Vasily Vereshchagin - Vasily Vereshchagin

Vasily Vereshchagin
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Vasily Vereshchagin
Nascer ( 1842-10-26 )26 de outubro de 1842
Faleceu 13 de abril de 1904 (13/04/1904)(com 61 anos)
Port Arthur , Rússia
(agora China)
Nacionalidade russo
Educação Professor por posto (1874)
Trabalho notável
São Petersburgo Academy
Prêmios Ordem de São Jorge (4ª classe)

Vasily Vasilyevich Vereshchagin ( russo : Васи́лий Васи́льевич Вереща́гин , 26 de outubro de 1842 - 13 de abril de 1904), foi um dos mais famosos artistas de guerra russos e um dos primeiros artistas russos a ser amplamente reconhecido no exterior. A natureza gráfica de suas cenas realistas fez com que muitas delas nunca fossem impressas ou exibidas .

Anos de aprendizagem

Vereshchagin nasceu em Cherepovets , Novgorod Governorate , Rússia , em 1842 como o meio de três irmãos. Seu pai era um proprietário de terras de nascimento nobre, enquanto sua mãe era de origem comum e tinha raízes tártaras . Quando tinha oito anos, foi enviado a Tsarskoe Selo para entrar no Corpo de Cadetes de Alexandre. Três anos depois, ele entrou para o Sea Cadet Corps em São Petersburgo , fazendo sua primeira viagem em 1858. Ele serviu na fragata Kamchatka , que navegou para a Dinamarca , França e Egito .

Vereshchagin se formou em primeiro lugar em sua lista na escola naval, mas deixou o serviço imediatamente para começar a estudar desenho a sério. Dois anos depois, em 1863, ele ganhou uma medalha da Academia de São Petersburgo por seu Ulysses Slaying the Suitors . Em 1864, ele seguiu para Paris , onde estudou com Jean-Léon Gérôme , embora discordasse amplamente dos métodos de seu mestre.

Viagens na Ásia Central

No Salão de Paris de 1866, Vereshchagin exibiu um desenho de Dukhobors cantando seus Salmos . No ano seguinte, ele foi convidado para acompanhar a expedição do general Konstantin Kaufman ao Turquestão . Ele recebeu o posto de alferes. Seu heroísmo no cerco de Samarcanda de 2 a 8 de junho de 1868 resultou em um prêmio da Cruz de São Jorge (4ª classe). Ele foi um viajante infatigável, retornando a São Petersburgo no final de 1868, a Paris em 1869, de volta a São Petersburgo no final do ano e de volta ao Turquestão via Sibéria no final de 1869.

Em 1871, Vereshchagin abriu um ateliê em Munique . Ele fez uma exposição individual de suas obras (mais tarde referida como sua " Série do Turquestão ") no Crystal Palace em Londres em 1873. Ele deu outra exposição de suas obras em São Petersburgo em 1874, onde duas de suas pinturas, a saber, The Apoteose da Guerra , dedicada "a todos os conquistadores, passados, presentes e futuros" e Deixada para trás , a imagem de um soldado moribundo abandonado por seus companheiros, tiveram sua exibição negada sob o argumento de que retratavam os militares russos sob uma luz fraca. .

No final de 1874, Vereshchagin partiu para uma extensa turnê pelo Himalaia , Índia e Tibete , passando mais de dois anos em viagens. Ele voltou a Paris no final de 1876.

Guerra Russo-Turca

Com o início da Guerra Russo-Turca (1877-1878) , Vereshchagin deixou Paris e voltou ao serviço ativo no Exército Imperial Russo. Ele esteve presente na travessia do Passo Shipka e no Cerco de Plevna , onde seu irmão foi morto. Ele foi gravemente ferido durante os preparativos para a travessia do Danúbio perto de Rustchuk. No final da guerra, ele atuou como secretário do General Skobelev em San Stefano .

Fama mundial

Depois da guerra, Vereshchagin se estabeleceu em Munique , onde produziu suas fotos de guerra tão rapidamente que foi acusado livremente de empregar assistentes. Os temas sensacionais de seus quadros, e seu objetivo didático, a saber, a promoção da paz por meio de uma representação dos horrores da guerra, atraíram uma grande parte do público geralmente não interessado em arte para a série de exposições de seus quadros em Paris em 1881 e posteriormente em Londres , Berlim , Dresden , Viena e outras cidades.

A estrada dos prisioneiros de guerra (1878-1879). Museu do Brooklyn

Vereshchagin pintou várias cenas do domínio imperial na Índia britânica . Seu retrato épico da Procissão Estadual do Príncipe de Gales em Jaipur em 1876 é considerado a terceira maior pintura do mundo. Em 1882-1883, ele viajou novamente para a Índia. Ele despertou muita polêmica por sua série de três quadros: primeiro, de uma execução romana (a crucificação pelos romanos (1887) ); em segundo lugar, Supressão da Revolta Indiana pelos ingleses ; e, em terceiro lugar, da execução de niilistas em São Petersburgo. Seu quadro Supressão da Revolta Indígena pelos ingleses retratava execuções de sipaios , amarrando as vítimas a canos de armas . Os detratores de Vereshchagin argumentaram que tais execuções ocorreram apenas na Rebelião Indiana de 1857 , mas a pintura retratava soldados modernos da década de 1880, sugerindo que a prática era então corrente. Devido ao seu estilo fotográfico, a pintura parecia se apresentar como um registro imparcial de um acontecimento real. Em 1887, Vereshchagin se defendeu na Revista de Arte , dizendo que se houvesse outra rebelião, os britânicos usariam esse método novamente.

No final do século 19, Vereshchagin ganhou popularidade, não só na Rússia, mas também no exterior e seu nome nunca saiu das páginas da imprensa europeia e americana. Desde seus primeiros trabalhos, ao contrário da maioria das peças de batalha contemporâneas que descrevem a guerra como uma espécie de desfile, Vereshchagin descreveu graficamente os horrores da guerra. “Eu amei o sol toda a minha vida, e queria pintar a luz do sol. Quando aconteceu de eu ver a guerra e dizer o que pensava sobre ela, fiquei feliz por poder me devotar ao sol mais uma vez. Mas a fúria da guerra continuou a me perseguir ". Vereshchagin escreveu. Um dia, em 1882, a exposição de Vereshchagin em Berlim foi visitada pelo marechal de campo alemão Helmuth von Moltke, o Velho . Vereshchagin trouxe Moltke para sua pintura A Apoteose da Guerra . A imagem evocou uma espécie de confusão no marechal de campo. Após sua visita à exposição, Moltke emitiu uma ordem proibindo os soldados alemães de visitá-la. O ministro da Guerra austríaco fez o mesmo. Ele também recusou a oferta do artista de permitir que oficiais austríacos vissem seus quadros gratuitamente na exposição de 1881 em Viena.

Na Rússia, a proibição de exibições de trabalhos de Vereshchagin também foi aplicada, bem como a proibição de reproduções deles em livros e periódicos em meio a acusações de caluniar o exército russo. O artista recebeu mal essas acusações injustas e queimou três de suas pinturas, O soldado esquecido , Eles cercaram e Perseguem e entraram .

Uma viagem na Síria e na Palestina em 1884 forneceu-lhe um conjunto igualmente discutido de assuntos do Novo Testamento . As pinturas de Vereshchagin causaram polêmica sobre sua representação da figura de Cristo com o que se pensava na época ser um realismo impróprio. Sua descrição das feições de Jesus foi considerada excessivamente vulgar e enfaticamente semítica na etnia.

Os "1812" série sobre Napoleão 's campanha da Rússia , em que Vereshchagin também escreveu um livro, parece ter sido inspirado por Tolstoi ' s Guerra e Paz , e foi pintado em 1893 em Moscou , onde o artista finalmente resolvido.

Últimos anos

Vasily Vereshchagin em 1902

Vereshchagin estava no Extremo Oriente durante a Primeira Guerra Sino-Japonesa de 1894-1895, e esteve com as tropas russas na Manchúria durante a Rebelião dos Boxers de 1900. Em 1901, ele visitou as Filipinas , em 1902 os Estados Unidos e Cuba e em 1903, Japão .

Carta à mãe (1901) da série dedicada à Guerra Filipino-Americana em 1898-1899

Durante a Guerra Russo-Japonesa , ele foi convidado pelo Almirante Stepan Makarov para se juntar a ele a bordo do navio de guerra de Makarov, Petropavlovsk . Em 13 de abril de 1904, Petropavlovsk atingiu duas minas enquanto voltava para Port Arthur e afundou, levando consigo a maior parte da tripulação, incluindo o almirante Makarov e Vereshchagin. A última obra de Vereshchagin, uma foto de um conselho de guerra presidido pelo almirante Makarov, foi recuperada quase intacta.

Legado

Galeria

Veja também

Leitura adicional

  • Verestchagin, Vassili (1887). Vassili Verestchagin, Pintor, soldado, Viajante; Esboços autobiográficos . 1 . Traduzido por Peters, FH London: Richard Bentley & Son . Recuperado em 14 de agosto de 2018 - via Internet Archive.; Verestchagin, Vassili (1887). Vassili Verestchagin, Pintor, soldado, Viajante; Esboços autobiográficos . 2 . Traduzido por Peters, FH London: Richard Bentley & Son . Recuperado em 14 de agosto de 2018 - via Internet Archive.
  • Verestchagin, Vassili (1889–1890). Realismo . Traduzido pela Sra . MacGahan . Exposição Especial; Exposição Industrial Interestadual de Chicago . Recuperado em 14 de agosto de 2018 - via Internet Archive.
  • Verestchagin, Vassili (1899). "1812" Napoleão I na Rússia; com uma introdução de R. Whiteing . Londres: William Heinemann . Recuperado em 14 de agosto de 2018 - via Internet Archive.
  • Pleshakov, Constantine. "A última armada do czar - a viagem épica para a batalha de Tsushima." (2002).

Notas

Referências

  •  Este artigo incorpora texto de uma publicação agora em domínio públicoChisholm, Hugh, ed. (1911). " Vereshchagin, Vassili Vassilievich ". Encyclopædia Britannica . 27 (11ª ed.). Cambridge University Press. p. 1021.
  • Kowner, Rotem (2006). "Dicionário Histórico da Guerra Russo-Japonesa". Espantalho. 620pp. ISBN  0-8108-4927-5
  • Leonard D. Abbott, "Verestchagin, Painter of War". The Comrade (Nova York), vol. 1, não. 7 (abril de 1902), pp. 155–156.
  • Art Institute of Chicago, Works of Vassili Verestchagin: um catálogo descritivo ilustrado e dois apêndices do catálogo Realism and Progress in Art de Verestchagin .
  • WT Stead, "Vassili Verestchagin: Character Sketch," Review of Reviews (London), vol. 19 (janeiro de 1899), frontispício, 22-33.

links externos