Edição Urtext - Urtext edition

Para usos do termo não relacionados a edições de música, consulte Urtext .

Uma edição urtext de uma obra de música clássica é uma versão impressa destinada a reproduzir a intenção original do compositor da forma mais exata possível, sem qualquer adição ou alteração de material. Outros tipos de edições distintas do urtext são as edições fac - símile e interpretativas , discutidas abaixo.

Preparando edições urtext

As fontes para uma edição urtext incluem o autógrafo (ou seja, o manuscrito produzido pela mão do compositor), cópias feitas à mão pelos alunos e assistentes do compositor, a primeira edição publicada e outras edições anteriores. Visto que as primeiras edições geralmente incluem erros de impressão, uma fonte particularmente valiosa para as edições do urtext é uma cópia da primeira edição corrigida manualmente pelo compositor.

Normalmente, uma edição urtext incluirá um prefácio indicando quais fontes foram consultadas pelo editor. No caso de manuscritos ou primeiras edições que se tornaram raras, o editor indicará a biblioteca acadêmica ou outro repositório em que são mantidos.

Onde as fontes são poucas, ou cheias de erros de impressão, ou conflitantes, a tarefa do editor de texto torna-se difícil. Casos em que o compositor tinha uma caligrafia ruim (por exemplo, Beethoven ), ou revisava a obra após a publicação, da mesma forma criam dificuldades.

Um problema fundamental na edição de urtext é como apresentar leituras variantes. Se o editor incluir poucas variantes, isso restringirá a liberdade de escolha do artista. No entanto, incluir variantes improváveis ​​de fontes evidentemente não confiáveis ​​também prejudica o executor. Onde o editor deve ir mais longe é na identificação de erros de impressão ou de escriba. O grande perigo - nem um pouco hipotético - é que uma escolha excêntrica ou mesmo inspirada da parte do compositor seja obliterada por um editor excessivamente zeloso.

Outra fonte de dificuldade surge do fato de que as obras musicais geralmente envolvem passagens que se repetem (de forma idêntica ou semelhante) em mais de um local; isso ocorre, por exemplo, na seção de recapitulação de uma obra em forma de sonata ou no tema principal de um rondó . Freqüentemente, as marcações dinâmicas ou outras marcas de expressão encontradas em um local no material de origem estão faltando em locais análogos. A prática mais estrita possível é renderizar todas as marcações literalmente, mas um editor de texto também pode querer apontar as marcações encontradas em passagens paralelas.

Uma resposta comum dos editores para todas essas dificuldades é fornecer documentação escrita das decisões que foram tomadas, seja em notas de rodapé ou em uma seção separada de comentários.

Tipos de edições

Edições fac-símile

As edições Urtext diferem das edições fac - símile , que simplesmente apresentam uma reprodução fotográfica de uma das fontes originais de uma obra musical. A edição urtext agrega valor ao que o artista pode obter de um fac-símile, integrando evidências de fontes múltiplas e exercitando o julgamento acadêmico informado. As edições Urtext também são mais fáceis de ler do que fac-símiles. Assim, as edições fac-símile destinam-se principalmente ao uso por acadêmicos, juntamente com artistas que buscam bolsa de estudos como parte de sua preparação.

O musicólogo James Webster , baseando suas observações em seu estudo de duas edições importantes de urtex da Sonata para piano em mi bemol de Haydn , H. XVI: 49, sugere que músicos interessados ​​em performances historicamente informadas deveriam tocar a partir de um fac-símile. A razão é que algumas marcações feitas pelo compositor simplesmente não podem ser reproduzidas fielmente em uma edição impressa. Para Haydn, isso inclui marcas de comprimento intermediário entre um ponto e um traço (que evidentemente têm significados diferentes para este compositor), ou arcos de frase que terminam bem acima das notas, deixando-a ambígua onde uma frase começa ou termina. Nesses casos, as edições impressas são forçadas a fazer uma escolha; apenas um fac-símile pode fornecer uma expressão inalterada da intenção do compositor.

Edições interpretativas

As edições Urtext também diferem das edições interpretativas , que oferecem a opinião pessoal do editor sobre como realizar o trabalho. Isso é indicado por fornecer marcações para dinâmicas e outras formas de expressão musical, que complementam ou substituem as do compositor. Em casos extremos, as edições interpretativas alteraram deliberadamente as notas do compositor ou mesmo apagaram passagens inteiras. No século 19 e no início do século 20, muitos músicos performáticos famosos forneceram edições interpretativas, incluindo Harold Bauer , Artur Schnabel e Ignacy Paderewski . Antigamente, antes da música gravada, essas edições eram frequentemente a única maneira de os alunos obterem inspiração na prática performática de artistas renomados e, ainda hoje, eles retêm valor para esse fim.

Um meio-termo entre urtext e edição interpretativa é uma edição na qual as adições do editor são tipograficamente distintas (geralmente com parênteses, tamanho, escala de cinza ou detalhado na prosa que o acompanha) das próprias marcações do compositor. Essas edições de compromisso são particularmente úteis para a música antiga , onde a interpretação da notação musical de muito tempo atrás frequentemente apresenta dificuldades.

Autenticidade

Webster sugeriu que muitas edições que são rotuladas como "Urtext" realmente não se qualificam:

A grande maioria das edições rotuladas como 'Urtext' fazem muito mais alterações do que seus editores admitem. Os editores são parcialmente culpados; eles têm medo de fazer qualquer coisa que possa parecer estranha ou desagradável para qualquer mercado potencial. Na verdade, eles querem ter o melhor dos dois mundos; por exemplo, o Neue Mozart Ausgabe afirma oferecer 'um texto irrepreensível do ponto de vista acadêmico, que ao mesmo tempo leva em consideração as necessidades da prática musical'. Quer seja uma esperança piedosa ou francamente baseada no interesse próprio, permanece o fato de que não se pode servir a dois senhores.

Edições usadas atualmente

William S. Newman sugere que no ensino de música contemporânea, as edições urtext têm se tornado cada vez mais favorecidas, embora ele expresse alguma ambivalência sobre esse desenvolvimento:

A acentuada oscilação em direção às edições Urtext ... é um sinal saudável. No entanto, essa oscilação pode ter ido muito longe do ponto de vista do aluno. Por exemplo, eu quase preferiria confiar meus alunos à velha edição Bülow -Lebert das sonatas [para piano] de Beethoven do que ao Urtext , em que as inconsistências de Beethoven, especialmente em matéria de staccatos, calúnias e signos dinâmicos, não podem produzir fim de confusão - isto é, quase, melhor, porque a edição Bülow-Lebert ... foi longe demais no sentido contrário, não apenas inserindo inúmeras alterações não identificadas, mas também tornando vários detalhes consistentes que nunca deveriam existir.

A edição Bülow-Lebert a que Newman se refere é uma edição interpretativa bem conhecida das sonatas.

Veja também

Veja também: Categoria: edições coletadas de compositores clássicos

Referências

Origens

  • Grier, James (1996) The Critical Editing of Music: History, Method, and Practice . Cambridge: Cambridge University Press, 1996. ISBN  0-521-55863-8 .
  • Newman, William S. (1986) Os problemas do pianista: uma abordagem moderna para a prática eficiente e a performance musical . Da Capo Press.
  • Webster, James (1997) "O triunfo da variabilidade: marcações de articulação de Haydn no autógrafo da Sonata No. 49 em Mi bemol", em Sieghard Brandenburg , ed., Haydn, Mozart, & Beethoven: Estudos na Música do Período Clássico . Ensaios em honra de Alan Tyson . Oxford: Clarendon Press.
  • The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2001, Nova York: Grove). Veja as entradas "Urtext" e "Editando".

links externos

Sites de editores que emitem edições urtext: