Thomas Beecham dirigiu ou foi responsável como empresário por 190 apresentações no Covent Garden Opera House e no His Majesty's Theatre .
Beecham estendeu seu sonho para as províncias com a The Beecham Opera Comique Company. Como seu empresário, ele escolheu Quinlan. A empresa apresentaria dois "pesos leves melodiosos", como ele os chamava, The Tales of Hoffmann e Die Fledermaus . Este último era conhecido inicialmente como "The Bat", mas logo se tornou "A Viennese Masquerade" e então foi abandonado, Hoffmann sendo dado exclusivamente. Algumas cidades experimentaram uma ou ambas as óperas pela primeira vez. Seis noites e uma ou duas apresentações de matinê foram realizadas semanalmente em treze cidades durante o segmento de outono (Blackpool, Belfast, Dublin, Londres, Manchester, Glasgow, Edimburgo, Liverpool, Newcastle upon Tyne, Leeds, Nottingham, Birmingham e Brighton) com mais quatorze depois do Natal (Swansea, Fulham, Bournemouth, Dublin, Southampton, Leicester, Wolverhampton, Hull, Manchester, Sheffield, Bristol, Cardiff, Plymouth e Portsmouth).
1911
Quinlan decidiu então abrir sua própria empresa, sentindo que as províncias e "os domínios além dos mares", como disse a JD Fitzgerald em uma entrevista no The Lone Hand em Sydney, nunca tiveram a chance de ouvir uma grande ópera na mesma. escala como Covent Garden. Em 1911, a Quinlan Opera Company foi formada em Liverpool. Quinlan supervisionou tudo pessoalmente, lançando ele mesmo as óperas e vendo cada ato de cada ópera antes de ser apresentada ao público.
A companhia ensaiou em Londres durante cinco meses antes de viajar pelas províncias, (abrindo em Liverpool, onde os resultados superaram as expectativas de Quinlan), fazendo uma visita à Irlanda com apresentações no Theatre Royal Dublin de 26 de dezembro de 1911 a 9 de janeiro de 1912, e depois definindo fora para a Austrália para a temporada de 1912. Em fevereiro de 1912, a companhia se apresentou na África do Sul (Cidade do Cabo e Joanesburgo) a caminho da Austrália.
1912
A primeira semana da temporada de 1912 apresentada em conjunto com o empresário australiano JC Williamson , no Her Majesty's Theatre, em Melbourne , registrou um recorde que ainda não foi quebrado e provavelmente continuará assim: quatro estreias australianas em oito dias. A empresa estreou no sábado, 8 de junho (tendo chegado ao país apenas na quarta-feira anterior), com a estreia de gala de The Tales of Hoffmann , seguida na segunda-feira pela primeira apresentação na Austrália da versão parisiense de Tannhäuser , a estreia australiana de La fanciulla del West na terça-feira, outra apresentação de Hoffmann na quarta-feira, Rigoletto na quinta-feira, a estréia australiana de Tristão e Isolda na sexta-feira e a estréia australiana de O filho pródigo de Debussy como parte de um projeto duplo com Hänsel und Gretel no sábado à tarde, com Hoffmann novamente naquela noite. Esse rápido início e ritmo de antecipação de novas produções só foi possível porque se tratava de uma companhia completa, com coro e orquestra próprios - a única a visitar a Austrália - e já havia apresentado todo o seu repertório na Inglaterra e na África do Sul a caminho de Austrália.
A turnê australiana foi limitada a apenas dez semanas (cinco em Melbourne e cinco em Sydney). A apresentação de quinze óperas, quatro delas inéditas, em pouco menos de cinco semanas, por si só já proporcionava muita variedade. As óperas restantes foram Die Walküre , Aida , La Bohème , Carmen , Lohengrin , Madama Butterfly , Faust e La traviata .
Os artistas eram principalmente britânicos, com duas cantoras australianas de volta, Lalla Miranda e Julia Caroli. A companhia também incluiu o tenor britânico John Coates e a principal soprano dramática da Grã-Bretanha , Agnes Nicholls . Havia um total de 163 pessoas na festa (mais uma criança de três anos para Butterfly ), incluindo a orquestra permanente de 55 e um coro de 60, e havia três maestros: Ernst Knoch para as óperas de Wagner, Hoffmann , João e Maria e Carmen ; Tullio Voghera, que regeu no Met e foi acompanhante de Caruso, da Royal Opera Stockholm , para o repertório italiano, e o compositor / maestro inglês Hubert Bath , que dirigiu a abertura de Fausto e assumiu outras óperas posteriormente. Ele também era mestre do coro.
A encenação e a apresentação foram de alto padrão, sob a direção de Louis P. Verande (assistido por George King), de Covent Garden, onde ele foi responsável pela encenação da polêmica Salomé de 1910 de Thomas Beecham . Verande também tinha ampla experiência continental e americana. Todos os figurinos foram desenhados por Dorothy Carleton Smyth, de Glasgow, uma autoridade em peças históricas e figurinos teatrais, que viajou com a companhia. Quinlan apontou que ela se concentrou em um esquema de cores harmoniosamente mesclado, evitando lantejoulas estranhas e bugigangas semelhantes. Os cenários de todas as óperas foram desenhados por Oliver Percy Bernard , da Ópera de Boston, e os modelos de cenários das óperas de Puccini foram primeiro passados pelo compositor; enquanto Humperdinck, Debussy, Cosima Wagner, Ricordi e outras autoridades prestaram assistência a outros. Quinlan reivindicou o maior estúdio cênico da Inglaterra e disse que muitas pesquisas foram feitas sobre a precisão histórica dos acessórios de palco. O custo de mover a empresa e toda a bagagem - 365 toneladas de cenários, adereços e fantasias - em todo o mundo foi de £ 100.000.
Com exceção de Lalla Miranda, que tinha compromissos em concertos em Brisbane, a companhia partiu para a Inglaterra no dia seguinte à última apresentação, visitando Melbourne a caminho de um concerto no Town Hall. Quinlan prometeu retornar no ano seguinte, e trazer de volta não apenas o Ciclo do Anel completo , mas também Os Mestres Cantores e Louise .
1913-1914
Após seu retorno à Inglaterra em 1912, a companhia empreendeu uma turnê provincial (incluindo uma apresentação em Newcastle em março de 1913), seguida por visitas à Irlanda (com uma apresentação no Theatre Royal, Dublin em 14 de maio de 1913) e África do Sul (junho a julho de 1913) no caminho de volta para a Austrália, realizando o primeiro ciclo do anel completo na Austrália.
Embora o Anel tenha sido o destaque da visita de 1913 à Austrália, houve outra importante estreia de Wagner australiano, The Mastersingers of Nuremberg , bem como as estréias de Louise e Manon Lescaut . Além disso, foi o grande número de óperas executadas que impressionou. Em quase oito semanas em Melbourne, a companhia apresentou 25 óperas, incluindo dois ciclos do Anel ; enquanto em Sydney, onde a temporada original de sete semanas foi estendida para nove porque uma greve na Nova Zelândia tornou impossível seguir em frente como planejado, outras três óperas foram adicionadas. Ao todo, nove das principais óperas de Wagner foram encenadas - todas exceto Parsifal - quatro delas pela primeira vez; todas as principais óperas de Puccini escritas na época: Manon Lescaut , La bohème , Tosca , Madama Butterfly , La fanciulla del West ; as quatro óperas de Verdi mais populares: Rigoletto , II trovatore , La traviata e Aida ; outras obras italianas: Cavalleria rusticana , Pagliacci e O Barbeiro de Sevilha ; O casamento de Figaro ; e uma variedade de óperas francesas, desde a nova Louise e O filho pródigo , a Os contos de Hoffmann , Samson e Delilah e os velhos favoritos Carmen e Faust . Não surpreendentemente, alguns tiveram apenas uma apresentação em cada cidade, embora a maioria tenha duas ou três - às vezes por demanda popular. Excedendo esse número estavam apenas Bohème e Butterfly (quatro cada em Sydney), Samson e Delilah (cinco em Sydney) e, bem na frente, Hoffmann (sete em Melbourne, oito em Sydney), seu total de quinze mais que o dobro de o competidor mais próximo ( Sansão e Dalila com sete).
Não foi simplesmente uma visita à Austrália, mas parte de uma turnê ao redor do mundo, o que o próprio Quinlan em uma entrevista ao chegar em Sydney, chamou de "All-Red Tour" (uma frase que significava algo bastante diferente nos dias anteriores ao pôr do sol no Império Britânico). A intenção era voltar para a Inglaterra via Nova Zelândia e Canadá, "nunca", disse Quinlan, "deixando as porções vermelhas do mapa geográfico, exceto para saltar sobre a fronteira do Canadá para visitar alguns de nossos primos americanos ... Nós cantamos em inglês para pessoas que falam inglês o tempo todo. "
A era chegou ao fim em março de 1914 com uma visita de três semanas da Quinlan English Opera Co no His Majesty's Theatre, Montreal; Der Ring des Nibelungen completo de Wagner foi cantado no Canadá pela primeira vez (e em 1990 ainda era a única vez), junto com Tannhäuser , Lohengrin , The Flying Dutchman e Tristan und Isolde . Mas o comparecimento foi fraco, e a empresa decidiu reduzir suas perdas e encerrar sua visita ao Canadá, embora as apresentações já tivessem sido anunciadas para Toronto.
Problemas na Nova Zelândia e no Canadá interferiram em seu plano de realizar nove ciclos do Anel ao redor do mundo no espaço de seis meses, uma façanha que ele tinha certeza que "seria mencionada com a respiração suspensa nos círculos de arte europeus", e o empreendimento se revelou desastroso. Quinlan estimou que "custava 150 mil libras por ano para rodar uma grande ópera ao redor do mundo" e, com interrupções na programação, as entradas não eram suficientes para equilibrar esse número.
O empreendimento de Quinlan fracassou e ele não conseguiu mais grandes temporadas de ópera. Apesar da quebra no Canadá, alguns artistas definitivamente voltaram a se comprometer e contratos assinados. Mas a eclosão da Primeira Guerra Mundial acabou com a possibilidade do plano de Quinlan de trazer outra empresa para a Austrália em 1915. A Quinlan Company se tornou a Harrison Frewin Company, que foi adquirida pelo empresário HB Phillips em 1916 por £ 1.750. Em outubro de 1918, a Carl Rosa Company adquiriu as empresas Phillips e Harrison Frewin.
1919–1921
Em 1919, Quinlan estaria em Londres como gerente de concertos.
A temporada de 1919-1920 dos Concertos de Assinatura Quinlan incluiu apresentações no Usher Hall, Edimburgo, pela Orquestra Halle conduzida por Hamilton Harty , com Arthur De Greef (piano) [25 de outubro de 1919] e pela Orquestra Sir Thomas Beecham conduzida por Albert Coates (músico) com vários solistas [20 de fevereiro de 1920]. Também houve uma apresentação no Theatre Royal, em Dublin .
A temporada de 1920-1921 dos Concertos de Assinatura de Quinlan incluiu uma série de cinco concertos no Usher Hall, Edimburgo [16 de outubro de 1920 a 19 de março de 1921]. O segundo da série foi interpretado pela Orquestra Sir Thomas Beecham dirigida por Albert Coates (músico) com vários solistas. Houve também uma série de 12 concertos no Kingsway Hall [outubro de 1920 a janeiro de 1921] apresentando várias orquestras, incluindo a Quinlan Orchestra e a British Symphony Orchestra , dirigida por Adrian Boult .
1922–1951
Em 1922, Quinlan, em associação com EJ Carroll , organizou uma viagem à Austrália pelo Coro da Capela Sistina , que acabou sendo um fracasso financeiro. Em 1926, sua esposa, Dora, se divorciou dele sob o pretexto de deserção. Ele morreu em Londres em novembro de 1951.
Notas
Referências
- Gyger, Alison (1990). Opera for the Antipodes (Opera na Austrália de 1881 a 1939) . Sydney: Currency Press e Pellinor Pty Ltd. ISBN 0-86819-268-6
- Ei, Charles. Uma voz sem igual
- McCann, Wesley (2001). HBPhillips Impresario . Belfast: The Belfast Society em associação com a The Ulster Historical Foundation. ISBN 0-9539604-4-7
- Reid, Charles (1961). Thomas Beecham: An Independent Biography . Londres: Victor Gollancz Ltd