Trilussa - Trilussa

Carlo Alberto Salustri

Trilussa , pseudônimo anagrama de Carlo Alberto Camillo Mariano Salustri ( Roma , 26 de outubro de 1871 - 21 de dezembro de 1950), foi um poeta , escritor e jornalista italiano , particularmente conhecido por suas obras no dialeto romanesco .

Biografia

Infância e educação (1871-1886)

Carlo Alberto Camillo Salustri nasceu em Roma em 26 de outubro de 1871. Seu pai, Vincenzo, era um garçom de Albano Laziale , sua mãe, Carlotta Poldi, era uma costureira bolonhesa . Ele era o segundo filho da família Salustri e foi batizado no dia 31 de outubro na Igreja de San Giacomo em Augusta , quando foi acrescentado o quarto nome, Mariano. Um ano depois, em 1872, aos três anos, sua irmã, Elisabetta, morreu de difteria . Sua infância atormentada foi afetada novamente dois anos depois, em 1º de abril de 1874, com a morte de seu pai Vincenzo. Após a morte do marido, Carlotta Poldi decidiu se mudar com o filho Carlo para a Via Ripetta , onde permaneceram apenas onze meses, antes de se mudar novamente para o palácio na Piazza di Pietra, pertencente ao Marquês Ermenegildo del Cinque, padrinho de Carlo. Acredita-se que Carlo deve seu conhecimento com Filippo Chiappini, um poeta romanesco e discípulo de Belli , ao marquês; de fato, o soneto de Chiappini Ar marchese Riminigirdo Der Cinque (Ao Marquês Riminigirdo Der Cinque), dirigido ao padrinho de Trilussa, parece referir-se a Carlotta Poldi e seu filho no último trigêmeo.

(Filippo Chiappini, Ar marchese Riminigirdo Der Cinque)

Em 1877, Carlotta matriculou seu filho nas escolas municipais de San Nicola, onde Carlo cursou a primeira e a segunda séries. Depois, em outubro de 1880, fez o exame de admissão ao Collegio Poli dos Irmãos das Escolas Cristãs , mas, por ter cometido um simples erro de subtração, foi obrigado a repetir o segundo ano. Por negligência e falta de compromisso, teve que repetir a terceira série e então, em 1886, abandonou definitivamente os estudos formais, apesar da pressão de sua mãe, seu tio Marco Salustri e do professor Chiappini, que insistia para que Carlo continuasse estudar.

Artigo no Corriere della Sera de 7 de novembro de 2020, nas páginas de esportes, mostra uma foto de Trilussa ao lado da de um jovem atleta capturada com a camisa do Lazio Sports Club . Os dois são quase idênticos: a foto foi de fato tirada dentro da Casina dell'Uccelliera em Villa Borghese entre 1906 e 1913, local da antiga sede oficial do clube desportivo. Trilussa, conhecido maçom, conhecia todos os diretores do Lazio Sports Club e era amigo de Giggi Zanazzo e Nino Ilari, conhecidos poetas e dramaturgos frequentadores do clube. Sandro Ciotti, conhecido futebolista juvenil da Lazio, torcedor da Lazio e futuro locutor esportivo nascido em Roma, teve Trilussa como padrinho .

Estreia e Stelle de Roma (1887-1890)

Retrato de Filippo Chiappini, mentor da Trilussa, que insistiu para que Trilussa continuasse seus estudos. Em uma carta à sua mãe Carlotta, ele escreveu: "Mande-o fazer este exame em Rieti, Terni ou alguma outra cidade onde ele não tenha que sofrer uma humilhação que seria dolorosa para ele, e quando ele voltar aqui com sua licença mandar ele se matricular no Instituto e deixar ele estudar contabilidade. Com três anos no Instituto, ele pode tirar a licença técnica e pode conseguir um emprego público [...] Não me diga que é tarde, porque não é verdade. ”

Em 1887, aos dezesseis anos, apresentou um de seus poemas a Giggi Zanazzo, poeta dialetal diretor de Rugantino, solicitando sua publicação. O soneto, inspirado em Belli , intitulado L'invenzione della stampa (A invenção da impressão), começa com a invenção de Johann Gutenberg e termina com uma crítica à impressão contemporânea nos tercetos finais:

(Trilussa, L'invenzione della stampa)

Zanazzo concordou em publicar o soneto, que apareceu na edição de 30 de outubro de 1887, assinado na parte inferior com o pseudônimo Trilussa. A partir desta primeira publicação iniciou uma colaboração assídua com o periódico romano, graças também ao apoio e incentivo de Edoardo Perino, editor de Rugantino , que levaria o jovem Trilussa a publicar, entre 1887 e 1889, cinquenta poemas e quarenta e uma prosa trabalho.

Entre os muitos poemas impressos entre as páginas de Rugantino , o Stelle de Roma (Estrelas de Roma), uma série de cerca de trinta madrigais , que prestou homenagem a algumas das mais belas moças de Roma, foi um sucesso retumbante. A partir da primeira stella , publicada em 3 de junho de 1988, os poemas dedicados às mulheres romanas ganharam gradativamente tal popularidade que envolveram todo o corpo editorial de Rugantino . Vários autores, escondidos por trás de pseudônimos, tentariam escrever poemas com direito a estelar na linha dos de Trilussa. A popularidade de suas composições levou Trilussa a selecionar vinte delas e, após revisá-las e fazer mudanças substanciais, publicá-las em sua primeira coleção de poemas, Stelle de Roma. Versi romaneschi (Estrelas de Roma, versos romanos), publicado em 1889 por Cerroni e Solaro. No entanto, sua popularidade repentina trouxe consigo críticas dos discípulos de Belli, que o atacaram pelos temas que tratava e o acusaram de usar o dialeto Romanesco combinado com o italiano. Entre eles estava o próprio Filippo Chiappini, que, sob o pseudônimo de Mastro Naticchia, zombava do aluno por meio de dois poemas publicados em Rugantino .

Depois que seu primeiro trabalho foi publicado, suas colaborações com Rugantino diminuíram em frequência; no entanto, Trilussa manteve-se fortemente ligada ao editor Perino, com quem, em 1890, publicou o almanaque Er Mago de Bborgo. Lunario pe '' r 1890 (The Village Magician. 1980 Almanac). É um revival do almanaque homônimo concebido em 1859 pelo poeta romano Adone Finardi, produzido em colaboração com Francesco Sabatini, conhecido como Padron Checco, e o ilustrador Adriano Minardi, aliás Silhouette. Trilussa escreveu para o almanaque um soneto para cada mês do ano, com o acréscimo de uma composição de encerramento e alguma prosa em dialeto romano.

O Don Chisciotte e o Favole Rimodernate (1891-1900)

A experiência do almanaque foi repetida no ano seguinte com Er Mago de Bborgo. Lunario pe '' r 1891 ( The Village Magician: 1891 Almanac ) : desta vez os textos são todos da Trilussa, sem a colaboração de Francesco Sabatini, mas acompanhados novamente pelos desenhos de Silhouette. Nesse ínterim, o poeta romano colaborou com vários periódicos, publicando poemas e prosa em Il Ficcanaso. Almanacco popolare con caricature per l'anno 1890 , Il Cicerone e La Frusta ( O intrometido. Almanaque popular com caricaturas para o ano de 1890, The Cicerone e The Whip). No entanto, a colaboração mais importante de Trilussa veio em 1891, quando começou a escrever para o Don Chisciotte della Mancia , um jornal diário de circulação nacional, alternando artigos satíricos dirigidos à política de Crispi com crônicas da cidade. Sua produção para o jornal engrossou em 1893, quando o jornal mudou seu nome para Il Don Chisciotte di Roma , e Trilussa, aos vinte e dois anos, passou a fazer parte do conselho editorial do jornal.

Foi durante este período que Trilussa preparou a publicação do seu segundo volume de poemas, Quaranta sonetti romaneschi ( Quarenta Sonetos Romanos ), uma coleção que, apesar do nome, contém 41 sonetos, selecionados principalmente de publicações recentes no Il Don Chisciotte di Roma e em parte dos poemas mais antigos publicados em Rugantino ; a coleção, publicada em 1894, marcou o início da colaboração entre a Trilussa e a editora romana Voghera, relação que se prolongaria pelos próximos vinte e cinco anos.

Foi no jornal de Luigi Arnaldo Vassallo que nasceu o contista Trilussa, entre 1885 e 1899: doze das fábulas do poeta aparecem em Dom Chisciotte ; o primeiro deles foi La Cecala e la Formica (A cigarra e a formiga), publicado em 29 de novembro de 1895, que, além de ser a primeira fábula já escrita, e a primeira de Trilussa, é também a primeira das so- chamado Favole Rimodernate ( Contos Modernizados ), que Diego De Miranda, o editor da coluna Tra piume e strascichi , na qual a fábula foi publicada, assim anunciou:

(Diego De Miranda)

Quando De Miranda disse que o poeta romano já não publicava sonetos porque os estudava, provavelmente se referia à coleção que Trilussa preparava, e da qual tinha conhecimento, que só veria a luz do dia em 1898, impressa por Tipografia Folchetto sob o título Altri sonetti. Preceduti da una lettera di Isacco di David Spizzichino, strozzino (Outros Sonetos. Precedido por uma Carta de Isacco di David Spizzichino, Usurário). O curioso título da obra teve origem num episódio que os biógrafos consideram real: Trilussa, em dificuldades financeiras, pediu a Isacco di David Spizzichino, agiota, um empréstimo, garantindo o seu reembolso após a publicação do seu próximo livro. Mas o livro demorou a ser publicado, e Isacco enviou uma carta peremptória ao poeta; Trilussa decidiu contar a história com a alegria e a ironia que sempre o distinguiram: incluiu na coleção uma dedicatória ao seu usurário e a carta intimidante como prefácio da obra.

Nesse ínterim, o poeta romano começou a declamar seus próprios versos, que recitava nos círculos culturais, teatros, salões aristocráticos e cafés-concertos , locais preferidos da Trilussa, símbolos da Belle Époque . Sem saber alemão, em 1898 Trilussa aventurou-se em sua primeira experiência estrangeira em Berlim , acompanhado pelo transformista Leopoldo Fregoli.

Elocucionista Trilussa (1901-1914)

Monumento à Trilussa, na praça homônima de Roma entre Trastevere e Ponte Sisto .

Na esteira de seu sucesso, ele começou a frequentar "salões" como poeta-comentarista dos acontecimentos do dia. Durante o período fascista , ele evitou entrar para o Partido Fascista , mas preferiu se definir como não fascista em vez de antifascista . Embora fizesse sátira política, suas relações com o regime sempre foram calmas e marcadas pelo respeito mútuo. Em 1922, Arnoldo Mondadori Editore começou a publicar todas as suas coleções. Ainda em 1922, o escritor ingressou na Arcádia sob o pseudônimo de Tibrindo Plateo, que também era o de Belli .

Foi padrinho do jornalista e repórter de rádio esportivo Sandro Ciotti. O Presidente da República Luigi Einaudi nomeou Trilussa senador vitalício em 1º de dezembro de 1950, vinte dias antes de morrer (em um dos primeiros números da Época dedicado ao noticiário de sua morte em 1950, lia-se que o poeta, há muito doente e presciente do fim iminente, comentou com ironia imutável: "Eles me nomearam senador pela morte"; permanece o fato de que Trilussa, embora com setenta e nove no hora de sua morte, insistiu, com antiquada coquete, em declarar que tinha 73).

Suas últimas palavras, pronunciadas quase em um sussurro à fiel empregada Rosa Tomei, parecem ter sido: "Já vou embora". A empregada, porém, disse ao jornalista da "Época" que a entrevistou: "Estava costurando um lenço novo, agora ele não vai precisar mais". Ele morreu em 21 de dezembro de 1950, o mesmo dia de Giuseppe Gioachino Belli , outro poeta romano, e de Giovanni Boccaccio . Tinha quase dois metros de altura, como evidenciam as fotos que acompanham a notícia de sua morte, publicadas pelo semanário Mondadori Época em 1950.

Ele era um maçom .

Ele está enterrado no histórico Cemitério Verano, em Roma, atrás do muro Pincetto na rampa Caracciolo. Gravado no livro de mármore em seu túmulo está o poema Felicità (Felicidade). A coleção de Tutte le poesie (Poemas coletados) foi publicada postumamente em 1951, editada por Pietro Pancrazi, e com desenhos do autor.

O túmulo do poeta no cemitério monumental de Verano , em Roma.

Estilo e temas

Sátira sócio-política

Em linguagem espirituosa, mal ondulada por seu dialeto burguês, Trilussa comentou cerca de cinquenta anos de notícias romanas e italianas , da era giolitiana aos anos do fascismo e do pós-guerra . A corrupção dos políticos, o fanatismo dos hierarcas e as maquinações dos poderosos são alguns dos seus alvos preferidos. Em alguns de seus poemas, como Er venditore de pianeti, Trilussa também manifestou um certo patriotismo do tipo Risorgimento .

Porém, a sátira , conduzida com certa apatia política e ceticismo , não é o único motivo que inspira a poesia trilussiana: são frequentes os momentos de melancolia crepuscular , de reflexão desconsolada, aqui e ali corrigidos por lampejos de ironia, em amores fulminantes, na solidão isso torna a velhice amarga e vazia (os modelos neste caso são Lorenzo Stecchetti e Guido Gozzano ).

Trilussa

A chave para acessar e ler a sátira de Trilussa pode ser encontrada nas fábulas . Como outros escritores de fábulas, ele também tinha algo a ensinar, no entanto, sua moral nunca foi genérica ou vaga, mas ligada aos comentários em tempo real sobre as questões da vida. Ele não estava satisfeito com seus finais felizes; portanto, ele buscou sua própria diversão já durante a composição do texto e, claro, a do leitor a quem o produto se dirigia.

O poeta romanesco

Trilussa foi o terceiro grande poeta romano dialeto a aparecer em cena a partir do século XIX: enquanto Belli , com seu realismo expressivo , extraiu totalmente da linguagem das camadas mais baixas e a transformou em sonetos curtos e memoráveis, Pascarella propôs a linguagem de o plebeu da Itália Unida , que normalmente aspira à cultura e à classe média, integrado em uma narrativa de escopo mais amplo. Trilussa inventou uma língua ainda mais próxima do italiano , na tentativa de aprimorar o vernáculo de Belli . Trilussa substituiu a Roma popular pela Roma burguesa e a sátira histórica pelo humor da crônica diária.

Em particular, Trilussa tem a capacidade de destacar a mesquinhez e as fraquezas das pessoas por meio de metáforas incisivas e mordazes, muitas vezes baseadas em episódios envolvendo animais domésticos. É o caso do conhecido soneto Er cane moralista (O Cão Julgador), no qual a atitude crítica e crítica inicial em relação ao comportamento repreensível é seguida por um final em que a acomodação e o interesse mútuo remetem à dinâmica comum do comportamento humano.

Trabalho

Entre 1887 e 1950, Trilussa publicou inicialmente seus poemas em jornais e depois os reuniu em volumes. Isso lhe permitiu reunir imediatamente as opiniões dos leitores, bem como mostrar a eles a representação artística de suas composições em um primeiro esboço. Só depois é que selecionou e refinou seus poemas, descartando os menos atuais e fazendo intervenções estilísticas, métricas e linguísticas. Esta segunda fase fez de suas coleções não uma simples reproposta de poemas espalhados nas páginas de jornais, mas verdadeiros livros de poemas, aperfeiçoados e, quando necessário, renovados em relação ao contexto social.

• Stelle de Roma. Versi romaneschi, 1889.
• Er Mago de Bborgo. Lunario pe '' r 1890, 1890.
• Er Mago de Bborgo. Lunario pe '' r 1891, 1891.
• Quaranta sonetti romaneschi, 1894.
• Altri sonetti. Preceduti da una lettera di Isacco di David Spizzichino, strozzino, 1898.
• Favole romanesche , Roma, Enrico Voghera, 1901.
• Caffè-concerto , Roma, Enrico Voghera, 1901.
• Er serrajo , Roma, Enrico Voghera, 1903.
• Sonetti romaneschi , Roma, Enrico Voghera, 1909.
• Nove poesie , Roma, Enrico Voghera, 1910 ( online ).
• Roma nel 1911: l'Esposizione vista a volo di cornacchia: sestine umoristiche , Roma, 1911.
• Le storie , Roma, Enrico Voghera, 1913.
• Ommini e bestie , Roma, Enrico Voghera, 1914.
• La vispa Teresa , Roma, Carra, 1917.
• ... A tozzi e bocconi: Poesie giovanili e disperse , Roma, Carra, 1918.
• Le finzioni della vita . Rocca San Casciano, Licinio Cappelli, 1918.
• Lupi e agnelli , Roma, Enrico Voghera, 1919.
• Le cose , Roma-Milano, A. Mondadori, 1922.
• I sonetti , Milano, A. Mondadori, 1922.
• La Gente , Milano, A. Mondadori, 1927.
• Picchiabbò, ossia La moje der ciambellano: spupazzata dall'autore stesso , Roma, Edizioni d'arte Fauno, 1927.
• Libro n. 9 , Milano, A. Mondadori, 1930.
• Evviva Trastevere: poesie, bozzetti, storia della festa de nojantri, varietà , Trilussa e altri, Roma, Autocultura, 1930.
• La porchetta bianca , Milano, A. Mondadori, 1930.
• Giove e le bestie , Milano, A. Mondadori, 1932.
• Cento favole , Milano, A. Mondadori, 1934.
• Libro muto , Milano, A. Mondadori, 1935.
• Le favole , Milano, A. Mondadori, 1935.
• Duecento sonetti , A. Milano, Mondadori, 1936.
• Sei favole di Trilussa: commentate da Guglielmo Guasta Veglia (Guasta) , Bari, Laterza e Polo, 1937.
• Mamma primavera: favole di Trilussa: con commento di Guglielmo Guasta Veglia: disegni di Giobbe , Bari, Laterza e Polo, 1937.
• Lo specchio e altre poesie , Milano, A. Mondadori, 1938.
• La sincerità e altre fiabe nove e antiche , Milano, A. Mondadori, 1939.
• Acqua e vino , Roma, A. Mondadori, 1945.
• Le prosa del Rugantino e del Don Chisciotte e outra prosa , Anne-Christine Faitrop Porta, Roma, Salerno, 1992.

Citações e influências

Muitas das composições de Trilussa foram utilizadas em diversas ocasiões por outros artistas como letras de suas próprias canções , às vezes reinterpretando-as. Alguns exemplos:

• Ninna nanna della guerra, revisitada por Maria Monti , sobre música popular.

• Ninna nanna della guerra, durante muitos anos a obra-prima de Claudio Baglioni sob o título Ninna nanna nanna ninna, especialmente em álbuns ao vivo (ver sua discografia).

Uma referência à sátira sobre "galinhas" pode ser encontrada na canção Penelope de Jovanotti , no verso "Se io mangio due polli e tu nessuno, statisticamente noi ne abbiamo mangiato uno per uno" (Se eu comer duas galinhas e você nenhum , estatisticamente, comemos um por um).

Exemplos do uso de seus versos também podem ser encontrados na música cólta. Alfredo Casella , por exemplo, musicou algumas fábulas no dialeto romanesco (Er coccodrillo, La carità, Er gatto e er cane, L'elezzione der presidente).

O poema La fede (Fé) foi retomado e reutilizado pelo Papa João Paulo I para desenvolver uma das cartas contidas no livro Illustrissimi . Luciani, como no poema, se pergunta sobre a fé : sobre o que é e por que algumas pessoas a sentem com ardor, enquanto outras nem a têm. Luciani então adiciona algumas referências a Manzoni . O Papa João Paulo I (Albino Luciani) recitou um de seus poemas, La Fede, em uma audiência na quarta-feira durante seu breve pontificado em 1978.

Musicais baseados em seus textos

• Alipio Calzelli, Il balbuziente: versi di Trilussa , Napoli, Bideri.
• Angelo Vagnetti, Un cameriere filosofo: versi di Trilussa: musica di A. Vagnetti , Napoli, Bideri, 1903.
• Virgilio Brancali, La ninna nanna della guerra: canto e piano: versi di Trilussa , Roma, Casa Musicale Italiana, 1917.
• Costantino Lombardo, Voci lontane: Poemetto per voci e orquestra: versi di Trilussa , Roma, Tip. Danesi, 1917.
• Alfredo Casella , Quattro favole romanesche di Trilussa musicado por canto e pianoforte , Milano, G. Ricordi, 1924.
• Cesare Franco, Bolla de sapone: lírica por soprano ou tenore com acompanhamento de piano de orquestra: op. 46: versi di Trilussa , Bari, Raffaello Leo, 1930.
• Agostino Zanchetta, Er chirichetto: per canto e pianoforte: parole di Trilussa , Bologna, U. Pizzi Edit. Tip., 1931.
• Esc. Skeletti, La felicità: per canto e pianoforte: versi di Trilussa , Milano, G. Ricordi, 1937.
• Esc. Skeletti, La quercia: per canto e pianoforte: versi di Trilussa , Milano, G. Ricordi, 1937.
• Esc. Skeletti, La bocca: per canto e pianoforte: versi di Trilussa , Milano, G. Ricordi, 1938.
• Mario Pilati, La tartaruga: per canto e pianoforte: poesia di Trilussa (da Le favole) , Milano, G. Ricordi, 1940.
• Giuseppe Micheli, Trilussa aroma de Roma: testi di Trilussa: musiche originali di G. Micheli , Milano, Usignolo, 1976.
• Celestino Eccher, Sette canzoncine per bambini: su testi di Trilussa , Trento, Federazione cori del Trentino, 2000.

Minisséries de TV

A Rai 1 transmitiu nas noites de 11 e 12 de março de 2013 a minissérie em dois episódios, estrelada por Michele Placido , Trilussa - Storia d'amore e di poesia .

Referências

• Corsi, M. (1968). Ecco Trilussa . Cosmopolita.
• D'Arrigo, G. (1968). Trilussa: il tempo, i luoghi, l'opera . Arti Grafiche Scalia.
• Dell'Arco, M. (1951). Lunga vita di Trilussa . Bardi.
• Desiato, L. (2004) C'era una volta a Roma Trilussa . Mondadori.
• Di Massa, S. (1946). Trilussa lirico . Danesi.
• Escobar, M. (Ed.). (1957) Prosa e poesia romanesca: dalle origini a Trilussa . Cappelli.
• Faitrop-Porta, CA (1979). Trilussa: doppio volto di un uomo e di un'opera . Istituto di studi romani.
• Frapiselli, F. (2001). Trilussa con noi . Bardi.
• Jannattoni, L. (1979). Roma multa ottocento. Trilussa dal madrigale alla favola . Newton Compton.
• Luigi, C. (1945). Trilussa aneddotico . F. Mondini.
• Mariani, G. (1974). Trilussa: Storia di un poeta . Bonacci.
• Paratore , E. (1972). Trilussa: nel centenario della nascita . Istituto di studi romani.
• Pericoli Ridolfini, C. (1974). Disegni inediti di Trilussa . Galleria L'agostiniana.
• Pettinicchio, D. (2012). Concordanze delle poesie di Trilussa. il Cubo.
• Sorge, M. (1939). De Belli à Trilussa, la portée humaine de la poésie en dialecte romana . Doutor Oz.
• Trilussa. (1994). Poesie , (C. Rendina Ed.). Newton Compton, 1994.
• Trilussa. (2012). Tutte le poesie . (C. Costa, L. Felici Eds.). Arnoldo Mondadori Editore.
• Vaccaro, G. (1994). Vocabolario romanesco trilussiano-italiano . il Cubo.

links externos

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• Trilussa Istituto dell'Enciclopedia Italiana.
• Trilussa , Enciclopedia Italiana , Istituto dell'Enciclopedia Italiana .
• Trilussa , sapere.it, De Agostini .
• Trilussa Dizionario biografico degli italiani , Istituto dell'Enciclopedia Italiana.
• Opere di Trilussa OpenMLOL, Horizons Unlimited srl.
• Opere di Trilussa Open Library, Internet Archive.
• Trilussa , Senato della Repubblica.
• Trilussa , Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi.
• Spartiti o libretti di Trilussa no International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
• Stanza di Trilussa al Museo di Roma em Trastevere
• Indici di dialetalità di Belli, Pascarella e Trilussa
• Poesie di Trilussa em poesiedautore.it
• Letras Trilussa , em lyricstranslate.com

Notas