Underground (filme de 1995) - Underground (1995 film)

Debaixo da terra
Debaixo da terra
	Pôster de lançamento teatral
Dirigido por	Emir Kusturica
Roteiro de
História por	Dušan Kovačević
Estrelando
Cinematografia	Vilko Filač
Editado por	Branka Čeperac
Música por	Goran Bregović
produção ; empresas
Distribuído por
Data de lançamento
Tempo de execução	170 minutos
Países
línguas	Sérvio ; alemão
Despesas	€ 12,5 milhões
Bilheteria	$ 171.082 (América do Norte)

Underground ( sérvio : Подземље / Podzemlje ), é um filme de comédia-drama dirigido por Emir Kusturica , com roteiro co-escrito pelo diretor e Dušan Kovačević . É também conhecido pelo subtítulo Era uma vez que existia um país ( sérvio : Била једном једна земља / Bila jednom jedna zemlja ), que era o título da minissérie de 5 horas (a versão longa do filme) exibida na televisão sérvia RTS .

O filme usa a história épica de dois amigos para retratar a história da Iugoslávia desde o início da Segunda Guerra Mundial até o início das Guerras Iugoslavas . O filme foi uma co-produção internacional com empresas da Iugoslávia ( Sérvia ), França , Alemanha , República Tcheca e Hungria . A versão teatral tem 163 minutos de duração. Em entrevistas, Kusturica afirmou que sua versão original durou mais de 320 minutos, e que ele foi forçado a cortá-la por co-produtores.

O Underground ganhou a Palma de Ouro no Festival de Cinema de Cannes de 1995 . Foi o segundo prêmio de Kusturica depois de When Father Was Away on Business (1985). Ele acabou ganhando outras honras.

Enredo

Na madrugada de 6 de abril de 1941, em Belgrado , capital do Reino da Iugoslávia , dois malandros bon vivants Petar Popara, apelidados de Crni (Blacky) e Marko Dren, estão voltando para casa. Eles passam por Kalemegdan e gritam saudações ao irmão de Marko, Ivan, um tratador de animais no zoológico de Belgrado . Marko avisa a esposa grávida de Blacky, Vera, que eles inscreveram Blacky no Partido Comunista (KPJ).

Parte Um: Guerra

Mais tarde, Blacky de ressaca está tomando café da manhã enquanto a grávida Vera reclama sobre seu suposto romance com uma atriz de teatro. De repente, o rugido dos aviões é ouvido e bombas alemãs começam a cair em Belgrado . Depois que o ataque aéreo termina, Blacky vai contra a vontade de sua esposa e inspeciona a cidade devastada. Encontrando ruínas de edifícios e animais selvagens fugitivos do zoológico, ele também encontra Ivan, que está desconsolado, carregando um bebê chimpanzé chamado Soni. A resistência do Exército Real Iugoslavo é rapidamente quebrada, e as tropas alemãs logo ocupam e desmembram todo o Reino. Blacky começa a operar clandestinamente como ativista comunista junto com Marko e outros. Blacky ocasionalmente visita sua amante Natalija Zovkov, que foi designada para uma brigada de trabalho de atores especiais que está ajudando nos esforços de reconstrução da cidade sob o controle ocupacional alemão. Atriz aclamada, mimada e celebrada no Teatro Nacional , Natalija chamou a atenção de um oficial alemão de alto escalão chamado Franz.

Marko montou um depósito de armas e um esconderijo no porão da casa de seu avô. Após a interceptação de uma grande carga de armas, Marko e Blacky são identificados como bandidos perigosos em boletins de rádio alemães. Enquanto Blacky está se escondendo na floresta enquanto os alemães intensificam os ataques de porta em porta na cidade, Marko leva Vera, Ivan e muitos outros para se esconderem no porão. Vera está grávida e dá à luz um menino, que ela chama de Jovan antes de morrer.

Em 1944, Blacky está na cidade para comemorar o aniversário de seu filho em um ponto de encontro comunista local. Os dois melhores amigos vão ao teatro joviais. Eles veem Natalija se apresentando no palco na frente de Franz e outros oficiais alemães, e Blacky atira em Franz no peito. Com Natalija, Blacky consegue chegar ao barco do rio ancorado nos arredores de Belgrado. Naturalmente, Marko também está, e todos estão se preparando para um casamento forçado, apesar dos protestos de Natalija.

A festa é interrompida por soldados alemães que cercam o barco ancorado. De repente, Franz é visto gritando, exigindo que Blacky e Marko libertem Natalija, que corre para Franz. Blacky é capturada por alemães e torturada no hospital da cidade com choques elétricos enquanto Franz e Natalija visitam seu irmão Bata no mesmo hospital. Enquanto isso, Marko encontrou uma maneira de entrar no prédio por uma passagem de esgoto subterrânea. Aproximando-se furtivamente de Franz, Marko o estrangula até a morte com uma corda na frente de Natalija, que muda de lado mais uma vez. Marko então começa a libertar Blacky. Eles saem com Blacky cansado escondido em uma mala, mas Blacky é ferido por uma granada.

Poucos dias depois, na Páscoa de 1944, Marko e Natalija, agora um casal, estão assistindo Blacky em coma. No final de outubro, o Exército Vermelho acompanhado por guerrilheiros iugoslavos entra em Belgrado . Marko faz discursos inflamados na varanda do Teatro Nacional durante a crise de Trieste , socializa com Josip Broz Tito , Ranković e Edvard Kardelj e fica ao lado de Tito durante desfiles militares pelo centro de Belgrado.

Parte Dois: Guerra Fria

Em 1961, Marko é um dos associados e conselheiros mais próximos de Tito. O Blacky fisicamente recuperado e companhia ainda estão no porão com a impressão de que a Guerra ainda está acontecendo lá em cima. Marko e Natalija participam de uma cerimônia de inauguração de um centro cultural e inauguração de uma estátua de Petar Popara Blacky, que todos pensam que morreu, tornando-se um Herói do Povo . Com a ajuda de seu avô que está envolvido no golpe tortuoso, Marko supervisiona a fabricação de armas e até controla o tempo adicionando horas a um dia para que as pessoas no porão pensem que apenas 15 anos se passaram desde o início da Segunda Guerra Mundial, em vez de 20. Eles estão continuamente fabricando armas, e Marko lucra enormemente com isso.

A filmagem de um filme épico patrocinado pelo estado baseado nas memórias de Marko, intitulado Proleće stiže na belom konju (A primavera chega em um cavalo branco ) começa acima do solo. Em breve, o filho de 20 anos de Blacky, Jovan, vai se casar com Jelena, uma garota com quem ele cresceu no porão. Marko e Natalija são naturalmente convidados para uma festa. O chimpanzé de Ivan, Soni, entrou em um tanque e disparou uma bala abrindo um buraco na parede. Soni se afasta e Ivan a segue.

Blacky, com seu filho Jovan, emerge do subterrâneo pela primeira vez em décadas. Eles encontram o cenário de A primavera chega em um cavalo branco e, acreditando que a guerra ainda está acontecendo, matam dois figurantes e o ator que interpreta Franz. Na caça ao homem, Jovan se afoga, mas Blacky escapa.

Parte Três: Guerra

Em 1992, no auge das Guerras Iugoslavas , Ivan reaparece com Soni, com quem ele se reuniu recentemente. Ele se depara com Marko, que está tentando negociar um acordo de armas no meio de uma zona de conflito. O negócio fracassa e Ivan alcança Marko e o espanca até deixá-lo inconsciente, então comete suicídio . Natalija chega e corre para o lado de Marko, proclamando seu amor por ele. Eles são capturados por militantes e são condenados a serem executados como traficantes de armas pelo comandante dos militantes, Blacky.

Blacky muda seu povo para o porão que ele morava anos atrás, levando Soni com ele. Ele vê uma imagem de Jovan em um poço e, inadvertidamente, cai enquanto tenta alcançá-lo.

Em uma sequência final de sonho, Blacky, Marko e outros estão reunidos em um jantar externo, celebrando o casamento de Jovan. Ivan dá algumas palavras de despedida, terminando com "Era uma vez um país."

Elenco

Miki Manojlović como Marko Dren, um ativista em ascensão do Partido Comunista que se torna seu oficial de alto escalão e organizador da fabricação de armas de resistência comunista durante a Segunda Guerra Mundial, bem como do lucrativo comércio de armas após o fim da guerra. Paralelamente, ele se tornou um traficante de armas influente e rico , bem como um dignitário comunista do estado da Iugoslávia no pós-guerra.
Lazar Ristovski como Petar "Blacky" Popara, um eletricista que idealisticamente se juntou ao Partido Comunista logo antes da Segunda Guerra Mundial e passou a se destacar como um guerreiro guerrilheiro partidário habilidoso e determinado durante os estágios iniciais da guerra apenas para acabar em armas adega de fabricação para o restante dela. Assim que finalmente sai do porão, muitas décadas após o fim da Segunda Guerra Mundial, ele se torna um patriota sérvio durante as Guerras Iugoslavas.
Mirjana Joković como Natalija Zovkov, uma atriz de teatro oportunista que muda constantemente de lealdade
Slavko Štimac como Ivan Dren, irmão gago de Marko que cuida de animais de zoológico
Ernst Stötzner como Franz, um oficial da Wehrmacht encarregado da Belgrado ocupada durante a Segunda Guerra Mundial. Stötzner também interpreta o ator no papel de Franz em Proleće stiže na belom konju .
Srđan Todorović como Jovan Popara, filho de Blacky, que vive quase toda sua vida no subsolo
Mirjana Karanović como Vera, esposa de Blacky
Danilo Stojković como Avô, o avô de Marko que é dono da adega e ajuda a perpetuar seu estratagema
Bora Todorović como Golub, o líder da orquestra de metais que freqüentemente acompanha Blacky e Marko
Davor Dujmović como Bata, o irmão aleijado de Natalija
Mirsad Tuka como investigador
Predrag Zagorac como Tomislav

Produção

As filmagens do filme começaram no outono de 1993 e duraram intermitentemente até o início da primavera de 1995. A Rádio Televisão da Sérvia, de propriedade estatal, teve um pequeno papel no financiamento do filme, e o filme usou equipamento do Exército Iugoslavo (VJ) alugado como adereços.

Trilha sonora

A banda sonora do filme conta com música de Goran Bregović e a participação de Cesária Évora .

Recepção

Recepção critica

Underground não foi amplamente analisado por críticos de língua inglesa , embora tenha ganhado críticas geralmente favoráveis. O Rotten Tomatoes relata uma taxa de aprovação de 86% com base em 35 avaliações, com uma classificação média de 7,5 / 10. O consenso dos críticos do site diz: "Oferecendo uma visão perspicaz da Europa Oriental comunista através do microcosmo de uma longa amizade, Underground é um épico exaustivo e estimulante."

No New York Daily News , Dave Kehr elogiou o filme como "ferozmente inteligente e operaticamente emocional", e Kevin Thomas do Los Angeles Times chamou-o de um "filme vasto, turbulento e vital misturado com humor negro absurdo ultrajante e dor indescritível, sofrimento e injustiça ”. Variety ' s Deborah Jovem analisou o filme depois de vê-lo no Festival de Cannes 1995, elogiando-o como 'um circo rolo compressor que deixa o espectador atordoado e exausto, mas extremamente impressionados', e acrescentando que "se Fellini tinha atirado um filme de guerra, pode se assemelhar ao Underground ".

Escrevendo em Sight & Sound em Novembro de 1996, o autor britânico Misha Glenny entregou um ataque contundente sobre os críticos que vêem metro ou Srđan Dragojević 's Lepa sela lepo sangue através de um reducionista pró ou lente crítica simplista, anti-sérvia.

Janet Maslin, do New York Times, escreveu que o "verdadeiro coração do filme é sua ideia devastadora de uma manhã seguinte: o momento em que, após estar nas garras de uma ilusão política que durou várias décadas, um homem pode emergir de um esconderijo subterrâneo em sua Iugoslávia natal e ser informado de que não há mais Iugoslávia ". Embora reconheça que "a política do Underground tem sido atacada e dissecada por públicos internacionais", ela sente que "este debate é amplamente ilusório, pois não há uma agenda oculta para este conto robusto e não terrivelmente sutil de duplicidade, com a ideia central de Kusturica sendo um representação ousada e contundente da chicana política que engana toda uma sociedade e da corrupção que permite que um homem prospere às custas de seu amigo mais querido ".

Resposta política

Os críticos viram os personagens Marko e Blacky como "a idealização de Kusturica dos sérvios presos em atos desesperados pela história e o mal dos outros, enquanto os personagens covardes do filme eram croatas e bósnios, que escolheram a traição e a colaboração".

Stanko Cerović, diretor do departamento editorial servo-croata de Radio France Internationale , denunciou fortemente o filme em junho de 1995, acusando Kusturica de espalhar propaganda sérvio, usando imagens históricas em casos exceto "o bombardeio de Vukovar , ou o de três anos de duração destruição de sua cidade natal pelo exército sérvio ". No entanto, em 2012 Cerović disse que não era propaganda e "É bem possível que o Underground envelheça bem".

Ao longo da década de 1990, Kusturica foi frequentemente atacado pelos intelectuais públicos franceses Bernard-Henri Lévy e Alain Finkielkraut na mídia francesa por causa de sua vida e escolhas de carreira. Geralmente, os dois viam Kusturica como um "traidor que passou para o lado inimigo virando as costas para sua cidade, suas raízes étnicas e sua nação". Finkielkraut não tinha visto o filme, mas escreveu no Libération "que a ofensiva e estúpida falsificação do traidor na palma da mão do martírio devia ser denunciada imediatamente". Enquanto isso, Lévy chamou Kusturica de "autor fascista", mas reservou seu julgamento ao ver o filme. Depois de assistir Underground , Lévy chamou Kusturica de "gênio racista nos moldes de Louis-Ferdinand Céline ". Outros intelectuais como André Glucksmann e Peter Handke entraram no debate.

Durante a discussão de setembro de 2008 entre o filósofo esloveno Slavoj Žižek e Bernard-Henri Lévy sobre as questões que envolvem o significado histórico e social de maio de 1968 na França , Žižek trouxe o Underground e Kusturica para Lévy, dizendo: " Underground eu acho que é um dos os filmes mais horríveis que já vi ... Que tipo de sociedade iugoslava você vê no Subterrâneo de Kusturica ? Uma sociedade onde as pessoas o tempo todo fornicam, bebem, lutam - uma espécie de orgia eterna. " Lévy respondeu que se considera um "inimigo de Kusturica, o homem", mas que Underground "não é um filme ruim" antes de elogiar a estrutura narrativa do filme e concluir que "Kusturica é um dos casos, temos alguns escritores assim, onde o homem é tão, tão, tão mais estúpido que o seu trabalho ". O romancista bósnio-americano Aleksandar Hemon criticou o Underground em 2005, dizendo que ele minimizava as atrocidades sérvias ao "apresentar a guerra dos Bálcãs como um produto de uma loucura coletiva, inata e selvagem".

Elogios

O Underground ganhou o prêmio Palme d'Or (Palma de Ouro) no Festival de Cinema de Cannes de 1995 , considerado a maior homenagem do festival. Foi o segundo prêmio do diretor Emir Kusturica, depois de When Father Was Away on Business . Underground foi selecionado como o sérvio para o Melhor Filme Estrangeiro no 68º Oscar , mas não foi aceito como indicado. Underground também foi indicado para Melhor Filme Estrangeiro no 13º Independent Spirit Awards quase 3 anos após o filme ganhar a Palma de Ouro, mas perdeu para The Sweet Hereafter .

Prêmio	Data de cerimônia	Categoria	Destinatário (s)	Resultado
Sociedade de Críticos de Cinema de Boston	14 de dezembro de 1997	Melhor Filme Estrangeiro	Emir Kusturica	Ganhou
Festival de Cinema de Cannes	17 a 28 de maio de 1995	Palme d'Or		Ganhou
Prêmio César	3 de fevereiro de 1996	Melhor Filme Estrangeiro		Nomeado
Independent Spirit Awards	21 de março de 1998	Melhor Filme Estrangeiro		Nomeado
Prêmios Lumières	29 de janeiro de 1996	Melhor Filme Estrangeiro		Ganhou
Sociedade Nacional de Críticos de Cinema	3 de janeiro de 1998	Melhor Filme Estrangeiro		2 º lugar
Círculo de Críticos de Cinema de Nova York	11 de dezembro de 1997	Melhor Filme Estrangeiro		Vice-campeão

Processo de difamação

Em 8 de março de 2001, a revista sérvia Vreme publicou um artigo do dramaturgo sérvio Biljana Srbljanović sob o título "Hvala lepo", no qual ela se refere ao Underground de passagem como "sendo financiado por Milošević " e acusa Kusturica de ser "um aproveitador imoral " Ela prossegue acusando o diretor de "colaborar diretamente com o regime por meio de seu amigo Milorad Vučelić". Em 20 de março de 2001, Kusturica decidiu processar Srbljanović por difamação.

Antes do primeiro julgamento em setembro de 2001, a revista Vreme organizou uma tentativa de mediação entre as duas partes, com Kusturica e Srbljanović se encontrando cara a cara nos escritórios da revista. Na reunião, Kusturica expressou a vontade de retirar as acusações se Srbljanović emitir um pedido público de desculpas, que Srbljanović recusou. No dia seguinte, no primeiro julgamento, Srbljanović mais uma vez rejeitou a oferta de um pedido público de desculpas. O processo judicial continuou com o advogado de Kusturica, Branislav Tapušković, apresentando detalhes das fontes de financiamento do filme, a maioria das quais eram produtoras francesas. Em 11 de dezembro de 2003, o tribunal municipal decidiu a favor de Kusturica, condenando Srbljanović a pagar os danos e as custas judiciais.

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