Ultramarino - Ultramarine

"Ultramarine blue" redireciona aqui. Para a cor RAL, consulte Azul Ultramarino (RAL) .
Este artigo é sobre o pigmento e a cor. Para outros usos, consulte Ultramarine (desambiguação) .
Ultramarine
 
Ultramarinepigment.jpg
Pigmento ultramarino
Sobre essas coordenadas     Coordenadas de cor
Tripleto hexadecimal # 120a8f
HSV       ( h , s , v ) (244 °, 93%, 56%)
sRGB B   ( r ,  g ,  b ) (18, 10, 143)
Fonte [Sem fonte ]
Descritor ISCC – NBS ultramar
B : Normalizado para [0-255] (byte)

Ultramarine é um pigmento de cor azul profundo que foi originalmente feito pela moagem de lápis-lazúli em pó . O nome vem do latim ultramarinus , literalmente "além do mar", porque o pigmento foi importado para a Europa de minas no Afeganistão por comerciantes italianos durante os séculos XIV e XV .

Ultramarino era o melhor e mais caro azul usado pelos pintores da Renascença . Era freqüentemente usado para as vestes da Virgem Maria e simbolizava santidade e humildade. Ele permaneceu um pigmento extremamente caro até que um ultramar sintético foi inventado em 1826.

Química

O pigmento consiste principalmente em um mineral à base de zeólita contendo pequenas quantidades de polissulfetos . Ocorre na natureza como um componente próximo do lápis-lazúli contendo um mineral cúbico azul chamado lazurita . No Color Index International , o pigmento do ultramar é identificado como P. Blue 29 77007. O principal componente da lazurita é um silicato de sódio complexo contendo enxofre (Na 8–10 Al 6 Si 6 O 24 S 2–4 ), o que torna o ultramar o mais complexo de todos os pigmentos minerais . Freqüentemente, algum cloreto também está presente na estrutura do cristal. A cor azul do pigmento é devido ao S-
3 ânion radical , que contém um elétron desemparelhado .

Produção

As matérias-primas utilizadas na fabricação de ultramar sintético são as seguintes:

A preparação é normalmente feita em etapas:

  • A primeira parte do processo ocorre de 700 a 750 ° C em um forno fechado, para que o enxofre, o carbono e as substâncias orgânicas forneçam condições redutoras. Isso produz um produto amarelo-esverdeado às vezes usado como pigmento.
  • Na segunda etapa, ar ou dióxido de enxofre a 350 a 450 ° C é usado para oxidar o sulfeto no produto intermediário em moléculas de cromóforo S 2 e S n , resultando no pigmento azul (ou roxo, rosa ou vermelho).
  • A mistura é aquecida em um forno, às vezes em quantidades do tamanho de tijolos.
  • Os sólidos resultantes são então triturados e lavados, como é o caso em qualquer outro processo de fabricação de pigmento insolúvel; a reação química produz grandes quantidades de dióxido de enxofre . (A dessulfurização dos gases de combustão é, portanto, essencial para a sua fabricação, onde a poluição por SO 2 é regulamentada.)

O "Ultramarino pobre em sílica" é obtido pela fusão de uma mistura de argila mole, sulfato de sódio, carvão vegetal, carbonato de sódio e enxofre. O produto é inicialmente branco, mas logo se torna verde "verde ultramarino" quando é misturado ao enxofre e aquecido. O enxofre queima e um fino pigmento azul é obtido. O "ultramarino rico em sílica" é geralmente obtido por aquecimento de uma mistura de argila pura, areia branca muito fina , enxofre e carvão em uma mufla . Um produto azul é obtido imediatamente, mas freqüentemente resulta uma coloração vermelha. Os diferentes ultramarinos - verde, azul, vermelho e violeta - são finamente moídos e lavados com água.

O ultramar sintético é um azul mais vívido do que o ultramar natural, uma vez que as partículas no ultramar sintético são menores e mais uniformes do que as partículas no ultramar natural e, portanto, difundem a luz de maneira mais uniforme. Sua cor não é afetada pela luz, nem pelo contato com óleo ou cal, usados ​​na pintura. O ácido clorídrico o alveja imediatamente com a liberação de sulfeto de hidrogênio. Mesmo uma pequena adição de óxido de zinco às variedades avermelhadas causa uma diminuição considerável na intensidade da cor.

  • Espécime de lápis-lazúli (bruto), Afeganistão

  • Ultramarino natural

  • Azul ultramar sintético

  • Violeta ultramarino sintético

Estrutura e classificação de ultramarinos

Ultramarino é a zeólita de aluminossilicato com estrutura de sodalita . A sodalita consiste em gaiolas de aluminossilicato interconectadas. Algumas dessas gaiolas contêm polissulfeto ( Sn -
x) grupos que são o cromóforo (centro da cor). A carga negativa nesses íons é balanceada por Na+
 íons que também ocupam essas gaiolas.

O cromóforo é proposto para ser S-
4ou S 4 .

Formulários

Ultramarino sintético, por ser muito barato, é amplamente utilizado para pintura de paredes, impressão de tapeçarias de papel e chita, etc., e também como corretivo para a coloração amarelada frequentemente presente em coisas destinadas a serem brancas, como linho , papel , etc. . Bluing ou "azul de lavandaria" é uma suspensão de ultramarino sintético (ou o quimicamente diferente azul da Prússia ), que é utilizado para esse fim, quando lavar roupa branca. Também é freqüentemente encontrado em maquiagem, como máscaras ou sombras de olhos. Grandes quantidades são usadas na fabricação de papel e, especialmente, para a produção de um tipo de papel para escrever azul claro que era popular na Grã-Bretanha . Durante a Primeira Guerra Mundial, a RAF pintou as rodelas externas com uma cor feita de Azul Ultramarino. Este se tornou o BS 108 (381C) Aircraft Blue. Foi substituído na década de 1960 por uma nova cor feita em Azul Ftalocianina , BS110 (381C) Azul Roundel.

História

O nome deriva do latim médio ultramarinus , literalmente "além do mar" porque foi importado da Ásia por mar. No passado, também foi conhecido como azzurrum ultramarine , azzurrum transmarinum , azzuro oltramarino , azur d'Acre, pierre d'azur , Lazurstein . A terminologia atual para ultramar inclui ultramarino natural (inglês), outremer lapis (francês), Ultramarin echt (alemão), oltremare genuino (italiano) e ultramarino verdadero (espanhol). O primeiro registro de uso de ultramar como nome de cor em inglês foi em 1598.

O primeiro uso notado de lápis-lazúli como pigmento pode ser visto nas pinturas rupestres dos séculos 6 e 7 dC em templos zoroastrianos e budistas afegãos , perto da fonte mais famosa do mineral. O lápis-lazúli também foi identificado em pinturas chinesas dos séculos 10 e 11, em pinturas murais indianas dos séculos 11, 12 e 17 e em manuscritos iluminados anglo-saxões e normandos de c.1100.

Na Idade Média e Renascença

  • O Wilton Diptych (1395–1399) é um exemplo do uso de ultramar na Inglaterra do século 14

  • As vestes azuis da Virgem Maria por Masaccio (1426) foram pintadas com ultramar.

  • Pietro Perugino economizou nesta pintura da Virgem Maria (cerca de 1500) usando azurita para a pintura de base do manto e, em seguida, adicionando uma camada de ultramar no topo.

  • Ticiano fez uso dramático do ultramar no céu e das cortinas de Baco e Ariadne (1520-1523).

Durante a Renascença , o ultramar era o azul mais fino e caro que poderia ser usado pelos pintores. O artista do século 15 Cennino Cennini escreveu em seu manual de pintores: "O azul ultramarino é um pigmento glorioso, adorável e absolutamente perfeito além de todos os pigmentos. Não seria possível dizer ou fazer nada sobre ele que não o tornasse mais tão." Ultramarino natural é o pigmento mais difícil de moer à mão e, para todos, exceto a mais alta qualidade do mineral, a moagem e a lavagem simples produzem apenas um pó azul acinzentado claro. No início do século 13, um método aprimorado entrou em uso, descrito por Cennino Cennini no século 15. Esse processo consistia em misturar o material moído com cera derretida , resinas e óleos , envolver a massa resultante em um pano e, a seguir, amassá-la em uma solução diluída de soda cáustica . As partículas azuis se acumulam no fundo do pote, enquanto as impurezas e os cristais incolores permanecem. Este processo foi realizado pelo menos três vezes, com cada extração sucessiva gerando um material de qualidade inferior. A extração final, consistindo em grande parte de material incolor, bem como algumas partículas azuis, produz cinzas ultramarinas que são apreciadas como um vidrado por sua transparência azul claro.

O pigmento foi usado mais extensivamente durante os séculos 14 a 15, já que seu brilho complementava o vermelhão e o ouro de manuscritos iluminados e pinturas de painel italianas. Foi valorizado principalmente por causa de seu brilho de tom e sua inércia em oposição à luz do sol, óleo e cal apagada . No entanto, é extremamente suscetível a ácidos minerais e vapores ácidos, mesmo diminutos e diluídos . HCl, HNO 3 e H 2 SO 4 diluídos rapidamente destroem a cor azul, produzindo sulfeto de hidrogênio (H 2 S) no processo. O ácido acético ataca o pigmento em uma taxa muito mais lenta do que os ácidos minerais. Ultramarine só foi usado para afrescos quando era aplicado " secco " porque a taxa de absorção dos afrescos tornava seu uso proibitivo. O pigmento foi misturado a um meio de ligação como um ovo para formar uma têmpera e aplicado sobre gesso seco (como os afrescos de Giotto di Bondone na Cappella degli Scrovegni ou Capela Arena em Pádua ).

Os artistas europeus usaram o pigmento com moderação, reservando seus azuis da mais alta qualidade para as vestes de Maria e do menino Jesus . Como resultado do preço alto, os artistas às vezes economizavam usando um azul mais barato, o azurita , para pintar. Provavelmente importado para a Europa através de Veneza , o pigmento raramente era visto na arte alemã ou em países ao norte da Itália. Devido à escassez de azurita no final do século 16 e 17, o preço do já caro ultramar aumentou dramaticamente.

Nos séculos 17 e 18

Johannes Vermeer fez uso extensivo do ultramar em suas pinturas. O turbante da Garota com Brinco de Pérola é pintado com uma mistura de branco ultramar e chumbo, com um esmalte fino de ultramar puro sobre ele. Em Lady Standing at a Virginal , o vestido da jovem é pintado com uma mistura de ultramar e terra verde, e ultramar também foi usado para adicionar sombras nos tons de pele. A análise científica da National Gallery em Londres de Lady Standing at a Virginal mostrou que o ultramar na almofada de assento azul em primeiro plano se degradou e tornou-se mais pálido com o tempo; teria sido de um azul mais profundo quando originalmente pintado.

Século 19 - a descoberta do ultramar sintético

O início do desenvolvimento do azul ultramar artificial foi conhecido de Goethe . Por volta de 1787, ele observou os depósitos azuis nas paredes dos fornos de cal perto de Palermo, na Sicília . Ele estava ciente do uso desses depósitos vítreos como substitutos do lápis-lazúli em aplicações decorativas. Ele não mencionou, no entanto, se era adequado para triturar um pigmento.

Em 1814, Tassaert observou a formação espontânea de um composto azul, muito semelhante ao ultramar, senão idêntico a ele, em um forno de cal em St. Gobain, o que fez com que a Societé pour l'Encouragement d'Industrie oferecesse, em 1824, um prêmio pela produção artificial da preciosa cor. Os processos foram concebidos por Jean Baptiste Guimet (1826) e por Christian Gmelin (1828), então professor de química em Tübingen; enquanto Guimet mantinha seu processo em segredo, Gmelin publicou o seu, e assim se tornou o criador da indústria "ultramarina artificial".

Terminologia geral

Ultramarino é um azul feito de lápis-lazúli natural , ou seu equivalente sintético, às vezes chamado de "Ultramarino francês". Variantes do pigmento "vermelho ultramarino", "verde ultramarino" e "violeta ultramarino" são conhecidas e baseiam-se em química e estrutura cristalina semelhantes.

De forma mais geral, "azul ultramar" pode se referir a um azul vívido. O termo "verde ultramarino" indica um verde escuro, o cromato de bário é algumas vezes referido como "amarelo ultramarino". O pigmento ultramarino também foi denominado "azul de Gmelin", "azul de Guimet", "novo azul", "azul oriental" e "azul permanente".

Veja também

Notas

Leitura adicional

links externos