Vaux-le-Vicomte - Vaux-le-Vicomte

Château de Vaux-le-Vicomte
0 Maincy - Château de Vaux-le-Vicomte (2) .JPG
Vista do rond d'eau do jardim
Informação geral
Modelo Castelo
Estilo arquitetônico Barroco
Vila ou cidade Maincy
País França
Construção iniciada 1656
Concluído 1661
Design e construção
Arquiteto Louis Le Vau

O Château de Vaux-le-Vicomte (Inglês: Palácio de Vaux-le-Vicomte) é um barroco francês Chateau localizado em Maincy , perto de Melun , 55 quilômetros (34 milhas) ao sudeste de Paris no Seine-et-Marne departamento de Île -de-France .

Construído entre 1658 e 1661 por Nicolas Fouquet , Marquês de Belle Île , Visconde de Melun e Vaux , superintendente das finanças de Luís XIV , o castelo foi uma obra arquitetônica influente na Europa de meados do século XVII. Em Vaux-le-Vicomte, o arquiteto Louis Le Vau , o paisagista André Le Nôtre e o pintor-decorador Charles Le Brun trabalharam juntos em um projeto de grande escala pela primeira vez. Sua colaboração marcou o início do " estilo Luís XIV ", combinando arquitetura, design de interiores e paisagismo . O eixo visual pronunciado do jardim é um exemplo desse estilo.

História

Fouquet

Outrora um pequeno castelo entre as residências reais de Vincennes e Fontainebleau , a propriedade de Vaux-le-Vicomte foi comprada em 1641 por Nicolas Fouquet , um ambicioso membro de 26 anos do Parlamento de Paris . Fouquet foi um ávido patrono das artes, atraindo muitos artistas com sua generosidade.

Quando Fouquet se tornou superintendente das finanças do rei Luís XIV em 1656, ele encarregou Le Vau, Le Brun e Le Nôtre de renovar sua propriedade e jardim para corresponder à sua grande ambição. A personalidade artística e culta de Fouquet posteriormente trouxe à tona o melhor dos três.

Para garantir os fundamentos necessários para os planos elaborados para o jardim e castelo de Vaux-le-Vicomte, Fouquet comprou e demoliu três aldeias. Os moradores deslocados foram então empregados na manutenção e manutenção dos jardins. Diz-se que empregou 18 mil trabalhadores e custou até 16 milhões de libras .

O château e seu patrono se tornaram por um curto período um foco de festas, literatura e artes. O fabulista e poeta Jean de La Fontaine e o dramaturgo Molière estavam entre os artistas próximos de Fouquet. Na inauguração de Vaux-le-Vicomte, foi apresentada uma peça de Molière, juntamente com um jantar organizado por François Vatel e um impressionante show pirotécnico.

Fête e prisão

Colbert

O castelo era luxuoso, requintado e deslumbrante de se ver, mas essas características foram trágicas para seu dono: o rei mandou prender Fouquet pouco depois de uma famosa festa ocorrida em 17 de agosto de 1661, onde estreou a peça de Molière 'Les Fâcheux'. A celebração foi muito impressionante e a casa do superintendente muito luxuosa. As intenções de Fouquet eram bajular o rei: parte de Vaux-le-Vicomte foi construída especificamente para o rei, mas o plano de Fouquet saiu pela culatra. Jean-Baptiste Colbert levou o rei a acreditar que a magnificência de seu ministro foi financiada pela apropriação indébita de fundos públicos. Colbert, que então substituiu Fouquet como superintendente de finanças, o prendeu. Mais tarde, Voltaire resumiria a famosa festa: "No dia 17 de agosto, às seis da tarde, Fouquet era o rei da França: às duas da manhã não era ninguém". La Fontaine escreveu descrevendo a festa e logo depois escreveu sua Elégie aux nymphes de Vaux .

Depois de Fouquet

Depois que Fouquet foi preso e condenado à prisão perpétua e sua esposa exilada, Vaux-le-Vicomte foi colocado sob sequestro . O rei apreendeu, confiscou ou comprou 120 tapeçarias, as estátuas e todas as laranjeiras de Vaux-le-Vicomte. Ele então enviou a equipe de artistas (Le Vau, Le Nôtre e Le Brun) para projetar o que seria um projeto muito maior do que Vaux-le-Vicomte, o palácio e os jardins de Versalhes .

Madame Fouquet recuperou sua propriedade 10 anos depois e se aposentou lá com seu filho mais velho. Em 1705, após a morte de seu marido e filho, ela decidiu colocar Vaux-le-Vicomte à venda.

História recente

Vista da frente do jardim

O marechal Claude Louis Hector de Villars tornou-se o novo proprietário sem antes ver o castelo. Em 1764, o filho do marechal vendeu a propriedade ao duque de Praslin , cujos descendentes mantiveram a propriedade por mais de um século. Às vezes é relatado erroneamente que o castelo foi palco de um assassinato em 1847, quando Charles de Choiseul-Praslin matou sua esposa em seu quarto, mas ele não o fez em Vaux-le-Vicomte, mas em sua residência em Paris.

Em 1875, após trinta anos de abandono, a propriedade foi vendida a Alfred Sommier  [ fr ] em um leilão público . “Ele veio pelas pinturas de [Charles] Le Brun, principalmente as do teto da Chambre des Muses - ele amava a arte”, conta o descendente Alexandre de Vogüé. O castelo estava vazio, algumas das dependências haviam caído em ruínas e os jardins estavam completamente cobertos de mato. A restauração e remodelação começaram sob a direção do arquiteto Gabriel-Hippolyte Destailleur , auxiliado pelo arquiteto paisagista Elie Lainé . Com a morte de Sommier em 1908, o castelo e os jardins recuperaram a sua aparência original. Seu filho, Edme Sommier , e sua nora completaram a tarefa. Seus descendentes continuam preservando o castelo, que permanece propriedade privada.

Desde 1967, o proprietário é Patrice de Vogüé, bisneto de Alfred Sommier, que o recebeu como presente de casamento, com a sua esposa Cristina, o Conde e a Condessa de Vogüé. Naquela época, a propriedade continha apenas algumas peças que originalmente pertenciam a Fouquet. Por algum tempo, a família ocupou o primeiro andar, e depois os estábulos reformados, deste maior castelo privado da França, com seus 1.235 acres de jardins.

Em 1968, a propriedade foi aberta para visitação pública. Uma grande restauração foi concluída a partir de 1976 e continuou em 2017; Só o conserto do telhado levou seis anos. O teto barroco da Chambre des Muses, "decorado pela oficina de Charles Le Brun ", foi restaurado em 2016–2017 e foi mostrado ao público pela primeira vez em março de 2017. O negócio agora é administrado por seus três filhos: Alexandre, Jean -Charles e Ascanio de Vogüé. “Não nos importamos com a parte aristocrática desta vida”, disse Alexandre de Vogüé, mas eles estão determinados a continuar a preservação. “Temos um plano de dez anos, detalhando o que fazer e quando; um plano que inclui um projeto de restauração de infraestrutura, restauração do jardim e projetos menores; todos com custos antecipados ao lado. Tornamos essa lista pública para nosso doadores e as pessoas podem patrocinar um projeto especial, como restaurar uma estátua no jardim ", disse Alexandre a um repórter em 2017.

Aproximadamente 300.000 visitantes chegam a cada ano, 75% deles da França. Reconhecida pelo estado como monumento histórico , a propriedade fica aberta a maior parte do ano, mas fechada por aproximadamente dois meses no inverno, de 6 de janeiro a 22 de março de 2019, por exemplo. Na época do Natal, são instaladas as principais decorações: 150 árvores, 10.000 itens e 4.000 metros de guirlandas e luzes, além de um esquilo gigante iluminado e um anjo, em 2018.

Recursos

Arquitetura

Gravura da frente de entrada
Planta do rés-do-chão, gravada por Jean Marot

O castelo está situado próximo ao extremo norte de um eixo norte-sul de 1,5 km de extensão, com a frente de entrada voltada para o norte. Suas elevações são perfeitamente simétricas a cada lado deste eixo. Surpreendentemente, o plano interno também é quase completamente simétrico, com poucas diferenças entre as metades leste e oeste. As duas salas do centro, o vestíbulo de entrada ao norte e o salão oval ao sul, eram originalmente uma loggia ao ar livre, dividindo o castelo em duas seções distintas. A decoração interior destes dois quartos era, portanto, mais típica de um ambiente ao ar livre. Três conjuntos de três arcos, aqueles na frente da entrada, mais três entre o vestíbulo e o salão, e os três que conduzem do salão ao jardim estão todos alinhados e permitem ao visitante que chega ver até o eixo central do jardim antes de entrar no château. Os arcos exteriores puderam ser fechados com portões de ferro e só mais tarde foram preenchidos com portas de vidro e os interiores com portas espelhadas. Como a loggia dividia o edifício em duas metades, há duas escadas simétricas em cada lado dele, em vez de uma única escada. Os quartos da metade oriental da casa destinavam-se ao uso do rei, os da ocidental destinavam-se a Fouquet. A provisão de uma suíte de quartos para o rei era prática normal nas casas aristocráticas da época, uma vez que o rei viajava com frequência.

Outra característica surpreendente da planta é a espessura do corpo principal do edifício ( corps de logis ), que consiste em duas filas de salas que se estendem a leste e a oeste. Tradicionalmente, o meio do corps de logis dos châteaux franceses consistia em uma única fileira de quartos. Corps de logis de espessura dupla já haviam sido usados ​​em hôtels particuliers em Paris, incluindo o Hôtel Tambonneau de Le Vau , mas Vaux foi o primeiro château a incorporar essa mudança. Ainda mais incomum, as salas principais estão todas no térreo, e não no primeiro andar (o tradicional piano nobile ). Isso explica a falta de uma grande escadaria ou galeria, elementos padrão da maioria dos castelos contemporâneos. Destacam-se também os corredores na cave e no primeiro andar, que percorrem toda a extensão da casa, proporcionando privacidade aos quartos a que acedem. Até meados do século XVII, os corredores eram essencialmente desconhecidos. Outra característica da planta, os quatro pavilhões, um em cada esquina do prédio, são mais convencionais.

Edifício de serviços em tijolo e pedra

Vaux-le-Vicomte foi originalmente planejado para ser construído em tijolo e pedra, mas depois de meados do século, quando a classe média começou a imitar esse estilo, os círculos aristocráticos começaram a usar exclusivamente pedra. Um pouco mais tarde no processo de design, Fouquet e Le Vau mudaram para a pedra, uma decisão que pode ter sido influenciada pelo uso da pedra no Château de Maisons de François Mansart . Os edifícios de serviço que flanqueiam a grande vanguarda ao norte da casa permaneceram em tijolo e pedra, e outras estruturas que os precederam eram em pedra e gesso, uma classificação social de materiais de construção que seriam comuns na França por um longo comprimento de tempo depois disso.

Plataforma com fosso
Vista em perspectiva do jardim mostrando o fosso e a ponte
Vista da plataforma do pátio e do fosso que a cerca

O castelo principal é construído inteiramente sobre uma plataforma com fosso, acessível através de duas pontes, ambas alinhadas com o eixo central e colocadas nos lados norte e sul. O fosso é um resquício pitoresco de residências fortificadas medievais e, mais uma vez, uma característica que Le Vau pode ter emprestado de Maisons. O fosso de Vaux também pode ter sido inspirado no castelo anterior no local, que o trabalho de Le Vau substituiu.

A ponte sobre o fosso no lado norte leva da vanguarda a um amplo átrio, flanqueado por terraços elevados em ambos os lados, um layout que evoca o cour d'honneur de antigas casas aristocráticas em que o átrio de entrada era cercado por alas anteriores , normalmente abrigando cozinhas e quartos domésticos. Os terraços de Le Vau até terminam em praças maiores, sugerindo antigos pavilhões. Em residências mais modernas, como Vaux, tornou-se costume colocar essas instalações no porão, de modo que essas estruturas não eram mais necessárias. Esta planta em U da casa com os terraços é um dispositivo que mais uma vez lembra os Maisons, onde Mansart pretendia “indicar que o seu castelo foi concebido numa nobre tradição do design francês, ao mesmo tempo que enfatiza a sua modernidade em comparação com os antecessores. "

Vista da frente de entrada
Vista da frente do jardim

A fachada de entrada do castelo principal é caracteristicamente francesa, com os dois pavilhões laterais flanqueando uma vanguarda central , novamente uma reminiscência do trabalho de Mansart em Maisons. Le Vau complementa estes com dois volumes adicionais recuando entre os pavilhões e a massa central. Todos esses elementos são enfatizados ainda mais com gorros piramidais íngremes. Esses telhados íngremes foram herdados da época medieval e, como o tijolo, estavam rapidamente saindo de moda. Le Vau nunca mais os usaria. O efeito geral em Vaux, de acordo com Andrew Ayers, é "um tanto díspar e desordenado". Além disso, como David Hanser aponta, a elevação de Le Vau viola várias regras da arquitetura clássica pura. Um dos mais notórios é a utilização de dois, ao invés de três, vãos nos pavilhões laterais, resultando na incômoda colocação dos frontões diretamente sobre a pilastra central. Ayers reconhece, entretanto, que, "embora um tanto deselegante, a fachada da entrada em Vaux é pitoresca, apesar, ou talvez por causa, de suas idiossincrasias".

A frente ajardinada do castelo principal é considerada mais bem-sucedida. O enorme Grande Salão de altura dupla que se projeta substancialmente do corps de logis claramente domina a elevação sul. O salão é coberto por uma enorme cúpula de ardósia encimada por uma lanterna imponente e sua fachada é um pórtico de dois andares quase idêntico ao do Hôtel Tambonneau. A utilização de um salão oval central é uma inovação adotada pela italiana Le Vau. Embora ele próprio nunca tivesse estado lá, ele sem dúvida sabia por desenhos e gravuras de exemplos em edifícios, como o Palazzo Barberini em Roma, e já havia usado um com grande efeito em seu Château du Raincy . No Le Raincy o salão se estende pelo corpo de logis e se projeta dos dois lados, mas em Vaux, por causa da dupla fileira de quartos, é precedido pelo vestíbulo do lado da entrada, "atrasando e dramatizando a descoberta do visitante, a peça central da casa. " Os pavilhões laterais da fachada do jardim projetam-se apenas ligeiramente, mas têm três vãos de largura com telhados de ardósia altos tradicionais, como aqueles na frente da entrada, equilibrando efetivamente o salão abobadado central.

Jardins

Gravura do século 17 dos parterres como primeiro colocado

O castelo ergue-se sobre uma plataforma elevada no meio do bosque e marca a fronteira entre espaços desiguais, cada um tratado de forma diferente. Esse efeito é mais distinto hoje, pois as florestas estão mais maduras do que no século XVII, quando o local era uma fazenda e as plantações eram novas.

O jardim de Le Nôtre era a estrutura dominante do grande complexo, estendendo-se por quase uma milha e meia (3 km), com uma composição equilibrada de bacias hidrográficas e canais contidos em meios-fios de pedra, fontes, caminhos de cascalho e canteiros padronizados que permanecem mais coerentes do que a vasta exibição que Le Nôtre iria criar em Versalhes.

O local era naturalmente bem irrigado, com dois pequenos rios que se cruzavam no parque; o leito canalizado de um deles forma o Grande Canal, que leva a uma bacia quadrada.

Le Nôtre criou uma cena magnífica para ser vista de casa, usando as leis da perspectiva. Le Nôtre usou o terreno natural a seu favor. Ele colocou o canal na parte mais baixa do complexo, escondendo-o do ponto de vista da perspectiva principal. Depois do canal, o jardim sobe por um grande gramado aberto e termina com a coluna de Hércules adicionada no século XIX. Os arbustos serviam de moldura para o jardim, que também servia de palco para as festas reais.

Anamorfose abscondita no jardim

Vista dos jardins

Le Nôtre empregou uma ilusão de ótica chamada anamorfose abscondita (que pode ser traduzida aproximadamente como "distorção oculta") em seu projeto de jardim a fim de estabelecer uma perspectiva desacelerada. A mudança mais aparente dessa maneira é nos espelhos d'água. Eles são mais estreitos no ponto mais próximo do observador (situados na parte de trás do castelo) do que no ponto mais distante; isso os faz parecer mais próximos do visualizador. De um determinado ponto de vista projetado, a distorção projetada nos elementos da paisagem produz uma perspectiva forçada particular e o olho percebe que os elementos estão mais próximos do que realmente estão. Esse ponto, para Vaux-le-Vicomte, fica no topo da escada nos fundos do castelo. No topo da grande escadaria, começa-se a vivenciar o jardim com uma vista magnífica em perspectiva. A anamorfose abscondita cria efeitos visuais, que não são encontrados na natureza, tornando o espetáculo de jardins projetados desta forma extremamente incomum para o observador (que experimenta uma tensão entre as pistas de perspectiva natural em sua visão periférica e a perspectiva forçada do jardim formal ) Os efeitos de perspectiva também não são aparentes nas fotografias, tornando a observação dos jardins em pessoa a única maneira de experimentá-los verdadeiramente.

Do alto da grande escadaria, isso dá a impressão de que todo o jardim se revela em um único olhar. Inicialmente, a vista consiste em fileiras simétricas de arbustos, avenidas, fontes, estátuas, flores e outras peças desenvolvidas para imitar a natureza: os elementos exemplificam o desejo barroco de moldar a natureza aos seus desejos, usando a natureza para imitar a natureza. A peça central é um grande espelho d'água flanqueado por grutas segurando estátuas em seus muitos nichos. O grande gramado inclinado não é visível até que se comece a explorar o jardim, quando o observador fica ciente dos elementos ópticos envolvidos e descobre que o jardim é muito maior do que parece. Em seguida, uma piscina circular, anteriormente vista como ovular devido ao encurtamento, é passada e um canal que corta o local é revelado, bem como um caminho em nível inferior. Conforme o observador continua, a segunda piscina mostra-se quadrada e as grutas e suas estátuas recortadas tornam-se mais claras. No entanto, quando se caminha em direção às grutas, a relação entre a piscina e as grutas parece estranha. As grutas estão, na verdade, em um nível muito mais baixo do que o resto do jardim e separadas por um largo canal de mais de meia milha (quase um quilômetro) de comprimento. De acordo com Allen Weiss, em espelhos de Infinity , este efeito óptico é um resultado do uso do décimo teorema de Euclides da Óptica , que afirma que 'as partes mais distantes dos planos situados abaixo do olho parece ser o mais elevado' .

Na época de Fouquet, os interessados ​​podiam atravessar o canal de barco, mas caminhar ao redor do canal proporciona uma visão dos bosques que marcam o que já não é o jardim e mostra a distorção das grutas antes vistas como escultóricas. Uma vez ultrapassado o canal e as grutas, chega-se ao grande relvado inclinado e o jardim é visto desde o ponto de fuga do miradouro inicial, completando assim o circuito pretendido por Le Nôtre. A partir desse ponto, as distorções criam a ilusão de que os jardins são muito mais longos do que realmente são. As muitas descobertas feitas durante a viagem pelo jardim dinâmico contrastam com a vista estática do jardim do castelo.

Uso no cinema, televisão e cultura popular

Os prédios e o terreno do castelo já foram usados ​​em pelo menos 13 produções, 70, na verdade, segundo os proprietários. Por exemplo, a propriedade foi usada como casa na Califórnia do vilão principal Hugo Drax (interpretado por Michael Lonsdale ) no filme de James Bond , Moonraker, de 1979 . Também pode ser visto no fundo do filme de 1998 O Homem da Máscara de Ferro . Além disso, o château apareceu em vários episódios de The Revolution , que é uma série de documentários para televisão sobre a Guerra Revolucionária Americana que foi transmitida pelo History Channel em 2006. Next Top Model da Austrália fez uma sessão de fotos de moda no château para seu 7º Ciclo (Episódio 02) , transmitido pela televisão em agosto de 2011. Uma releitura confusa da história de Vaux-le-Vicomte foi dada pelo personagem Little Carmine Lupertazzi na 4ª temporada da HBOs The Sopranos . Mais recentemente, foi o Palácio de Versalhes para a produção da BBC / Canal + da série dramática de TV Versailles .

O castelo é um dos cenários do romance de Alexandre Dumas O Visconde de Bragelonne: Dez Anos Depois .

O segundo casamento mais caro foi realizado no palácio em 2004. Vanisha Mittal, filha do bilionário industrial siderúrgico britânico-indiano Lakshmi Mittal , celebrou seu casamento com Amit Bhatia , um economista e empresário britânico-indiano, no château após sua cerimônia de noivado em o Palácio de Versalhes . Kylie Minogue recebeu $ 330.000 para cantar no casamento e a cerimônia foi seguida por fogos de artifício lançados da Torre Eiffel . De acordo com um relatório do India Today , "mais de 35 artesãos vieram de Mumbai para erguer uma mandap em um lago nos jardins da propriedade. Elefantes feitos de fibra de vidro , minaretes e um enorme salão de recepção decorado em rosa também foram colocados Um lótus foi desenhado no lago e pétalas de todas as cores e formas espalhadas sobre ele. Artesãos foram trazidos da Índia e floristas da Holanda ".

O Château de Vaux-le-Vicomte é o cenário do primeiro curta-metragem de Victoria Secret , Victoria's Secret Holiday 2016: A Very Private Affair. , apresentando Stella Maxwell , Elsa Hosk , Taylor Hill , Romee Strijd , Sara Sampaio , Josephine Skriver e Jasmine Tookes .

Veja também

Referências

Notas
Fontes
  • Ayers, Andrew (2004). A Arquitetura de Paris . Stuttgart; Londres: Edição Axel Menges. ISBN  978-3-930698-96-7 .
  • Hanser, David A. (2006). Arquitetura da França . Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN  978-0-313-31902-0 .

links externos

Coordenadas : 48,564851 ° N 2,714 ° E 48 ° 33 53 ″ N 2 ° 42 50 ″ E /  / 48.564851; 2.714