Victor Talking Machine Company - Victor Talking Machine Company

Victor Talking Machine Company
His Master's Voice.jpg
Logotipo de " His Master's Voice " com Nipper
Fundado 1901 ( 1901 )
Fundador Eldridge R. Johnson , Leon F. Douglass
Status Fundido com RCA em 1929, renomeado RCA Victor
Gênero Clássico, blues, popular, jazz, country, bluegrass, folk
País de origem Estados Unidos
Localização Camden, Nova Jersey

The Victor Talking Machine Company era uma gravadora americana e fabricante de fonógrafos com sede em Camden, Nova Jersey . Era mais conhecido por usar " His Master's Voice " como logotipo.

A empresa foi co-fundada pelo maquinista Eldridge R. Johnson e pelo inventor e empresário Leon F. Douglass . Johnson estava fabricando gramofones para o inventor Emile Berliner , para tocar seus discos. Após uma série de disputas jurídicas entre Berliner e Frank Seaman, um dos ex-parceiros de negócios da Gramophone, Berliner perdeu os direitos de vender Gramophones nos Estados Unidos. Johnson e Douglass juntaram-se para formar a Consolidated Talking Machine Co. usando as patentes de Berliner para o disco, junto com as patentes de Johnson para melhorar o desempenho e a fidelidade do Gramofone. Depois de mais litígios com Seaman, os dois mudaram o nome de Consolidated Talking Machine Co. para Victor Talking Machine Co. como uma forma de dizer que suas máquinas eram "superiores" a outras no mercado. A Victor Talking Machine Co. foi constituída oficialmente em 3 de outubro de 1901, pouco antes de um acordo com a Columbia Records para compartilhar suas várias patentes de discos. Em 1929, a empresa foi vendida para a Radio Corporation of America .

Nipper

Victor havia adquirido os direitos pan-americanos de usar a agora famosa marca registrada do fox terrier Nipper ouvindo curiosamente um gramofone quando Berliner e Johnson se filiaram a suas empresas incipientes. ( Veja também a voz de seu mestre .) A pintura original era um óleo sobre tela de Francis Barraud em 1898. O irmão falecido de Barraud, um fotógrafo londrino, legou-lhe sua propriedade, incluindo seu fonógrafo de cilindro Edison-Bell DC com uma caixa de cilindros e seu cachorro Nipper. A pintura original de Barraud mostra Nipper olhando atentamente para o chifre de um Edison-Bell enquanto os dois estão sentados em uma superfície de madeira polida. A buzina da máquina Edison-Bell era preta e depois de uma tentativa fracassada de vender a pintura para um fornecedor de discos da Edison Phonographs no Reino Unido, um amigo de Barraud sugeriu que a pintura pudesse ser iluminada (e possivelmente tornada mais comercial) substituindo por uma das buzinas com sinos de latão em exibição na vitrine da nova loja de gramofones em Maiden Lane . A Gramophone Company em Londres foi fundada e administrada por um americano, William Barry Owen. Barraud fez uma visita com uma fotografia da pintura e pediu um chifre emprestado. Owen deu a Barraud um gramofone inteiro e pediu-lhe que o pintasse no quadro, oferecendo-se para comprar o resultado. Olhando de perto, a pintura original ainda mostra os contornos do fonógrafo Edison-Bell sob a pintura do gramofone. Dezenas de cópias de "His Master's Voice" foram pintadas por Barraud, várias delas encomendadas para executivos da Gramophone Company e Victor, embora Barraud aparentemente pintasse cópias para qualquer um que pagasse por uma. A pintura original está nos arquivos da EMI Records (sucessora da Gramophone Company no Reino Unido), agora propriedade do Universal Music Group .

Em 1915, o logotipo "His Master's Voice" foi reproduzido em imensas janelas circulares de vidro com chumbo na torre do edifício de gabinete da Vitrola na sede de Victor em Camden, Nova Jersey. O edifício ainda está de pé com réplicas de janelas instaladas durante a posse da fábrica pela RCA em seus últimos anos. Hoje, uma das janelas originais está localizada no museu Smithsonian em Washington, DC

Nome

Existem diferentes relatos de como o nome "Victor" surgiu. O historiador da RCA, Fred Barnum, dá várias origens possíveis do nome em "A Voz de Seu Mestre" na América , ele escreve: "Uma história afirma que Johnson considerou seu primeiro Gramofone melhorado uma 'vitória' científica e empresarial. Um segundo relato é que Johnson emergiu como o "Victor" dos longos e custosos litígios de patentes envolvendo Berliner e Frank Seaman's Zonophone. Uma terceira história é que o parceiro de Johnson, Leon Douglass , derivou a palavra do nome de sua esposa, "Victoria". Finalmente, uma quarta história é que Johnson tirou o nome da popular bicicleta 'Victor', que ele admirava por sua engenharia superior. Destes quatro relatos, os dois primeiros são os mais geralmente aceitos. " Talvez por coincidência, o primeiro uso do título de Victor em um papel timbrado, em 28 de março de 1901, foi apenas nove semanas após a morte da rainha Victoria britânica .

Era da gravação acústica

Enrico Caruso com uma vitrola personalizada que lhe foi dada como presente de casamento pela Victor Company em 1918

Antes de 1925, a gravação era feita pelo mesmo método "acústico" puramente mecânico e não eletrônico usado desde a invenção do fonógrafo quase cinquenta anos antes. Nenhum microfone estava envolvido e não havia meios de amplificação elétrica. A máquina de gravação era essencialmente um toca-discos acústico com corneta exposta funcionando ao contrário. Um ou mais chifres de metal em forma de funil foram usados ​​para concentrar a energia das ondas sonoras aerotransportadas em um diafragma de gravação, que era um disco de vidro fino com cerca de cinco centímetros de diâmetro mantido no lugar por juntas de borracha em seu perímetro. O centro do diafragma com vibração sonora estava ligado a uma agulha cortante que era guiada pela superfície de um disco de cera muito grosso, gravando uma ranhura modulada por som em sua superfície. A cera era muito mole para ser reproduzida mesmo uma vez sem danificá-la seriamente, embora as gravações de teste às vezes fossem feitas e sacrificadas ao reproduzi-las imediatamente. O disco mestre de cera foi enviado para uma planta de processamento onde foi galvanizado para criar um "estampador" negativo de metal usado para moldar ou " prensar " réplicas duráveis ​​da gravação de "biscoitos" aquecidos de um composto à base de goma - laca . Embora a qualidade do som tenha sido gradualmente aprimorada por uma série de pequenos refinamentos, o processo era inerentemente insensível. Ele só podia gravar fontes de som que estivessem muito próximas da corneta de gravação ou muito altas, e mesmo assim os sobretons e sibilantes de alta frequência necessários para uma reprodução de som nítida e detalhada eram muito fracos para serem registrados acima do ruído de fundo. Ressonâncias nas buzinas de gravação e componentes associados resultaram em um "som de buzina" característico que identifica imediatamente uma gravação acústica para um ouvinte moderno experiente e parecia inseparável da "música fonográfica" para os ouvintes contemporâneos.

Desde o início, Victor inovou os processos de fabricação e logo alcançou proeminência ao gravar artistas famosos. Em 1903, instituiu um processo de estampagem-mãe de três etapas para produzir mais estampadores do que era possível anteriormente. Após melhorar a qualidade dos discos e dos tocadores, Johnson deu início a um ambicioso projeto para ter os cantores e músicos mais prestigiados da época gravando para Victor, com acordos exclusivos sempre que possível. Mesmo que esses artistas exigissem altas taxas ou adiantamentos de royalties que a empresa não poderia esperar compensar imediatamente com as vendas de seus discos, Johnson astutamente sabia que faria seu dinheiro valer a pena no longo prazo, promovendo a marca Victor. Essas novas gravações de celebridades traziam gravadoras vermelhas e eram comercializadas como gravações Red Seal . Por muitos anos, os registros do Victor Red Seal estavam disponíveis apenas em um lado: só em 1923 Victor começou a oferecer o Red Seals em um formato mais econômico de dois lados. Inúmeros anúncios foram publicados, elogiando as estrelas de renome da ópera e dos palcos de concertos e gabando-se de que gravaram apenas para Victor. Como Johnson pretendia, a maioria do público comprador de discos presumiu por tudo isso que a Victor Records deve ser superior.

Nos primeiros anos da empresa, Victor emitiu gravações nos selos Victor, Monarch e De Luxe, com o selo Victor em discos de 7 polegadas, Monarch em discos de 10 polegadas e De Luxe em discos de 12 polegadas. Os discos De Luxe Special de 14 polegadas foram brevemente comercializados em 1903–1904. Em 1905, todas as etiquetas e tamanhos foram consolidados na impressão Victor.

A Victor Talking Machine

As gravações de Victor feitas pelo tenor mundialmente famoso Enrico Caruso entre 1904 e 1920 foram particularmente bem-sucedidas e muitas vezes usadas por varejistas para demonstrar os fonógrafos de Victor; A voz poderosa de Caruso e seu timbre incomum destacaram a melhor faixa de fidelidade de áudio da tecnologia de áudio inicial, embora sendo minimamente afetada por seus defeitos. Mesmo pessoas que de outra forma nunca ouviam ópera, muitas vezes possuíam um ou dois discos da grande voz de Caruso.

Victor gravou vários músicos clássicos, incluindo Jascha Heifetz , Fritz Kreisler , Victor Herbert , Ignacy Jan Paderewski e Sergei Rachmaninoff em gravações em seus estúdios em Camden, Nova Jersey e em Nova York. Rachmaninoff, em particular, tornou-se um dos primeiros compositores-intérpretes a gravar extensivamente; gravou com exclusividade para Victor de 1920 a 1942. A longa associação de Arturo Toscanini com Victor também começou em 1920, com uma série de discos regendo membros da orquestra da La Scala Opera House de Milão . Ele gravou para a companhia até sua aposentadoria em 1954.

Os primeiros discos de jazz e blues foram gravados pela Victor Talking Machine Company. A Victor Military Band gravou a primeira música de blues gravada, " The Memphis Blues ", em 15 de julho de 1914, em Camden, New Jersey. Em 1917, The Original Dixieland Jazz Band gravou " Livery Stable Blues " e estabeleceu o jazz como música popular.

Era da gravação elétrica

Etiqueta Victor "scroll" de 1930, com a banda da casa da empresa dirigida por Nathaniel Shilkret

O advento do rádio como meio de entretenimento doméstico no início dos anos 1920 apresentou a Victor e a toda a indústria fonográfica novos desafios. Não apenas a música estava se tornando disponível no ar gratuitamente, mas uma transmissão ao vivo feita com um microfone de alta qualidade e ouvida em um receptor de alta qualidade fornecia um som mais claro e "natural" do que um disco contemporâneo. Em 1925, Victor mudou do método acústico ou mecânico de gravação para o novo sistema elétrico baseado em microfone desenvolvido pela Western Electric . Victor chamou sua versão do processo de gravação de fidelidade aprimorada de "Ortofônica" e vendeu uma nova linha de toca-discos, chamada " Vitrolas ortofônicas ", cientificamente projetada para tocar esses discos aprimorados. As primeiras gravações elétricas de Victor foram feitas e publicadas na primavera de 1925. No entanto, a fim de criar catálogos suficientes deles para satisfazer a demanda prevista e permitir que os revendedores tivessem tempo para liquidar seus estoques de gravações acústicas, Victor e sua rival, Columbia, concordaram para manter em segredo do público, até quase o final de 1925, o fato de estarem fazendo as novas gravações elétricas que ofereciam uma grande melhoria em relação às atualmente disponíveis. Então, com uma grande campanha publicitária, Victor anunciou abertamente a nova tecnologia e apresentou suas vitrolas ortofônicas no "Dia do Victor", 2 de novembro de 1925.

O "VE", indicando uma gravação elétrica de Victor

A primeira gravação elétrica comercial de Victor foi feita nos estúdios da empresa em Camden, New Jersey, em 26 de fevereiro de 1925. Um grupo de oito artistas populares de Victor, Billy Murray , Frank Banta, Henry Burr , Albert Campbell, Frank Croxton, John Meyer, Monroe Silver , e Rudy Wiedoeft se reuniram para gravar "A Miniature Concert". Várias tomadas foram gravadas pelo antigo processo acústico e, em seguida, tomadas adicionais foram gravadas eletricamente para fins de teste. As gravações elétricas deram certo e Victor emitiu os resultados naquele verão como os dois lados do registro de 12 polegadas de 78 rpm Victor 35753. A primeira gravação elétrica de Victor a ser emitida foi Victor 19626, um disco de dez polegadas que consiste em dois números gravados em março 16, 1925, da trigésima sétima produção anual do Mask and Wig Club da Universidade da Pensilvânia , publicada em abril de 1925. Em 21 de março de 1925, Victor gravou seu primeiro disco elétrico Red Seal , doze polegadas 6502 pelo pianista Alfred Cortot , de peças de Chopin e Schubert.

Victor rapidamente gravou a Orquestra da Filadélfia regida por Stokowski em uma série em seus estúdios de Camden, New Jersey e depois na Academia de Música da Filadélfia. Entre as primeiras gravações elétricas de Stokowski estavam as performances de Danse Macabre de Camille Saint-Saëns e Marche Slave de Pyotr Ilyich Tchaikovsky . Frederick Stock e a Chicago Symphony Orchestra fizeram uma série de gravações para Victor, começando em 1925, primeiro nos estúdios de Victor em Chicago e depois no Orchestra Hall. A Orquestra Sinfônica de São Francisco regida por Alfred Hertz fez algumas gravações acústicas no início de 1925, depois mudou para gravações elétricas em Oakland e São Francisco, Califórnia, continuando até 1928. Em poucos anos, Serge Koussevitzky iniciou uma longa série de gravações com o Orquestra Sinfônica de Boston no Symphony Hall de Boston. Toscanini fez suas primeiras gravações elétricas de Victor com a Orquestra Filarmônica de Nova York em novembro de 1929.

As origens da música country como a conhecemos hoje podem ser atribuídas a duas influências seminais e uma coincidência notável. Jimmie Rodgers e a família Carter são considerados os fundadores da música country e suas canções foram capturadas pela primeira vez em uma sessão de gravação histórica em Bristol , Tennessee (também conhecida como Bristol Sessions ) em 1º de agosto de 1927, onde Ralph Peer foi o caçador de talentos e engenheiro de gravação de Victor.

Aquisição pela Radio Corporation of America

Em 1926, Johnson vendeu sua participação controladora (mas não detentora) na Victor Company para as firmas bancárias de JW Seligman e Speyer & Co. , que por sua vez vendeu Victor para a Radio Corporation of America em 1929. Ela então ficou conhecida como a Divisão Radio-Victor da Radio Corporation of America, depois a RCA Manufacturing Company, a Divisão RCA Victor e, em 1968, a RCA Records. A maioria das gravadoras continuou a carregar apenas o nome "Victor" até 1946, quando as gravadoras mudaram para "RCA Victor" e, eventualmente, para simplesmente "RCA" no final de 1968, "Victor" se tornando a designação do rótulo para os lançamentos musicais populares da RCA. (Veja RCA e RCA Records para a história posterior da marca Victor.)

Subsidiárias, parceiros e fábricas

Johnson e muitos executivos da Victor tornaram-se extremamente ricos na década de 1920 e, ao fazê-lo, foram capazes de expandir os mercados da Victor fora da base de operações original de Camden, NJ. Tendo estabelecido um acordo de aperto de mão com Emile Berliner na formação da Victor Talking Machine Co, Berliner foi enviado dos Estados Unidos para gerenciar as participações restantes da Gramophone Company (uma empresa na qual Victor possuía uma parte significativa em parte devido ao pool de patentes acordos e o sucesso de Victor em suas primeiras duas décadas). Eventualmente, isso significava que Victor (além de possuir estúdios, escritórios e fábricas em Camden, Nova York, Los Angeles, Oakland, Chicago, Montreal, Cidade do México e América do Sul) também possuía o controle acionário da Gramophone Company na Inglaterra, bem como a Deutsche Gramophone Co. na Europa. Logo, Victor formou a Victor Company of Japan ( JVC ), fundada em 1927. Quando a Radio Corporation of America adquiriu a Victor, a Gramophone Co. na Inglaterra tornou-se a EMI, dando à RCA o controle acionário da JVC, Columbia (Reino Unido) e da EMI. Durante a Segunda Guerra Mundial, a JVC rompeu seus laços com a RCA Victor e hoje continua sendo uma das gravadoras japonesas mais antigas e bem-sucedidas, bem como uma gigante da eletrônica. Enquanto isso, a RCA vendeu suas ações remanescentes na EMI durante esse tempo. Hoje, a marca registrada "His Master's Voice" na música está dividida entre várias empresas, incluindo JVC (no Japão), HMV (no Reino Unido) e RCA (nos EUA).

Lista de artistas da Victor Records

Arquivos

Victor manteve registros escritos meticulosos de todas as suas gravações. Os arquivos cobrem o período de 1903 a 1958 (incluindo a era RCA Victor, bem como a era Victor Talking Machine Co.). Esses registros escritos estão entre as fontes mais extensas e importantes de informações discográficas primárias disponíveis no mundo. Havia três categorias principais de arquivos: um registro diário de gravações para cada dia, um arquivo mantido para cada artista importante de Victor e um arquivo de cartão de índice 4 "× 6" mantido em ordem de número de catálogo.

Existem cerca de 15.000 páginas de log diárias, cada uma intitulada "Livro de Gravações", que são numeradas cronologicamente. Cada gravação recebeu um " número de matriz " para identificar a gravação. Quando emitida, a gravação tinha um "número de catálogo", quase sempre diferente do número da matriz, na gravadora.

A partir de 2010, as páginas restantes disponíveis nos arquivos de Victor vão apenas até 22 de abril de 1935. As páginas originais de Victor após essa data foram aparentemente descartadas ou perdidas em algum momento. No entanto, os laços de Victor com a EMI na Inglaterra, e em Hayes, Hillingdon , em Londres, EMI tem páginas mais recentes. Estas páginas foram enviadas no momento em que foram escritas pela primeira vez e, portanto, não possuem as anotações feitas posteriormente.

A maioria, mas não todas, as informações de registro diárias para gravações feitas para sincronização com imagens em movimento foram mantidas separadamente, e as informações de gravação de sincronização separadas estão faltando nos arquivos do Victor.

Victor também publicou catálogos anuais de todas as gravações disponíveis com suplementos mensais anunciando o lançamento de novos e futuros discos lançados ao longo do ano. Essas publicações foram cuidadosamente preparadas e ricamente ilustradas com muitas fotografias e anúncios de artistas populares de Victor.

A Discografia Enciclopédica de Gravações de Victor (EDVR) é uma continuação de um projeto de Ted Fagan e William Moran para fazer uma discografia completa de todas as gravações de Victor. Os arquivos do arquivo Victor são uma fonte importante de informações para este projeto.

Em 2011, a Sony Music Entertainment, proprietária do catálogo da Biblioteca do Congresso e Victor, lançou a National Jukebox, oferecendo streaming de áudio de mais de 10.000 obras gravadas antes de 1925 para serem ouvidas pelo público em geral; muitas dessas gravações não estão amplamente disponíveis há mais de 100 anos.

A vitrola e outros produtos

Em setembro de 1906, Victor introduziu uma nova linha de máquinas falantes com o toca-discos e a buzina amplificadora escondidos dentro de um gabinete de madeira, sendo a buzina completamente invisível. Isso não foi feito por razões de fidelidade de áudio, mas por estética visual. A intenção era produzir um fonógrafo que se parecesse menos com uma máquina e mais com uma peça de mobiliário. Essas máquinas de buzina internas, registradas com o nome de Victrola , foram comercializadas pela primeira vez ao público em setembro daquele ano e foram um sucesso imediato. Logo uma extensa linha de vitrolas estava disponível, variando de pequenos modelos de mesa vendidos por US $ 15, até muitos tamanhos e designs de armários destinados a combinar com a decoração de casas de classe média na faixa de US $ 100 a US $ 250, até US $ 600 Chippendale e Queen Anne em estilo de armários de madeira nobre com detalhes dourados projetados para ficar em casa em mansões elegantes. As vitrolas tornaram-se, de longe, o tipo de fonógrafo doméstico mais popular e foram vendidas em grande quantidade até o final da década de 1920. RCA Victor continuou a comercializar gravadores com o nome de Vitrola até o final dos anos 1960.

Outros produtos da Victor incluíam o Electrola (um fonógrafo com motor elétrico), o Radiola (um rádio frequentemente emparelhado com um fonógrafo que era uma joint venture com a RCA antes da aquisição da empresa) e instrumentos musicais (incluindo o primeiro instrumento eletrônico, o theremin ).

Veja também

Leitura adicional

Referências

links externos