Estrutura fundamental - Fundamental structure
Na análise schenkeriano , a estrutura fundamental ( alemão : Ursatz ) descreve a estrutura de um trabalho tonal como ocorre no mais remoto (ou " fundo ") nível e na forma mais abstrata. Elaboração básica da tríade tônica , consiste na linha fundamental acompanhada pela arpejo de baixo . Conseqüentemente, a estrutura fundamental, como a própria linha fundamental, assume uma das três formas, de acordo com as quais o tom da tríade tônica é o tom primário . O exemplo aqui mostra uma estrutura fundamental em dó maior , com a linha fundamental descendo do grau da escala :
O Urlinie oferece o desdobramento ( Auswicklung ) de uma tríade básica, apresenta tonalidade em caminhos horizontais. O sistema tonal também flui para eles, um sistema destinado a trazer ordem proposital ao mundo dos acordes por meio da seleção dos graus harmônicos. O mediador entre a formulação horizontal da tonalidade apresentada pelo Urlinie e a formulação vertical apresentada pelos graus harmônicos é a voz líder .
A voz superior de uma estrutura fundamental, que é a linha fundamental, utiliza a direção descendente; a voz mais baixa, que é a arpejo do baixo até a quinta, toma a direção ascendente (fig. 1). [...] A combinação da linha fundamental e arpejo de baixo constitui uma unidade . [...] Nem a linha fundamental nem a arpejo de baixo podem ficar sozinhas. Somente agindo juntos, unidos em uma estrutura contrapontística, eles produzem arte.
Linha fundamental
A linha fundamental ( alemão : Urlinie ) é o aspecto melódico da estrutura fundamental ( Ursatz ), "uma descida gradativa de uma das notas da tríade para a tônica ", com a arpejo de baixo sendo o aspecto harmônico . A linha fundamental preenche os espaços criados pela arpejo descendente da tríade tônica. Seu primeiro tom (tom primário , tom de cabeça) pode ser 
, 
ou .
Não há espaços tonais além dos de
-
,
e
. Não há outra origem para progressões de tons de passagem ou de melodia.
Linhas de são raras; alguns Schenkerianos os consideram impossíveis. Parece haver uma tendência, nas análises Schenkerianas modernas, de preferir linhas de .
Arpejo de baixo e o quinto divisor superior
A quinta [...] superior de um acorde, apresentando-se por salto a serviço de um movimento de passagem ou nota vizinha, chamo de divisor de quinta superior
No caso do Ursatz, o quinto divisor superior está a serviço do 
Urlinie. Juntos, eles podem formar o germe de um acorde dominante em um nível posterior. Veja a análise Schenkeriana .
Terminologia
O termo Ursatz não é comum em alemão, mas não foi criado por Schenker. Seu significado é próximo ao de "axioma"; é usado, entre outros, por Schopenhauer. A tradução do Ursatz como "estrutura fundamental" e do Urlinie como "linha fundamental" foi questionada. Os tradutores de Das Meisterwerk in der Musik e Der Tonwille e os do projeto Schenker Documents Online optaram por manter os termos originais em alemão em suas traduções.
Adele T. Katz , uma das primeiras comentaristas de Schenker nos Estados Unidos, pode ser responsável pela escolha de "estrutura" como tradução para Satz . Ela definiu em 1935 o Ursatz como "a estrutura elemental da qual a composição evolui". Em 1945, ela opôs os " acordes harmônicos e estruturais " aos "acordes contrapontísticos e prolongados " e traduziu Urlinie como "a voz superior estrutural". Essas expressões foram retomadas por Felix Salzer, que aparentemente foi o primeiro a falar em "estrutura fundamental".
Embora "estrutura" possa parecer aceitável como uma tradução de Satz neste contexto, por falta de algo melhor, a de Ur- as "fundamental" é muito menos. Como disse Stephen Peles,
Perdemos algo quando adotamos "linha fundamental" como a tradução padrão do Urlinie ; captura "de linha primal" mais da ressonância a palavra teria tido para os leitores de Schenker, que imediatamente fizeram a associação com Ursprache e outros Ur thises e UR isso é que eram os objetivos filológicas finais de suas respectivas disciplinas históricas.
Em outras disciplinas, Ur- geralmente é traduzido como "primal", como no Urpflanze de Goethe , a "planta primal", ou em Urdenken ("pensamento primal"), Urbild , "imagem primal" (Goethe) ou Urform , "forma primal "," arquétipo "(Schelling), etc.
Veja também
Referências
Leitura adicional
- Cadwallader, Allen e Gagné, David. Análise da Música Tonal: Uma Abordagem Schenkeriana . Nova York: Oxford University Press, 1998.
- Schenker, Heinrich. Composição grátis . Ernst Oster, trad. e ed. Nova York: Longman, 1979.