Thomas Wingham - Thomas Wingham

Thomas Wingham (5 de janeiro de 1846 - 24 de março de 1893) foi um compositor inglês, conhecido como professor e por seu tempo no Oratório de Brompton .

Thomas Wingham (1846-1893)

Vida

Thomas Wingham nasceu em Londres em 5 de janeiro de 1846 e tornou-se organista da St Michael's Mission Church, Southwark, Londres em 1856. Em 1863 ele começou a estudar na Wylde's London Academy e foi nomeado organista da All Saints 'Paddington, Londres em 1864. Em Em 1867 ele entrou na Royal Academy of Music de Londres, estudando com William Sterndale Bennett para teoria e Harold Thomas para piano. Outras nomeações incluíram uma cátedra de piano na Royal Academy em 1871, uma cátedra na Guildhall School of Music, Londres, e diretor musical no Oratório, Brompton, Londres, em 1882 (Wingham havia se convertido à Igreja Católica na década de 1870). Ele encomendou a missa em Sol, Op.46 de Charles Villiers Stanford , que dedicou a partitura após a publicação em 1892 a Wingham "em consideração sincera", embora a primeira apresentação não tenha ocorrido até 26 de maio de 1893 no Oratório de Brompton após a morte de Wingham : ele morreu em Londres em 24 de março de 1893.

Um dos destaques iniciais de sua carreira foi a apresentação de sua missa em grande escala Regina Coeli na Catedral de Antuérpia em 1876. Analisando a partitura vocal publicada pela Novello, Ewer & Co. em 1878, o The Musical Times a julgou como

"uma obra que, considerada por todos, dá crédito à arte inglesa e merece um lugar entre as coisas dignas."

Vários dos trabalhos em grande escala de Wingham foram ouvidos no Crystal Palace, em Londres. A primeira apresentação de sua abertura de concerto nº 4 levou o The Musical Times a descrever Wingham como

"um dos mais talentosos e promissores da escola mais jovem de compositores ingleses. O trabalho mais recente do Sr. Wingham é construído sobre assuntos muito agradáveis, habilmente tratado e efetivamente marcado; sua recepção foi merecidamente calorosa, e o compositor recebeu a honra de uma chamada em a conclusão de seu trabalho. "

Partituras orquestrais substanciais de Wingham foram programadas no Festival de Brighton em 1879 e no Festival de Leeds em 1880: avaliando a abertura do Concerto nº 5, o The Musical Times observou que

"O trabalho é peculiar em caráter, e deve-se dissipar uma sensação de estranheza antes de se chegar a uma estimativa calma. No momento, parece-me que a abertura ou é muito bonita ou é muito o contrário. No primeiro caso, sua beleza é incomum, mas de qualquer maneira o Sr. Wingham corajosamente lutou pela originalidade e ganhou o crédito devido a alguém que não se contenta em caminhar por uma trilha batida. "

O mesmo jornal relatou no Concert Overture No.6 do Wingham que

"O Sr. Wingham escreveu aqui especialmente para homenagear a memória de seu pai recentemente falecido e, se a abertura não for nada surpreendente, é pelo menos artística e expressiva. Enquanto isso, basta o fato de que a abertura foi recebida em Leeds com marcadas favor, o compositor sendo muito aplaudido e lembrado. "

Em 1885, Wingham garantiu uma primeira apresentação de prestígio de sua Serenata em Mi bemol sob os auspícios da Philharmonic Society de Londres, uma versão novamente revisada pelo The Musical Times que o descreveu como

"um compositor inglês, que já havia demonstrado grande habilidade em várias aberturas do Concerto, que, como sua nova obra, são prefixadas com alguns versos de poesia indicativos de seu caráter geral e dos sentimentos que pretendem inspirar. No primeiro e segundo [movimentos] os delicados efeitos orquestrais merecem atenção, a escrita para sopros e cordas silenciadas é muito charmosa. O compositor também exibe sua musicalidade em pequenos cânones lúdicos e frases tratadas em imitação. Mais energia é exibida no finale, mas a música nunca se torna estridente ou barulhento. No geral, consideramos este o melhor esforço do Sr. Wingham, e evidentemente causou uma impressão altamente favorável no público, pois o compositor recebeu uma dupla chamada. "

Após sua morte, muito pouco da música de Wingham foi ouvida novamente, embora Dan Godfrey tenha tocado a Sinfonia nº 2 duas vezes em Bournemouth (em 1902 e 1908).

Um obituário de seu amigo Louis N. Parker (1852-1944) foi publicado no The Musical Times :

"Wingham era então, em um sentido muito bonito, o aluno favorito de Sir Sterndale Bennett. A antiga sala de aula em que Bennett ensinava [...] era ocupada uma manhã por semana por um grupo entusiasmado de jovens compositores que iam todos para fazer coisas maravilhosas algum dia. Ai, onde estão as neves do ano passado? O único que em algum grau justificou suas próprias esperanças foi Thomas Wingham - e ele está morto. Imagino que muitos não saibam o que é uma montanha de manuscritos que deixou para trás. Quem, por exemplo, ouviu sua Sinfonia Coral? E quem, novamente, sabe muito sobre sua ópera "Nala e Damayanti"? Ela já foi orquestrada? A carreira de Wingham como compositor fornece muito alimento para reflexão , e deve ser levado a sério por todos os jovens estudantes que estão hoje olhando com olhos ansiosos para o futuro, onde eles têm visões de glória e recompensas mundanas. Ele era um homem de fantasia primorosamente delicada, seu dom melódico era distinto, seu aprendizado era profundo, a orquestra moderna não tinha segredos para ele, e seus ideais eram elevados. Agora ele estava planejando uma sinfonia, ora um quarteto, ora um concerto, ou novamente uma ópera. Os concertos da Filarmônica estavam abertos para ele, e o Sr. Manns ( August Manns ) era um amigo e admirador fiel. Concedendo seu gênio, ele deveria, por direito, ter sido uma das glórias da Inglaterra musical. Por que ele falhou nisso? Atrevo-me a pensar porque ele entrou no turbilhão de ensinar e examinar que devora tantos de nossos talentos mais brilhantes. Suas responsabilidades eram onerosas e, como era um homem de honra, não se esquivava de nenhuma delas. Dois caminhos se abrem para ele: ou viver para sua arte ou viver para seus deveres. Ele escolheu o último, e entre seus amigos e aqueles que dependiam dele, sua memória será mais doce por sua escolha; mas acho que seu próprio desenvolvimento artístico foi prejudicado por isso, e tenho certeza de que o mundo é o perdedor. A vida social na Inglaterra absorve a vida artística e - amarga por assim dizer - parece quase impossível ser ao mesmo tempo um grande artista e um bom cidadão, a menos que se tenha meios independentes ou despreze as delícias e viva dias laboriosos. O dia de Wingham foi laborioso o suficiente em todas as consciências, mas ele se gastou com os outros. "

Após sua morte, a seguinte carta apareceu no The Musical Times :

"Senhor, - em resposta ao admirável artigo do Sr. LN Parker em sua edição de maio, será do agrado de seus leitores, tenho certeza, saber que todos os manuscritos do falecido Sr. Thomas Wingham estão nas mãos de seus executores , e a publicação de muitos deles, espera-se, será apenas uma questão de tempo e oportunidade. Eu sou, Senhor, sinceramente, J. ROBINSON. 4 Stratford Road, Marloes Road, Kensington, W., 19 de maio 1893. "

Trabalho

Ópera

  • Nala e Damayanti (inacabado)

Orquestral

  • 1869 - Sinfonia nº 1 em ré menor (Royal Academy of Music, Londres, 23 de julho de 1870)
  • 1872 - Sinfonia nº 2 em si bemol (Crystal Palace, Londres, 23 de março de 1872)
  • 1872 - Abertura Festal , Abertura de Concerto Nº 1 em C (Royal Academy of Music, Londres, 22 de julho de 1872; versão revisada Crystal Palace, Londres, 2 de novembro de 1872)
  • 1875 - Elegia com a morte de Sterndale Bennett (Crystal Palace, Londres, 6 de março de 1875)
  • 1875 - Eros , abertura do concerto nº 2 ( British Orchestral Society , St James's Hall, Londres, 19 de maio de 1875; versão revisada Crystal Palace, Londres, 27 de novembro de 1875)
  • 1878 - Fair ri pela manhã (Thomas Gray) , abertura do concerto nº 4 em F (Crystal Palace, Londres, 16 de fevereiro de 1878)
  • 1879 - O amor tomou conta do tempo (Tennyson) , Abertura do Concerto Nº 5 em A (Brighton Festival, 12 de fevereiro de 1879; versão revisada Crystal Palace, Londres, 7 de março de 1885)
  • 1880 - Mors Janua Vitae , abertura do concerto nº 6 em D (Festival de Leeds, 15 de outubro de 1880)
  • 1883 - Sinfonia nº 4 (Crystal Palace, Londres, 28 de abril de 1883)
  • 1885 - Como o luar dorme doce sobre esta margem (Shakespeare) , Serenata em Mi bemol (Sociedade Filarmônica, St James's Hall, Londres, 26 de março de 1885)
  • Sinfonia em Ré, Op.4

Solista instrumental e orquestra

  • 1875 - Andante e Allegro Capriccioso para piano e orquestra, Op.5
  • 1885 - Concerto de Capriccio em Mi menor para piano e orquestra

Coral e vocal

  • 1873 - Sinfonia nº 3 em mi menor para coro e orquestra (dois movimentos realizados na Royal Academy of Music, Londres, 26 de julho de 1873)
  • 1876 ​​- Regina Coeli , missa em D para vozes e orquestra, Op.14 (Catedral, Antuérpia, 15 de agosto de 1876)
  • 1877 - Abertura do Concerto No.3 em D para vozes, orquestra e órgão (Alexandra Palace, Londres, 10 de maio de 1877)
  • 1884 - Te Deum para vozes, orquestra e órgão (Oratório, Brompton, Londres, 25 de abril de 1884)
  • 1887 - Missa (Oratório, Brompton, Londres, 1887)

Música de câmara

  • 1885 - Hommage à Gounod , serenata para violoncelo com piano e órgão obligati, Op.17
  • 1889 - Quarteto de Cordas em Sol menor (Princes 'Hall, Londres, 7 de maio de 1889)
  • Quarteto de cordas em si bemol
  • Septeto para piano, cordas e sopro

Pontuações e manuscritos

A abertura do concerto nº 1 e a sinfonia nº 2 foram publicadas como duetos de piano por Lamborn Cock, Londres, juntamente com um arranjo de solo de piano do Elegy sobre a morte de Sterndale Bennett . Novello, Ewer & Co., London, publicou a Serenade em Mi bemol como um dueto de piano. Alfred Hays, Londres (para Lamborn Cock, Londres), publicou uma redução do Concerto Capriccio. Novello, Ewer & Co., London, emitiu as partituras vocais da Missa Regina Coeli e do Te Deum.

A partitura completa autografada da Abertura do Concerto No.4 (XX (175475.1)), junto com as partes orquestrais autografadas da Sinfonia No.1 (XX (175469.1)), a Elegia sobre a morte de Sterndale Bennett (XX (175471.1)), Sinfonia em D, Op.4 (XX (175472.1)), o Andante e Allegro Capriccioso para piano e orquestra (XX (175473.1)), Abertura de Concerto No.4 (XX (175476.1)), Abertura de Concerto No.6 (XX (175477.1) )) e Concerto Overture No.1 (XX (175478.1) / XX (175479.1)) são mantidos pela Biblioteca da Royal Academy of Music, Londres.

Referências