Blues de doze compassos - Twelve-bar blues
O blues de doze compassos (ou mudanças de blues ) é uma das progressões de acordes mais proeminentes na música popular . A progressão do blues tem uma forma distinta nas letras , frases , estrutura de acordes e duração . Em sua forma básica, é predominantemente baseado nos acordes I , IV e V de uma tecla. O domínio do blues e as mudanças de ritmo são "elementos críticos para a construção de um repertório de jazz ".
Progressões padrão
Na tonalidade de dó, uma progressão básica do blues ( mi de baixo) é a seguinte. (Para os padrões mais comumente usados, consulte a seção "Variações", abaixo.)
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Função de acorde | Número |
Numeral romano |
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---|---|---|---|
Tônica | T | 1 | eu |
Subdominante | S | 4 | 4 |
Dominante | D | 5 | V |
Os acordes também podem ser representados por alguns sistemas de notação diferentes, como partituras e música eletrônica. Um exemplo básico de progressão seria parecido com este, usando T para indicar a tônica , S para a subdominante e D para a dominante , e representando um acorde . Na análise dos algarismos romanos, a tônica é chamada de I, a subdominante de IV e a dominante de V. (Esses três acordes são a base de milhares de canções pop , que, portanto, muitas vezes têm um som de blues, mesmo sem usar os doze clássicos -bar form.)
Usando as referidas notações, a progressão de acordes delineada acima pode ser representada como segue.
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A primeira linha ocupa quatro compassos , assim como as duas linhas restantes, para um total de doze compassos. No entanto, as frases vocais ou principais , embora muitas vezes venham em três, não coincidem com as três linhas ou seções acima. Essa sobreposição entre o agrupamento do acompanhamento e do vocal é parte do que cria interesse no blues de doze compassos.
Variações
" WC Handy , 'o Pai do Blues', codificou essa forma de blues para ajudar os músicos a comunicar mudanças de acordes." Muitas variações são possíveis. O comprimento das seções pode ser variado para criar um blues de oito ou dezesseis compassos .
Shuffle blues
Na forma original, o acorde dominante continuou até o décimo compasso; mais tarde, o padrão "shuffle blues" V – IV – I – I tornou-se padrão no terceiro conjunto de quatro compassos:
eu | eu | eu | eu |
4 | 4 | eu | eu |
V | 4 | eu | eu |
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Rápido para quatro
A variação comum rápida para quatro ou mudança rápida (ou quatro rápidas ) usa o acorde subdominante no segundo compasso:
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Acordes de sétima
Os acordes de sétima são frequentemente usados logo antes de uma alteração, e mais alterações podem ser adicionadas. Um exemplo mais complicado pode ser parecido com este, onde "7" indica um acorde com sétima:
eu | 4 | eu | I 7 |
4 | IV 7 | eu | I 7 |
V | 4 | eu | V 7 |
Bebop blues
O blues do Bebop é:
I 7 | IV 7 | I 7 | v 7 I 7 |
IV 7 | ♯ IV o 7 | I 7 | V / ii ♭ 9 |
ii 7 | V 7 | I 7 V / ii ♭ 9 | ii 7 V 7 |
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Essa progressão é semelhante a " Now's the Time " de Charlie Parker , " Billie's Bounce ", " Tenor Madness " de Sonny Rollins e muitas outras músicas de bop . "É um clichê do solista de bop arpejar este acorde [A 7 ♭ 9 ( V / ii = VI 7 ♭ 9 )] do 3 ao ♭ 9. "
Blues menores
Existem também blues menores de doze compassos, como " Equinox " e " Mr. PC " de John Coltrane . O acorde no quinto grau da escala pode ser maior (V 7 ) ou menor (v 7 ). Maior e menor também podem ser misturados, uma característica marcante da música de Charles Brown .
eu 7 | eu 7 | eu 7 | eu 7 |
iv 7 | iv 7 | eu 7 | eu 7 |
♭ VI 7 | V 7 | eu 7 | eu 7 |
Jogar ( ajuda · informações )
Embora o blues seja mais frequentemente considerado em uma forma estrófica seccional com um padrão de verso-coro , ele também pode ser considerado uma extensão do procedimento de chaconha variacional . Van der Merwe (1989) o considera desenvolvido em parte especificamente a partir do americano Gregory Walker , embora o relato convencional considerasse que os hinos forneceram a progressão de acordes repetida ou fórmulas harmônicas do blues.
Veja também
Referências
Fontes
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- Doll, Christopher (2009). "Transformation in Rock Harmony: An Explanatory Strategy" . Gama (2): 1–44.
- Jackson, Fruteland (2002). Começando a guitarra Delta Blues . Alfred Publishing. ISBN 978-0-7390-3006-6 .
- Gerow, Maurice e Tanner, Paul (1984). A Study of Jazz , Dubuque, Iowa: William C. Brown Publishers, p. 37, citado em Baker, Robert M. (2005).
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- Middleton, Richard (1990/2002). Estudando Música Popular . Filadélfia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9 .
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- Spitzer, Peter (2001). Manual da Teoria do Jazz . Mel Bay. ISBN 978-0-7866-5328-7 .
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